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1、二、宋词的发展脉络：二、宋词的发展脉络： 1 1、主要时期、风格、代表：、主要时期、风格、代表： 时期时期 主要风格主要风格 代表作家代表作家唐、五代、北宋初年唐、五代、北宋初年 婉约艳丽婉约艳丽 温庭筠、李煜、温庭筠、李煜、晏殊晏殊北宋中叶到南渡北宋中叶到南渡 婉约、豪放并举婉约、豪放并举 苏轼、柳永、秦观、苏轼、柳永、秦观、 李清照李清照 南宋前期南宋前期 壮怀高唱壮怀高唱 辛弃疾、陆游辛弃疾、陆游南宋后期南宋后期 哀感低吟哀感低吟 姜夔、张炎姜夔、张炎2 2、词的兴起：、词的兴起： 词，是诗歌的一种，词起源于隋唐。词，是诗歌的一种，词起源于隋唐。 先是流传于民间，大多数由民间不知名的人氏
2、所写，所用的音乐，先是流传于民间，大多数由民间不知名的人氏所写，所用的音乐，融合了古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌女、伎工传融合了古代的乐曲、民间的歌谣、以及外来的胡乐，为歌女、伎工传唱于歌楼酒肆之间，后来经由文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关唱于歌楼酒肆之间，后来经由文人的指涉，以及唐宋时国家音乐机关如教坊。如教坊。 到宋代迎来词创作的高峰。到宋代迎来词创作的高峰。3 3、词的别称。、词的别称。 因词是诗的变体，故又称因词是诗的变体，故又称“诗余诗余”； 因词因词“合乐可歌合乐可歌”，故又称，故又称“乐府乐府”、“曲子词曲子词”； 因此往往句子长短不齐，故又称因此往往句子长短不齐
3、，故又称“长短句长短句”。6 6、作品：、作品： 宋词现存宋词现存二万多二万多首，是一个蕴藏极其丰富又独具特色的艺术宝库。首，是一个蕴藏极其丰富又独具特色的艺术宝库。 宋词佳作如林，艺术风格多种多样。宋词佳作如林，艺术风格多种多样。 有的风流蕴藉，珠圆玉润；有的痛快淋漓，酣畅恣肆；有的沉郁豪放，有的风流蕴藉，珠圆玉润；有的痛快淋漓，酣畅恣肆；有的沉郁豪放，雄深雅健；有的清空骚雅，瘦硬峭拔雄深雅健；有的清空骚雅，瘦硬峭拔但最主要的是但最主要的是婉约和豪放婉约和豪放两两种风格。种风格。三、宋词的风格及流派：三、宋词的风格及流派： 宋词中宋词中婉约、豪放婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又
4、各有不同的两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。还应看到，两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。格既有区别的一面，也有互补的一面。 婉约词多婉约词多表现男欢女爱，离愁别恨，格调委婉含蓄，和谐优美，富于表现男欢女爱，离愁别恨，格调委婉含蓄，和谐优美，富于阴柔之美。柳永、李清照阴柔之美。柳永、李清照等人的作品这种特点比较显著。等人的作品这种特点比较显著。 豪放词题材比较广泛，豪放词题材比较广泛，多抒怀言志，表现社会现实，关心国计民生，多抒怀言志，表现社会现实，关心国计民生，格调相对
5、高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。苏轼、辛弃疾格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。苏轼、辛弃疾等等人这类作品较多。人这类作品较多。 1 1、关于婉约派：、关于婉约派： “ “诗庄词媚诗庄词媚”，不仅指词在题材上以抒写男女恋，不仅指词在题材上以抒写男女恋情为主，更主要指情为主，更主要指词的风格词的风格。婉约是。婉约是词的正宗词的正宗。 1 1）“婉约婉约”一词，一词，最早最早见于先秦古籍见于先秦古籍国语国语吴吴语语的的“故婉约其辞故婉约其辞”，“婉婉”“”“约约”两字都有两字都有“美美”“”“曲曲”之意。分别言之：之意。分别言之：“婉婉”为柔美、婉曲。为柔美、婉曲。“约约”的本义为
6、缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。 “ “婉约婉约”之名颇能概括一大类词的特色。之名颇能概括一大类词的特色。 2 2）代表人物：柳永）代表人物：柳永 秦观秦观 李清照李清照 周邦彦周邦彦 姜夔姜夔. .2 2、关于豪放派、关于豪放派1 1）豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词）豪放派：打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放风格。词风转变。的意境，开创了一种新的豪放风格。词风转变。 “ “豪放豪放”一词其义自明。一词其义自明。 正式高举豪放旗帜正式高举豪放旗帜的是苏轼。其的是苏轼。其答陈季常书答陈季常书云：云：“又
