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1、于细微处见精神于细微处见精神细节描写细节描写瓦伦达心态瓦伦达心态 心理学上有一种心理学上有一种“瓦伦达心态瓦伦达心态”， 瓦伦达是美国一个著名的高空走钢丝表演者，在一次重瓦伦达是美国一个著名的高空走钢丝表演者，在一次重大的表演中，不幸失足身亡。他的妻子事后说，我知道这大的表演中，不幸失足身亡。他的妻子事后说，我知道这次一定要出事，因为他上场前总是不停地说，这次太重要次一定要出事，因为他上场前总是不停地说，这次太重要了，不能失败，绝不能失败；而以前每次成功的表演，他了，不能失败，绝不能失败；而以前每次成功的表演，他只想着走钢丝这件事本身，而不去管这件事可能带来的一只想着走钢丝这件事本身，而不去管
2、这件事可能带来的一切。切。 后来，人们就把专心致志做事本身而不去管这件事的意后来，人们就把专心致志做事本身而不去管这件事的意义，不患得患失的心态，叫做义，不患得患失的心态，叫做“瓦伦达心态瓦伦达心态”。 美国斯坦福大学的一项研究也表明，人大脑里的某一图美国斯坦福大学的一项研究也表明，人大脑里的某一图像会像实际情况那样刺激人的神经系统。比如当一个高尔像会像实际情况那样刺激人的神经系统。比如当一个高尔夫球手击球前一再告诉自己夫球手击球前一再告诉自己“不要把球打进水里不要把球打进水里”时，他的时，他的的大脑里往往就会出现的大脑里往往就会出现“球掉进水里球掉进水里”的情景，而结果往往的情景，而结果往往
3、事与愿违，这时间球大多都会掉进水里。事与愿违，这时间球大多都会掉进水里。 这项研究从另一方面证实了瓦伦达心态。这项研究从另一方面证实了瓦伦达心态。 你担心作文写不好吗？你担心作文写不好吗？1、了解细节描写的含义及在叙事作品中的、了解细节描写的含义及在叙事作品中的重要的作用。重要的作用。2、强化学生细致观察生活的意识，提高捕、强化学生细致观察生活的意识，提高捕捉生活细节的能力。捉生活细节的能力。3、学会运用细节描写来串联故事情节、刻、学会运用细节描写来串联故事情节、刻画人物形象、渲染环境、营造结构。画人物形象、渲染环境、营造结构。学习目标学习目标走进现场走进现场1、他的内心是翻江倒海，而作者表达
4、时却不露痕、他的内心是翻江倒海，而作者表达时却不露痕迹，一个精彩的细节迹，一个精彩的细节“脸上浮现出一丝古怪而柔和脸上浮现出一丝古怪而柔和的笑容的笑容”“把玫瑰花小心地别在坎肩的口袋中把玫瑰花小心地别在坎肩的口袋中”让人让人回味无穷。回味无穷。“古怪古怪”是他复杂纠葛的心情无人能理是他复杂纠葛的心情无人能理解，解，“柔和柔和”是他内心柔软神经的外化是他内心柔软神经的外化，“玫瑰花玫瑰花”是美好爱情的信物，是美好爱情的信物，“别在坎肩的口袋中别在坎肩的口袋中”是他对是他对爱情的珍惜与留恋，还有只能意会不能言传的情爱情的珍惜与留恋，还有只能意会不能言传的情感体验都深藏在细节里。感体验都深藏在细节里
5、。因此，可以说因此，可以说“玫瑰花玫瑰花”这一细节是表现杰米这一细节是表现杰米华伦汀内心冲突、刻画他向华伦汀内心冲突、刻画他向善的神来之笔。善的神来之笔。 2、与、与“玫瑰花玫瑰花”的细节有关。侦探一定看到的细节有关。侦探一定看到了杰米心灵深处的波澜，决定放他一马。了杰米心灵深处的波澜，决定放他一马。这是情感战胜了法律。但是，作为侦探，这是情感战胜了法律。但是，作为侦探，还是要提醒他一下，于是在他背后大喊一还是要提醒他一下，于是在他背后大喊一声。这个细节使侦探成为衬托的人物，突声。这个细节使侦探成为衬托的人物，突出了人性的力量。出了人性的力量。“活动体验活动体验”：点评：在邻居家的那条狗一文中
6、，点评：在邻居家的那条狗一文中，“我我”瞄准瞄准“狗眼狗眼”那个细节仿佛电影中的一个特那个细节仿佛电影中的一个特写镜头。正因为写镜头。正因为“瞄准瞄准”，所以看得特别的，所以看得特别的清楚；或者也可以理解为是一种幻觉，是清楚；或者也可以理解为是一种幻觉，是“我我”内心的善念幻化成了狗的眼泪，要不内心的善念幻化成了狗的眼泪，要不“我我”怎么能感觉到它是怎么能感觉到它是“滚热滚热”的呢？在的呢？在“举举起弹弓，瞄准起弹弓，瞄准”的一刹那，的一刹那，“我我”在善恶之间，在善恶之间，宽容报复之间作出了选择，正是这个具体、宽容报复之间作出了选择，正是这个具体、实在的细节描写，实在的细节描写，“我我”心灵
