《高三一轮语文课件写作专题六：如何写好记叙文[1]》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高三一轮语文课件写作专题六：如何写好记叙文[1]（81页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第六节如何写好记叙文第六节如何写好记叙文记叙文要学会描写技巧记叙文要学会描写技巧：湖南近两年高考作文限制了文体，要求写记湖南近两年高考作文限制了文体，要求写记叙文或者议论文。可惜的是我们看到的不少叙文或者议论文。可惜的是我们看到的不少数量的作文依然属于数量的作文依然属于“四不象四不象”文体，写出文体，写出的多是一些的多是一些“散漫文散漫文”“杂交文杂交文”。记叙文。记叙文是学生从小学三年级起步学写作文时就开始是学生从小学三年级起步学写作文时就开始练习的文体，应该是一般考生最能得心应手练习的文体，应该是一般考生最能得心应手的文体。的文体。然而，很多高考记叙类作文，记事不知事件然而，很多高考记叙类
2、作文，记事不知事件经过，难懂来龙去脉；写人让人难见其人，经过，难懂来龙去脉；写人让人难见其人，更别说凸现人物形象、事件波澜起伏了。其更别说凸现人物形象、事件波澜起伏了。其实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我们细细观察、艺术再现，作文形象，只要我们细细观察、艺术再现，作文就可以写得极具个性神韵。就可以写得极具个性神韵。记叙文的表达技巧很多，比如倒叙、渲染、记叙文的表达技巧很多，比如倒叙、渲染、铺垫、照应、伏笔、象征、讽刺、抑扬、悬铺垫、照应、伏笔、象征、讽刺、抑扬、悬念、蓄势、动静结合、虚实相生、点面结合、念、蓄势、动静结合、虚实相生、点面结合
3、、欲擒故纵、托物言志、借景抒情等。但记叙欲擒故纵、托物言志、借景抒情等。但记叙文主要表达手法还是描写、记叙。描叙水平文主要表达手法还是描写、记叙。描叙水平的高低直接决定记叙文的水平高低。下边我的高低直接决定记叙文的水平高低。下边我们来谈谈记叙文的描叙技巧，以期对你写作们来谈谈记叙文的描叙技巧，以期对你写作记叙文有实际的帮助。记叙文有实际的帮助。一、形神兼备写肖像一、形神兼备写肖像俄国果戈里说：俄国果戈里说：“外形是理解人物的钥匙外形是理解人物的钥匙”，肖像刻画一般来说，是刻画人物不可缺少，肖像刻画一般来说，是刻画人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣的。肖像主要指人的容貌、神情、姿
4、态、衣饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界，表现出时代的人物的性格特征和内心世界，表现出时代的特征；结合情节的发展，还能显示人物的命特征；结合情节的发展，还能显示人物的命运。运。下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以待启发。待启发。1从作者观察的角度写从作者观察的角度写“果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。生人，遍室张皇。”(蒲松龄蒲松龄聊斋志异聊斋志异辛辛十四娘十四娘)短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、短短数语，把一个绝色少女的温柔、深
5、情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动。生动。2从其他人物观察的角度写从其他人物观察的角度写“庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。亦不悦。” (三国演义三国演义)孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人人主主”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文庞统相貌之奇丑。同时也
6、暗寓下文“人不可人不可貌相貌相”之意。之意。3从人物自我观察的角度写从人物自我观察的角度写“(吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后来后)无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。”(茅盾茅盾子夜子夜)从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。4描写人物在不同场合下的不同特点描写人物在不同场合下的不同特点契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个契诃夫笔下的奥
7、楚篾洛夫即是一个“变脸变脸”的行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙的行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙凤在黛玉面前、贾母面前、在尤氏面前、在凤在黛玉面前、贾母面前、在尤氏面前、在丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神，丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神，把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。画得淋漓尽致。5描写人物在不同场合的同一特点描写人物在不同场合的同一特点三国演义三国演义写诸葛亮从初次登场到魂归西写诸葛亮从初次登场到魂归西天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹
8、帷幄、巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹帷幄、决胜千里的气概。一部小说下来，孔明的指决胜千里的气概。一部小说下来，孔明的指挥若定、飘然欲仙的神情仪态，早已深深印挥若定、飘然欲仙的神情仪态，早已深深印在读者心目中了。在读者心目中了。6工笔细描工笔细描“他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服长的领扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服很舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。很舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发他有些胖，背
