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1、曹曹 禺禺日日 出出2021/3/102021/3/101 1戏剧知识戏剧知识 戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文学、是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。揭示社会矛盾，反映现实生活。 莎士比亚戏剧哈姆雷特莎士比亚戏剧哈姆雷特关汉卿戏剧窦娥冤关汉卿戏剧窦娥冤2021/3/102021/3/102 2A、按艺术形式不同分成、按艺术形式不同分成话剧、歌剧、舞剧、哑剧话剧、歌剧、舞剧、哑剧等；等；B、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正正剧、
2、喜剧和悲剧剧、喜剧和悲剧等；等；C按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为多多幕剧、独幕剧；幕剧、独幕剧；D、按题材反映的时代不同，可分为、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧；历史剧，现代剧；E、从演出场合看，又分为、从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧舞台剧、广播剧、电视剧等。等。 戏剧种类：戏剧种类：2021/3/102021/3/103 3 曹禺曹禺曹曹曹曹禺禺禺禺，原原原原名名名名万万万万家家家家宝宝宝宝，1910191019101910年年年年生生生生于于于于天天天天津津津津一一一一个个个个没没没没落落落落的的的的官官官官僚僚
3、僚僚家家家家庭庭庭庭，原原原原籍籍籍籍湖湖湖湖北北北北潜潜潜潜江江江江。他他他他是是是是第第第第二二二二次次次次国国国国内内内内革革革革命命命命战战战战争争争争时时时时期期期期出出出出现现现现的的的的有有有有很很很很大大大大成成成成就就就就和和和和广广广广泛泛泛泛影影影影响响响响的剧作家。的剧作家。的剧作家。的剧作家。2021/3/102021/3/104 4 其其其其父父父父曾曾曾曾任任任任总总总总统统统统黎黎黎黎元元元元洪洪洪洪的的的的秘秘秘秘书书书书，后后后后赋赋赋赋闲闲闲闲在在在在家家家家，抑抑抑抑郁郁郁郁不不不不得得得得志志志志。曹曹曹曹禺禺禺禺幼幼幼幼年年年年丧丧丧丧母母母母，在在
4、在在压压压压抑抑抑抑的的的的氛氛氛氛围围围围中中中中长长长长大大大大，个个个个性性性性苦苦苦苦闷闷闷闷而而而而内内内内向向向向。三三三三岁岁岁岁即即即即随随随随继继继继母母母母看看看看戏戏戏戏，是是是是一一一一个个个个小小小小戏戏戏戏迷迷迷迷。1922192219221922年年年年，入入入入读读读读南南南南开开开开中中中中学学学学，并并并并参参参参加加加加了了了了南南南南开开开开新新新新剧剧剧剧团团团团。导导导导师师师师张张张张彭彭彭彭春春春春对对对对他他他他格格格格外外外外器器器器重重重重，他他他他则则则则以以以以扮扮扮扮演演演演娜娜娜娜拉拉拉拉等等等等角角角角色色色色而而而而闻闻闻闻名名
5、名名，绽绽绽绽露露露露表表表表演演演演才才才才华华华华。少少少少年年年年时时时时，喜喜喜喜写写写写新新新新诗诗诗诗，常常常常吐吐吐吐露露露露着着着着感感感感伤伤伤伤和和和和凄凄凄凄婉婉婉婉的的的的调调调调子子子子。 1928192819281928年年年年，入入入入南南南南开开开开大大大大学学学学政政政政治治治治系系系系，翌翌翌翌年年年年转转转转入入入入清清清清华华华华大大大大学学学学西西西西洋洋洋洋文文文文学学学学系系系系。在在在在校校校校期期期期间间间间，继继继继续续续续演演演演剧剧剧剧并并并并攻攻攻攻读读读读了了了了大大大大量量量量的的的的中中中中外外外外剧剧剧剧作作作作，广广广广泛泛泛
6、泛涉涉涉涉猎猎猎猎欧欧欧欧美美美美文文文文学学学学作作作作品品品品，特特特特别别别别喜喜喜喜欢欢欢欢古古古古希希希希腊腊腊腊悲悲悲悲剧剧剧剧和和和和莎莎莎莎士士士士比比比比亚亚亚亚、易易易易卜卜卜卜生生生生等等等等人人人人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。于于于于1933193319331933年年年年毕毕毕毕业业业业前前前前夕夕夕夕，年年年年仅仅仅仅23232323岁岁岁岁，即即即即完完完完成成成成了了了了处处处处女女女女作作作