7、转变的过程描心灵转变的过程描写才显得合情合理。写才显得合情合理。四、【写作常识】四、【写作常识】1、什么是细节描写？、什么是细节描写？细节描写是指抓住生活中的细节描写是指抓住生活中的细微而又具体细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，的典型情节，加以生动细致的描绘，它具它具体体渗透在渗透在对人物、景物或场面描写之中。对人物、景物或场面描写之中。叙事作品中细节描写就像电影中的特写最叙事作品中细节描写就像电影中的特写最真切、细致、生动、深刻地把人物精神世真切、细致、生动、深刻地把人物精神世界最本质的部分展现给读者，给读者留下界最本质的部分展现给读者，给读者留下了无限的联想、回味空间。了无限的联
8、想、回味空间。 常见的几种细节描写：常见的几种细节描写：(1)肖像细节描写，即对人物肖像进行细节描写。肖像细节描写，即对人物肖像进行细节描写。比如，在爸爸的看护者里，对病人的肖像描比如，在爸爸的看护者里，对病人的肖像描写就是一个细节。正是这个细节推动了情节的发写就是一个细节。正是这个细节推动了情节的发展。展。 (2)语言细节描写，即对人物的某一典型语言进行语言细节描写，即对人物的某一典型语言进行仔细描写。比如，鲁提辖拳打镇关西中在鲁仔细描写。比如，鲁提辖拳打镇关西中在鲁达打死镇关西之后他诈死，就是一个语言的细节，达打死镇关西之后他诈死，就是一个语言的细节，说明鲁达粗中有细，勇敢机智的性格特点。
9、说明鲁达粗中有细，勇敢机智的性格特点。(3)行动细节描写，即对人物的典型行动进行深入行动细节描写，即对人物的典型行动进行深入细致的描写。比如，还是在鲁提辖拳打镇关西细致的描写。比如，还是在鲁提辖拳打镇关西中的关于鲁达借银两帮助金老父女这个段落中，中的关于鲁达借银两帮助金老父女这个段落中，在使用的动词上就生动的表现出了三人不同的性在使用的动词上就生动的表现出了三人不同的性格特点。格特点。 (4)服饰细节描写，即对人物的衣着进行仔细的描服饰细节描写，即对人物的衣着进行仔细的描写。写。 要通过服饰描写看得出来这个人的职业特点，要通过服饰描写看得出来这个人的职业特点，同时，也看得出来在职业特点之外的个
10、性特征，同时，也看得出来在职业特点之外的个性特征，这才是好的关于服饰的细节描写。这才是好的关于服饰的细节描写。(5)表情变化细节描写，即对人物表情的变化过程表情变化细节描写，即对人物表情的变化过程进行细致的描绘。在祝福一文中，祥林嫂眼进行细致的描绘。在祝福一文中，祥林嫂眼神的变化描写就非常重要。神的变化描写就非常重要。 (6)心理活动细节描写，即对人物的心理活动进行心理活动细节描写，即对人物的心理活动进行细致的描写。比如，在爸爸的看护者一文中，细致的描写。比如，在爸爸的看护者一文中，对少年西西洛在看到对少年西西洛在看到“爸爸爸爸”生病很严重之后的一生病很严重之后的一段心理活动的描写，就非常能够
11、表现这个少年体段心理活动的描写，就非常能够表现这个少年体贴关心父母的优秀品质。贴关心父母的优秀品质。 (7)事物细节描写，即对某一事物的发展变事物细节描写，即对某一事物的发展变化过程进行细致的描写。比如，在鲁提化过程进行细致的描写。比如，在鲁提辖拳打镇关西一文中，对鲁提辖如何三辖拳打镇关西一文中，对鲁提辖如何三拳打死镇关西的这个部分的描写就可以看拳打死镇关西的这个部分的描写就可以看作是对事物发展变化的一个细节描写。作是对事物发展变化的一个细节描写。比较血腥，不适合模仿。比较血腥，不适合模仿。课文中细节描写常见方法有以下几种：课文中细节描写常见方法有以下几种：一、动态造型一、动态造型运用动词，对
12、描写对象作动态造型，是细节描写中十分常运用动词，对描写对象作动态造型，是细节描写中十分常见的方法。见的方法。孙犁的小说荷花淀孙犁的小说荷花淀“话别话别”这一情节里，有一个细节，这一情节里，有一个细节，当水生嫂听到丈夫说当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去明天我就要到大队上去”时，时，“女人女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下指放在嘴里吮了一下”。作者用。作者用“放放”、“吮吮”这一举止，来这一举止，来揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动。手指可以揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动。手指可以“伸伸”到到嘴里，
