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1、室内设计手绘效果图1作品鉴赏：234室内设计效果图的特性n传真性通过画面对建筑物通过画面对建筑物,室内空间.质感,色彩,结构的变现及艺术处理能够接近真实的场景效果n快速性运用新型的绘画工具,材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面场景n 注解性为了让业主了解设计师的创作意图,性能及特点,能够以一定的图面文字,尺度来注释说明.n 启发性在表现物象结构,色彩,肌理和质感的绘图过程中,能够启发设计师产生新的设计思路,逐步完善设计.5室内设计效果图的具体要求 透视准确、结构清晰、陈设之间的比例关系正确素描关系明确、层次分明、空间感强明确室内整体的色彩基调，依据不同的空间环境，确定色彩的基调种类6太大
2、拥挤太小拘谨太偏失衡效果图的构图与透视技巧透视点的正确选择对效果表现效果尤为重要,最经典的空间角落,丰富的空间层次,只有通过理想的透视点才能完美的展现.要将画面最需要表现的部分放在画面中心,对较小的空间要进行有意识的夸张,使实际空间相对夸大,并且要将周围场景尽量绘全一些.尽可能选择层次较丰富的视觉角度,若没有特殊要求,要尽量把视点放的低些,一般控制在1.6米以下.7绘图工具水性马克笔、针管笔（0.10.30.5）、彩铅、铅笔、橡皮、尺、A4打印纸8硬笔效果图表现技法硬笔效果图,是运用铅笔,钢笔,针管笔,签字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果图,其表现形式即可快速滚动,又能认真严谨,线条丰富
3、多变,变现力及其丰富.硬笔效果图的表现,能够加深我们对设计语言的理解以及空间关系的把握,还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计的抽象思维能力9线条的练习线条是塑造草图的基础，要想画出理想的效果图，线条的运用是至关重要的1011在A4纸上作业，在开始线条练习的最开始，先活动开手臂作业一： 1.竖线的练习， 2.横线的练习， 3.顺时针45斜线的练习， 4.逆时针45斜线的练习12注意： 1. 线条之间的距离要大致相等，整张A4纸面线条的疏密一致 2.刚开始练习的时候，线条不直，手也不顺，没有关系，静下 心来慢慢画，手腕以及指关节要放松，这样线条的变化才自 然 3.不要犹豫，不要停顿，歪了不要紧，
4、确保线条流畅 4.注意笔触，不要太重或太轻13“线线”有各式各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、有各式各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、 绵软的颤线等绵软的颤线等1、刚劲、挺拔的直线刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种是徒手制，另一种是利用尺子绘制直线的表现有两种可能，一种是徒手制，另一种是利用尺子绘制2 2、柔中带刚的曲线柔中带刚的曲线 在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。用笔一定要果断肯定、在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。用笔一定要果断肯定、 有力，要一气呵成，中间不能有力，要一气呵成，中间不能“ “断气断气“ “3 3、纤细、纤细
5、、 绵软的颤线绵软的颤线 颤线可以排列的较为工整，通过有序的颤线可以排列的较为工整，通过有序的“ “颤线颤线” ”排列可以形成各种不同疏排列可以形成各种不同疏 密的面，并组成画面中的光影关系密的面，并组成画面中的光影关系14线条的关键：起笔、收笔 起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果也有变化练线条在于对线的把握与熟悉，练时心要静，不可浮躁，徒手画的线条不要求很直，只要给人的感觉是“直”的就OK，练线不要拼命的盲目的画，不时地停下来想想练线条的过程，还有自己身体的姿势与手势摆放是否正确154 4、组合线的训练、组合线的训练1.1.齿轮线齿轮线具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条
6、走向具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形，画线不要求快蜿蜒曲折，具有一定的不规则形，画线不要求快更不能按固定模式反复更不能按固定模式反复2.2.锯齿线锯齿线速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退整体保持统一退整体保持统一3.3.爆炸线爆炸线类似锯齿线，整体轮廓是放射性类似锯齿线，整体轮廓是放射性4.4.水花线水花线体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应自由曲线和流线的适应1617作业二： 18作业三19 透视透视对于手绘效果图来说非常重要
7、，再画效果图时，了解透视原理后很大程度是凭感对于手绘效果图来说非常重要，再画效果图时，了解透视原理后很大程度是凭感觉画。透视就是近大远小，近高远低、近实远虚，这就是我们在日常生活中常见的现象，觉画。透视就是近大远小，近高远低、近实远虚，这就是我们在日常生活中常见的现象，但由于平面图、立面图较为抽象，设计的对象并不十分直观的反映出来，因此需要我们运但由于平面图、立面图较为抽象，设计的对象并不十分直观的反映出来，因此需要我们运用透视画法把这些抽象的平面，用直观、逼真的效果表现出来，是设计意图更加容易让人用透视画法把这些抽象的平面，用直观、逼真的效果表现出来，是设计意图更加容易让人理解理解1.一点透