9、微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。在阳光下，他的脸呈着银灰色在阳光下，他的脸呈着银灰色”(曹禺曹禺雷雨雷雨)对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深刻印象。刻印象。7简笔勾勒简笔勾勒“突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。乱捆在腰间。”(鲁迅鲁迅药药)。几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其几笔勾
10、勒出一个混混样的刽子手形象，尤其以玄色醒目，满身杀气。以玄色醒目，满身杀气。8侧面渲染侧面渲染“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。归相怨怒，但坐观罗敷。”(陌上桑陌上桑)罗敷之美，尽在读者的想像中，你想她有多罗敷之美，尽在读者的想像中，你想她有多美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她耽搁了工夫。耽搁了工夫。此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手法的描写，与语言、行动、心理等描写相结法的
11、描写，与语言、行动、心理等描写相结合的一些方法，留与我们自己去感受、学习。合的一些方法，留与我们自己去感受、学习。二、多彩语言显精神二、多彩语言显精神高尔基说：高尔基说：“文学的第一要素是语言。文学的第一要素是语言。”人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，古人说古人说“言为心声言为心声”，可见语言是表达人物，可见语言是表达人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的镜思想感情的工具，是展示人物性格特征的镜子，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀子，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写，常说的作家都十分重视人物语言的描写，常说的“如闻其声
12、，如见其人如闻其声，如见其人”，既是对作家塑生动，既是对作家塑生动人物形象的高明技法的赞誉，也是语言描写人物形象的高明技法的赞誉，也是语言描写的功能和作用的体现。那么，常用的语言描的功能和作用的体现。那么，常用的语言描写技法有哪些呢？写技法有哪些呢？1只言片语袒内心只言片语袒内心有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出他的性格特征，袒露他的内心世界。如他的性格特征，袒露他的内心世界。如2006年高考满分作文年高考满分作文人与路人与路中市长的话：中市长的话：“我们的毛主席说过：人多力量大！知道为我们的毛主席说过：人多力量大！知道为什么吗？什么吗？”小诚茫然地摇
13、摇头。小诚茫然地摇摇头。“知道为什知道为什么我能当上市长吗？因为我有人哪！哈哈哈！么我能当上市长吗？因为我有人哪！哈哈哈！有人就有路子，知道吗？你会知道的，好了，有人就有路子，知道吗？你会知道的，好了，你可以走了，那笔款子你拨给我就是了。你可以走了，那笔款子你拨给我就是了。”市长利用自己的职权迫使秘书拨款为自己办市长利用自己的职权迫使秘书拨款为自己办私事，这几句话语活灵活现地刻画出市长丑私事，这几句话语活灵活现地刻画出市长丑陋的嘴脸。陋的嘴脸。2间接语言显形象间接语言显形象有时写人物，不从正面或直接描写，而通过有时写人物，不从正面或直接描写，而通过他人的言语，现出人物形象。如汉乐府他人的言语，
14、现出人物形象。如汉乐府陌陌上桑上桑中罗敷为应付太守的企求，尽情夸耀中罗敷为应付太守的企求，尽情夸耀勾勒出一位风度翩翩、地位显赫的夫婿形象。勾勒出一位风度翩翩、地位显赫的夫婿形象。罗贯中罗贯中三国演义三国演义中写诸葛亮四擒孟获后，中写诸葛亮四擒孟获后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇恶蝎，地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇恶蝎，烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹罕至。烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹罕至。这是借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的这是
15、借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的险恶环境。险恶环境。3“变色变色”嘴脸现原形嘴脸现原形同一个人物在前后说出了不同的话来，表现同一个人物在前后说出了不同的话来，表现出判若两人的形象。如契诃夫出判若两人的形象。如契诃夫变色龙变色龙中中的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的言语描写，就是采用的这种方法。还有的言语描写，就是采用的这种方法。还有范进中举范进中举中胡屠夫在范进中举前后截然中胡屠夫在范进中举前后截然不同的言语及态度，不同的言语及态度，制台见洋人制台见洋人中媚外中媚外欺下的制台变脸谱式的语言和表演等等。欺下的制台变脸谱式的语言和表演等等。4相同言语不
16、同说相同言语不同说针对同一事物，不同身份地位，经历个性的针对同一事物，不同身份地位，经历个性的人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各显个性。如显个性。如水浒传水浒传中写众人拥护宋江做中写众人拥护宋江做寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：“兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。”吴吴用：用：“兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长若是再三推让，恐冷了众人的心。兄长若是再三推让，恐冷了众人的心。”李逵：李逵：“我在江州舍身拼命，跟将你来，众我在江州舍身拼命，跟将你来