7、作雷雷雷雷雨雨雨雨。继继继继而而而而又又又又发发发发表表表表了了了了日日日日出出出出（1936193619361936）、原原原原野野野野（1937193719371937）。他他他他的的的的三三三三部部部部曲曲曲曲，犹犹犹犹如如如如一一一一道道道道道道道道的的的的丰丰丰丰碑碑碑碑，矗矗矗矗立立立立在在在在中中中中国国国国的的的的剧剧剧剧坛坛坛坛上上上上，从从从从而而而而决决决决定定定定了了了了曹曹曹曹禺禺禺禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。2
8、021/3/102021/3/105 5雷雨雷雨 （1933）日出日出 （1936）原野原野 （1937）三部曲三部曲“中国的莎士比亚中国的莎士比亚”2021/3/102021/3/106 6 “天之道损有余而补不足，天之道损有余而补不足，人之道则不然人之道则不然损不足以奉损不足以奉有余。有余。” 日出日出题记题记2021/3/102021/3/107 7 上上个个世世纪纪三三十十年年代代，知知识识女女性性陈陈白白露露为为了了追追求求真真正正的的爱爱情情，与与浪浪漫漫诗诗人人许许光光夫夫私私自自结结合合，然然而而严严酷酷的的生生活活，使使婚婚姻姻破破裂裂。许许光光夫夫的的诗诗集集日日出出，成成
9、了了她她回回忆忆与与诗诗人人真真挚挚爱爱情情唯唯一一的的纪纪念念物物。陈陈白白露露以以美美貌貌、舞舞姿姿和和歌歌喉喉在在 哈哈斯斯曼曼 歌歌舞舞厅厅渐渐渐渐走走红红。大大丰丰银银行行总总经经理理潘潘月月亭亭在在银银行行只只剩剩下下一一个个空空壳壳之之际际仍仍虚虚张张声声势势，夜夜夜夜笙笙歌歌、花花天天酒酒地地，以以此此蒙蒙骗骗客客户户。他他发发现现了了舞舞女女陈陈白白露露后后，顿顿蒙蒙爱爱意意，捧捧红红陈陈白白露露成成为为 舞舞会会皇皇后后 和和电电影影明明星星。从从此此，陈陈白白露露就就处处在在潘潘月月亭亭、关关老老太太太太、富富孀孀顾顾八八奶奶奶奶、黑黑社社会会头头子子金金八八、妓妓院院流
10、流氓氓黑黑三三、骗骗财财贪贪色色的的张张乔乔治治、戏戏子子胡胡四四、阴阴诈诈而而有有心心计计的的李李石石清清等等各各色色社社会会渣渣滓滓的的包包围围而而沉沉湎湎于于醉醉生生梦梦死死的的生生活活之之中中。陈陈白白露露大大学学的的初初恋恋情情人人方方达达生生为为了了把把陈陈白白露露唤唤醒醒，走走向向新新生生而而进进行行的的一一切切努努力力均均告告失失败败。压压在在社社会会最最底底层层的的 小小东东西西 ，黄黄省省三三、妓妓女女翠翠花花等等也也难难逃逃悲悲惨惨的的命命运运。丧丧失失了了对对生生命命和和自自由由追追求求的的陈陈白白露露，最最终终在在黑黑暗暗势势力力的的压压力力下下和和社社会会动动荡荡中
11、中结结束束生命，陪伴她的，只有许光夫的日出诗集中的词：生命，陪伴她的，只有许光夫的日出诗集中的词：2021/3/102021/3/108 8 太阳升起来了，黑太阳升起来了，黑暗留在后面。而太暗留在后面。而太阳不是我们的，我阳不是我们的，我们要睡了们要睡了2021/3/102021/3/109 9人物简介n n日出让我们看到了当时社会环境下各日出让我们看到了当时社会环境下各业人们命运的一个缩影，陈白露、潘月亭、业人们命运的一个缩影，陈白露、潘月亭、李石清、黄省三、王福生、方达生、小东李石清、黄省三、王福生、方达生、小东西、翠喜、张乔治、胡四、顾八奶奶等人西、翠喜、张乔治、胡四、顾八奶奶等人在命运
12、漩涡里的麻木的挣扎与沉浮。在命运漩涡里的麻木的挣扎与沉浮。2021/3/102021/3/101010人物简介人物简介生性高傲却又靠仰人生性高傲却又靠仰人鼻息过活的陈白露鼻息过活的陈白露骄奢淫逸、心黑手狠骄奢淫逸、心黑手狠的银行家潘月亭的银行家潘月亭 富首遗孀顾八奶奶富首遗孀顾八奶奶 2021/3/102021/3/101111卑琐而野心勃勃的李石清卑琐而野心勃勃的李石清 孤苦无告的的孤苦无告的的“小东西小东西” 小职员黄省三小职员黄省三人物简介人物简介2021/3/102021/3/101212陈白露n n在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过新在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过