13、手指上的血可以嘴里，手指上的血可以“擦擦”或用口或用口“吸吸”，但这不符合水生，但这不符合水生嫂的个性。突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵嫂的个性。突然听到丈夫已参军，她没有思想准备，心灵“震动震动”，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌，即高兴，又有些舍不得，此时多少复杂的情感涌上心头。因此，作者用上心头。因此，作者用“放放”和和“吮吮”，给水生嫂作了生动的，给水生嫂作了生动的造型，传达出无限的情思，显示出人物的立体感，使这一造型，传达出无限的情思，显示出人物的立体感，使这一形象显得真实、丰满。形象显得真实、丰满。二、简笔勾勒二、简笔勾勒鲁迅的孔乙己开头部分刻画孔乙己的形象时鲁迅
14、的孔乙己开头部分刻画孔乙己的形象时写道：写道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：说道：不多了，我已经不多了。不多了，我已经不多了。直起身又看着豆，直起身又看着豆，自己摇摇头说：自己摇摇头说：不多不多！多乎哉？不多也。不多不多！多乎哉？不多也。于于是这群孩子在笑声里走散了。是这群孩子在笑声里走散了。”这一段细节，寥寥这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这个人物思想和盘托出，几笔，把孔乙己这个人物思想和盘托出，“不多不不多不多！多乎哉？不多也多！多乎哉？不多也”构成了孔乙
15、己性格的基本单构成了孔乙己性格的基本单位，一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的位，一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。这种简笔勾勒的方法，牺牲品的形象跃然纸上。这种简笔勾勒的方法，就是鲁迅所说的就是鲁迅所说的“有真意，去粉碎，少做作，勿卖有真意，去粉碎，少做作，勿卖弄弄”的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。的集中体现，虽惜墨如金，却生动传神。三、前呼后应三、前呼后应百合花写小通讯员衣服挂破的细节，前后有百合花写小通讯员衣服挂破的细节，前后有三次：第一次，借被时三次：第一次，借被时“上去接过被子，慌慌张张上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没走出去，就听见地转
16、身就走。不想他一步还没走出去，就听见嘶嘶的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来布来”。第二次，去前沿阵地，。第二次，去前沿阵地，“他已走远了，但他已走远了，但还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘还见他肩膀上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘”。第三次，包扎所里，第三次，包扎所里，“我看见一张十分稚气的圆脸，我看见一张十分稚气的圆脸，军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂军装的肩头上，落着那个大洞，一片布还挂在那里在那里”。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾。三次描写，其效果通篇一气贯串，首尾灵活，对小通讯员的印象渐次加深。这样的细节灵活，对小
17、通讯员的印象渐次加深。这样的细节安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分安排，自然而巧妙，初看时，不一定感到它的分量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人量，可是后来，它就嵌在我们的脑子里，成为人物形象的有机的、不可缺少的部分。物形象的有机的、不可缺少的部分。四、详略有致四、详略有致细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，细节，从塑造人物形象，表现生活的真实的实际需要出发，有时可以写得详细，有时可以写得简略。林教头风雪山有时可以写得详细，有时可以写得简略。林教头风雪山神庙神庙写写“偷听偷听”的细节有两处：的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听，二
