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1、歌歌词里的中国里的中国风 与与 中国文学文化中国文学文化思思索索： 什什么么是是中中国国风歌歌曲曲？ 假设单纯减少范围仅讨论歌词的话，就是词意内容仿古典诗词的创作。 但普通对“中国风歌曲的认知还包括作曲部分，那么为曲风为中国小调或传统五声音阶的创作，或编曲参与中国传统乐器，如琵琶、月琴、古筝、二胡、横笛、洞箫等，以及歌词间夹杂着古典背景元素的用语，如拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯芯、蹙眉、红颜等。只需在词曲中加了这些元素，不论参与元素的多寡或比重为何，均可视同为所谓的“中国风歌曲。花花 恋恋 蝶蝶 南拳妈妈幽幽岁月幽幽岁月 浮生来回浮生来回屏风惹夕阳斜屏风惹夕阳斜一半花谢一半花谢 一半在想谁一半
2、在想谁任何心事他都不给任何心事他都不给油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜我辗转难入睡我辗转难入睡柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪觉得再也找不回觉得再也找不回泼墨中的山水泼墨中的山水 他画了谁他画了谁我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写我从未拥有过他我从未拥有过他 一整夜一整夜他却他却 有他有他 手绘的体恤手绘的体恤落款中署名悔落款中署名悔 他伤过谁他伤过谁不忍看宣纸内不忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪他细腻触摸有他他细腻触摸有他 的一切的一切我在我在 他的他的 周围他没觉得周围他没觉得油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜 我辗转难入睡我辗转难入睡柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪觉得
3、再也找不回觉得再也找不回泼墨中的山水泼墨中的山水 他画了谁他画了谁我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写我从未拥有过他我从未拥有过他 一整夜一整夜他却他却 有他有他 手绘的体恤手绘的体恤落款中署名悔落款中署名悔 他伤过谁他伤过谁不忍看宣纸内不忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪他细腻触摸有他他细腻触摸有他 的一切的一切我在我在 他的他的 周围他没觉周围他没觉得得小桥流水小桥流水 花恋蝶花恋蝶 风悄然地吹风悄然地吹 往事莫追往事莫追 他了解他了解 我等的是谁我等的是谁 梅雨时节梅雨时节 飘落叶飘落叶等满满的水位等满满的水位 全身而退全身而退 我不会我不会我等时间惭愧我等时间惭愧题解：题解： 出于出于
4、“蝶恋花蝶恋花这一一词牌名。牌名。 蝶恋花，商蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用曲；原唐教坊曲名，本采用于梁于梁简文帝文帝乐府：府：“翻翻阶蛱蝶恋花情蝶恋花情为名，名， 又名又名 、 、 、 、 。其。其词牌始于宋。双片共六十牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。字，前后片各四仄韵。 欧阳修、李清照、欧阳修、李清照、苏轼等人都填等人都填过此一此一词牌。牌。 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。蝶蝶恋恋花花春春景景 苏轼 春日将尽，百花凋谢，杏树之上已长出了小小的青涩果实。春日将尽，