7、又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活。造物者不容人如此快活。”这说明了他有意识地在当时盛行这说明了他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。柔婉之风的词坛别开生面。 豪放之作在词坛振起雄风，豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精注入词中强烈的爱国精神，唱出当时时代的最强音，颇具阳刚之美神，唱出当时时代的最强音，颇具阳刚之美。 然而可以看到，苏轼的审美观念认为：然而可以看到，苏轼的审美观念认为：“短长肥瘦各有态短长肥瘦各有态”，“淡妆浓抹总相宜淡妆浓抹总相宜”，“端庄杂流丽，风健含婀娜端庄杂流丽，风
8、健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一种表现，然也不拘泥于豪放一格。表现，然也不拘泥于豪放一格。2 2）代表人物：苏轼）代表人物：苏轼 辛弃疾辛弃疾 四、宋词的词牌、格律等常识四、宋词的词牌、格律等常识 1 1、词牌：、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，这个格律每首词都按照一个固定格律写成，这个格律。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写作不得随意违背；写作不得随意违背； 词往往分段，叫词往往分段，叫“阙阙”或或“片片”。2 2、词牌产生的几种情况
9、：、词牌产生的几种情况： 沿用古代乐府诗题或乐曲名称沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如；如六州歌头六州歌头； 取名人诗词句中几个字取名人诗词句中几个字，如，如西江月西江月； 据某一历史人物或典故据某一历史人物或典故，如，如念奴娇念奴娇； 还有名家自制的词牌还有名家自制的词牌。 3 3、常见二十种词牌：、常见二十种词牌： 定风波鹧鸪天蝶恋花渔家傲定风波鹧鸪天蝶恋花渔家傲 菩萨蛮菩萨蛮虞美人满江红水龙吟虞美人满江红水龙吟 临江仙水调歌头临江仙水调歌头卜算子天仙子卜算子天仙子 江城子江城子 浪淘沙雨霖铃浪淘沙雨霖铃 八声甘州八声甘州 青玉案清平乐青玉案清平乐 浣溪纱念奴娇浣溪纱念奴娇 4 4、宋词的艺术
10、手法：、宋词的艺术手法： 1 1）修辞手法：）修辞手法： 比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常等都常见，见， 另外如另外如互文互文和和列锦列锦（全部用名词或名词性短语，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感感的图象，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法的一种修辞手法）是不太常见且理解起来有点困）是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法。难的修辞手法。 “ “鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”这千古传诵的名这千古传诵的名句，仅仅
11、十字就写出了六种景物：句，仅仅十字就写出了六种景物：鸡声、茅店、鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜月、人迹、板桥、霜。且既有声响，又有色彩；。且既有声响，又有色彩；既有远景，又有近景。没有一个动词，而人、物既有远景，又有近景。没有一个动词，而人、物的动作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢的动作尽在此中；未用一个字抒情，而情思尽溢与言外。与言外。 2 2）用典，是古诗词常用的一种表现方法。）用典，是古诗词常用的一种表现方法。 5 5、词的结构与分类、词的结构与分类1)1)前人按各词调的字数多少分别称之为前人按各词调的字数多少分别称之为“小令小令”、“中调中调”或或“长调长调”。 5858字以内为小
