十七岁的单车十七岁的单车 青春青春 . 残酷残酷 明媚的忧伤明媚的忧伤 v 十七岁，最后的少年时光在永远恒定的十七岁，最后的少年时光在永远恒定的时间中，有着我们永远无法解释的蜕变时间中，有着我们永远无法解释的蜕变或许成长只能靠体悟，十七岁，并不是那或许成长只能靠体悟，十七岁，并不是那花季、雨季的忧伤，也不总是阳光灿烂的花季、雨季的忧伤，也不总是阳光灿烂的日子v 十七岁是渴望成熟但却害怕成长的年龄，十七岁是渴望成熟但却害怕成长的年龄，是最后的少年时代，是最初的成人世界是最后的少年时代，是最初的成人世界从少年到成人，时光在不知不觉中悄悄流从少年到成人，时光在不知不觉中悄悄流逝，而少年也在岁月的流逝中经历着成长逝，而少年也在岁月的流逝中经历着成长的蜕变 一、关于导演及其影片一、关于导演及其影片 v王小帅：我国王小帅：我国““第六代第六代””导演的代表；导演的代表；1966.01.011966.01.01出生；毕业于北京电影学院导演系出生；毕业于北京电影学院导演系v作作 品：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、品：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、《极度寒冷》、《《极度寒冷》、《1717岁的单车》、《梦幻田园岁的单车》、《梦幻田园》、《二弟》、《青红》。
其中，《冬春的》、《二弟》、《青红》其中，《冬春的日子》被英国日子》被英国BBCBBC选为电影诞生选为电影诞生 100 100周年之百周年之百部最佳影片之一部最佳影片之一; ;《《1717岁的单车》入选第岁的单车》入选第5151届届柏林电影节竞赛片单元，获评审团大奖柏林电影节竞赛片单元，获评审团大奖————银熊奖银熊奖; ;《青红》获得《青红》获得20052005年戛纳电影节评委年戛纳电影节评委会奖 二、剧情介绍及影片背景二、剧情介绍及影片背景 v 讲述的是两个讲述的是两个1717岁的年轻人岁的年轻人————外来打工仔阿贵和出生贫穷外来打工仔阿贵和出生贫穷的城里人小坚，因为一辆单车的城里人小坚，因为一辆单车而引起冲突，在反反复复的互而引起冲突，在反反复复的互相追逐和抢夺后，两人最终都相追逐和抢夺后，两人最终都受到权利的压迫，以悲剧告终受到权利的压迫，以悲剧告终的悲惨故事的悲惨故事 《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了 年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一 年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻 电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观 电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车众笑声连连，反应相当不错有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的意大利或现在注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的意大利或现在的中国都有其意义。