18、为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是酒店有心偷听，二为林冲在山神庙无意偷听，谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如陆谦、富安、管营、差拨等人。但前者写得简略，惜墨如金；后者写得详细，泼墨如云。从金；后者写得详细，泼墨如云。从“偷听偷听”者角度讲，店小者角度讲，店小二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发二妻虽在门外，但心里紧张，既要偷听，又要防止被人发现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈现；而后者林冲，身在暗处，无须防备，尽管细听。从谈话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后话者角度讲，前者心怀鬼胎，怕人听到，密谋声低；而后者自以为阴谋得逞
19、，免不了得意忘形，毫无顾忌。因此，者自以为阴谋得逞，免不了得意忘形，毫无顾忌。因此，店小二妻子只能听得藏头落尾，似是而非，而林冲当然听店小二妻子只能听得藏头落尾，似是而非，而林冲当然听得真真切切。正是作者这样详略有致的细节安排，才使故得真真切切。正是作者这样详略有致的细节安排，才使故事悬念迭生，情节波澜起伏，人物性格鲜明生动。事悬念迭生，情节波澜起伏，人物性格鲜明生动。 五、对比展示五、对比展示鲁迅的小说祝福有刻画祥林嫂这一人物形象鲁迅的小说祝福有刻画祥林嫂这一人物形象时，有多处描写祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼时，有多处描写祥林嫂眼神的细节。从祥林嫂眼神前后不同的变化的对比中，我们可以捕捉到她
20、神前后不同的变化的对比中，我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。在不同阶段的精神状态，了解她被迫害的经过。她初到鲁镇时，是她初到鲁镇时，是“顺着眼，不开一句口，很像一顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人个安分耐劳的人”。当过了二年，她第二次。当过了二年，她第二次“站在站在四叔家堂前四叔家堂前”时，时，“她顺着眼，角上带些泪痕，眼她顺着眼，角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了光也没有先前那样精神了”，从她，从她“没有神采的眼没有神采的眼睛睛”里，我们可以看到，经历了再嫁、再寡、夫死里，我们可以看到，经历了再嫁、再寡、夫死子亡的极度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创子亡的极
21、度悲痛之后，她的身心受到了巨大的创伤。然而，灾难仍向她袭来。同情的人与冷酷的伤。然而，灾难仍向她袭来。同情的人与冷酷的人、自私的人一起，把她往死里赶，残酷的精神人、自私的人一起，把她往死里赶，残酷的精神折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷折磨，逐渐使她精神失常，到后来，在别人冷冷的笑容里，她只是的笑容里，她只是“直着眼，和大家讲自己日夜不直着眼，和大家讲自己日夜不忘的故事忘的故事”。从。从“顺着眼顺着眼”到到“直着眼直着眼”，这眼神前后，这眼神前后差异的对比中，读者不难发现，是封建社会和吃差异的对比中，读者不难发现，是封建社会和吃人的宗教制度，使她失去了做人的资格。人的宗教制度，使她失去
22、了做人的资格。细节的对比描写，还可以用来展示不同人细节的对比描写，还可以用来展示不同人物的不同性格。鸿门宴刘邦献礼情节，物的不同性格。鸿门宴刘邦献礼情节，项羽与范增两人态度各异，一个安然收下项羽与范增两人态度各异，一个安然收下“置之坐上置之坐上”，一个则，一个则“置之地，拔剑撞而破置之地，拔剑撞而破之之”。显示出前者幼稚，轻信，缺乏心计又。显示出前者幼稚，轻信，缺乏心计又自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易自视不凡，后者则显得独具见识又急躁易怒。怒。 六、运用修辞六、运用修辞运用修辞手段，也是细节描写的一种方法。鲁迅运用修辞手段，也是细节描写的一种方法。鲁迅的药有这样一段描写的药有这样一段描写