17、，众人都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来人都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来让去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！让去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！”武松：武松：“哥哥手下许多军官，受朝庭诰命哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也只是让哥哥，如何肯从别人？的，也只是让哥哥，如何肯从别人？”鲁智鲁智深：深：“若还兄长推让别人，洒家们各自撒开！若还兄长推让别人，洒家们各自撒开！”这些人，有的委婉含蓄，有的显露火暴，这些人，有的委婉含蓄，有的显露火暴，即使鲁莽也各不相同。即使鲁莽也各不相同。5叙述手法写语言叙述手法写语言这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用
18、精炼语言突出人物特征。如鲁迅精炼语言突出人物特征。如鲁迅祝福祝福中：中：“一见面是寒暄，寒暄之后说我一见面是寒暄，寒暄之后说我胖了胖了，说我说我胖了胖了之后即大骂其新党。之后即大骂其新党。”朱自清朱自清背影背影：“他嘱我路上小心，夜里要警醒他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。”也变对话为直接叙述。也变对话为直接叙述。此外，还有与其他描写配合运用进行语言描此外，还有与其他描写配合运用进行语言描写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像等，让人如闻其声，如见其人。等，让人如闻其声，如见其人。三、举手投足
19、见性情三、举手投足见性情恩格斯有一句名言：恩格斯有一句名言：“一个人物的性格，不一个人物的性格，不仅表现在他做什么，更表现在怎样做。仅表现在他做什么，更表现在怎样做。”足足见举手投足直接关系人物性格、形象。见举手投足直接关系人物性格、形象。下边举例谈谈行为描写的一些技法。下边举例谈谈行为描写的一些技法。1具体描写人物的连贯动作具体描写人物的连贯动作水浒传水浒传中有一个脍炙人口的故事中有一个脍炙人口的故事“武松打虎武松打虎”：“武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，
20、簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手里。里。”这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口气来，看手空拳打死老虎，才叫人松下一口气来，看见武松的勇猛无比。见武松的勇猛无比。2人物行动对比描写人物行动对比描写鲁迅先生的鲁迅先生的药药用对比描写的方法把刽子
21、用对比描写的方法把刽子手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人一见难忘：一见难忘：“喂！一手交钱，一手交货！喂！一手交钱，一手交货！一个浑身一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西。抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道：那人便
22、焦急起来，嚷道：怕什么？怎的不怕什么？怎的不拿！拿！老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了抓过洋钱，捏一捏，转身去了”两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪的嘴脸。的嘴脸。3运用特写镜头运用特写镜头周立波的周立波的暴风骤雨暴风骤雨写老孙头被选中的马写老孙头被选中的马摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过影视剧摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过影视剧中类似特色镜头的
23、方法完成的。中类似特色镜头的方法完成的。“老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上，抡起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上，他舍不得打。他舍不得打。”再看冈察洛夫在再看冈察洛夫在奥勃洛摩夫奥勃洛摩夫中对懒惰成性的中对懒惰成性的奥的特写：奥的特写：“他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后来觉得喝了茶再干也还不迟，可以照样在床上喝来觉得喝了茶再干也还不迟，可以照样在床上喝茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。
24、茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，可是立鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，可是立刻又把脚缩了回来刻又把脚缩了回来”令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们面前。面前。4运用比喻等修辞手法运用比喻等修辞手法鲁提辖拳打镇关西鲁提辖拳打镇关西可谓写得有声有色，可谓写得有声有色，却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：“似开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都似开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出
