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1、凉山州高二下学期期末考试语文试卷（含解析）凉山州2023-2024学年高二下学期期末考试 语文 全卷共10页，满分150分，考试时间150分钟。 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的姓名、座位号、准考证号月0.5毫米的黑色签字笔填写在答题卡上，并检查条形码粘贴是否正确。 2.选择题使月2B铅笔涂在答题卡对应题目标号的位置上；非选择题用0.5毫米黑色签字笔书写的答题卡的对应框内，超出答题区域书写的答案无效；在草稿纸、试卷上答题无效。 3.考试结束后，将答题卡收回。 第卷 阅读题（70分） 一、现代文阅读（35分） （一）（19分） 阅读下面文字，完成下面小题。 材料一： 戏剧是属于时代的。“
2、处于易卜生的时代，不会不写社会问题。同样原因，处于帝国主义和封建主义双重压迫下的中国社会现状，决定了早期话剧创作也大多带有相当浓厚的“社会问题”的色彩。由于易卜生的影响，中国早期话剧创作一开始就具有鲜明的批判现实主义特点。 易卜生主张解放妇女、婚姻自主、提高妇女的社会地位。他在现代戏剧笔记中谈到：“在今天的社会里，妇女无法保持她自己的本来面目，因为这社会纯粹是男权社会，一切法律都由男人制定，现行裁判制度总是从男性的观点来裁判妇女的行为。他通过玩偶之家群鬼海上夫人等剧表明了以上的进步观点。由于中国妇女被压在社会最底层，“男尊女卑”“三从四德等封建礼教阻碍了她们的个性发展和婚姻自主，因此在“五四”
3、时期所掀起的“打倒礼教改造家庭”“妇女解放恋爱自由”的高潮中，易卜生的上述几个剧起到了积极的推动作用。其中，玩偶之家一剧的社会影响最大。很多中国早期话剧作品围绕着妇女、婚姻、家庭、道德等问题发出反封建的强音，“问题剧由此兴盛。 胡适的独幕刷终身大事）是中国第一部现代话剧剧本，表现出反迷信、反封建、主张婚姻大事应由“自己决断”的主题，是“一出反映生活的社会剧。鲁迅曾亲自观看过此剧的演出指出刷本受了易卜生的影响并加以肯定。熊佛西当时尽管被人称作是“趣味底创造者”，但他也介绍过易卜生，有意无意地宣传新旧思想的冲突。在他一九二O年至一九二二年间写的几个剧本（如青春的悲哀新闻记者中，回响着娜拉的“我是一
4、个人的震撼人心的呼声，贯穿着对自由恋爱的肯定、对妇女人格的尊重的主题。这正与易卜生喜爱的主题有着内在的联系。“学校刷”的代表侯曜，在“五四时期是相当活跃的社会问题剧作家。他的五幕剧复活的玫瑰反对“强不爱以为爱”的野蛮婚姻制度，反对圣人礼教、父母之命的陈规。从剧中看，作者所宣扬的男女自由结合、彼此尊重的主张明显来自海上夫人一剧。在他的刀痕弃妇等剧中，也都表现出对封建婚姻的反抗、对爱情的热烈追求。 除此之外，封建礼教和宗教的毒害、军阀混战、儿童教育、失业、阶级斗争等，都是中国早期剧作家所关心的题材，比易卜生的社会问题剧接触到了更广泛的社会问题。他们的作品通过对是非的褒贬，表现出了黑暗应该消失、斗争
5、才能胜利的主题。 （摘编自温大勇易卜生的社会问题剧对中国早期话剧创作的影响） 材料二： “五四社会问题剧在题材的选择与主题内涵的表现方面，具有20世纪的现代特征，但是，在艺术的自觉或戏剧的自觉方面，“五四”问题剧是否具有同样的现代性呢？ 答案基本上是否定的。 “五四戏剧译介易卜生，它的启蒙色彩是异常明显的。其倡导者胡适就曾明确地指出：“我们的宗旨在于借戏剧输入这些戏剧里的思想。我们注意的易卜生并不是艺术家的易卜生，乃是社会改革家的易卜生。”胡适这种着眼启蒙的戏剧思想，在当时影响非常大。“五四论及易卜生的论文，就几乎没有人提到他的戏剧艺术，社会思想似乎成为易卜生戏剧惟一的东西；而在其影响下的“五