的中国都有其意义 v 作为第六代导演代表人物之一，对作为第六代导演代表人物之一，对现实主义叙事风格的回归，记录底层生现实主义叙事风格的回归，记录底层生活，城市化活，城市化——以对城市的拒绝和出逃以对城市的拒绝和出逃完成真正的城市化，这些第六代共同的完成真正的城市化，这些第六代共同的母题同样贯穿了王小帅的电影创作母题同样贯穿了王小帅的电影创作三、主题三、主题意蕴意蕴 1，关于青春的残酷记忆v十七岁是萌动的时期，对爱情的渴望，对自我实现的急切，以及对成长的焦虑，都集中地投射到对单车的渴求上v青春在权力的压制下如何遭到摧残v通过两个主人公围绕一辆单车的故事展现了来自梦想和生存两方面的含义v小坚的青春之所以残酷是因为梦想的存在与梦想的破灭v小贵的青春之所以残酷是因为生存的艰难以及生存的根本被别人摧毁 解禁青春与爱情v小贵与红琴: 红色丝巾的出现预示着小贵暗藏心底的爱情，对爱情的渴望，对城市生活的渴望v小坚与潇潇：爱之初体验，因为单车，两个单纯的少男少女有了朦胧的爱意，小坚和潇潇两个人相距一定的距离并排骑车或保持彼此的拘谨而静默一视，没有语言，只有等待和感受但青春的爱情经历不住时间和尊严的考验。
最后随梦想一起破灭 v通过暴力题材表现青少年内心世界的无助和他们处境的错误定位痛苦与无奈，愤怒与挫折都是他们生命中仓促地过客，暴力是社会造就的野性，初恋是自我成长的痕迹，他们的梦想遭遇了社会的践踏与剥夺导演通过两人的初恋回忆和体验来表现青春的朦胧及爱情的萌芽，表现了一种纯真的爱情记忆以及在此过程中对自己尊严的维护 2，关于社会角色定位v城乡的矛盾v小贵投靠在同乡那里更多的表现出一种局促不安、无助渺茫的状态v小坚生活的空间主要是大杂院和平房区，高耸的大楼和低矮的平房形成了对比，折射人物艰难地在缝隙中成长的心理状态 v同乡秋生：刷牙，表明想努力融入城市生活v墙洞，同乡秋生却对这个城市、对城里人已经有所了解，因而告诉他要想在这个城市生存“关键是不能让人家看出你是个外地人”，这就是“城市化”的表现他的小卖部有一面墙，对面是“城里人”的住宅砖洞，透过砖洞，看到楼里的女人无所事事的换衣服，这个洞满足了外乡人对城里世界的窥视欲望，并且只能是“窥探”，不可能进行平等正常的观察，因为他的身份是“外地人”，而且是农村人，心理存在一种天然的低微感和间离感，这个砖洞极其微妙地表现了这种心理有着强烈的偷窥欲，对城市的一切充满着好奇。
v保姆红琴：化妆打扮，极度渴望城市生活，偷用主人的化妆品和衣服，偷卖主人的衣服v乡下人的身份注定无法真正的融入到城市生活最后被人 v 因此，这部影片决不仅仅是一个关于青春因此，这部影片决不仅仅是一个关于青春的纪念，事实上导演只是通过对青春的回望，的纪念，事实上导演只是通过对青春的回望，加入青春到影片中，来祭奠理想加入青春到影片中，来祭奠理想v 事实上，关于城乡冲突一直是第六代导演事实上，关于城乡冲突一直是第六代导演的关注点，也一直是我们这个时代的一个永远的关注点，也一直是我们这个时代的一个永远无法回避的现实，其中折射的时代变迁、世事无法回避的现实，其中折射的时代变迁、世事苍凉、犹如挽歌的悲壮将继续延续导演是想苍凉、犹如挽歌的悲壮将继续延续导演是想通过这部影片来表现这种通过这部影片来表现这种小人物的命运小人物的命运，表现，表现这种大背景下无法改变的生存状态农村人来这种大背景下无法改变的生存状态农村人来到城市很难融入进来，而城市中的人却也有许到城市很难融入进来，而城市中的人却也有许多无奈、许多期盼、许多的理想破灭多无奈、许多期盼、许多的理想破灭 v 对于小贵来说，那辆山地车象征着一对于小贵来说，那辆山地车象征着一种生存的基石，同时也是通往城市生活种生存的基石，同时也是通往城市生活的唯一钥匙。
