《四川省射洪县射洪中学高二语文《中国古典戏剧》课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《四川省射洪县射洪中学高二语文《中国古典戏剧》课件（42页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、高二语文第高二语文第6讲讲【学习内容【学习内容】中国古代、现代戏剧（第四册第四、三单元部分内容）中国古代、现代戏剧（第四册第四、三单元部分内容）【学习要求【学习要求】1.了解中国古典戏剧发展的基本脉络。了解中国古典戏剧发展的基本脉络。2. 指导学生初步掌握鉴赏戏剧的方法。指导学生初步掌握鉴赏戏剧的方法。3.使学生重点对戏剧中的人物和戏剧冲突进行把握。使学生重点对戏剧中的人物和戏剧冲突进行把握。【内容精讲【内容精讲】中国古代戏剧发展的基本情况。元杂剧窦娥冤（节选）元杂剧西厢记节选长亭送别现代戏剧雷雨（节选）【单元测试【单元测试】【单元测试答案【单元测试答案】 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国
2、古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。一、宋 元 南 戏 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，南戏
3、的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色作而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色作某一特定的动作的地方，都注有某一特定的动作的地方，都注有“某某介某某介”。南。南戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配角。等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高明）的作是元人高则诚（高明）的琵琶记琵琶记。 二、元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经元杂剧，虽说盛行
4、于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子四折一楔子”。角色大。角色大致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科科” 。元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，
5、并且吸收了北曲杂剧的某些到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称为这一时期的戏剧称为“传奇传奇”。传奇保持了南。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖的落。代表作有明代汤显祖的牡丹亭牡丹亭、清代、清代孔尚任的孔尚任的桃花扇桃花扇和洪昇的和洪昇的长生殿长生殿。 四、清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，所谓花部，就是指昆山腔以外
6、的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称取其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康熙年间，各地流。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从
7、而使我国的戏南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。曲艺术更加丰富多彩。 关汉卿关汉卿 关汉卿，号已斋叟，元代杂剧关汉卿，号已斋叟，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为白朴、马致远齐名，被称为“元曲四元曲四大家大家”。他他不仅写作剧本，有时还登不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生创作杂剧有台演唱。他一生创作杂剧有6060多部，多部，但大都散失，现仅存但大都散失，现仅存1515部。部。窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘单刀会单刀会等流传很广。等流传很广。其中
8、的其中的窦娥冤窦娥冤是我国十大古典悲是我国十大古典悲剧之一。剧之一。19561956年，他的名字被列入世年，他的名字被列入世界文化名人之列。界文化名人之列。我是一颗响珰珰珰珰的铜豌豆1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 共出现共出现10个曲牌，都属于正宫调。个曲牌，都属于正宫调。2、根据、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文个曲牌和故事情节，可以把课文分成几个层次？各层大意是什么？分成几个层次？各层大意是什么？第第1层层（端正好滚绣球两个曲牌）（端正好滚绣球两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。窦娥指斥天地鬼神。10个曲牌有个曲牌有3个层次个层次第第2层层
9、（倘秀才倘秀才至鲍老儿四个曲牌）至鲍老儿四个曲牌） 窦娥告别婆婆。窦娥告别婆婆。第第3层层（耍孩儿耍孩儿至煞尾四个曲牌）至煞尾四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。窦娥在刑场上发下三大誓愿。 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球滚绣球一曲中指责天地鬼神？一曲中指责天地鬼神？ 窦娥受神权思想影响，开始也相信窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大青天大老爷老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那质上是对