25、来。滚出来。”第二拳从视觉方面设喻：第二拳从视觉方面设喻：“似开似开了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。来。”第三拳从听觉方面设喻：第三拳从听觉方面设喻：“似做了一个全堂似做了一个全堂水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。”三个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和三个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶如仇淋漓写出。又如嫉恶如仇淋漓写出。又如骆驼祥子骆驼祥子中写中写暴雨下的样子：暴雨下的样子：“有时候起了狂风，把他打有时候起了狂风，把他打得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，
26、像一条浮着逆水的大鱼钻，像一条浮着逆水的大鱼仿佛在水里仿佛在水里扎了一个猛子。扎了一个猛子。”逆风拉车中的祥子健壮勇逆风拉车中的祥子健壮勇猛，却又悲苦艰辛，通过几个形象生动的比猛，却又悲苦艰辛，通过几个形象生动的比喻贴切道出。喻贴切道出。5矛盾冲突写行为矛盾冲突写行为老舍先生说：老舍先生说：“说一个人勇敢，须在放炸弹说一个人勇敢，须在放炸弹时试试他。时试试他。”写武松勇猛无比，就得让他过写武松勇猛无比，就得让他过景阳岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一景阳岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和武松两大力量的夹缝间，谁也不
27、敢得罪，庆和武松两大力量的夹缝间，谁也不敢得罪，所以他给武大验尸时：所以他给武大验尸时：“大叫一声，望后便大叫一声，望后便倒，口里喷出血来。倒，口里喷出血来。”他胆小、事故、机智、他胆小、事故、机智、善变，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，善变，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，其性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。其性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。6侧面烘托写人物侧面烘托写人物三国演义三国演义写关羽斩华雄时，避开刀光剑写关羽斩华雄时，避开刀光剑影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤，影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、惊恐等，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、惊
28、恐等，而关羽提着华雄归来时而关羽提着华雄归来时“其酒尚温其酒尚温”的细节，的细节，使关羽顶天立地起来。又如使关羽顶天立地起来。又如陌上桑陌上桑写罗写罗敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君达官敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君达官到下里巴人，从老者到少者，人见人惊，人到下里巴人，从老者到少者，人见人惊，人见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想像中见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想像中有多美便有多美有多美便有多美四、惟妙惟肖写心理四、惟妙惟肖写心理 人生活在矛盾重重的社会中，人物不同，悲人生活在矛盾重重的社会中，人物不同，悲喜各异：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊喜各异：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊“七情七
29、情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲六欲”。这种种心理反应，支配着人物的语言和。这种种心理反应，支配着人物的语言和行动，显示出人物的性格精神。于是，开发行动，显示出人物的性格精神。于是，开发人类的精神大陆，探索人物的心灵奥秘，成人类的精神大陆，探索人物的心灵奥秘，成为记叙文写作的基本要求。为记叙文写作的基本要求。下列示例介绍几种常用的心理描写技法。下列示例介绍几种常用的心理描写技法。1人物独白展示心理人物独白展示心理大仲马在大仲马在茶花女茶花女中写任人蹂躏的妓女玛中写任人蹂躏的妓女玛格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有一段如泣如
30、诉、催人泪下的内心独白，很好一段如泣如诉、催人泪下的内心独白，很好地展示了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤地展示了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤的心情：的心情：“我们一点一点出卖我们的心灵、我们一点一点出卖我们的心灵、肉体和姿色。肉体和姿色。我们像野兽似的让人提防，像贱民般地被蔑我们像野兽似的让人提防，像贱民般地被蔑视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人又毁灭了自己以后，像狗似地死去。又毁灭了自己以后，像狗似地死去。”在戏在戏剧中剧中(如如屈原屈原雷雨雷雨等等)就有许多不好就有许多不
31、好展示、表达的心理，通常就是用人物独白的展示、表达的心理，通常就是用人物独白的形式来体现的。形式来体现的。2“意识流意识流”流露心理流露心理王蒙王蒙春之声春之声中主人公考察回国坐闷罐车回家中主人公考察回国坐闷罐车回家时随车身的颤动而展开的联想：时随车身的颤动而展开的联想：“目前不正是流行着一支轻柔的歌曲吗？叫什么目前不正是流行着一支轻柔的歌曲吗？叫什么来着？来着？泉水叮咚响泉水叮咚响。如果火车也叮咚叮。如果火车也叮咚叮咚地响起来呢？广州人可真会生活咚地响起来呢？广州人可真会生活凉棚下面，凉棚下面，垂挂着许许多多三角形的瓷板，它们伴随着清风，垂挂着许许多多三角形的瓷板，它们伴随着清风，发出叮咚叮
