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1、加西亚加西亚马尔克斯（马尔克斯（19271927）19471947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。19481948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任观察家报观察家报记者。记者。19551955年，他因连载文章揭露被政府年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任观察家报观察家报驻驻欧洲记者。欧洲记者。19601960年，任古巴拉丁通讯社记者。年，任古巴拉丁通讯社记者。19611961年至年至19671967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影
2、工作。年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。19751975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5 5年。年。19821982年，获诺贝尔文学奖年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。委员会主席。19821982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。年，哥伦比亚地震，他回到祖国。19991999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，年得淋巴癌，此后文学产量遽减，20062006年年1 1月宣布月宣布封笔。封笔。主要作品：主要作品：1
3、9671967年年百年孤独百年孤独19751975年年家长的没落家长的没落19851985年年霍乱时期的爱情霍乱时期的爱情19721972年获拉美文学最高奖年获拉美文学最高奖委内瑞拉委内瑞拉加列戈斯文学奖，加列戈斯文学奖，19821982年凭借年凭借百年百年孤独孤独荣获诺贝尔文学奖。荣获诺贝尔文学奖。百年孤独百年孤独是马尔克斯花了是马尔克斯花了1818年时间创作的代年时间创作的代表作，被公认为表作，被公认为魔幻现实主义最具代表性的作品魔幻现实主义最具代表性的作品，也是，也是二二十世纪现代文学中不容错过的精品十世纪现代文学中不容错过的精品，被誉为，被誉为“再现拉丁美再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇
4、巨著洲历史社会图景的鸿篇巨著”。百年孤独百年孤独的故事发生的故事发生在虚构的在虚构的马孔多马孔多镇，描述了镇，描述了布恩地亚布恩地亚家族百年七代的兴衰、家族百年七代的兴衰、荣辱、爱恨、福祸，和文化与人性中根深蒂固的孤独。其荣辱、爱恨、福祸，和文化与人性中根深蒂固的孤独。其内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是拉丁美洲拉丁美洲历史文化的浓缩投影历史文化的浓缩投影。全书近。全书近3030万字，内容庞杂，人物众万字，内容庞杂，人物众多，情节曲折离奇，再加上神话故事、宗教典故、民间传多，情节曲折离奇，再加上神话故事、宗教典故、民间传说以及作家独创的说以及作