13、新潮文化影响的陈白露，思想丰富、对人性有着美好潮文化影响的陈白露，思想丰富、对人性有着美好的追求，并深深爱恋着心中的诗人，追求个性解放。的追求，并深深爱恋着心中的诗人，追求个性解放。在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的为生在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的为生存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的动摇陈白露存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的动摇陈白露的纯真本质，现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，的纯真本质，现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，大都市的浮华以及物质生活的诱惑迫使她终于开始大都市的浮华以及物质生活的诱惑迫使她终于开始走向堕落。走向堕落。2021/3/102021/3/10131
14、3作为日出中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的悲剧实作为日出中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的悲剧实质更深刻反映出当时金钱社会的冷血、残酷。没有独立质更深刻反映出当时金钱社会的冷血、残酷。没有独立的经济基础，又要求奢侈的物质享受，每当浮华过后的经济基础，又要求奢侈的物质享受，每当浮华过后, ,夜夜深人静时的空虚是陈白露看不到自己的归宿。深人静时的空虚是陈白露看不到自己的归宿。“她爱生她爱生活活, ,又厌恶生活又厌恶生活”，为了虚荣的内心，所以只能依靠被银，为了虚荣的内心，所以只能依靠被银行经理潘月亭包养来维持浮华的生活状态，当银行经理行经理潘月亭包养来维持浮华的生活状态，当银行经理潘月亭在市场中被金八爷
15、欺骗而导致破产后，陈白露就潘月亭在市场中被金八爷欺骗而导致破产后，陈白露就是去了金钱来源，而在虚荣心使陈白露不愿意和方达生是去了金钱来源，而在虚荣心使陈白露不愿意和方达生离开那座城市，人生的悲剧也就此走向终点。离开那座城市，人生的悲剧也就此走向终点。2021/3/102021/3/101414陈白露的关键词陈白露的关键词n n纯洁人性纯洁人性纯洁人性纯洁人性：善良，向往，解放，年轻漂亮，爱恋诗人。：善良，向往，解放，年轻漂亮，爱恋诗人。n n受伤受伤受伤受伤：破碎家庭，残酷现实：破碎家庭，残酷现实n n矛盾矛盾矛盾矛盾：一方面已经习惯了麻木的上流社会生活，靠自己的：一方面已经习惯了麻木的上流社
16、会生活，靠自己的姿色被别人养活着，用自己的光鲜亮丽来掩饰自己过着的姿色被别人养活着，用自己的光鲜亮丽来掩饰自己过着的纸醉金迷，萎靡不振的生活，一方面还做着美好的梦。在纸醉金迷，萎靡不振的生活，一方面还做着美好的梦。在清醒与堕落中来回徘徊。（方达生导火索）清醒与堕落中来回徘徊。（方达生导火索）n n悲剧（重生）悲剧（重生）悲剧（重生）悲剧（重生）：最后在残酷黑暗的社会背景之下，酿成了：最后在残酷黑暗的社会背景之下，酿成了陈白露的人生悲剧，在美梦醒来之后无路可走，结束自己陈白露的人生悲剧，在美梦醒来之后无路可走，结束自己的生命。的生命。2021/3/102021/3/101515故事的结局对于陈白
17、露的人生来说，是死亡也是重故事的结局对于陈白露的人生来说，是死亡也是重故事的结局对于陈白露的人生来说，是死亡也是重故事的结局对于陈白露的人生来说，是死亡也是重生。当时社会背景下上流社会的纸醉金迷与贫苦大生。当时社会背景下上流社会的纸醉金迷与贫苦大生。当时社会背景下上流社会的纸醉金迷与贫苦大生。当时社会背景下上流社会的纸醉金迷与贫苦大众的困苦潦倒深刻而形象的展现在我们眼前。众的困苦潦倒深刻而形象的展现在我们眼前。众的困苦潦倒深刻而形象的展现在我们眼前。众的困苦潦倒深刻而形象的展现在我们眼前。2021/3/102021/3/101616黄省三黄省三n n遭受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社遭
18、受命运戏弄的一类人，有这样人的存在就是社会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能会的悲哀，连基本的存活权利都争取不到，不能单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分单纯地斥责其为个人能耐的不济，他有小知识分子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害子猥琐的一面，这恐怕也是读书人最脆弱的要害部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，部分，当濒临生命底线而不能使自身得到救赎时，却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷却还死守卑微贱命的一点可怜自尊，不敢逾越雷池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是池，哪怕是犯罪，于是会崩溃，是社会的错还是他个人的错？他个人的错？2021/3/102021/