23、：“老栓也向那边看，却老栓也向那边看，却只见一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多只见一群人的后背，颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”这一细节，这一细节，是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人们，在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比们，在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象，真如浮雕一般现于读者眼前。自己喻生动形象，真如浮雕一般现于读者眼前。自己的同胞惨遭杀戮，人们却无动于衷，像看与自己的同胞惨遭杀戮，人们却无动于衷，像看与自己毫不相干的街头热闹似的，令人伤心痛心。作者毫不相干
24、的街头热闹似的，令人伤心痛心。作者那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒其不争的炽热情那种强烈的愤懑，哀其不幸、怒其不争的炽热情怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现出来。怀，通过这一细节，淋漓尽致地表现出来。七、运用反复七、运用反复读过契诃夫小说变色龙的读者，一定会记得读过契诃夫小说变色龙的读者，一定会记得奥楚蔑洛奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那件大衣，夫身上穿的那件大衣，因为小说反复四次描写那件大衣，这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的“道具道具”。小说开头与小说开头与“巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣穿过市穿过
25、市场的广场场的广场”，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出，显示出他一副威严的神态。当他要教训放出狗来到处乱跑的狗来到处乱跑的“混蛋混蛋”时，听人说时，听人说“这好像是席加洛夫将这好像是席加洛夫将军的狗军的狗”，于是马上来了个大转变：，于是马上来了个大转变：“席加洛夫将军？哦！席加洛夫将军？哦！叶尔德林，替我把大衣脱下来。叶尔德林，替我把大衣脱下来。”后来，他再次表示要惩后来，他再次表示要惩处狗主人时，忽又听得狗是处狗主人时，忽又听得狗是“将军家的将军家的”，他又变了：，他又变了：“哦！哦！叶尔德林老弟，给我穿上大衣叶尔德林老弟，给我穿上大衣好像起风了好像起风了”这里大衣一这里大衣一“脱脱”
26、一一“穿穿”，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯，活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大的尴尬情状和媚上欺下，凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠衣在小说结尾，当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训斥一通之后，训斥一通之后，“紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走紧裹大衣，接着穿过市场广场，径自走了了”。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此反。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此反复描写，把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分。复描写，把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分。 八、借用标点八、借用标点鲁迅的小说故乡塑造
27、了一个深受剥削压迫的淳朴农民鲁迅的小说故乡塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民的典型形象的典型形象闰土。小说在闰土的语言细节描写中，巧闰土。小说在闰土的语言细节描写中，巧妙地借用标点符号，来表现闰土这二十多年来的变化。共妙地借用标点符号，来表现闰土这二十多年来的变化。共有六句，其中却有了有六句，其中却有了9个省略号，给人印象特别深的有两个省略号，给人印象特别深的有两处：处：(1)见到见到“我我”时，时，“闰土态度恭敬起来，分明的叫道：闰土态度恭敬起来，分明的叫道：老爷！老爷！”(2)当当“我我”问他景况时，问他景况时，“他只是摇头，他只是摇头，非常难，第六个孩非常难，第六个孩子也会帮忙了，却总是吃