5、家独创的从未来的角度来回忆过去的新颖从未来的角度来回忆过去的新颖的的倒叙倒叙手法手法等，令人眼花缭乱。但阅毕全书，读者可以领悟，作等，令人眼花缭乱。但阅毕全书，读者可以领悟，作家是要通过家是要通过布恩地亚家族布恩地亚家族7 7代人充满神秘色彩的坎坷经历代人充满神秘色彩的坎坷经历来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要来反映哥伦比亚乃至拉丁美洲的历史演变和社会现实，要求读者思考造成求读者思考造成马孔多马孔多百年孤独的原因，从而去寻找摆脱百年孤独的原因，从而去寻找摆脱命运捉弄的正确途径。命运捉弄的正确途径。 许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺布恩地亚上校将会
6、想起，他父亲带他去布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。见识冰块的那个遥远的下午。 这是这是百年孤独百年孤独的开头。短短的一的开头。短短的一句话，实际上容纳了句话，实际上容纳了未来未来、过去过去和和现在现在三三个时间层面，而作家显然隐匿在个时间层面，而作家显然隐匿在“现在现在”的叙事角度。这个开头，以其采用了的叙事角度。这个开头，以其采用了从未从未来回忆过去的倒叙手法来回忆过去的倒叙手法，被后人津津乐道，被后人津津乐道，并称之为并称之为经典式开头经典式开头。他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再
7、走出这个房等看到最后一行便已明白自己不会再走出这个房间，因为可以预料这座镜子之城间，因为可以预料这座镜子之城或蜃景之城或蜃景之城将在奥雷利亚诺将在奥雷利亚诺巴比伦全部译出羊皮卷之时巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人记忆中根除，羊皮卷上所载被飓风抹去，从世人记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会再重复，因为注定经受百一切自永远至永远不会再重复，因为注定经受百年孤独的家族不会再有第二次机会在大地上出现。年孤独的家族不会再有第二次机会在大地上出现。 神秘的，神秘的，寓言寓言式的结尾暗示出这不只是一式的结尾暗示出这不只是一个家族的传奇，更是整个个家族的传奇，更是整个拉丁美洲的历史拉丁美洲
8、的历史。 礼拜二午睡时刻礼拜二午睡时刻是是我认为最好的小说。我认为最好的小说。 马尔克斯马尔克斯 正正 音：音：窒窒( )息息 拽拽( ) 褴褛褴褛( )( )孱孱( )弱弱 麇麇( )集集 龟龟( )裂裂 趿趿( )拉拉执拗执拗( ) 拗口拗口( ) 拗断拗断( )拗拗zhzhuilnlchnqnjntnioo一句话概括小说梗概一句话概括小说梗概 一位母亲带着十二岁的一位母亲带着十二岁的女儿乘火车去祭奠被人看作女儿乘火车去祭奠被人看作“小偷小偷”而被打死的儿子。而被打死的儿子。情感情感道德道德这里空气湿润，海风消失得无影无踪。不时从车窗里吹这里空气湿润，海风消失得无影无踪。不时从车窗里吹进一