8、视 当形体的一个主要面平行于画面，其他面的线垂直于画面，斜线消失在一个点上所形成的透视称为 一点透视，它比较适合表现大场面的纵深感，但缺点是画面呆板，不够活泼202. 2. 一点斜透视一点斜透视 又称为微角透视，能完整的表现空间效果，使画面准确生动的表现出墙面以及主又称为微角透视，能完整的表现空间效果，使画面准确生动的表现出墙面以及主要陈设，画面既宽阔舒展又生动活泼，是我们最常用的。要陈设，画面既宽阔舒展又生动活泼，是我们最常用的。注意空间的斜度不能太大，容易变形，不好把握213. 3. 两点透视两点透视 当物体只有垂直线平行于画面，水平线倾斜形成两个消失点时形成的透视，称为当物体只有垂直线平
9、行于画面，水平线倾斜形成两个消失点时形成的透视，称为 两点透视。画两点透视比画一点透视难度大，但画面效果比较活泼、自由，能够两点透视。画两点透视比画一点透视难度大，但画面效果比较活泼、自由，能够 直观地反映空间效果，但如果角度选择不准容易产生变形，不要将横线画的太斜直观地反映空间效果，但如果角度选择不准容易产生变形，不要将横线画的太斜 最好把消失点离得远一些，取到画面以外最好把消失点离得远一些，取到画面以外。2223透视训练一： 几何体的透视把握几何体的透视把握 24透视训练二：透视训练二： 空间与几何体透视的结合空间与几何体透视的结合25对二维线型的绘制有了一定了解、把对二维线型的绘制有了一
10、定了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域，在学习了透视原间形态的学习领域，在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架能力，建立立体形象思维框架26一、体块排列组合训练1.1.队列表现训练2.2.阵列表现训练27二、体块对位插接构思与表现训练28三、体面关系表现训练29四、体面动态关系的训练30室内家具常用尺寸家具设计的基本尺寸家具设计的基本尺寸 （单位：厘米）（单位：厘米） 矮柜：矮柜： 深度：深度：35453545，柜
11、门宽度：，柜门宽度：30-6030-60 电视柜：深度：电视柜：深度：45-6045-60，高度：，高度：60-7060-70 单人床：宽度：单人床：宽度：9090，105105，120120；长度：；长度：180180，186186，200200，210210 双人床：宽度：双人床：宽度：135135，150150，180180；长度；长度180180，186186，200200，210210 圆床：圆床： 直径：直径：186186，212.5212.5，242.4242.4（常用）（常用） 沙发：单人式：长度：沙发：单人式：长度：9090，深度：，深度：8585；坐垫高：；坐垫高：35-4
12、235-42；背高：；背高：70-9070-90 双人式：长度：双人式：长度：126-150126-150；深度：；深度：80-9080-90 三人式：长度：三人式：长度：175-196175-196；深度：；深度：80-9080-90 四人式：长度：四人式：长度：232-252232-252；深度；深度80-9080-90 31茶几：小型，长方形：长度茶几：小型，长方形：长度60-7560-75，宽度，宽度45-6045-60，高度，高度38-5038-50（3838最佳）最佳） 中型，长方形：长度中型，长方形：长度120-135120-135；宽度；宽度38-5038-50或者或者60-7
13、560-75 正方形：正方形： 长度长度75-9075-90，高度，高度43-5043-50 大型，长方形：长度大型，长方形：长度150-180150-180，宽度，宽度60-8060-80，高度，高度33-4233-42（3333最佳）最佳） 圆形：直径圆形：直径7575，9090，105105，120120；高度：；高度：33-4233-42 餐桌：高度餐桌：高度75-7875-78，宽度，宽度120120，9090，7575； 长方桌宽度长方桌宽度8080，9090，105105，120120；长度；长度150150，165165，180180，210210，240240 圆桌：直径圆桌
14、：直径9090，120120，135135，150150，180180 餐椅高；餐椅高；45455050 酒吧台酒吧台 高：高：9090l05l05宽宽5050酒吧凳高；酒吧凳高；6060一一757532卫生间卫生间 (1)(1)卫生间面积；卫生间面积；3 35 5平方米。平方米。 (2)(2)浴缸长度；一般有三种浴缸长度；一般有三种122122、152152、168168；宽；宽；7272，高，高4545(3)(3)坐便；坐便；7575 3535(4)(4)冲洗器：冲洗器：6969 3535(5)(5)盟洗盆：盟洗盆：5555 4141(6)(6)淋浴器高：淋浴器高：210210(7)(7)
15、化妆台；长：化妆台；长：135135宽宽4545办公家具(1)办公桌：长：120160宽：5065高；7080(2)办公椅：高；4045长宽：4545(5)书柜：高：180，宽：120150；深：4550(6)书架：高：180宽：100130；深：354533大门：门高大门：门高2.02.4m2.02.4m，门宽，门宽0.900.95m0.900.95m室内门：高室内门：高1.92.0m1.92.0m左右、宽左右、宽0.80.9m0.80.9m门套厚度门套厚度0.1m0.1m厕所、厨房门：宽厕所、厨房门：宽0.80.9m0.80.9m、高、高1.92.0m1.92.0m室内窗：高室内窗：高1.