28、不够子也会帮忙了，却总是吃不够又不太平又不太平什么地方什么地方都要钱，没有定规都要钱，没有定规收成又不好收成又不好”。第一句写闰土的变化，一声第一句写闰土的变化，一声“老爷！老爷！”破坏了他们往日的黄破坏了他们往日的黄金般的友谊，在他们感情之间，金般的友谊，在他们感情之间，“已经隔了一层可悲的厚已经隔了一层可悲的厚障壁了障壁了”。一个省略号，真实而细腻地表现了闰土矛盾、。一个省略号，真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化。第二句分明是痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化。第二句分明是写闰土性格变化的社会根源，省略号显示了他的声音低微，写闰土性格变化的社会根源，省略号显
29、示了他的声音低微，又断断续续，正是又断断续续，正是“饥荒，苛税，兵，匪，官，绅饥荒，苛税，兵，匪，官，绅”把他折把他折磨成一个磨成一个“木偶人木偶人”，使他走向痛苦的深渊。这省略号里，使他走向痛苦的深渊。这省略号里，浸透了闰土的血泪，包含了人生的辛酸。浸透了闰土的血泪，包含了人生的辛酸。 3写好细节要注意的几个问题：写好细节要注意的几个问题：（1）写好细节，认真仔细地观察是基础。）写好细节，认真仔细地观察是基础。（2）细节描写要服从表现中心的需要，力求使细）细节描写要服从表现中心的需要，力求使细节具有深刻意义。节具有深刻意义。（3）细节描写在文章中不是越多越好，而应选择）细节描写在文章中不是越
30、多越好，而应选择具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事。比具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事。比如，鲁迅在祝福里几次写到鲁四老爷如，鲁迅在祝福里几次写到鲁四老爷“皱一皱皱一皱眉眉”，这种面部表情的细微变化，便深刻地暴露出，这种面部表情的细微变化，便深刻地暴露出封建绅士厌恶寡妇、维护旧礼教的反动立场和丑封建绅士厌恶寡妇、维护旧礼教的反动立场和丑恶灵魂。恶灵魂。（4）细节描写必须典型真实。）细节描写必须典型真实。（5）语言要精炼。有些同学认为细节描写就是描）语言要精炼。有些同学认为细节描写就是描写上的不厌其烦，越详细越好，这种看法是不准写上的不厌其烦，越详细越好，这种看法是不准确的。要抓住最传
31、神的点去描写，而其他地方可确的。要抓住最传神的点去描写，而其他地方可以一带而过，细节描写不等于啰嗦。以一带而过，细节描写不等于啰嗦。 材料积累：材料积累：不要丢掉手里的东西不要丢掉手里的东西有一个农夫，每天早出晚归地耕种一小片贫瘠的土地，累有一个农夫，每天早出晚归地耕种一小片贫瘠的土地，累死累活，收获甚微。一位天使可怜农夫的境遇，就对农夫死累活，收获甚微。一位天使可怜农夫的境遇，就对农夫说，只要他能不停地往前跑一圈，他跑过的地方就全部归说，只要他能不停地往前跑一圈，他跑过的地方就全部归其所有。其所有。于是，农夫兴奋地朝前跑去。跑累了，想停下来休息一会于是，农夫兴奋地朝前跑去。跑累了，想停下来休
32、息一会儿，然而一想到家里的妻子儿女们都需要更多的土地来生儿，然而一想到家里的妻子儿女们都需要更多的土地来生活，又拼命地往前跑活，又拼命地往前跑有人告诉他，你到该往回跑的时有人告诉他，你到该往回跑的时候了，不然，你就完了。农夫根本听不进去，他只想得到候了，不然，你就完了。农夫根本听不进去，他只想得到更多的土地，更多的金钱，更多的享受。可是，他终因心更多的土地，更多的金钱，更多的享受。可是，他终因心衰力竭，倒地而亡。生命没有了，土地没有了，一切都没衰力竭，倒地而亡。生命没有了，土地没有了，一切都没有了。欲望使他失去了一切。有了。欲望使他失去了一切。故事发人深省。正如古希腊伊索寓言里告诉我们的：故事
33、发人深省。正如古希腊伊索寓言里告诉我们的：“贪婪往往是祸患的根源贪婪往往是祸患的根源”，“那些因贪图更大的利益而把那些因贪图更大的利益而把手中的东西丢弃的人，是愚蠢的。手中的东西丢弃的人，是愚蠢的。”克里克的谢绝克里克的谢绝 美国化学家弗朗西斯美国化学家弗朗西斯克里克，在获得诺贝尔奖后，克里克，在获得诺贝尔奖后，就为自己拟订了一份通用的谢绝书就为自己拟订了一份通用的谢绝书：“对您的来函对您的来函表示感谢，但十分遗憾，他不能应您的盛情邀请表示感谢，但十分遗憾，他不能应您的盛情邀请而：给您签名，赠送相片，接受采访，发表广播而：给您签名，赠送相片，接受采访，发表广播讲话，在电视中露面，赴宴和讲话，充