9、股进一股令人窒息令人窒息得煤烟气。和铁路平行的得煤烟气。和铁路平行的狭窄狭窄的小道上的小道上，有几辆牛车拉着一串串碧绿的香蕉。铁路的另一边是，有几辆牛车拉着一串串碧绿的香蕉。铁路的另一边是光秃秃光秃秃的空地的空地。 她们是这节简陋的三等车厢里仅有的两名乘客。机她们是这节简陋的三等车厢里仅有的两名乘客。机车的煤烟不停地吹进窗子来。小姑娘换了个座位。她把车的煤烟不停地吹进窗子来。小姑娘换了个座位。她把她们随身带的东西她们随身带的东西一个塑料食品袋和一束用报纸裹一个塑料食品袋和一束用报纸裹着的鲜花着的鲜花放在靠窗口的座位上。她离开车窗，坐到放在靠窗口的座位上。她离开车窗，坐到对面的位子上，和妈妈正好
10、脸对脸。母女二人都穿著对面的位子上，和妈妈正好脸对脸。母女二人都穿著褴褴褛的丧服褛的丧服。 十二点，天气热起来了。火车在一个十二点，天气热起来了。火车在一个荒凉荒凉的车站的车站上停了十分钟，加足了水上停了十分钟，加足了水。车厢外面的香蕉林里笼罩着。车厢外面的香蕉林里笼罩着一片神秘的静谧，树荫下显得十分洁净。一片神秘的静谧，树荫下显得十分洁净。然而，凝滞在然而，凝滞在车厢里的空气却发出一股没有硝过的车厢里的空气却发出一股没有硝过的臭皮子味臭皮子味。火车。火车慢慢腾腾腾腾地行驶着。地行驶着。蕴含了母女俩悲痛的蕴含了母女俩悲痛的心情。心情。渲染了一种肃穆的氛围渲染了一种肃穆的氛围一是充分地展示人物的
11、性格特点，一是充分地展示人物的性格特点，为下文母亲的不同寻常表现作铺垫。为下文母亲的不同寻常表现作铺垫。二是为全文营造了一种压抑和沉闷的氛二是为全文营造了一种压抑和沉闷的氛 围，给全篇定下悲剧肃穆的基调。围，给全篇定下悲剧肃穆的基调。人物出场的场景描写作用人物出场的场景描写作用这是八月的一个礼拜二，小镇上阳光灿烂。这是八月的一个礼拜二，小镇上阳光灿烂。今今午午无人入睡无人入睡 。母女俩母女俩：借公墓的钥匙，祭拜借公墓的钥匙，祭拜亲人（被人打死的亲人（被人打死的“小偷小偷”）。）。神父神父：给母女俩办理借钥给母女俩办理借钥匙、祭拜亲人的手续。匙、祭拜亲人的手续。小镇上的人小镇上的人：围观围观“小
12、偷小偷”卡洛斯卡洛斯森特诺森特诺的亲人。的亲人。都是谁惹的祸？都是谁惹的祸？卡卡洛洛斯斯森森特特诺诺卡洛斯卡洛斯森特诺，森特诺，你是个啥样人儿呀？你是个啥样人儿呀？ 神父神父吁了一口气。吁了一口气。 “您从来没有想过要把他引上您从来没有想过要把他引上正道正道吗吗？” 女人女人签字回答说：签字回答说： “他是一个他是一个非常好非常好的人。的人。” 那个女人还是神色自如的继续说：那个女人还是神色自如的继续说： “我告诉过他不我告诉过他不要偷人家的东西吃，他很听我的话。过去他当拳击手，有要偷人家的东西吃，他很听我的话。过去他当拳击手，有时候叫人打得三天起不来床。时候叫人打得三天起不来床。”“他没有办
13、法，把牙全他没有办法，把牙全部拔掉了部拔掉了。”女孩子女孩子插嘴说。插嘴说。“是的，是的，”母亲证实说，母亲证实说，“那时候，我每吃一口饭，都好像看到礼拜六晚上她们打我那时候，我每吃一口饭，都好像看到礼拜六晚上她们打我儿子时的那个样子。儿子时的那个样子。” 事情发生在上礼拜一临晨三点钟事情发生在上礼拜一临晨三点钟，离开这里几条街的地方。，离开这里几条街的地方。她随即听到在门廊的水泥地上响起了金属的碰击声和一个她随即听到在门廊的水泥地上响起了金属的碰击声和一个低哑低哑的的、有气无力有气无力的、的、极度疲惫极度疲惫的呻吟声：的呻吟声：“哎呦，我的妈！哎呦，我的妈！”清晨，清晨，在雷薇卡太太家的门前