16、0m1.0m左右窗台距地面高度左右窗台距地面高度0.91.0m0.91.0m室外窗：高室外窗：高1.5m1.5m窗台距地面高度窗台距地面高度1.0m1.0m玄关：宽玄关：宽1.0m1.0m阳台：宽阳台：宽1.41.6m1.41.6m、长、长3.04.0m3.04.0m（一般与客厅的长度相同）（一般与客厅的长度相同）34室内手绘表现马克笔A油性 有机化合物（如主要成分有甲苯和三甲苯等）作颜料溶剂，故色彩透明，纯度有机化合物（如主要成分有甲苯和三甲苯等）作颜料溶剂，故色彩透明，纯度 较高，有较强的渗透力，蒸发性也较强，挥发性较快、耐水，耐光性相当好，较高，有较强的渗透力，蒸发性也较强，挥发性较快、
17、耐水，耐光性相当好， 颜色多次叠加不会伤纸，柔和颜色多次叠加不会伤纸，柔和B水性 具有较强的表现力，颜色亮丽青透明感，但多次叠加颜色后会变灰，而且容易具有较强的表现力，颜色亮丽青透明感，但多次叠加颜色后会变灰，而且容易 伤纸，不宜多次修改、叠加，否则会导致色彩浑浊，脏。水性马克笔画还可以伤纸，不宜多次修改、叠加，否则会导致色彩浑浊，脏。水性马克笔画还可以 结合彩铅、水彩、水色等工具进行使用，达到更加丰富画面的效果结合彩铅、水彩、水色等工具进行使用，达到更加丰富画面的效果35一、单体单色练习 用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来，表用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来
18、，表现出单体的体积感，有利于锻炼自己明暗度的把握现出单体的体积感，有利于锻炼自己明暗度的把握 在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，在运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速。否则色彩会渗出而形成混浊之再进行第二遍上色，而且要准确、快速。否则色彩会渗出而形成混浊之状，而掩盖了马克笔透明和干净的特点。状，而掩盖了马克笔透明和干净的特点。 笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有有利于形成统一的画面风格利于形成统一的画面风格 马克笔具有较强的覆盖性，但是淡色无法覆盖深
19、色。所以，在给效果图马克笔具有较强的覆盖性，但是淡色无法覆盖深色。所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色，逐步由显色向深色过渡，上色的过程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色，逐步由显色向深色过渡，深入表现深入表现363738渐层法-用于产生明暗渐变效果的步骤:1.选择同一色系不同明暗值的35只马克笔;2.在这个区域里用最浅的颜色垂直走线,渲染几次;3.在最浅的颜色未干之前,用下一个深一点的颜色渲染2/3的面积,从左至右垂直渲染几次保持湿润,根据需要在交界重叠的地方再用第一种颜色渲染一定次数,使得边界不明显;4.在第二种颜色未干之前用更深一些的颜色覆盖剩下部分的2/3,
20、从左至右垂直渲染,如需要用第二种颜色来清除交叠线条;5.如需要更柔和的过度只需要按照上面方法多用几种颜色重叠,能得出水彩的效果.39上色注意顺次，由浅及深注意留白40写意渐层法-用于产生生动自然的效果:4142这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师这里算是用色的开始吧，要强调的是，作为初学者或是从事室内设计的设计师, ,如果有如果有如果有如果有较好的较好的较好的较好的色彩基本功色彩基本功色彩基本功色彩基本功，再去给它们上色、就可以
21、在短期内达到较为理想的效果，基础较，再去给它们上色、就可以在短期内达到较为理想的效果，基础较，再去给它们上色、就可以在短期内达到较为理想的效果，基础较，再去给它们上色、就可以在短期内达到较为理想的效果，基础较差的人可以在差的人可以在差的人可以在差的人可以在大量的临摹中大量的临摹中大量的临摹中大量的临摹中补上色彩这一课。补上色彩这一课。补上色彩这一课。补上色彩这一课。手绘表现的上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还得手绘表现的上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还得手绘表现的上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还得手绘表现的