的唯一钥匙v 小贵刚刚从农村来到城市，就如同小贵刚刚从农村来到城市，就如同从安宁祥和走向四面楚歌，他还没有来从安宁祥和走向四面楚歌，他还没有来得及学到什么，却要面对眼前这被社会得及学到什么，却要面对眼前这被社会所衍生出的景象所以小贵只好用自己所衍生出的景象所以小贵只好用自己脆弱的身躯紧紧的保护着那辆自行车，脆弱的身躯紧紧的保护着那辆自行车，保护着自己，保护着自己刚刚长大的梦保护着自己，保护着自己刚刚长大的梦想 四、小贵人物形象解读： v 对于小贵来说，他所面对的不仅仅是与他对于小贵来说，他所面对的不仅仅是与他原有的生活迥异的原有的生活迥异的都市世界都市世界，，而且还是对他来而且还是对他来说同样陌生的说同样陌生的成人世界成人世界作为繁华都市里一名作为繁华都市里一名微乎其微的北漂，一部单车，他成了微乎其微的北漂，一部单车，他成了“新时代新时代的骆驼祥子的骆驼祥子”面对着高楼林立、街道纵横的面对着高楼林立、街道纵横的北京，穿梭于其中的小贵并没有属于自己的一北京，穿梭于其中的小贵并没有属于自己的一寸土地；面对着滚滚人流，一部单车成了他打寸土地；面对着滚滚人流，一部单车成了他打拼世界的唯一资本。
他有着农村人特有的淳朴，拼世界的唯一资本他有着农村人特有的淳朴，他凭着力气吃饭；他有着少年特有的胆怯，对他凭着力气吃饭；他有着少年特有的胆怯，对于成人世界充满了渴望，但总是摆脱不掉内心于成人世界充满了渴望，但总是摆脱不掉内心的恐惧他的恐惧他淳朴、胆怯淳朴、胆怯，因而在这个陌生的世，因而在这个陌生的世界面前显得界面前显得谨小慎微谨小慎微，但是他骨子里却充满了，但是他骨子里却充满了执著与倔强，执著与倔强，充满了充满了“轴轴”与与“拧拧” v 对于他来说，他只要有一份工作，能对于他来说，他只要有一份工作，能够养活自己就好了因此，他不辞辛劳，够养活自己就好了因此，他不辞辛劳，也不管别人的眼光，坚持做好自己该做也不管别人的眼光，坚持做好自己该做的骑着公司里的快递专车，他觉得很的骑着公司里的快递专车，他觉得很自在，很得意，因为这是他的工作他自在，很得意，因为这是他的工作他从未觉得自己的职业有别于别人于是，从未觉得自己的职业有别于别人于是，他穿着制服，骑着车，穿梭在北京的大他穿着制服，骑着车，穿梭在北京的大街小巷，他总是把车子骑的很快，尘土街小巷，他总是把车子骑的很快，尘土飞扬，但可以感觉出他内心的愉快和充飞扬，但可以感觉出他内心的愉快和充实。
实 v 小贵是倔强的、执着的当他丢了车后，小贵是倔强的、执着的当他丢了车后，小贵始终坚信自己可以找回车于是他发誓，小贵始终坚信自己可以找回车于是他发誓，他保证即便这一切在老板眼里是多么的不他保证即便这一切在老板眼里是多么的不可能于是，小贵开始坚定的走上了找车的可能于是，小贵开始坚定的走上了找车的旅程他踏遍了北京城，几近疯狂然而，旅程他踏遍了北京城，几近疯狂然而，质朴的他不知道，迈入社会第一步的代价是质朴的他不知道，迈入社会第一步的代价是心灵的磨难当梦想将要在他眼前丢失时，心灵的磨难当梦想将要在他眼前丢失时，弱势的他只有通过发自弱势的他只有通过发自内心痛苦的吼叫和绝内心痛苦的吼叫和绝望的哭泣来挣扎望的哭泣来挣扎，震撼着每一个观众的心震撼着每一个观众的心无辜的眼神，倔强的性格，让人看了痛到深无辜的眼神，倔强的性格，让人看了痛到深处妥协是他成长中学会的第一课妥协是他成长中学会的第一课 五、小坚人物形象解读：五、小坚人物形象解读：v 小坚敏感而脆弱，自尊心极强，自闭中还有一种小坚敏感而脆弱，自尊心极强，自闭中还有一种虚荣，他极力想证明自己的存在，正是因为他的性格，虚荣，他极力想证明自己的存在，正是因为他的性格，他才会如此在意朋友的评价，如此在意一辆自行车的他才会如此在意朋友的评价，如此在意一辆自行车的得失，如此在意潇潇对他的态度。