12、令，字以内为小令， 5959字到字到9090字为中调，字为中调， 9191字以上为长调；字以上为长调；（有的主张（有的主张6262字以内为小令，以外称字以内为小令，以外称“慢词慢词”，都未，都未成定论。）成定论。）2)2)大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极大部分词的句式长短不齐，一首词内部长短变化极大。大。 短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以短的只有一字、两字句，长的达八字以至十字以上的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最上的长句，不同词牌的词文字长短相差也很大，最短的只有短的只有1414字，最长的达字，最长的达240240字。字。 3 3) )词的格律自由。词的格律自由
13、。 各词调各词调“调有定格，句有定数，字有定声调有定格，句有定数，字有定声” ，但同时也是有其自由。但同时也是有其自由。 首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者首先，词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。调。 再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。再者，词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。懂得音律的作者可以自己创调与变体。走近李清照李清照李清照（1084-1155），宋代著），宋代著名女词人，号易安居士。其父李名女词人，号易安居士。其父李格非是苏轼的学生，其夫赵明诚格非是
14、苏轼的学生，其夫赵明诚是宰相的儿子，著名的金石家。是宰相的儿子，著名的金石家。李清照夫妇雅好词章，常相唱和。李清照夫妇雅好词章，常相唱和。1127年，靖康之乱，李清照随年，靖康之乱，李清照随家颠簸南下，后来丈夫病死，李家颠簸南下，后来丈夫病死，李清照亡国继以亡家，余生孤苦，清照亡国继以亡家，余生孤苦，郁郁而终。郁郁而终。 其词以南渡为界，前期多其词以南渡为界，前期多写写闺情相思，明快妍丽闺情相思，明快妍丽；后期则；后期则多写多写国破家亡的离乱生活，沉哀国破家亡的离乱生活，沉哀入骨，词情凄黯。入骨，词情凄黯。一、一、少少女女的的纯纯真真 1 1、和羞走。倚门回、和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。首，
15、却把青梅嗅。点绛唇点绛唇 蹴蹴(c)罢秋千，罢秋千，起来慵整纤纤手。起来慵整纤纤手。露浓花瘦，露浓花瘦，薄汗轻衣透。薄汗轻衣透。 见有人来，见有人来，袜刬袜刬(chn)金钗溜，金钗溜，和羞走。和羞走。倚门回首，倚门回首，却把青梅嗅。却把青梅嗅。少女纯情少女纯情活泼、可爱、调皮活泼、可爱、调皮多情多情2 2、常记溪亭日暮，、常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。沉醉不知归路。 如梦令 常记溪亭日暮，常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，兴尽晚回舟， 误入藕花深处。误入藕花深处。 争渡，争渡，争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！惊起一滩鸥鹭！ 无忧无虑开朗活泼 3 3、此花不与群花、此花不与群
16、花比。比。胸襟豁达、视野开阔、胸襟豁达、视野开阔、个性爽朗个性爽朗写秋景不萧条，写冬景不严酷。写秋景不萧条，写冬景不严酷。处处挥洒着少女的活力。处处挥洒着少女的活力。二、二、少少女女的的情情思思1 1、绿、绿 肥肥 红红 瘦。瘦。昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否？知否？知否？知否？应是绿肥红瘦。应是绿肥红瘦。 如如 梦梦 令令 “短幅中藏无数曲折，自是圣手词者。” 惜春惜春思春思春2 2、半笺幽怀。、半笺幽怀。思春女子思春女子朦胧淡约的情思朦胧淡约的情思三、三、新新妇妇的的柔柔情情妩媚、娇憨、妩媚、娇憨、多情婚后的幸多情婚后的幸福与欢乐福与欢乐四四、少少妇妇的的幽幽思思