22、上色方法与绘画上色方法大不相同，有它自己的上色方法和模式，这还得要要要要 在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的在实践中去掌握，慢慢地去领悟。着重表现物体的“ “自身自身自身自身” ”特性，在刻画上从单个特性，在刻画上从单个特性，在刻画上从单个特性，在刻画上从单个物体入手，注重物体的物体入手，注重物体的物体入手，注重物体的物体入手，注重物体的固有色、质感固有色、质感固有色、质感固有色、质感，让观者与现实中物体和色彩产生对照或联想。，让观者与现实中物体和色彩产生对照或联想。，让观者与现实中物体和色彩产生
23、对照或联想。，让观者与现实中物体和色彩产生对照或联想。用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。用色也是力图表现实际物体的色彩特征和质感特征。利用渐层法给“陈设”上点颜色4344上色时可用相同或相近的颜色覆盖,不同的颜色会让色彩变浊,不要大面积平涂。45使用马克笔时下笔要肯定,利落.46注意行笔的方向47灯具的上色：注意行笔的方式，根据形体转折用线48当两种颜色的马克笔重叠时会产生新的颜色,例如黄色和蓝色叠加会产生绿色;要产生带如下图,在第一层颜色干后23min后再画就能得到如此效果;要在某一区域涂
24、上两层某种颜色,可在第一色后等一会儿,再上第二次,这样一 来会产生下一个暗值;用纸片或者卡片当做蒙片或覆盖层,以产生平整的边界;可以用白色彩铅来产生一个粗略的渐变效果.4950点的使用：1、画线条时“画出”的点；2、用麦克笔“带出”的点；3、用修正液“提出”高光点515253镜面质感的使用：镜面质感通常是借助不同色差的竖向麦克笔排线来实现。写实镜面效果 写意镜面效果545556全景上色技法5758案例： 步骤步骤1 1：（图：（图 4-14-1） 在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点系
25、、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。 59步骤步骤2 2：通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视：通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视 和比例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同和比例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同 类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。 60步骤3： 着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。 61步骤4： 采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定 形体、拉开图面的明暗层次关系。 62步骤5：绘制室内
26、配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整 体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同 色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材 质肌理及光源因素等问题。63步骤6： 在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表 现对象的材质。对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同 步处理，以提高绘制效率。64步骤7：处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互 影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。65步骤8： 绘制图面中其他相关配景，大致交代其色彩、形体、材质及受光因 素即可。初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一