窄窄的胡同，破破得失，如此在意潇潇对他的态度窄窄的胡同，破破烂烂乱七八糟的大杂院，冷漠的继母与妹妹，整个家烂烂乱七八糟的大杂院，冷漠的继母与妹妹，整个家庭只有他父亲与他唠叨两句庭只有他父亲与他唠叨两句但是，他的生活并不是但是，他的生活并不是无忧无虑无忧无虑生活的窘迫生活的窘迫和强烈的和强烈的自尊自尊使他的心灵承受使他的心灵承受着痛苦的煎熬一部单车，在别人眼里或许并不算什着痛苦的煎熬一部单车，在别人眼里或许并不算什么，但对他来说却是父亲迟迟无法实现的许诺，是生么，但对他来说却是父亲迟迟无法实现的许诺，是生活中难以承受的重负但是，他的确需要单车，对于活中难以承受的重负但是，他的确需要单车，对于学生的他，学生的他，单车不仅仅是一种上学的工具，更是维护单车不仅仅是一种上学的工具，更是维护自尊的工具，是一个对穷学生极度敏感的心灵的庇护自尊的工具，是一个对穷学生极度敏感的心灵的庇护 v 小坚虽然是一个城里的孩子，看上去肯定小坚虽然是一个城里的孩子，看上去肯定会比小贵优越，拥有幸福的生活然而事实上会比小贵优越，拥有幸福的生活然而事实上小坚生活在一个父母离异，家境贫寒的重组家小坚生活在一个父母离异，家境贫寒的重组家庭中，是属于城里最低的，不会被重视的群体。
庭中，是属于城里最低的，不会被重视的群体 小坚的内心的彷徨与痛苦全都充斥在内心之中，小坚的内心的彷徨与痛苦全都充斥在内心之中，不像小贵那样是显而易见的，所以，某种程度不像小贵那样是显而易见的，所以，某种程度上小坚也是生活在一个可怜的环境之中而且，上小坚也是生活在一个可怜的环境之中而且，复杂的社会早早便让小坚拥有着复杂的想法，复杂的社会早早便让小坚拥有着复杂的想法，让小坚稚嫩的身体显得疲惫不堪当他让他的让小坚稚嫩的身体显得疲惫不堪当他让他的那帮弟兄四处围追小贵时，他姑且可以说是恃那帮弟兄四处围追小贵时，他姑且可以说是恃强凌弱吧，因为他认为他和小贵之间，存在着强凌弱吧，因为他认为他和小贵之间，存在着差异可是，都一样的卑微可是，都一样的卑微 v 当小坚学着成人的样子点燃香烟，说当小坚学着成人的样子点燃香烟，说出出“这车你拿走吧这车你拿走吧”，我们看到的是少年，我们看到的是少年梦想幻灭后决绝的告别而这告别似乎是梦想幻灭后决绝的告别而这告别似乎是一场仪式，对于学生时代的小坚来说，告一场仪式，对于学生时代的小坚来说，告别了单车，也就告别了与潇潇之间朦胧的别了单车，也就告别了与潇潇之间朦胧的恋情，一个少年对于最初的情感的告别在恋情，一个少年对于最初的情感的告别在某种意义上意味着对于少年时代的告别。
某种意义上意味着对于少年时代的告别在这告别的仪式中，我们看到了成长注定在这告别的仪式中，我们看到了成长注定要面对的伤与痛要面对的伤与痛 六、单车毁坏的对小坚的象征意义：v 单车作为维持自尊的象征已经破碎破单车作为维持自尊的象征已经破碎破碎的还有小坚原本就易碎的心当小坚学着成碎的还有小坚原本就易碎的心当小坚学着成人的样子点燃香烟，说出人的样子点燃香烟，说出“这车你拿走吧这车你拿走吧”，，我们看到的是少年梦想幻灭后决绝的告别而我们看到的是少年梦想幻灭后决绝的告别而这告别似乎是一场仪式，对于学生时代的小坚这告别似乎是一场仪式，对于学生时代的小坚来说，告别了单车，也就告别了与潇潇之间朦来说，告别了单车，也就告别了与潇潇之间朦胧的恋情，胧的恋情，在某种意义上意味着对于少年时代在某种意义上意味着对于少年时代的告别在这告别的仪式中，我们看到了成长在这告别的仪式中，我们看到了成长注定要面对的伤与痛注定要面对的伤与痛 七、单车毁坏对小贵的象征意义：v 小贵的遭遇映射了现实世界，或者说成人世界小贵的遭遇映射了现实世界，或者说成人世界的荒诞；小贵所遭受的暴力似乎是走向成人的必然。