14、倒卧着一具男尸。死者的鼻子被打得粉碎，在雷薇卡太太家的门前倒卧着一具男尸。死者的鼻子被打得粉碎，他穿着一件花条的法兰绒上衣，一条普通的裤子，腰中没有系皮他穿着一件花条的法兰绒上衣，一条普通的裤子，腰中没有系皮带，而是系着一根麻绳，光着脚。带，而是系着一根麻绳，光着脚。镇上没有人认识他是谁。镇上没有人认识他是谁。 养不教，父之过；教不严，师之惰。养不教，父之过；教不严，师之惰。神父从神父从道德道德层面评判卡洛斯层面评判卡洛斯森特诺没有走森特诺没有走正道，责备他的母亲没有尽责任。正道，责备他的母亲没有尽责任。梁上君子梁上君子为什么要听妈妈的话为什么要听妈妈的话长大后你就会开始懂得这段话长大后你就会
15、开始懂得这段话长大后我开始明白长大后我开始明白为什么我跑得比别人快为什么我跑得比别人快飞得比别人高飞得比别人高业余爱好？业余爱好？维持一家人的生活维持一家人的生活 。含辛茹苦、含垢忍辱含辛茹苦、含垢忍辱 听话、孝顺、听话、孝顺、富有责任感。富有责任感。插叙插叙使得故事情节更加完使得故事情节更加完整，结构更加严谨。整，结构更加严谨。她们是这节简陋的三等她们是这节简陋的三等车厢里仅有的两名乘客车厢里仅有的两名乘客。 小姑娘回来的时候，妈妈小姑娘回来的时候，妈妈正在等她吃饭。妈妈递给正在等她吃饭。妈妈递给她一片奶酪、半个玉米饼她一片奶酪、半个玉米饼和几块甜饼干，又从塑料和几块甜饼干，又从塑料袋里给自
16、己拿出来一份袋里给自己拿出来一份。 山沟沟里的杏子山沟沟里的杏子苦人苦人（苦仁）（苦仁）家徒四壁家徒四壁 “你们想去看哪一座墓？你们想去看哪一座墓？”他问道。他问道。 “卡络斯卡络斯森特诺的墓。森特诺的墓。”女人回答说。女人回答说。 “谁？谁？” “卡络斯卡络斯森特诺。森特诺。”女人重复了一遍。女人重复了一遍。 神父还是听不明白。神父还是听不明白。 “就是上礼拜在这儿被人打死的那个小偷，就是上礼拜在这儿被人打死的那个小偷，”女人女人不动声色不动声色地说，地说，“我是他母亲。我是他母亲。” 神父打量了她一眼神父打量了她一眼。那个女人忍住悲痛，两眼直直。那个女人忍住悲痛，两眼直直地盯住神父。地盯住
17、神父。神父神父的脸刷地一下子红了的脸刷地一下子红了。他低下头，准。他低下头，准备填一张表。一边填表一边询问那个女人地姓名、住址备填一张表。一边填表一边询问那个女人地姓名、住址等情况，等情况，她她毫不迟疑毫不迟疑地地、详尽准确详尽准确地做了回答地做了回答，仿佛是仿佛是在念一份写好的材料。在念一份写好的材料。神父神父头上开始冒汗了头上开始冒汗了。女孩子女孩子解解开左脚上的鞋扣，把鞋褪下一半，用脚后跟踩在鞋后帮开左脚上的鞋扣，把鞋褪下一半，用脚后跟踩在鞋后帮上。然后把右脚的鞋扣解开，也用脚趿拉着鞋。上。然后把右脚的鞋扣解开，也用脚趿拉着鞋。 局促不安局促不安 不动声色、不动声色、非常镇静非常镇静倒错
18、倒错 “小偷小偷”理应被唾弃，理应被唾弃，不值得同情。但母亲超不值得同情。但母亲超越了道德、伦理的世俗越了道德、伦理的世俗观念，无所畏惧地爱着观念，无所畏惧地爱着儿子，用无所不在的母儿子，用无所不在的母爱维护儿子的尊严。爱维护儿子的尊严。母亲对儿子爱，使神父母亲对儿子爱，使神父为为自己以道德评判标准自己以道德评判标准来看待来看待“小偷小偷”而深感而深感惭愧，深感汗颜。惭愧，深感汗颜。儿子的死带来的悲痛和儿子的死带来的悲痛和“小偷小偷”母亲这一身份带来的道德压力彼母亲这一身份带来的道德压力彼此冲突。此冲突。那个女人那个女人忍住悲痛忍住悲痛，两眼直直地盯住神父。两眼直直地盯住神父。 心如止水？心如