27、调整，同时要把环境色因素考虑进去。 66步骤9：绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、 强调形态和明确材质。值得注意的是，在表现图中，为了说明设计 内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。 6768设计几大配色不死定律设计几大配色不死定律 第一条第一条: : 空间配色不得超过三种，其中白色、黑色不算色。第二条：金色、银色可以与任空间配色不得超过三种，其中白色、黑色不算色。第二条：金色、银色可以与任何颜色相配衬。金色不包括黄色，银色不包括灰白色。何颜色相配衬。金色不包括黄色，银色不包括灰白色。第三条：家用配色最佳配色灰度是：墙浅，地中，家私深。第三条：家用配色最佳配色灰度是：墙
28、浅，地中，家私深。第四条第四条: : 厨房不要使用暖色调，黄色色系除外。厨房不要使用暖色调，黄色色系除外。第五条：打死也不要深绿色的地砖。第五条：打死也不要深绿色的地砖。第六条：即使没有人威胁打死你，你也坚决不要把不同材质但色系相同的材料放在一起。第六条：即使没有人威胁打死你，你也坚决不要把不同材质但色系相同的材料放在一起。否则，你会有一半的机会会犯错！否则，你会有一半的机会会犯错！第七条：想制造明快现代的家居品味，那么你就不要选用那些印有大花小花的东西第七条：想制造明快现代的家居品味，那么你就不要选用那些印有大花小花的东西( (植物除植物除外外) )，尽量使用素色的设计。，尽量使用素色的设计
29、。第八条：天花板的颜色必须浅于或与墙面同色。当墙面的颜色为深色设计时，天花板必须第八条：天花板的颜色必须浅于或与墙面同色。当墙面的颜色为深色设计时，天花板必须采用浅色。天花板的色系只能是白色或与墙面同色系者。采用浅色。天花板的色系只能是白色或与墙面同色系者。第九条：空间非封闭惯穿的，必须使用同一配色方案。不同的封闭空间，可以使用不同的第九条：空间非封闭惯穿的，必须使用同一配色方案。不同的封闭空间，可以使用不同的配色方案。配色方案。第十条：本第十条：本 定律定律 如果用于家居以外，如果用于家居以外，90%90%可能错误！可能错误！69释义：释义：什么叫灰度？很简单，把你要用的颜色用黑白复印机印出
30、来比一下就行了。不管是暖色系什么叫灰度？很简单，把你要用的颜色用黑白复印机印出来比一下就行了。不管是暖色系还是冷色系，必然有它的灰度的。还是冷色系，必然有它的灰度的。什么叫素色：就是纯单色。什么叫素色：就是纯单色。什么叫色系：接近的同色。什么叫色系：接近的同色。在一般的室内设计中，都会限制使用颜色在三种之内。当然，这不是一种绝对，由于专业在一般的室内设计中，都会限制使用颜色在三种之内。当然，这不是一种绝对，由于专业的室内设计师熟悉更深层次的色彩关系，用色可能超出三种，但一般只会超出一种或两种。的室内设计师熟悉更深层次的色彩关系，用色可能超出三种，但一般只会超出一种或两种。限制三种颜色的定义：限
31、制三种颜色的定义：1 1、同一个相对封闭空间内的三种颜色，包括天花、墙面、地面和家私。客厅和主人房可、同一个相对封闭空间内的三种颜色，包括天花、墙面、地面和家私。客厅和主人房可以有各成系统的的不同配色，但如果客厅和餐厅是连在一起的，视为同一空间。以有各成系统的的不同配色，但如果客厅和餐厅是连在一起的，视为同一空间。2 2、白色、黑色、灰色、金色、银色不计算在三种颜色的限制之内。但金色和银色一般不、白色、黑色、灰色、金色、银色不计算在三种颜色的限制之内。但金色和银色一般不能同时存在，只能在同一空间使用金或银的一种。能同时存在，只能在同一空间使用金或银的一种。3 3、图案类以其呈现色为准。例如一块
32、花布有多种颜色，由于色彩有多种关系，所以专业、图案类以其呈现色为准。例如一块花布有多种颜色，由于色彩有多种关系，所以专业上以主要呈现色为准。办法是眯着眼睛看，即可看出其主要色调。但如果一个大型的图案上以主要呈现色为准。办法是眯着眼睛看，即可看出其主要色调。但如果一个大型的图案的个别色块很大的话，同样得视为一种的个别色块很大的话，同样得视为一种70色彩法则色彩法则色彩法则色彩法则法则一：色彩的黄金法则法则一：色彩的黄金法则 6060：3030：10 10 这是一个很基本的法则。设计师都知道这是一个很基本的法则。设计师都知道6060：3030：1010，主色彩是，主色彩是60%60%的比例，次要色