32、咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象发出叮咚叮咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的扬派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的扬子茶咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪子茶咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪音，所有的噪音都令人不快吗？音，所有的噪音都令人不快吗？都是回家过都是回家过年的年的”。主人公从过去到现在，从中国到外国，从城主人公从过去到现在，从中国到外国，从城市到乡村，驰聘遐思，市到乡村，驰聘遐思，“火车开动后的铁轮火车开动后的铁轮声给人以鼓舞和希望声给人以鼓舞和希望”，从闷罐车中感受到，从闷罐车中感受到了春天的旋律，从各个角落的转机中感悟到了春天的
33、旋律，从各个角落的转机中感悟到春天来临了。春天来临了。3借梦境幻觉反映心理借梦境幻觉反映心理写人物的幻觉，是揭示人物内心活动和精神写人物的幻觉，是揭示人物内心活动和精神世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火柴的小女孩幻觉的描写：柴的小女孩幻觉的描写：“她又擦亮了一根。她又擦亮了一根。火柴燃起来了，发出光来了火柴燃起来了，发出光来了桌上铺着雪桌上铺着雪白的台布，上面铺着精致的盘碗，还有填满白的台布，上面铺着精致的盘碗，还有填满了梅子和苹果的、冒着香气的烤鹅。了梅子和苹果的、冒着香气的烤鹅。”没有幸福和温暖的卖火柴的小女孩，在火光没有幸福和温暖的卖火柴的小女孩
34、，在火光中闪烁着自己对温饱、幸福的向往和渴望。中闪烁着自己对温饱、幸福的向往和渴望。一个人做了坏事，黑夜中总是疑神疑鬼，更一个人做了坏事，黑夜中总是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲门。有的人心有所仪，看见花影，怕半夜鬼敲门。有的人心有所仪，看见花影，也会产生也会产生“隔墙花影动，疑是玉人来隔墙花影动，疑是玉人来”的幻的幻觉。紧扣人物的处境和心理，才易揭示人物觉。紧扣人物的处境和心理，才易揭示人物心灵深处的活动和状态。心灵深处的活动和状态。梦境描写，也是表现人物心理活动和精神状梦境描写，也是表现人物心理活动和精神状态的一种特殊手法。因为日有所思夜有所梦。态的一种特殊手法。因为日有所思夜有所梦。红楼梦红楼梦
35、便有许多梦境描写，出神入化地便有许多梦境描写，出神入化地刻画了人物内心。林黛玉梦见宝玉掏心给她刻画了人物内心。林黛玉梦见宝玉掏心给她看而致死的恶梦，既透露了她对爱情婚姻的看而致死的恶梦，既透露了她对爱情婚姻的绝望，又曲折地反映了他们至死不渝的爱情。绝望，又曲折地反映了他们至死不渝的爱情。4描写环境衬托心理描写环境衬托心理平时同学们作文，受了表扬常用山欢水笑的平时同学们作文，受了表扬常用山欢水笑的环境烘托，遭了失败则用乌云盖天来暗示。环境烘托，遭了失败则用乌云盖天来暗示。如雨果的如雨果的悲惨世界悲惨世界中的中的“冉阿让听着歌冉阿让听着歌声，什么都不再想了。他望见的已不是黑夜，声，什么都不再想了。
36、他望见的已不是黑夜，而是一片青天。他觉得自己的心栩栩然振翅而是一片青天。他觉得自己的心栩栩然振翅欲飞了。欲飞了。”冉阿让侥幸逃脱追捕的轻松心情冉阿让侥幸逃脱追捕的轻松心情随境巧妙点出。随境巧妙点出。此外，还可以通过刻画人物的神情、语言、此外，还可以通过刻画人物的神情、语言、动作等综合手法来暗示和表现人物心理，可动作等综合手法来暗示和表现人物心理，可多读作品来体会。多读作品来体会。五、细节刻画传神韵五、细节刻画传神韵要善于发现捕捉人物的要善于发现捕捉人物的“一言一动之微，一一言一动之微，一沙一石之细沙一石之细”(朱自清语朱自清语)，把它们巧妙地镶，把它们巧妙地镶嵌在自己的文章中，表现人物的神韵和
37、文章嵌在自己的文章中，表现人物的神韵和文章的旨趣。这就是细节描写。简洁地说，就是的旨趣。这就是细节描写。简洁地说，就是情节中那些极富个性特点的细枝末节方面的情节中那些极富个性特点的细枝末节方面的描写。描写。细节描写的作用是：细节描写的作用是：1细节描写是刻画人物性格的重要方法。细节描写是刻画人物性格的重要方法。鲁迅先生鲁迅先生阿阿Q正传正传中阿中阿Q临刑前画圆圈的临刑前画圆圈的细节，更是人见不忘。一个死刑犯人要画押，细节，更是人见不忘。一个死刑犯人要画押，被逼无奈画上一笔也就算了。可阿被逼无奈画上一笔也就算了。可阿Q是独一是独一无二，一方面是无二，一方面是“使尽平生的力气画圆圈，使尽平生的力气
38、画圆圈，他生怕被人笑话，立志要画得圆他生怕被人笑话，立志要画得圆”；而另一方面却是而另一方面却是“这可恶的笔不但很沉重，这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖几乎要合缝，却并且不听话，刚刚一抖一抖几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了又向外一耸，画成瓜子模样了”。他开始为。他开始为自己画得不圆而感到羞愧，而后来却又一想：自己画得不圆而感到羞愧，而后来却又一想：“孙子才画得很圆的圆圈呢。孙子才画得很圆的圆圈呢。”这一传神的这一传神的细节，把阿细节，把阿Q的麻木无知和精神胜利法淋漓的麻木无知和精神胜利法淋漓尽致地刻画出来，并得以鲜明到极至。尽致地刻画出来，并得以鲜明到极至。2细节描写对于
39、烘托人物心情也具有重要作细节描写对于烘托人物心情也具有重要作用。钱种书先生用。钱种书先生围城围城中写方鸿渐收到唐中写方鸿渐收到唐小姐的信时欣喜若狂：小姐的信时欣喜若狂：“临睡时把信看一遍，临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信里的话，忍不住又开灯再关灯躺好，想想信里的话，忍不住又开灯再看一遍。看一遍。”这样的细节描写，把方鸿渐当时这样的细节描写，把方鸿渐当时的心情细腻、逼真地再现出来了。的心情细腻、逼真地再现出来了。3细节描写还有助于推动作品情节发展，深细节描写还有助于推动作品情节发展，深化作品主题等。化作品主题等。细节描