6、四”问题剧的创作，这种着重社会意识张扬的启蒙色彩就更为突出。蒲伯英就说：“我们现在提倡新剧是把它认为是一种社会事业，而不是专门为文学的文学。 “五四”问题剧注重“问题而忽视“戏剧”的倾向，更典型的是在人物形象的刻画上。或者是它在个人与社会的矛盾中提出社会问题，作家注重的是“社会而非“个人”因而着重社会问题的揭示而忽略了人物形象的描写；或者是它在人物形象的描写中就带着揭示“问题的确定性，人物性格本应有的情感矛盾，往往被社会问题的直露揭示或社会意识的直白宣泄代替，因而使性格类型化，丧失了人物个性。 “五四”问题剧抓住“问题而忘掉“戏剧”的结果，是以“问题的理性控制了作家的创作情感，以“问题”的提出
7、替代了戏剧的形象刻画，使得问题剧的创作撇开了人生复杂的现实内容和人物丰富的情感世界而直奔主题，因而少有艺术创造力，显得枯燥苍白。当时即有观众批评：“我们固可运用哲学的思想于戏剧里边，可是不宜于直接；应以情绪当着微凤，吹着一湖哲学的水，而发生皱纹，这就不会产生干燥的现象了。 （摘编自胡星亮论“五四”社会问题剧） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ） A. 因为社会现状的影响，中国早期话剧创作往往带有浓厚的“社会问题色彩，随后又受到了易卜生的影响，带有鲜明的批判现实主义。 B. 胡适的独幕剧终身大事呈现出反封建迷信、追求自由恋爱的主题，这对促进人的个性发展有极大的鼓舞作用，鲁迅
8、对此也十分认同。 C. “五四”问题剧之所以更注重社会而非个人，是因为这些作品中的人物性格本应有的情感矛盾往往会被社会意识的直白宣泄代替。 D. “五四问题剧以“问题”的理性控制了作家的创作，往往只注重题材选择与主题内涵的深度，而忽略掉戏剧的艺术性，所以走向了歧路。 2. 下列对材料一和材料二论证的相关分析，不正确的一项是（ ） A. 材料一第二段介绍了中国妇女的传统社会地位以及“五四时期的流行思潮，为后文谈论“社会问题剧”提供了相关的论述背景。 B. 材料一在第三段列举了胡适、熊佛西和侯曜三位问题剧作家及他们的戏剧作品，可以佐证前文所说的“问题剧由此兴盛。 C. 材料二第一段以问题结尾，引出
9、了将要分析的问题，使得后文内容有所聚焦，便于读者阅读思考，把握后续材料中的重要信息。 D. 材料二在论述结构上主要采用了递进式结构，从“五四”问题剧的题材与主题内涵表现，递进到论述问题剧在艺术方面的自觉性。 3. 下列选项，最适合作为论据来支撑材料一中第三段观点的一项是（ ） A. 戏剧一只马蜂在嘻笑中谴责了“愿天下有情人无情人都成眷属的“不自然的社会”，对只能用说谎来表达爱情的青年男女，流露出深切的同情。 B. 戏剧新人的生活讲述了纱厂经理为了勾结军阀镇压工人运动、贩卖大烟土，竟诱骗已婚侄女为人作妾的荒谬故事，暴露了旧中国的暗无天日。 C. 鲁迅的杂文娜拉走后怎样进一步思考了妇女出走之后的出
10、路，提出只有妇女真正掌握了经济大权，不把婚姻当成女人唯一的职业，才有可能真正获得“解放和“自由”。 D. 独幕剧好儿子描写了一个“好儿子陆慎卿被他的母亲、妻子和兄弟逼迫，不得不走上了推销伪钞的犯罪道路的故事，揭露了封建阶级的罪恶。 4. 材料二第二段的省略号部分具有提纲挈领的作用，请结合后文，补充省略号部分的内容要点。 5. 两则材料都提到了“易卜生和他的社会问题剧”，但作用并不相同。请结合两则材料简要分析。 （二）（本题共4小题，16分） 阅读下面文字，完成下面小题。 文本一： 罗江（节选） 韩少功 马桥的水流入罗江，村子距江边有小半天的步行路程。过渡有小划子，若船工不在，过河人自己把划子摆