33、彩是的比例，次要色彩是30%30%的比例，辅助色彩是的比例，辅助色彩是10%10%的比例。比如一的比例。比如一个男士的上装，打一个比方，外套可以用个男士的上装，打一个比方，外套可以用60%60%，那么衬衫是，那么衬衫是30%30%，领带，领带就是就是10%10%。如果室内空间的话，墙壁用。如果室内空间的话，墙壁用60%60%的比例，家居床品、窗帘之的比例，家居床品、窗帘之类就是类就是30%30%。那么。那么10%10%就是小的饰品和艺术品，这个法则是黄金法则，就是小的饰品和艺术品，这个法则是黄金法则，在任何时间任何地方都是非常正确的。在任何时间任何地方都是非常正确的。 这个法则在后面讲到的很多
34、法则都可用到，世界最好的设计基本上都脱这个法则在后面讲到的很多法则都可用到，世界最好的设计基本上都脱不了这个法则，这是很简单的道理，但我们往往都会忽略它。有一双会不了这个法则，这是很简单的道理，但我们往往都会忽略它。有一双会发现色彩的眼睛很重要。我们经常去旅游，也拍了很多照片，更多人会发现色彩的眼睛很重要。我们经常去旅游，也拍了很多照片，更多人会热衷于对美景的赞叹和对当地的风土人情的介绍，但是很少人对色彩有热衷于对美景的赞叹和对当地的风土人情的介绍，但是很少人对色彩有分析。其实分析。其实6060：3030：1010多少也是得到了自然界的启发。我想在我们整个多少也是得到了自然界的启发。我想在我们
35、整个自然生涯中，旅行就是很好的色彩课。自然生涯中，旅行就是很好的色彩课。71法则二：选择配色方案法则二：选择配色方案 选择配色方案，也就是说，我们一般两种选择，一种是补色的搭配，一个是叫类色搭配，学过美术都知道，色盘上面，两个颜色相对的就是补色的搭配，类似的颜色就是类色搭配。我们一般在需要营造那种活泼的有动感的空间的时候，选择红与绿、蓝与绿。那么类似色是相近的，比如黄与绿、蓝与紫。 72法则三：勿忘黑色法则三：勿忘黑色现在我们看到很多所谓现代简约风格都会利用黑色，但是要灵巧运用黑现在我们看到很多所谓现代简约风格都会利用黑色，但是要灵巧运用黑色，而不是用太多的黑色。黑色能够让任何一个色彩看起来干
36、净，但它色，而不是用太多的黑色。黑色能够让任何一个色彩看起来干净，但它本身并不是一个重点，它能够给家庭营造一种对比平衡。巧妙的运用黑本身并不是一个重点，它能够给家庭营造一种对比平衡。巧妙的运用黑色，可以是一个黑色的箱子，画框，做一种点缀，效果是十分不错的。色，可以是一个黑色的箱子，画框，做一种点缀，效果是十分不错的。 73法则四：听从自然的教导法则四：听从自然的教导 只要是在地球上，你看到地球是什么颜色，是大地土壤，中间是群山。只要是在地球上，你看到地球是什么颜色，是大地土壤，中间是群山。它是介于深和浅之间。我也看到很多人的很多作品，如果没有遵循这个它是介于深和浅之间。我也看到很多人的很多作品
37、，如果没有遵循这个法律，非常会不舒服。像这个图片眼睛往下看的，应该是以黑色为主，法律，非常会不舒服。像这个图片眼睛往下看的，应该是以黑色为主，顶棚尽量是白色。这样人类会感觉很舒适很踏实，这是给我们最好的提顶棚尽量是白色。这样人类会感觉很舒适很踏实，这是给我们最好的提示。示。 74法则五：从图案中提取色彩法则五：从图案中提取色彩 我们在做家庭室内设计的时候，最好是在家里面寻找一个比较突出的饰品，哪怕是一个配饰。突出的饰品要有色彩，黑色或者白色。其他的色彩最好是围绕从主要的空间寻找来色彩展开，比如说选择的花卉都是带有酒红色的色调，这个空间就显得比较协调。 75法则六：流动色彩法则六：流动色彩 其实
38、这个大家都知道，一个色彩，一套房子里面，这么多房间你让一个其实这个大家都知道，一个色彩，一套房子里面，这么多房间你让一个色彩在每个空间不断的重复，当然是重复在不同的物品上来，这叫流动色彩在每个空间不断的重复，当然是重复在不同的物品上来，这叫流动色彩。也可以是同样的绿色，到你的卧室里面，你的窗帘也可以用到同色彩。也可以是同样的绿色，到你的卧室里面，你的窗帘也可以用到同样的颜色。这个道理很简单，它可以让整个空间统一起来，这是一个非样的颜色。这个道理很简单，它可以让整个空间统一起来，这是一个非常简单的方法。常简单的方法。 76法则七：色彩的反差法则七：色彩的反差 其实它指的是色彩，应该是叫色度，它不仅仅是指的深浅的问题。就是其实它指的是色彩，应该是叫色度，它不仅仅是指的深浅的问题。就是说当颜色对比越强烈的时候，它给人更加正规，一般用到客厅、餐厅，说当颜色对比越强烈的时候，它给人更加正规，一般用到客厅、餐厅，需要跟外面的人见面的时候，比较适合。如果色差比较小，比较接近，需要跟外面的人见面的时候，比较适合。如果色差比较小，比较接近，就适合于比较轻松、随意的空间，像卧室里面不要用色差很大的色彩，就适合于比较轻松、随意的空间，像卧室里面不要用色差很大的色彩，那样会让人很难安静下来。那样会让人很难安静下来。 77