19、止水？ 哭天喊地、捶胸顿足哭天喊地、捶胸顿足母亲用镇定维护了母亲用镇定维护了尊严尊严在母亲心中，即使自己的儿子死得毫在母亲心中，即使自己的儿子死得毫无尊严，但还是应该得到尊重和爱怜，无尊严，但还是应该得到尊重和爱怜，以看出母亲对儿子的伟大以看出母亲对儿子的伟大 的爱从的爱从“不动声色不动声色”中，我们可知沉重的悲痛。中，我们可知沉重的悲痛。这是一种超越了世俗与道德樊篱的悲这是一种超越了世俗与道德樊篱的悲悯情怀。悯情怀。 那位妇女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上没那位妇女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上没有一点儿线条，穿的衣服像件法袍。有一点儿线条，穿的衣服像件法袍。 “你要是还有什幺事，现
20、在赶快做好！你要是还有什幺事，现在赶快做好！”女人说。女人说。“往后往后就是渴死了，你也别喝水。就是渴死了，你也别喝水。尤其不许哭尤其不许哭。” 直到这个时候直到这个时候，那个女人好像还不知道，那个女人好像还不知道出了什么事出了什么事。她透过纱门朝大街上她透过纱门朝大街上看了看看了看，然后从小女孩的手里把鲜，然后从小女孩的手里把鲜花花夺夺过去，就向大门走去。女孩子跟在她的后面。过去，就向大门走去。女孩子跟在她的后面。 “等到太阳落山再去吧！等到太阳落山再去吧！”神父说。神父说。 “会把你们晒坏的，会把你们晒坏的，”神父的妹妹在客厅深处一动也不神父的妹妹在客厅深处一动也不动地说。动地说。“等一等
21、，我借给你们一把阳伞。等一等，我借给你们一把阳伞。” “谢谢！谢谢！”那个妇女回答说。那个妇女回答说。“我们这样很好我们这样很好。” 她她挽挽着小姑娘的手朝大街走去。着小姑娘的手朝大街走去。 想想当时的情景，调动自己的生活经验，说说母亲看到想想当时的情景，调动自己的生活经验，说说母亲看到了什么？了什么？街上站满了围观的男女老少，他们指指点点，说短论长街上站满了围观的男女老少，他们指指点点，说短论长 ，面带，面带古怪的神情。古怪的神情。众口铄金，积毁销骨众口铄金，积毁销骨 沉重的道德压力沉重的道德压力围观的群众给了母亲沉重的道德压力，坚强围观的群众给了母亲沉重的道德压力，坚强不屈的母亲用对儿子的
22、深沉的爱战胜了这种不屈的母亲用对儿子的深沉的爱战胜了这种压力。压力。法国谚语：法国谚语：女人固然女人固然是脆弱的，母亲却是是脆弱的，母亲却是坚强。坚强。母亲形象母亲形象：慈爱，自尊，坚强，面对苦难的慈爱，自尊，坚强，面对苦难的生活，拥有一种宽厚无比的忍受能力与有力生活，拥有一种宽厚无比的忍受能力与有力的抗争精神。的抗争精神。给母亲带来了什么？给母亲带来了什么？ “火车三点半就要开了，火车三点半就要开了，”母亲说。她的回答很简母亲说。她的回答很简短，口气很坚决，不过声音还是那么温和，流露出各短，口气很坚决，不过声音还是那么温和，流露出各种各样的种各样的复杂感情复杂感情。对不起对不起对不起对不起我
23、爱你我爱你宝贝宝贝我爱你我爱你胜过爱自己胜过爱自己有一句话我一定要也是四次讲给你听有一句话我一定要也是四次讲给你听那就是那就是我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你我爱你直抒胸臆（直抒胸臆（放纵放纵）隐忍不言（隐忍不言（节制节制） 节制胜于放纵节制胜于放纵儿子的死所带来的儿子的死所带来的悲痛悲痛、“小偷小偷”的母亲这一身的母亲这一身份给她带来的份给她带来的道德压力道德压力以及对儿子不可动摇的以及对儿子不可动摇的爱爱。换种说法？换种说法？礼拜二午睡时刻礼拜二午睡时刻显示一个优秀作家的显示一个优秀作家的内敛功夫内敛功夫。礼拜二午睡时刻礼拜二午睡时刻是我最喜欢的十篇小是我最喜欢的十篇小说之一。说