34、当证人，讲话，在电视中露面，赴宴和讲话，充当证人，阅读您的文稿，作一次报告，参加会议，担任主阅读您的文稿，作一次报告，参加会议，担任主席，充当编辑，接受名誉学位，等等。席，充当编辑，接受名誉学位，等等。” 克里克的种种谢绝，显然少了不少克里克的种种谢绝，显然少了不少“人情味人情味”。但。但他认为，一个人出了名之后，与平时没有什么两他认为，一个人出了名之后，与平时没有什么两样，不应受到太多的追捧，热衷于不必要的社交样，不应受到太多的追捧，热衷于不必要的社交和应酬，因为这样会耗费好多的时间。和应酬，因为这样会耗费好多的时间。 不一定不一定要效法克里克的谢绝书，也不在于你列出多少个要效法克里克的谢绝
35、书，也不在于你列出多少个“谢绝谢绝”，关键在于我们有没有这样的勇气：拒绝浮，关键在于我们有没有这样的勇气：拒绝浮躁躁耐得寂寞。耐得寂寞。 一毛钱美国石油大王约翰一毛钱美国石油大王约翰洛克菲勒，是十九世纪洛克菲勒，是十九世纪美国三大富翁之一。他一生至少赚进了几十亿美美国三大富翁之一。他一生至少赚进了几十亿美元，但他平时花钱却十分节俭。有一次，他下班元，但他平时花钱却十分节俭。有一次，他下班想搭公共汽车回家，缺少一毛零钱，就向他的秘想搭公共汽车回家，缺少一毛零钱，就向他的秘书借，并说：书借，并说：“你一定提醒我还，免得我忘了。你一定提醒我还，免得我忘了。”秘书说：秘书说：“请别介意，一毛钱算不了什
36、么？请别介意，一毛钱算不了什么？”洛克洛克菲勒听了正色道：菲勒听了正色道：“你怎能说算不了什么，把一块你怎能说算不了什么，把一块钱存在银行里，要整整两年才有一毛钱的利息啊！钱存在银行里，要整整两年才有一毛钱的利息啊！”还有一件趣事，洛克菲勒和秘书习惯到一家熟识还有一件趣事，洛克菲勒和秘书习惯到一家熟识的餐厅用餐。餐后，给服务生一毛五分钱的小费。的餐厅用餐。餐后，给服务生一毛五分钱的小费。有一天不知何故，他只给了五分钱。服务生不禁有一天不知何故，他只给了五分钱。服务生不禁埋怨说：埋怨说：“如果我像你那么有钱的话，我绝不吝惜如果我像你那么有钱的话，我绝不吝惜那一毛钱。那一毛钱。”洛克菲勒笑了笑说：
37、洛克菲勒笑了笑说：“这就是你为何这就是你为何一辈子当服务生的缘故。一辈子当服务生的缘故。” 美丽一次美丽一次在非洲的戈壁滩上，有一种叫依米的小花。花呈在非洲的戈壁滩上，有一种叫依米的小花。花呈四瓣，每瓣自成一色：红、白、黄、蓝。它的独四瓣，每瓣自成一色：红、白、黄、蓝。它的独特并不止这样，在那里，根系庞大的植物才能很特并不止这样，在那里，根系庞大的植物才能很好的生长，而它的根，却只有一条，蜿蜒盘曲着好的生长，而它的根，却只有一条，蜿蜒盘曲着插入地底深处。插入地底深处。通常，它要花费通常，它要花费5年的时间来完成年的时间来完成根茎的穿插工作，然后，一点一点地积蓄养分，根茎的穿插工作，然后，一点一
38、点地积蓄养分，在第在第6年春，才在地面吐绿绽翠，开出一朵小小的年春，才在地面吐绿绽翠，开出一朵小小的四色鲜花。尤其让人惋叹的是，花期并不长，仅四色鲜花。尤其让人惋叹的是，花期并不长，仅仅两天工夫，它便随母株一起香消玉殒。仅两天工夫，它便随母株一起香消玉殒。依米花的生长和蝉的生命历程有着惊人的相似。依米花的生长和蝉的生命历程有着惊人的相似。它们只是大自然万千家族中极为弱小的一员，可它们只是大自然万千家族中极为弱小的一员，可是，它们却以其独特的生命方式向世人昭告：生是，它们却以其独特的生命方式向世人昭告：生命只有一次，美丽只有一次。人生的路途远比依命只有一次，美丽只有一次。人生的路途远比依米花的一
39、生漫长，可是，在这段漫漫求索的艰辛米花的一生漫长，可是，在这段漫漫求索的艰辛历程中，我们不一定会比依米花做得更好。历程中，我们不一定会比依米花做得更好。 水母的悲哀水母的悲哀 一只水母带着一个谜团，浮游到海边，一只水母带着一个谜团，浮游到海边，问一位正在垂钓的哲人：问一位正在垂钓的哲人：“世上为什么很少世上为什么很少有人认为我是海洋中最大的动物呢？有人认为我是海洋中最大的动物呢？”哲人哲人若有所思，说：若有所思，说：“可能是因为你的体内少了可能是因为你的体内少了一副坚硬的骨骼吧！一副坚硬的骨骼吧！”一个懦弱而缺少骨气的躯体，即使生得再一个懦弱而缺少骨气的躯体，即使生得再巨大，也不会受到别人的尊
40、重。巨大，也不会受到别人的尊重。 风，没有衣裳；时间，没有居所；它们是拥有全世界的两个穷人生活不只眼前的苟且，还有诗和远方的田野。你赤手空拳来到人世间，为了心中的那片海不顾一切。 运动太多和太少，同样的损伤体力；饮食过多与过少，同样的损伤健康；唯有适度可以产生、增进、保持体力和健康。 秋水无痕聆听落叶的情愫红尘往事呢喃起涟漪无数心口无语奢望灿烂的孤独明月黄昏遍遍不再少年路岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。 你必汗流满面才得糊口，直到你归了土；因为你是从土而出的。你本是尘土，仍要归于尘土。 我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。在一个奢华浪费的年