19、3/101717 你认为黄省三被解雇的原因是什么？你认为黄省三被解雇的原因是什么？1 1 在银行里没有后台在银行里没有后台2 2 黄省三已被榨干，且身患重疾。黄省三已被榨干，且身患重疾。3 有李石清之流有李石清之流, ,他们善于阿谀逢迎他们善于阿谀逢迎, ,见风使舵见风使舵, ,一一切唯主子的脸色行事切唯主子的脸色行事, ,极力讨好主子极力讨好主子. .所以暂时保所以暂时保住了饭碗住了饭碗. .而黄老实憨厚而黄老实憨厚, ,只知傻干苦干只知傻干苦干, ,不会溜不会溜须拍马须拍马, ,难讨主子欢心难讨主子欢心. . 大鱼吃小鱼大鱼吃小鱼, ,小鱼吃虾米小鱼吃虾米, ,虾米吃烂泥虾米吃烂泥. .这
20、就这就是旧社会人与人之间的关系是旧社会人与人之间的关系. .除了尔虞我诈除了尔虞我诈就是巧取豪夺就是巧取豪夺. .黄省三被解雇是罪恶的社会黄省三被解雇是罪恶的社会制度造成的制度造成的. .2021/3/102021/3/101818李石清李石清n n李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损
21、小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强同的是黄认命，而
22、李石清则不甘于屈从命运的安排，有强烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无耻之徒耻之徒耻之徒耻之徒2021/3/102021/3/101919李石清的年龄有三十左右，是一个到了而立之年的男人，家庭没有什么靠李石清的年龄有三十左右，是一个到了
23、而立之年的男人，家庭没有什么靠山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的山和底子，全要凭他个人的打拼，家中的妻子孩子要靠他来养活，生活的重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝重担落在他身上，于是他要用他的大脑在这样一个混沌的世界里寻求一丝喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大喘息，他不可愿老老实实地做人做事，那样的话，可能支撑不起这么一大家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个日出中最家子，他只有冒险，不择手段，只要能达到目的，他是整个日出中最了解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如了
24、解世态之人，明白金钱带来的威力，深谙人际关系之举足轻重，懂得如何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹何权衡利弊，他已然把他每日里出入的场所当作了战场，生与死也就在刹那之间。他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运那之间。他是一名老于世故的斗士，不缺乏智谋和勇气，只是少了一点运气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有气，最终落败而归，但象他这样的人，不在潘月亭手下混，也有 能力在能力在李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不李月亭张月亭手下混，就其人品最终能走多远不得而知，这是个灵魂上不算是纯净的人，是被社会逼出来