的荒诞；小贵所遭受的暴力似乎是走向成人的必然或许长大成人就意味着与现实的暴力、暴力的现实或许长大成人就意味着与现实的暴力、暴力的现实相遇，并在对现实的反抗中头破血流然而，对于相遇，并在对现实的反抗中头破血流然而，对于少年时代的小贵来说，他显然是极为弱小的，面对少年时代的小贵来说，他显然是极为弱小的，面对强大的外在现实，他所能做的只有一如既往的默默强大的外在现实，他所能做的只有一如既往的默默承受然而，并不是所有的默默承受都能够实现对承受然而，并不是所有的默默承受都能够实现对生命中最珍贵的东西的守护，命运也不会因为它的生命中最珍贵的东西的守护，命运也不会因为它的悲苦而得到特殊的眷顾单车和小贵成了这一荒诞悲苦而得到特殊的眷顾单车和小贵成了这一荒诞现实的牺牲品而对于小贵来说，现实的牺牲品而对于小贵来说，这部单车似乎是这部单车似乎是他辛酸的成长的祭品他辛酸的成长的祭品它的毁坏预告着它的毁坏预告着小贵渐行渐小贵渐行渐远的少年时光远的少年时光，预告着小贵在现实世界，预告着小贵在现实世界/ /成人世界成人世界的强大压力下的强大压力下痛苦的成长与蜕变痛苦的成长与蜕变 v 影片的最后是遍体鳞伤的小贵扛着同样遍影片的最后是遍体鳞伤的小贵扛着同样遍体鳞伤的单车穿过滚滚车流，体鳞伤的单车穿过滚滚车流，多与一、纵与横、多与一、纵与横、成人与少年、健全与受伤，成人与少年、健全与受伤，这诸多的对比为我这诸多的对比为我们营造了一种悲情弥漫的氛围。
但是，更为悲们营造了一种悲情弥漫的氛围但是，更为悲情的是这对比的双方之间的漠然这种漠然不情的是这对比的双方之间的漠然这种漠然不是冷漠，四周人注视的目光所透露的恰恰是一是冷漠，四周人注视的目光所透露的恰恰是一种温情的猜测，但这种猜测却恰恰透露出一种种温情的猜测，但这种猜测却恰恰透露出一种永远无法超越的距离，永远无法超越的距离，一种成人世界与少年世一种成人世界与少年世界的距离，一种告别十七岁、由少年走入成人界的距离，一种告别十七岁、由少年走入成人所注定要面对现实宿命所注定要面对现实宿命影片最后的镜头所折影片最后的镜头所折射出的不仅仅是小贵悲情的遭遇、伤痛的成长，射出的不仅仅是小贵悲情的遭遇、伤痛的成长，从更为深层的意义上说，滚滚车流中的从更为深层的意义上说，滚滚车流中的每一个每一个人都曾经是小贵，都曾拥有一辆人都曾经是小贵，都曾拥有一辆“十七岁的单十七岁的单车车” 八、结尾小贵扛着单车消失在人八、结尾小贵扛着单车消失在人流中的意义：流中的意义：v 从那个时候起，开始逐渐地面对这个陌从那个时候起，开始逐渐地面对这个陌生的世界，在现实世界、成人世界的打磨中生的世界，在现实世界、成人世界的打磨中学会独自地生存，一点一点地在对学会独自地生存，一点一点地在对现实的屈现实的屈服中或许会放下了曾经美好的期待，放下了服中或许会放下了曾经美好的期待，放下了十七岁的梦。
十七岁的梦或许也会像小贵一样怀揣着珍或许也会像小贵一样怀揣着珍视的梦想遍体鳞伤地行走于现实的人流终视的梦想遍体鳞伤地行走于现实的人流终究有一天，也许会成为那悲情弥漫的滚滚车究有一天，也许会成为那悲情弥漫的滚滚车流中微乎其微的一个，在宿命的伤痛中不再流中微乎其微的一个，在宿命的伤痛中不再伤痛地重复着红灯停、绿灯行的前行伤痛地重复着红灯停、绿灯行的前行。