10、封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。大人民的反抗精神。反抗的窦娥反抗的窦娥 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，
11、也就越良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。会的批判更为有力和深刻。善良的窦娥善良的窦娥 窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？望的是什么？第一桩誓愿：血溅白练第一桩誓愿：血溅白练（希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈）（希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈）第二桩誓愿：六月飞雪第二桩誓愿：六月飞雪（希望
12、自己的冤屈会在上天得到反应）（希望自己的冤屈会在上天得到反应）第三桩誓愿：亢旱三年第三桩誓愿：亢旱三年（不仅希望个人的冤屈得到申雪，而且希（不仅希望个人的冤屈得到申雪，而且希望上天能够惩治邪恶）望上天能够惩治邪恶）不屈的窦娥不屈的窦娥 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“三大奇愿三大奇愿”这样的情节呢？这样的情节呢？A、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。B、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，
13、这种精神甚至产生了感动天地的力量。这种精神甚至产生了感动天地的力量。C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义窦娥窦娥绑赴刑场绑赴刑场婆媳诀别婆媳诀别临刑发誓临刑发誓指斥天地指斥天地鸣冤叫屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然愤愤悲悲怒怒长亭送别王实甫王实甫王王实实甫甫，名名德德信信，元元代代著著名名戏戏剧剧家家。曾曾作作过过某某地地县县官官，声声誉誉很很好好。四四十十多多岁岁就就弃弃官官不不做做了了
14、。他他在在弃弃官官后后不不久久就就完完成成了了不不朽朽的的剧剧作作西西厢厢记记。生生活活颇颇为为优优裕裕，诗诗酒酒琴琴棋棋，笑笑傲傲林林泉泉，但但在在恬恬静静淡淡泊泊的的情情怀怀深深处处，蕴蕴藏藏着着久久难难平平复复的政治创伤的政治创伤。唐唐德德宗宗贞贞元元末末年年，著著名名诗诗人人元元稹稹写写了了传传奇奇小小说说莺莺莺莺传传，说说的的便便是是张张生生与与崔崔莺莺莺莺的的恋恋爱爱故故事事。这这是是西西厢厢记记情情节节的的源源始始。传传中中有有莺莺莺莺“待待月月西西厢厢下下，迎迎风风户户半半开开；拂拂墙墙花花影影动动，疑疑是是玉玉人人来来”的的诗诗句句，这这也也就就是是西西厢厢记记命名的由来命名
15、的由来。新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁内容简介内容简介 书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔书生张珙在普救寺和前相国的女儿崔莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺莺莺相遇，彼此一见倾心。为了能与莺莺亲近，张珙住在普救寺的西厢房，叛将孙亲近，张珙住在普救寺的西厢房，叛将孙飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。莺莺之飞虎率兵包围普救寺，要抢莺莺。莺莺之母老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把莺母老夫人当众宣布：谁能退贼兵，就把莺莺嫁给谁。张珙挺身而出，请好友带兵杀莺嫁给谁。张珙挺身而出，请好友带兵杀退孙飞虎。事后老夫人却违约赖婚。张珙退孙飞虎。事后老夫人却违约赖婚。张珙因失望而病倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，因失望而病
16、倒。莺莺在侍女红娘的帮助下，毅然与他私下结为夫妻。老夫人知道后大毅然与他私下结为夫妻。老夫人知道后大怒，却无计可施，被迫许嫁，但条件是张怒，却无计可施，被迫许嫁，但条件是张珙必须应试得官后才能成亲。于是，张珙珙必须应试得官后才能成亲。于是，张珙要启程入京要启程入京碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。悲凉气氛悲凉气氛离愁别绪离愁别绪 但得一个并头莲，煞强如状元及第但得一个并头莲，煞强如状元及第轻轻功功名名重重情情爱爱夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶凄冷气氛凄冷气氛痛苦惆怅痛苦惆怅“蜗角虚名，蝇头微利蜗角虚名，蝇
17、头微利“得官不得官，疾便回来得官不得官，疾便回来”一、崔莺莺一、崔莺莺执着爱情执着爱情 鄙视功名鄙视功名二、情景交融的艺术境界二、情景交融的艺术境界叛逆性格“端正好端正好”“一一 煞煞”“收收 尾尾”渲染悲凉凄冷的景色渲染悲凉凄冷的景色衬托离别悲苦的情绪衬托离别悲苦的情绪情景交融 宝宝玉玉正正踟踟蹰蹰间间，只只听听背背后后有有人人说说道道：“你你在在这这里里做做什什么么？”宝宝玉玉一一回回头头，却却是是黛黛玉玉来来了了黛黛玉玉道道“什什么么书书？”宝宝玉玉见见问问，慌慌的的藏藏了了，便便说说道道：“不不过过是是中中庸庸、大大学学。”黛黛玉玉道道：“你你又又在在我我跟跟前前弄弄鬼鬼。趁趁早早儿儿