24、之一。余华：余华：人物对生活的隐忍人物对生活的隐忍人物对情感的抑制人物对情感的抑制作家叙述上的节制作家叙述上的节制我知道骗不下去，就背着家珍往村西走，家珍低声我知道骗不下去，就背着家珍往村西走，家珍低声告诉我：告诉我： “我夜夜听着你从村西走过来，我就知道我夜夜听着你从村西走过来，我就知道有庆死了。有庆死了。” 走到了有庆坟前，家珍要我把她放下走到了有庆坟前，家珍要我把她放下去，她扑在了有庆坟上，眼泪哗哗地流，两只去，她扑在了有庆坟上，眼泪哗哗地流，两只 手在手在坟上像是要摸有庆，可她一点力气都没有，只有几坟上像是要摸有庆，可她一点力气都没有，只有几根指头稍稍动着。我看着家珍这根指头稍稍动着。
25、我看着家珍这 付样子，心里难受付样子，心里难受得要被堵住了，我真不该把有庆偷偷埋掉，让家珍得要被堵住了，我真不该把有庆偷偷埋掉，让家珍最后一眼都没见着。最后一眼都没见着。 家珍一直扑到天黑，我怕夜露家珍一直扑到天黑，我怕夜露伤着她，硬把她背到身后，家珍让我再背她到村口伤着她，硬把她背到身后，家珍让我再背她到村口去去 看看，到了村口，我的衣领都湿透了，家珍哭着看看，到了村口，我的衣领都湿透了，家珍哭着说：说： “有庆不会在这条路上跑来了。有庆不会在这条路上跑来了。” 我看着那我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，的声音，月光照在路
26、上，月光照在路上， 像是撒满了盐像是撒满了盐。 神父瞅了女孩一眼，又看了看那个女人，然后又透过纱窗神父瞅了女孩一眼，又看了看那个女人，然后又透过纱窗望了望万里无云的明朗的天空。望了望万里无云的明朗的天空。 P85 “天太热了，天太热了，”他说，他说，“你们可以等到太阳落山嘛！你们可以等到太阳落山嘛！” “哎！上帝的意志是难以哎！上帝的意志是难以捉摸（预料）捉摸（预料）的，的，”神父说。神父说。 在这个钟点，大街上通常是没有人的。可是现在不光在这个钟点，大街上通常是没有人的。可是现在不光是孩子们在街上，在杏树下面还聚集着一群群的大人。神是孩子们在街上，在杏树下面还聚集着一群群的大人。神父一看大街
27、上乱哄哄的反常样子，心里顿时就明白了。他父一看大街上乱哄哄的反常样子，心里顿时就明白了。他悄悄地把大门关上。悄悄地把大门关上。 “等一会儿走吧，等一会儿走吧，”他说。说话的时候，他没有看他说。说话的时候，他没有看那个女人。那个女人。 直到这个时候，那个女人好像还布知道出了什直到这个时候，那个女人好像还布知道出了什么事。她透过纱门朝大街上看了看，然后从小女孩的手里么事。她透过纱门朝大街上看了看，然后从小女孩的手里把鲜花夺过去，就向大门走去。女孩子跟在她的后面。把鲜花夺过去，就向大门走去。女孩子跟在她的后面。 “等到太阳落山再去吧！等到太阳落山再去吧！”神父说。神父说。 因天气太热，神父才这样建议
28、。因天气太热，神父才这样建议。这是一种礼节性，很普通的关心。这是一种礼节性，很普通的关心。为了避免母女俩受到围观者的更多伤为了避免母女俩受到围观者的更多伤害，体现了一种设身处地般的体贴。害，体现了一种设身处地般的体贴。母亲态度坚决，这使得神父产生母亲态度坚决，这使得神父产生一种试图出手相助却又无能为力一种试图出手相助却又无能为力的心理。的心理。母女俩的讲述，使神父为自己原先对母女俩的讲述，使神父为自己原先对“小偷小偷”及其亲人及其亲人怀有的想法而惭愧，从而影响到他的信仰，使他怀疑起怀有的想法而惭愧，从而影响到他的信仰，使他怀疑起了上帝对人世的控制力，使他开始真切地同情母女俩。了上帝对人世的控制