5、百花凋谢，杏树之上已长出了小小的青涩果实。 这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子擦过天空。这里的清澈河流围绕着村落人家，不时还有燕子擦过天空。 眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，但是请不要担忧眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，但是请不要担忧 ，不久天涯四处又会再长满茂盛的芳草。春天还会到来，不久天涯四处又会再长满茂盛的芳草。春天还会到来的。的。 围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她发出动听的笑声。 围墙之外的行人听到那动听的笑声，忍不住去想象少女围墙之外的行人听到那动听的笑声，忍不住去想象少女荡秋千的欢乐局面。荡秋千的欢乐局面。 渐渐的
6、，墙里笑声不再，行人惘然假设失。仿佛本人的多渐渐的，墙里笑声不再，行人惘然假设失。仿佛本人的多情被少女的无情所损伤。情被少女的无情所损伤。 诗词译文：诗词译文： “春春景景：这是是一一首首写写春春景景的的很很有有名名的的小小令令。上上片片写写伤春春：触触目目红花花纷谢，柳柳绵日日少少，青青杏杏初初结，普普天天芳芳草草，充充溢溢了了繁繁华易易逝逝，“流流水水落落花花春春去去也也之之意意。下下片片写写伤情情：借借“多多情情却却被被无无情情恼的的意意象象，寓寓有有对朝朝廷廷一一片片痴痴心心却却被被贬官官远谪的的难过，含含蓄蓄地地表表达达出出作作者者仕仕途途坎坎坷坷、飘泊泊天天涯涯的的失失落落心心境境
7、。 在在此此词中中，作作者者经过对残残红退退尽尽、春春意意阑珊珊的的暮暮春春风光光的的描描写写和和远行行途途中中的的失失意意心心境境的的描描画画，借借惜惜春春伤情情之之名名，表表达达出出作作者者对韶韶光光流流逝逝的的惋惋惜惜、宦宦海海沉沉浮浮的的哀哀叹和和浮浮生生颠沛沛的的无无可可奈奈何何。不不过普普通通人人写写伤春春意意绪，总会会把把那那种种凄凄迷迷寥寥落落之之感感表表到到达达极极致致。苏轼那那么么更更多多了了一一些些旷达达。 花花恋恋蝶蝶 花花恋恋上上了了生生性性自自在在的的蝶蝶，却却只只能能守守着着泥泥土土引引颈瞭瞭望望，直直到到枯枯萎萎 我我就就像像是是在在草草地地上上无无法法挪挪动的
8、的花花蕊蕊，只只能能被被动苦苦等等自自在在纷飞的的那那只只我我心心仪的的蝶蝶。不不断断等等到到怒怒放放的的花花渐渐地地枯枯萎萎，渐渐地地凋凋谢，他他却却一一直直头也也不不回回！歌歌词中的小知中的小知识： 【泼墨山水】墨山水】“泼墨墨为中国画技法名，以水中国画技法名，以水调墨墨泼洒洒纸上，然后就墨色上，然后就墨色浓淡，墨迹大小，随意点染成山成淡，墨迹大小，随意点染成山成云，山水画多以此种画法表云，山水画多以此种画法表现气韵，称气韵，称为“泼墨山水。墨山水。山水画在隋唐山水画在隋唐时期开展成期开展成为一一门独立的画独立的画类，晚唐，晚唐时泼墨画法出墨画法出现。【卷【卷轴滚动条画】条画】 是中国裱画
9、是中国裱画最常最常见的方式，以装有的方式，以装有轴杆得名。杆得名。古人将字画卷在古人将字画卷在轴外，便于收藏整外，便于收藏整理，国画的理，国画的计量量单位位“轴即由此而即由此而来。来。歌歌词中的小知中的小知识： 【落款】所【落款】所谓落款，就是在落款，就是在书画或瓷器上画或瓷器上题名名号、日期或用印等。号、日期或用印等。绘画的落款，最早能画的落款，最早能够出如出如今今东晋晋见顾恺之之 ，最，最迟见于隋唐，于隋唐，宋逐宋逐渐流行。流行。 【柳絮【柳絮纷飞】这句句话典故来自典故来自 。 “ “撒撒盐与与“柳絮都是描写白雪柳絮都是描写白雪纷飞的形状，只是的形状，只是“柳絮更加柳絮更加轻扬，贴切描画出
10、雪的切描画出雪的轻盈盈动态。虽说“未假未假设柳絮因柳絮因风起比起起比起“撒撒盐空中差可空中差可拟更能更能贴切描画切描画纷飞的白雪，但再怎的白雪，但再怎样神似，柳絮神似，柳絮毕竟不是真的雪，因此借竟不是真的雪，因此借用在用在 歌歌词中，中，“柳絮柳絮纷飞毕竟不是雪，竟不是雪，觉得再也得再也找不回以表达找不回以表达对爱情再也无法重回当初那种情再也无法重回当初那种觉得的得的遗憾。憾。 歌歌词里的修辞学：里的修辞学：映托映托对比：比：在在语文中，把两种不同特文中，把两种不同特别是相反的是相反的观念或念或现实，对列比列比较，一同加，一同加强语气，使它气，使它们相互烘托，相得相互烘托，相得益彰，意益彰，意