18、给给我我瞧瞧瞧瞧，好好多多着着呢呢！”宝宝玉玉道道：“妹妹妹妹，要要论论你你，我我是是不不怕怕的的。你你看看了了，好好歹歹别别告告诉诉人人。真真是是好好文文章章！你你要要看看了了，连连饭饭也也不不想想吃吃呢呢！”一一面面说说，一一面面递递过过去去。黛黛玉玉把把花花具具放放下下，接接书书来来瞧瞧。从从头头看看去去，越越看看越越爱爱，不不到到一一顿顿饭饭工工夫夫，已已看看了了好好几几出出了了。但但觉觉词词藻藻警警人人，余余香香满满口口。一一面面看看了了，只只管管出出神神，心内还默默记诵心内还默默记诵。 西西厢厢记记在在他他俩俩心心中中引引起起的的强强烈烈共共鸣鸣，也也正正是是封封建建时时代代青青年
19、年男男女女的的共共鸣鸣。难难怪怪封封建建卫卫道道士士要要视视之之为为“移移人人性性情情”的的洪洪水水猛猛兽兽，明明、清清两两代代统统治治者者都都曾曾明明令令禁禁毁毁，甚甚至至道道光光二二十十四四年年浙浙江江学学政政还还在在省省城城设设局局收收毁毁之之，后后来来类类似似情情况况还还不不断断重重演演。一一些些封封建建帮帮闲闲还还大大造造舆舆论论，说说西西厢厢记记是是“淫淫书书之之尤尤者者”，“看看了了西西厢厢记记，到到老老不不成成器器”，千千方方百百计计诋诋毁毁之之。诗诗人人郭郭沫沫若若曾曾经经说说过过：文文艺艺母母亲亲的的女女孩孩儿儿里里，“要要以以西西厢厢最最完完美美，最最绝绝世世了了。西西厢
20、厢是是超超过过时时空空的的艺艺术术品品，有有永永恒恒而而且且普普遍遍的生命的生命。” 愿天下有情人终成眷属现代话剧现代话剧 曹禺，原名万家宝。生于1910年，卒于1996年。中国当代剧作家。 1932年完成话剧雷雨(处女作)。 代表作：雷雨、日出、原野、北京人。 雷雨雷雨是一部动人心魄的悲是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反家错综复杂的矛盾冲突，
21、艺术地反映了资产阶级的腐朽、糜烂的生活，映了资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级的自私、虚伪，猛烈抨击揭露了资产阶级的自私、虚伪，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的的历史命运。制度必然崩溃的的历史命运。 雷雨雷雨以集中的场景以集中的场景(周公馆周公馆)和集中的时间和集中的时间 (同一同一天上午至午夜天上午至午夜)，表现了周、，表现了周、鲁两家以爱情的、血缘的、阶鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容级的复杂关系为内容 的尖锐的尖锐的戏剧冲突。的戏剧冲突。第一场：周朴园与侍萍的冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点：矛盾焦点
22、： 三十年生死恩怨三十年生死恩怨(爱情的纠葛爱情的纠葛)第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾罢工与反罢工的尖锐矛盾(阶级斗争阶级斗争)矛盾焦点：矛盾焦点：课文开头一段课文开头一段“舞台说明舞台说明”的作用的作用它交代了故事发生的时间和舞台气氛。 这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪。预示着一场雷雨的到来。 不仅为完整地塑造人物服务，而且感染不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者和观众，让读者和观众也随之产生了读者和观众，让读者和观众也随之产生一种压抑感。一种压抑感。周朴园认出侍萍后的情态责问责问“你来干什么？”“谁指使你来的？”稳
23、住稳住 “现在你我都是有子女的人，旧事又何必再提呢？”哄骗哄骗 保留家具，熟记生日，关窗习惯-没忘旧情平息平息 拿出支票对过去的侍萍：始乱终弃始乱终弃-自私残忍自私残忍对面前的侍萍：凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝阴险狡猾，冷酷无情阴险狡猾，冷酷无情周朴园是否真的怀念侍萍？周朴园是否真的怀念侍萍？周朴园知道站在面前的正是30多年前自己赶出家门的侍萍，为什么会惊恐万状呢？他知道侍萍的出现将威胁到他的名誉、他知道侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，以前他的行为会昭然于天下。地位、家庭，以前他的行为会昭然于天下。自私自私周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海
24、是什么态度？从中你看出了什么？周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭示了周朴园反动的阶级本质。斗争，从而揭示了周朴园反动的阶级本质。过去的侍萍过去的侍萍上当受骗，听天由命上当受骗，听天由命善良软弱善良软弱现在的侍萍现在的侍萍控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶清醒、 自尊、 坚强 为什么不斥责周朴园，而是以叙为什么不斥责周朴园，而是以叙述别人故事的口吻诉说自己的遭遇呢？述别人故事的口吻诉说自己的遭遇呢？ 侍萍认出周朴园后，为什么不立侍萍认出周朴园后，为什么不立刻表明自己的身份？刻表明自己的身份？这场剧的结尾，侍萍有两句欲言又止的话，表现了她怎样的心情。1、你是萍，凭凭什么打我的儿子？2、我是你的你打的这个人的妈。悲愤、痛苦悲愤、痛苦在尖锐的戏剧冲突中刻画人物形象在尖锐的戏剧冲突中刻画人物形象重点把握第一场：周朴园与侍萍的冲突第一场：周朴园与侍萍的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突第二场：周朴园与鲁大海的冲突家庭矛盾阶级矛盾周朴园周朴园虚伪虚伪 自私自私 冷酷冷酷 狠毒狠毒侍侍 萍萍善良善良 坚强坚强 自尊自尊