29、力，使他开始真切地同情母女俩。神父：神父：善良，富善良，富有同情心，对母有同情心，对母女俩有一种悲悯女俩有一种悲悯的情怀。的情怀。用形象生动的语言写出用形象生动的语言写出礼拜二礼拜二午睡时刻午睡时刻，小镇的天，小镇的天气以及小镇给你的感受。气以及小镇给你的感受。热、闷、困、静热、闷、困、静昏昏欲睡昏昏欲睡 为什么要以为什么要以“礼拜二午睡时刻礼拜二午睡时刻”为题？为题？为什么要以为什么要以“礼拜二午睡时刻礼拜二午睡时刻”为题？为题？点出了故事发生的时间。点出了故事发生的时间。渲染了沉闷的氛围，和后文小镇人们围渲染了沉闷的氛围，和后文小镇人们围观形成鲜明的对比，引起人们的思考，深观形成鲜明的对比
30、，引起人们的思考，深化主旨。化主旨。“午睡午睡”也是个象征，暗示着小镇人的未也是个象征，暗示着小镇人的未觉醒，处于蒙昧混沌的生存状态。觉醒，处于蒙昧混沌的生存状态。20世纪世纪60年代大部分拉丁美洲国家的状况正年代大部分拉丁美洲国家的状况正是如此。殖民者飓风般的掠夺和政权的反复是如此。殖民者飓风般的掠夺和政权的反复更使这些国家处于极端的贫困之中，人民除更使这些国家处于极端的贫困之中，人民除了经受着贫穷之外，个体生命也没有丝毫的了经受着贫穷之外，个体生命也没有丝毫的保障，普通民众对个体的生命的死亡不以为保障，普通民众对个体的生命的死亡不以为然。然。 写作背景：写作背景：在小镇的人们看来，文中的母
31、亲是被审判在小镇的人们看来，文中的母亲是被审判的对象，但在作者眼里，这是一个审判者的对象，但在作者眼里，这是一个审判者形象，形象，她以自尊、坚忍的精神在拷问上镇她以自尊、坚忍的精神在拷问上镇上的人的灵魂。上的人的灵魂。 n在混沌蒙昧、冷漠的背景之下，作者让一个在混沌蒙昧、冷漠的背景之下，作者让一个有着生命的尊严的、敢于直面苦难的母亲走入有着生命的尊严的、敢于直面苦难的母亲走入了人们的视线，以一个有着尊严的生命的个体了人们的视线，以一个有着尊严的生命的个体来警醒世人。来警醒世人。资料补充资料补充 我们拐弯后，尘土钻过凉鞋烫着我的双我们拐弯后，尘土钻过凉鞋烫着我的双脚。被遗弃的感觉变得无法忍受了。
32、然后我看看脚。被遗弃的感觉变得无法忍受了。然后我看看自己，看看我妈，就像我小时看小偷的妹妹和母自己，看看我妈，就像我小时看小偷的妹妹和母亲一样亲一样一个礼拜之前，一个礼拜之前，Maria Consuegra一枪打死了那个正要闯进她家的小偷。一枪打死了那个正要闯进她家的小偷。 凌晨三时有人在使劲地推临街的门，声音惊凌晨三时有人在使劲地推临街的门，声音惊醒了她。她下了床，没有开灯，在衣橱里摸出一醒了她。她下了床，没有开灯，在衣橱里摸出一支打千日战争之后就再也没开过火的旧手枪，在支打千日战争之后就再也没开过火的旧手枪，在黑暗中不仅弄清门的所在，而且还弄准了门锁的黑暗中不仅弄清门的所在，而且还弄准了门