11、义更明更明显。 ：“他他细腻触摸有他的一切，触摸有他的一切，我在他的周我在他的周围他没他没觉得。在得。在这里里对列的是一方列的是一方拥有一切而另一方什有一切而另一方什么都没有么都没有“的概念。的概念。幽幽岁月幽幽岁月 浮生来回屏风惹夕阳斜浮生来回屏风惹夕阳斜 一半花谢一半花谢 一半在想谁任何心事他都不给一半在想谁任何心事他都不给 油尽灯灭油尽灯灭 如斯长夜如斯长夜 我辗转难入睡我辗转难入睡 柳絮纷飞柳絮纷飞 毕竟不是雪毕竟不是雪 觉得再也找不回觉得再也找不回 在这亘古漫长的岁月里，我的终身就犹如浮萍般东飘西荡，却每每会绕在这亘古漫长的岁月里，我的终身就犹如浮萍般东飘西荡，却每每会绕回到我原来伤
12、心的地方。此时，夕阳余晖透过屋里的屏风斜斜地映在墙上，回到我原来伤心的地方。此时，夕阳余晖透过屋里的屏风斜斜地映在墙上，提示了我如今曾经是傍晚时分，天色渐暗。在这夜阑人静的时辰，我想起了提示了我如今曾经是傍晚时分，天色渐暗。在这夜阑人静的时辰，我想起了他曾喜欢一个人静静得坐在台阶上观看院子里那些怒放的花，仿佛在等花谢他曾喜欢一个人静静得坐在台阶上观看院子里那些怒放的花，仿佛在等花谢一样，又仿佛时间静止普通。在我身边的那些日子里，他有一半的时间总安一样，又仿佛时间静止普通。在我身边的那些日子里，他有一半的时间总安静赏花，但另外一半的时间呢？他又给了谁？又或者他是在思念谁呢？当我静赏花，但另外一半
13、的时间呢？他又给了谁？又或者他是在思念谁呢？当我带着焦虑的心境讯问他时，他却连任何一点点的心里话，哪怕是个人的烦忧、带着焦虑的心境讯问他时，他却连任何一点点的心里话，哪怕是个人的烦忧、波折都不愿与我诉说。这房间里的灯芯已由于煤油耗尽而渐渐熄灭，好像我波折都不愿与我诉说。这房间里的灯芯已由于煤油耗尽而渐渐熄灭，好像我熄灭了对他的热情一样。在这没有月光的漫漫长夜里，一直还牵挂着他的我，熄灭了对他的热情一样。在这没有月光的漫漫长夜里，一直还牵挂着他的我，一夜辗转难以入眠。我双眼未阖就这样不断熬到天亮。窗外，那三月的柳絮一夜辗转难以入眠。我双眼未阖就这样不断熬到天亮。窗外，那三月的柳絮在清晨薄雾中漫天
14、飞舞，在清晨薄雾中漫天飞舞，风中轻飘着如繁星点点般的白色飞絮，乍看之风中轻飘着如繁星点点般的白色飞絮，乍看之下，煞是在飘雪，但那毕竟不是真的雪。时过下，煞是在飘雪，但那毕竟不是真的雪。时过境迁后，我对他虽然还残存着一些不真实的等境迁后，我对他虽然还残存着一些不真实的等待，但当初那种砰然心动的觉得，却曾经是再待，但当初那种砰然心动的觉得，却曾经是再也找不回！也找不回！泼墨中的山水泼墨中的山水 他画了谁他画了谁 我摊开卷轴上我摊开卷轴上 人物描写人物描写 我从未拥有过他我从未拥有过他 一整夜一整夜 他却他却 有他有他 手绘的体恤手绘的体恤 落款中署名悔落款中署名悔 他伤过谁他伤过谁 不忍看宣纸内不
15、忍看宣纸内 晕开的泪晕开的泪 他细腻触摸有他他细腻触摸有他 的一切的一切 我在我在 他的他的 周围他没觉得周围他没觉得他亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描画那个曾让他魂牵梦他亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描画那个曾让他魂牵梦系的谁。而我不断都在他的周围，日夜细心地照顾相陪，但他却完全都没系的谁。而我不断都在他的周围，日夜细心地照顾相陪，但他却完全都没有任何觉得，并且随时都预备分开去找他心目中的那个谁。我就像是在草有任何觉得，并且随时都预备分开去找他心目中的那个谁。我就像是在草地上无法挪动的花蕊，只能被动苦等自在纷飞的那只我心仪的蝶。不断等地上无法挪动的花蕊，只能被动苦等自
16、在纷飞的那只我心仪的蝶。不断等到怒放的花渐渐地枯萎，渐渐地凋谢，他却一直头也不回！爱情中最大的到怒放的花渐渐地枯萎，渐渐地凋谢，他却一直头也不回！爱情中最大的悲伤，莫过于他悲伤的对象，正在为他人悲伤；他在意的人只在意他人；悲伤，莫过于他悲伤的对象，正在为他人悲伤；他在意的人只在意他人；他喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有一天，那个人在他面前伤痛欲绝他喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有一天，那个人在他面前伤痛欲绝地哭诉某个让他伤痛欲绝的人，接着他给了他一整夜的抚慰，他却从未给地哭诉某个让他伤痛欲绝的人，接着他给了他一整夜的抚慰，他却从未给过他一滴赞赏的泪；他一切的伤悲，都给了那个永远不会为他伤悲的谁。过他一滴赞赏的泪；他一切的伤悲，都给了那个永远不会为他伤悲的谁。