40、写的一般方法是：细节描写的一般方法是：1摄取细小动作摄取细小动作现实生活中，一个人不自觉地表现出的细小现实生活中，一个人不自觉地表现出的细小动作，不是克制或是做作出来的话，是最能动作，不是克制或是做作出来的话，是最能反映一个人的个性、习惯和修养的。如反映一个人的个性、习惯和修养的。如我我的老师的老师中蔡老师中蔡老师“教鞭好像要落下来，我教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻敲在石板上用石板一迎，教鞭轻轻敲在石板上”的细小的细小动作，极富情趣地表现了蔡老师假怒实热的动作，极富情趣地表现了蔡老师假怒实热的品性。品性。分马分马中老孙头要打儿马的情节异曲同工：中老孙头要打儿马的情节异曲同工：“他狠狠
41、地抡起木棒子，棒子落到半空，却他狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却扔在地上。扔在地上。”形象画出老孙头恼怒而又十分形象画出老孙头恼怒而又十分心疼的心理。巴尔扎克笔下葛朗台把金路易心疼的心理。巴尔扎克笔下葛朗台把金路易“摔摔”给太太，又给太太，又“拈拈”着玩，旋即着玩，旋即“装到装到口袋里口袋里”一系列动作，活画出一个一毛难拔一系列动作，活画出一个一毛难拔的守财奴形象。鲁迅小说中如杨二嫂顺水拿的守财奴形象。鲁迅小说中如杨二嫂顺水拿走灰中的盘子及手套之类东西的动作，阿走灰中的盘子及手套之类东西的动作，阿Q画圆圈的动作，孔乙己用手罩盘子让人过目画圆圈的动作，孔乙己用手罩盘子让人过目难忘的细节，更是比
42、比皆是。难忘的细节，更是比比皆是。2抓住细微的痕迹抓住细微的痕迹相同的事物总是在细微的痕迹上显出分别来。相同的事物总是在细微的痕迹上显出分别来。如如鞠躬尽瘁鞠躬尽瘁中写焦裕禄克服病痛忘我工中写焦裕禄克服病痛忘我工作的精神，就有一个相当典型而传神的细节，作的精神，就有一个相当典型而传神的细节，他办公的藤椅右边的扶手上被顶穿了一个洞他办公的藤椅右边的扶手上被顶穿了一个洞(肝痛时用外物给顶住肝痛时用外物给顶住)。再如，。再如，感受母爱感受母爱中有这样一个细节描写：中有这样一个细节描写：“我慢慢地把馒我慢慢地把馒头拿起来。头拿起来。忽然我在上面发现一个非常清晰的指纹印。忽然我在上面发现一个非常清晰的指
43、纹印。以它的大小，我甚至能够辩认出它是母亲中以它的大小，我甚至能够辩认出它是母亲中指的指印。它是个指的指印。它是个“箩箩”，而不是个，而不是个“箕箕”，一圈一圈的，里面小，向外渐渐地扩大，一圈一圈的，里面小，向外渐渐地扩大，如同春日湖塘上小鱼喋起的波纹。波纹又渐如同春日湖塘上小鱼喋起的波纹。波纹又渐渐荡漾开去，荡漾开去渐荡漾开去，荡漾开去啊，我一颗清亮的泪水滴在手中的馒头上了。啊，我一颗清亮的泪水滴在手中的馒头上了。”通过这个细节，母亲对我深深的爱和我对母通过这个细节，母亲对我深深的爱和我对母爱的深切感受，都在这个细节中得到了充分爱的深切感受，都在这个细节中得到了充分的体现。的体现。3勾勒细小
44、的景物勾勒细小的景物前边我们说了环境描写烘托人物的作用，这前边我们说了环境描写烘托人物的作用，这里我们来看一看细小景物如何勾勒出典型的里我们来看一看细小景物如何勾勒出典型的环境。伏契尼环境。伏契尼二六七号审房二六七号审房中中“我我”被被打得脓血淋淳动弹不得时，打得脓血淋淳动弹不得时，“老爸爸老爸爸”利用利用放风的时机采来了一小朵雏菊和一根青草，放风的时机采来了一小朵雏菊和一根青草，又使又使“我我”看到了生命和希望，看到了生命和希望，“泼留希金泼留希金”中泼氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮着中泼氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮着三个苍蝇。可谓景物细小，却正是这细小的三个苍蝇。可谓景物细小，却正是这细
45、小的情节生动显现着主人公的僵化了的灵魂。情节生动显现着主人公的僵化了的灵魂。4描摹个性神态描摹个性神态三国演义三国演义中赤壁一战，曹操大败，奔逃中赤壁一战，曹操大败，奔逃途中三笑一哭，前后呼应，相应成趣。第一途中三笑一哭，前后呼应，相应成趣。第一笑，曹败心犹不服，可见其刚愎自用，引出笑，曹败心犹不服，可见其刚愎自用，引出赵子龙，再损一仗。因第一笑决算便有了他赵子龙，再损一仗。因第一笑决算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出张飞和自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出张飞和关羽，连连遭败。最后的真情痛哭，一表哀关羽，连连遭败。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表责怪。悼，二表责怪。几个哭、笑的细节，相当
46、典型地表现了曹操几个哭、笑的细节，相当典型地表现了曹操奸诈、狡猾和自负等性格。再如写鲁迅先生奸诈、狡猾和自负等性格。再如写鲁迅先生的的一面一面中中“隶体隶体一一字似的胡须字似的胡须”的的肖像描写；朱自清肖像描写；朱自清背影背影中父亲越过铁道中父亲越过铁道翻爬月台的细节：翻爬月台的细节：“他用两手攀着上面，两他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子努力的样子”等，都是相当成功的细节刻画等，都是相当成功的细节刻画人的方法。人的方法。鲁迅鲁迅祝福祝福写沦为乞丐而不忘魂灵有无的写沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节：祥林嫂的神态细节
47、：“脸上瘦削不堪，黄中脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物她是一个活物”，可以说是，可以说是“画眼睛画眼睛”的绝的绝妙之笔。妙之笔。5捕捉语言细节捕捉语言细节仍以仍以祝福祝福为例，遭受接二连三的打击的为例，遭受接二连三的打击的祥林嫂在小说中先后四次不变地重复一段话：祥林嫂在小说中先后四次不变地重复一段话：“我真傻，真的。我真傻，真的。”祥林嫂抬起她没有神采祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说：的眼睛来，接着说：“我单知道下雪的时候我单知道下雪的时候野
48、兽在山坳里没有食吃野兽在山坳里没有食吃”这个细节把一个这个细节把一个失去唯一所爱的孩子阿毛后的近乎崩溃的精失去唯一所爱的孩子阿毛后的近乎崩溃的精神面貌鲜明地凸现在我们面前。神面貌鲜明地凸现在我们面前。人上一百，种种色色。要使笔下的人上一百，种种色色。要使笔下的“他他”有有别于任何一个另外的别于任何一个另外的“他他”，请用，请用“他他”独独有的个性化细节吧。有的个性化细节吧。六、正侧结合两烘托六、正侧结合两烘托写人记事可正面描摹，以见真形；也可侧面写人记事可正面描摹，以见真形；也可侧面烘托，以显神韵。正面描摹，即对作文中要烘托，以显神韵。正面描摹，即对作文中要写的人物、事件、环境等具体、生动、形