25、的，不自甘堕落，无异于死，其实也是个算是纯净的人，是被社会逼出来的，不自甘堕落，无异于死，其实也是个受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪。他内心复杂，时而受害者，他儿子的夭折，似乎也是他命中的一种赎罪。他内心复杂，时而卑微猥琐，时而盛气凌人菱角面很多。卑微猥琐，时而盛气凌人菱角面很多。2021/3/102021/3/102020日出中的李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，日出中的李石清是一个性格复杂，善恶混合的悲剧角色，他和银行小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱他和银行小职员黄省三之流都是潘月亭的雇员，都是被侮辱与被损害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己与被损
26、害的社会底层人，都挣扎在死亡线上他们都爱自己的家人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一的家人和孩子，恨人妖颠倒，人人相食的丑恶社会但唯一不同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强不同的是黄认命，而李石清则不甘于屈从命运的安排，有强烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他失烈的向上爬的野心和发财欲望正是野心和发财的欲望使他失去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无耻之去了对同类的同情心，变成了良心泯灭，不择手段的无耻之徒徒 2021/3/102021/3/102121日出日出n n日出是以日出是以3030年代初期半殖民地半封建社会中年代初期半殖民地半封建社会中
27、国大都市生活为背景的四幕话剧。日出的思国大都市生活为背景的四幕话剧。日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损损不足以奉有余不足以奉有余”的社会。的社会。n n一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。黑暗糜烂。黑暗糜烂。黑暗糜烂。n n 二、描绘二、描绘二、描绘二、描绘“ “不足不足不足不足” ”者的被受欺凌。者的被受欺凌。者的被受欺凌。者的被受欺凌。2021/3/102021/3
28、/102222一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。色描绘暴露社会的黑暗糜烂。n n有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。2021/3/102021/3/102323二、描绘二、描绘“不足不足”者的被受欺凌。者的被受欺凌。n n“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。2021/3/102021/3/102424n n剧
29、本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。2021/3/102021/3/102525 在中国话剧史上的地位n n 一、雷雨和日出的发表，是中国话剧创作艺一、雷雨和日出的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且物性格鲜明独特，富有典型意
30、义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。的标志。n n 二、促进了话剧从二、促进了话剧从“案头剧案头剧”向向“剧场剧剧场剧”的发展。的发展。曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的雷曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的雷雨日出等剧作，具有极好的舞台效果。雨日出等剧作，具有极好的舞台效果。n n 三、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧三、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。雷雨等剧作，都是大作多数为独幕剧和中型戏剧。雷雨等剧作，都是大型戏剧，演出时间型戏剧，演出时间2 2、3 3小时，剧情比较复杂，反映的生小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。雷雨日出以后，现代大型活内容更丰富广泛。雷雨日出以后，现代大型戏剧创作多起来了戏剧创作多起来了2021/3/102021/3/102626