33、锁的精确高度。然后她用双手持枪瞄准，闭上双眼，精确高度。然后她用双手持枪瞄准，闭上双眼，扣动了扳机。此前她还从来没开过枪，但这次子扣动了扳机。此前她还从来没开过枪，但这次子弹穿门而过，命中了它的目标。弹穿门而过，命中了它的目标。 他是我看到的第一个死人。在早晨他是我看到的第一个死人。在早晨7点点我上学途中路过时，死尸依然躺在路边已经我上学途中路过时，死尸依然躺在路边已经干涸的血泊中，面部已然毁坏，子弹击碎了干涸的血泊中，面部已然毁坏，子弹击碎了他的鼻子，从耳朵钻了出来。他穿着上面有他的鼻子，从耳朵钻了出来。他穿着上面有彩色条纹的海员彩色条纹的海员T恤，普通长裤是用绳子而恤，普通长裤是用绳子而不
34、是裤带系着的，赤着双脚。在他身边的地不是裤带系着的，赤着双脚。在他身边的地面上，人们发现了他用来试图撬门的自制的面上，人们发现了他用来试图撬门的自制的撬锁工具。撬锁工具。 镇上的显贵人物到镇上的显贵人物到Maria Consuegra家去家去安慰枪杀了小偷的她。晚上我跟我爷爷一起去安慰枪杀了小偷的她。晚上我跟我爷爷一起去的，我们看到她坐在一只马尼拉产的扶手椅子的，我们看到她坐在一只马尼拉产的扶手椅子上，椅子看上去像一只庞大的柳条编的孔雀，上，椅子看上去像一只庞大的柳条编的孔雀，身边围着的她热情的朋友，在听她已经讲了不身边围着的她热情的朋友，在听她已经讲了不下一千遍的故事。人人都同意她的说法下一
35、千遍的故事。人人都同意她的说法她完全是出于惊恐才开的枪。就在那时，我爷她完全是出于惊恐才开的枪。就在那时，我爷爷问她，枪响之后她可曾听到了什么，她回答爷问她，枪响之后她可曾听到了什么，她回答说首先她听到的是极度的沉寂，接着听到撬锁说首先她听到的是极度的沉寂，接着听到撬锁工具落到水泥地上，接着是一句微弱、痛苦的工具落到水泥地上，接着是一句微弱、痛苦的话：话：“妈妈，救我！妈妈，救我！”好像在我爷爷这么问她之好像在我爷爷这么问她之前，她都还没意识到其中包含的令人心碎的悲前，她都还没意识到其中包含的令人心碎的悲痛，直到那时她才放声痛哭。痛，直到那时她才放声痛哭。 那事儿发生在周一。等到下一星期的周二
36、，那事儿发生在周一。等到下一星期的周二，我和我这辈子最铁的哥们我和我这辈子最铁的哥们LuisCarmeloCorrea在在玩陀螺时目睹了这样一个场景。当时是午睡时分，玩陀螺时目睹了这样一个场景。当时是午睡时分，万籁俱寂，我们俩突然被窗外的声响吸引过去。万籁俱寂，我们俩突然被窗外的声响吸引过去。在荒凉的街区中央，一个女人穿着丧服缓缓走过，在荒凉的街区中央，一个女人穿着丧服缓缓走过，她旁边是个大概十二三岁的小女孩，捧着一束包她旁边是个大概十二三岁的小女孩，捧着一束包裹在旧报纸里的垂头丧气的花。她们都擎着黑伞裹在旧报纸里的垂头丧气的花。她们都擎着黑伞以躲避灼人的阳光，但对同样灼人的路边恬不知以躲避灼
37、人的阳光，但对同样灼人的路边恬不知耻的观客的目光，她们毫不在意，从容走过。这耻的观客的目光，她们毫不在意，从容走过。这是那个贼的妈妈和小妹，她们要为那个可怜的墓是那个贼的妈妈和小妹，她们要为那个可怜的墓碑献花。碑献花。 当时的场面追随了我好几年，仿佛是一个当时的场面追随了我好几年，仿佛是一个梦，整个镇子的窗户都大开，人人盯着那对母梦，整个镇子的窗户都大开，人人盯着那对母女，我用一篇小说才摆脱了它。但实际上，我女，我用一篇小说才摆脱了它。但实际上，我并不因此了解那个女人和小女孩的真正故事，并不因此了解那个女人和小女孩的真正故事，以及他们沉着的尊严，直到我跟我妈返回镇子，以及他们沉着的尊严，直到我跟我妈返回镇子，卖掉老房子，也从同样荒凉的街区走过时，我卖掉老房子，也从同样荒凉的街区走过时，我突然理解了那对母女。突然理解了那对母女。 “我觉得我是当年那个贼。我觉得我是当年那个贼。”我对我妈说。我对我妈说。