49、象写的人物、事件、环境等具体、生动、形象的刻画。侧面烘托，则是借他人他物或环境，的刻画。侧面烘托，则是借他人他物或环境，以帮衬此人此物此景显出精神的一种方法，以帮衬此人此物此景显出精神的一种方法，这样，写事件则场面活现，写人物则栩栩如这样，写事件则场面活现，写人物则栩栩如生。生。叶君健先生的叶君健先生的看戏看戏为了写出首都人民对为了写出首都人民对京剧艺术的热爱，对梅兰芳大师的膜拜，从京剧艺术的热爱，对梅兰芳大师的膜拜，从环境和场面上进行着力的描绘：环境和场面上进行着力的描绘：“时间是晚时间是晚上八点，太阳虽然早已落下，但暑气并没有上八点，太阳虽然早已落下，但暑气并没有收敛。没有风，公园里的那些
50、屹立着的古树收敛。没有风，公园里的那些屹立着的古树是静静的。树叶子也是静静的。是静静的。树叶子也是静静的。”但不是没但不是没有人：有人：“人挤得非常满。人挤得非常满。每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至近郊来的农民，这简直像一个人海。他们至近郊来的农民，这简直像一个人海。他们所发散出来的热力和空气中的暑气凝结在一所发散出来的热力和空气中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面像一层烟雾。起，罩在这个人海上面像一层烟雾。”京剧京剧艺术作为国粹的魔力，梅兰芳大师作为国宝艺术作为国粹的魔力
51、，梅兰芳大师作为国宝的魅力，不著一字，已全然烘托而出。的魅力，不著一字，已全然烘托而出。如此，还嫌不够，再写如此，还嫌不够，再写“穆桂英穆桂英”出场时：出场时：“这这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位英雄报以雷阵暴风雨，观众像触了电似的对这位英雄报以雷鸣般的掌声。鸣般的掌声。”这时彩云托出圆月：这时彩云托出圆月：“她开始唱她开始唱了，她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽了，她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似柔和而又铿锵。歌词像珠子似的远而又逼近，似柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，
52、从她的优雅的从她的一笑一颦中，从她的优雅的水袖水袖中，中，从她婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地从她婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人心里，引起一片深上，溅到空中，落进每一个人心里，引起一片深远的回音。远的回音。”这样，侧面烘托，正面勾画，满场这样，侧面烘托，正面勾画，满场热情的观众和一位杰出的表演艺术家，已跃然纸热情的观众和一位杰出的表演艺术家，已跃然纸上，呼之欲出了。上，呼之欲出了。刘鹗刘鹗老残游记老残游记中中“明湖居听书明湖居听书”也有精也有精彩描写。先看正面：彩描写。先看正面：“渐渐的越唱越高，忽渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不
53、然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折：几转之后，又高一层，接连三四回环转折：几转之后，又高一层，接连三四叠，节节高起叠，节节高起愈翻愈险，愈险愈奇。愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极聘其千回百折的精神，又如一条飞蛇在又极聘其千回百折的精神，又如一条飞蛇在黄山黄山36蜂半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周蜂半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。匝数遍。”极力刻画王小玉唱书的高超技艺极力刻画王小玉唱书的高超技艺时，不忘从侧面渲染烘托：时，不忘从侧面渲染烘
54、托：“满园子的人都满园子的人都屏气凝神，不敢少动。这时台下叫好之声，屏气凝神，不敢少动。这时台下叫好之声，轰然雷动。轰然雷动。”一个绝世的说书唱书艺术家，一个绝世的说书唱书艺术家，巍然而立。巍然而立。由上边的例子，我们可以看出，正面描摹与由上边的例子，我们可以看出，正面描摹与侧面烘托两面结合就能收到事半功倍的效果。侧面烘托两面结合就能收到事半功倍的效果。李广田在李广田在花潮花潮中写观花人如潮如疾的情中写观花人如潮如疾的情形，只从正面直接描写，也情意动人：形，只从正面直接描写，也情意动人：“有有人走累了，拣个最好的地方坐下来，不一会人走累了，拣个最好的地方坐下来，不一会儿，又感到这里不够好，也许
55、别个地方更好儿，又感到这里不够好，也许别个地方更好吧，于是站起来，既依依不舍，又满怀向往，吧，于是站起来，既依依不舍，又满怀向往，慢步移向别处去。慢步移向别处去。多数人都在花下走来走去，这棵树下看看，多数人都在花下走来走去，这棵树下看看，好，那棵树下看看，也好，伫立在另一棵树好，那棵树下看看，也好，伫立在另一棵树下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有人很大方，只是驻足观赏，看，再想想。有人很大方，只是驻足观赏，有人贪心重，伸手抓一枝花来摇摇，或者干有人贪心重，伸手抓一枝花来摇摇，或者干脆翘起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。脆翘起鼻子一嗅，再嗅，甚至
56、三嗅。天公天公斗巧乃如此，令人一步千徘徊。斗巧乃如此，令人一步千徘徊。人们面对人们面对这绮丽的风光，真是徒唤奈何了。这绮丽的风光，真是徒唤奈何了。”汉乐府名篇汉乐府名篇陌上桑陌上桑写美女罗敷的容貌之写美女罗敷的容貌之美则主要从侧面突出：美则主要从侧面突出：“行者见罗敷，下担行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。敷。”一个令行人，农民都看忘形了的女子，一个令行人，农民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。这就不仅你便可以想她有多美，便有多美。这就不仅侧面