11、过去就是。若船工在，五分钱一个人，船工把划子靠到对岸了，稳稳地插住船头篙，站在岸上一一收钱。点一张票子，就蘸一下口水。 攒下大一点的票子了，他就垫进一顶破旧的呢子帽，稳稳地戴在头上。 过河钱无论冬夏都是一样。其实，夏天的江面要宽得多，水要急得多。若遇到洪水时节，漫漫黄汤遮天盖地而下，昏黄了一切倒影，向岸边排挤一叠又一叠的秽物，还有一堆堆泡沫塞在水缓的浅弯，沤积出酸臭。但越是这个时候，岸边的人倒越多，一心一意等待着从上游漂下来的死鸡、死猪、破桌子或者旧木盆，还有散了排的竹木，打捞出来捡回家去，这叫发大水财。 在马桥的六年里，我与罗江的关系并不多，只是偶尔步行去县城时得在那里过渡。说起过渡，五分钱
12、常常成了大事。知青呼里的钱都不多，男的一旦聚成了团，也有一种当当日本鬼子横行霸道的冲动，过渡总是想赖账。有一个叫黑相公的，在这些事情上特别英雄，上岸以后拿出地下工作者舍己救人的作派，一个劲丢眼色，要我们都往前走，钱由他一个人来付。他摸左边的口袋，掏右边的口袋，装模作样拖延够了，看见我们都走远，这才露出狰狞面孔，说他没有钱，就是有钱也不给，然后拔腿就跑。 他以为他是篮球运动员，摆渡的老倌子是无论如何也赶不上的。不料老人不觉得快慢是个什么问题，扛上一条长桨，虽然跑得慢，离我们越来越远，但决不停下步来，追了一里，追了两里，追了三里，追了四里直到我们一个个都东倒西歪了挂涎水了，小小的黑点还是远远地咬住
13、我们。谁都相信，只要没有杀了他，他今天不讨回这三角多钱，即便挥舞长桨追到天边，断不会回头的。他一点也没有我们聪明，根本不打算算账，不会觉得他丢下船，丢下河边一大群待渡的客人，有什么可惜。 我们无路可走，只有乖乖地凑了钱，由黑相公送上前去以绝后患。我远远看见老人居然给黑相公找还了零钱，嘴里大张大合，大概是骂人，但逆着风一句也没有送过来。 我再也没有看见过这位老人。清查反革命运动开始的时候，我们的一支手枪成了重点追查的问题。枪是在城里“文化大革命时搞到手的，打完了子弹，还舍不得丢，偷偷带到乡下。后来由黑相公在过渡的时候丢到河里。我们没料到上面不找到这支枪，根本不可能结案，相反，还怀疑我们有不可告人
14、的目的。没完没了的审问和交代之后，好容易熬到了冬天，罗江的水退了，浮露出大片沙滩。我们操着钯头，到丢枪的方位深挖细找，一心想挖出我们的清白。我们在河滩上足足挖了五天，挖出了越来越阔大的范围，差不多在刺骨寒风中垦出了人民公社的万顷良田，就是没有听到钯头下叮当的金属声。 一支沉沉的枪，是不可能被水冲走的，不可能被鱼虾吃掉的，沉在水底，也是不可能被什么人捞走的。奇怪的是，它到哪里去了呢？我只能怀疑，这条陌生的江不怀好意，为了一个我们不知道的理由，一心要把我们送到监狱里去。 只有在这个时候，我们才感觉到它的神秘，也才第一次认真地把它打量。它披挂着冬天第一场大雪，反射出刺眼的白光，像一道闪电把世界突然照
15、亮，并且久久凝固下来。河滩上有一行浅浅足迹，使几只白色的水鸟不安地上下惊飞，不时滑入冰雪的背景里让人无法辨别，不时又从我想不到的地方钻了出来几道白线划过暗绿色的狭窄水面。我的眼睛开始在一道永久的闪电里不由自主地流泪。 没有什么人过渡。摆渡的不是以前那个老倌子了，换成了一个年轻些的中年人，笼着袖子在岸边蹲了一阵，就回去了。 我猛回头，发现岸上还是空的。 （有删减） 文本二： 边城（节选） 沈从文 小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。小溪宽约廿丈，河床为大片石头作成。静静的河水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。渡头为公家所有，故过渡人不必出钱。有人心中不