57、烘托了罗敷貌美惊人，更主要的还调动侧面烘托了罗敷貌美惊人，更主要的还调动了读者的想像，融入了读者的再创造、再加了读者的想像，融入了读者的再创造、再加工，文章也因此而具备了神韵。工，文章也因此而具备了神韵。概而言之，你如果能让读者对你笔下的人物概而言之，你如果能让读者对你笔下的人物产生如见其人、如闻其声、如经其事的感觉产生如见其人、如闻其声、如经其事的感觉的话，就证明你的记叙文相当成功了。的话，就证明你的记叙文相当成功了。 【例文例文】箭锋上的友情箭锋上的友情周瑜在军营帐篷里来回踱着步，一只飞蛾在案台上周瑜在军营帐篷里来回踱着步，一只飞蛾在案台上的火烛旁飞来飞去。帐篷里忽暗忽明，帐篷门口站的火烛
58、旁飞来飞去。帐篷里忽暗忽明，帐篷门口站岗的士兵叹了口气，他明白帐篷里的人一定正被什岗的士兵叹了口气，他明白帐篷里的人一定正被什么事所烦恼着，但同时他也明白像他这样的小人物么事所烦恼着，但同时他也明白像他这样的小人物又怎能替得了一个东吴大将着想？此时，帘幡被掀又怎能替得了一个东吴大将着想？此时，帘幡被掀开了周瑜从里面走了出来，一身的银甲在月光的照开了周瑜从里面走了出来，一身的银甲在月光的照耀下闪闪发光。耀下闪闪发光。他的脸上没有表情，看上去像是在犹豫什么，他的脸上没有表情，看上去像是在犹豫什么，又好像是下定了决心。周瑜就这样站了很久，又好像是下定了决心。周瑜就这样站了很久，旁边的士兵也只好就这样
59、赔他站着。一时间，旁边的士兵也只好就这样赔他站着。一时间，天地显得无限宽广，星星满布在黑色的夜空天地显得无限宽广，星星满布在黑色的夜空中，就好是一颗颗珍珠撒落在了黑色的绸缎中，就好是一颗颗珍珠撒落在了黑色的绸缎上。周瑜开始回想起几天前的事来上。周瑜开始回想起几天前的事来三天前，在军营里的军事会议上。三天前，在军营里的军事会议上。“公瑾兄，公瑾兄，我看曹贼此次来势凶猛，并筑起了城墙。目我看曹贼此次来势凶猛，并筑起了城墙。目前敌多我少，敌强我弱。你看我们是否要前敌多我少，敌强我弱。你看我们是否要”孔明摇着鹅毛扇缓缓地说，可是他还没孔明摇着鹅毛扇缓缓地说，可是他还没说完就被周瑜打断了。说完就被周瑜打
60、断了。“等等！孔明兄，小等等！孔明兄，小弟我有一建议不如我们二人将各自的计策写弟我有一建议不如我们二人将各自的计策写在手上，一起拿出来看看，不知意下如何呀！在手上，一起拿出来看看，不知意下如何呀！”“好。好。”孔明笑着答应。一会儿两人都已孔明笑着答应。一会儿两人都已准备好，周瑜心想打曹贼定要火攻，不知这准备好，周瑜心想打曹贼定要火攻，不知这孔明会不会孔明会不会两人一起伸出了手掌。两只两人一起伸出了手掌。两只手上都写了一个火字。手上都写了一个火字。“哈哈哈哈”两人顿时畅快的大笑起来。此时两人顿时畅快的大笑起来。此时周瑜心中很是高兴，他对诸葛亮的智慧与谋周瑜心中很是高兴，他对诸葛亮的智慧与谋略早有
61、耳闻。但是能如此合他心意的却出乎略早有耳闻。但是能如此合他心意的却出乎意料。火攻需要弓箭，而东吴的弓箭却远远意料。火攻需要弓箭，而东吴的弓箭却远远不及所需。诸葛亮却放声道：不及所需。诸葛亮却放声道：“公瑾兄，弓公瑾兄，弓箭的事你就别操心啦！箭的事你就别操心啦！”所以他们约定十日所以他们约定十日之后诸葛亮交十万支弓箭给周瑜。之后诸葛亮交十万支弓箭给周瑜。第二天，孔明出发。运用计谋与对天文知识第二天，孔明出发。运用计谋与对天文知识的了解，他向曹操的了解，他向曹操“借借”了满满十条小船的了满满十条小船的箭。回到东吴时一个士兵的报告令他大吃一箭。回到东吴时一个士兵的报告令他大吃一惊，草船上的箭并没有十
62、万支，只有八万有惊，草船上的箭并没有十万支，只有八万有余。诸葛摇着鹅羽扇陷入了深思。明日就要余。诸葛摇着鹅羽扇陷入了深思。明日就要交箭了，周瑜视我如眼中钉，肉中刺。这可交箭了，周瑜视我如眼中钉，肉中刺。这可如何是好。如何是好。东吴的大将听说孔明借箭不足，皆大喜，都东吴的大将听说孔明借箭不足，皆大喜，都到周瑜的帐中找他贺喜。可周瑜听后却为之到周瑜的帐中找他贺喜。可周瑜听后却为之一震，一震，“怎么？他失败了？怎么？他失败了？”周瑜有些不相周瑜有些不相信自己的耳朵，但现实却摆在了他的面前，信自己的耳朵，但现实却摆在了他的面前，孔明失败了，明日就可将这个麻烦除去，但孔明失败了，明日就可将这个麻烦除去，
63、但是孔明的确是一个知己。倘若我俩共事一主是孔明的确是一个知己。倘若我俩共事一主该多好啊！唉该多好啊！唉周瑜苦恼着周瑜苦恼着月光依旧照着，周瑜望向远处的天空，似乎已有月光依旧照着，周瑜望向远处的天空，似乎已有些鱼肚白。他深吸一口气回到帐内。些鱼肚白。他深吸一口气回到帐内。第二天的军机会上吴、蜀双方气势十分紧张，张第二天的军机会上吴、蜀双方气势十分紧张，张飞瞪着铜铃眼，赵云握着长枪，紧紧站在孔明身飞瞪着铜铃眼，赵云握着长枪，紧紧站在孔明身旁，看来他们已经做好拼死保护孔明的准备。旁，看来他们已经做好拼死保护孔明的准备。“孔明兄，时限已到，交箭吧！孔明兄，时限已到，交箭吧！”周瑜说。周瑜说。“拿箭！拿
64、箭！”一声令下士兵们扛上了箭，孔明觉得不对，细一声令下士兵们扛上了箭，孔明觉得不对，细细一点十万支，不多也不少。细一点十万支，不多也不少。“这这”孔明纳孔明纳闷了。周瑜走上前来递给他一支箭说道：闷了。周瑜走上前来递给他一支箭说道：“好！好！不愧是卧龙先生啊！不愧是卧龙先生啊！”孔明盯着周瑜递过来的那孔明盯着周瑜递过来的那支箭，愣住了支箭，愣住了【点评点评】这是一篇高考满分作文。这是一篇高考满分作文。“诸葛诸葛亮借箭不足十万支亮借箭不足十万支”将会怎样呢？当读者满将会怎样呢？当读者满怀阅读期待时，作者成功地运用悬念、伏笔、怀阅读期待时，作者成功地运用悬念、伏笔、倒叙等手法，吸引着读者。结尾出乎意
65、料又倒叙等手法，吸引着读者。结尾出乎意料又在情理之中。题目寓意的深刻和全文构思的在情理之中。题目寓意的深刻和全文构思的精巧，全然呈现于读者眼前。从描写手法看，精巧，全然呈现于读者眼前。从描写手法看，成功运用了语言、表情、心理、动作及细节成功运用了语言、表情、心理、动作及细节描写等刻画人物形象。描写等刻画人物形象。改写故事，既要忠实于原著，遵循人物性格改写故事，既要忠实于原著，遵循人物性格的发展逻辑；又应该根据新的情节进一步补的发展逻辑；又应该根据新的情节进一步补充、丰富人物的个性，而不是简单的重复。充、丰富人物的个性，而不是简单的重复。这篇作文，在忠实于这篇作文，在忠实于三国演义三国演义前提下进前提下进行的再叙事就颇有创意。行的再叙事就颇有创意。