41、代，我希望能向世界表明，人类真正需要的的东西是非常之微少的。世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。 只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响。时光只顾催人老，不解多情，长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月朦胧，好梦频惊，何处高楼雁一声？ 如果你长时间盯着深渊，深渊也会盯着你。 所有的结局都已写好 所有的泪水也都已启程 却忽然忘了是怎么样的一个开始 在那个古老的不再回来的夏日 无论我如何地去追索 年轻的你只如云影掠过 而你微笑的面容极
42、浅极淡 逐渐隐没在日落后的群岚 遂翻开那发黄的扉页 命运将它装订得极为拙劣 含着泪 我一读再读 却不得不承认青春是一本太仓促的书 记忆是无花的蔷薇，永远不会败落。 我也要求你读书用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为，我希望你将来会拥有选择的权利，选择有意义，有时间的工作，而不是被迫谋生。 尽管心很累 很疲倦 我却没有理由后退 或滞留在过去与未来之间 三千年读史，不外功名利禄；九万里悟道，终归诗酒田园。 这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正
43、踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。 我有所感事，结在深深肠。 你一定要“离开”才能开展你自己。所谓父母，就是那不断对着背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。 心之所向 素履以往 生如逆旅 一个人的行走范围，就是他的世界。因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。 刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。 与善人居，如入芝兰之室，久而自芳也；与恶人居，如入鲍鱼之肆，久而自臭也。 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 半生闯荡，带来家业丰厚，儿孙满堂，行走一生的脚步，起点，终点，归根到底，都是家所在的地方，这是中国人秉持千年的信仰，朴
44、素，但有力量。风吹不倒有根的树我能承受多少磨难，就可以问老天要多少人生。心，若没有栖息的地方，到哪里都是流浪.如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望，南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。如果有来生，希望每次相遇，都能化为永恒。不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 一辈子，不说后悔，不诉离伤。上帝作证，我是真的想忘记，但上帝也知道，我是真的忘不了 如果其中一半是百分百的话那就不是选择了而是正确答案了，一半一半，选哪一半都很困难，所以这才是选择。跟着你，在哪里，做什么，都好。眠。我倾尽一生，囚你无期。择
45、一人深爱，等一人终老。痴一人情深，留一世繁华。断一根琴弦，歌一曲离别。我背弃一切，共度朝夕。 人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。路过的已经路过，留下的且当珍惜 我相信，真正在乎我的人是不会被别人抢走的，无论是友情，还是爱情。我还是相信，星星会说话，石头会开花，穿过夏天的木栅栏和冬天的风雪之后，你终会抵达！ 每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。 每个清晨都像一记响亮的耳光，提醒我，若不学会遗忘，就背负绝望。 那一年夏天的雨,像天上的星星一样多,给我美丽的晴空,我们都有小小的伤口,把年轻的爱缝缝又补补,我会一直站在你左右,陪你到最后的最后。 如果一开始就知道是这样的结局，我不
46、知道自己是不是会那样的奋不顾身。 黄昏是一天最美丽的时刻，愿每一颗流浪的心，在一盏灯光下，得到永远的归宿。 因为有了因为，所以有了所以。既然已成既然，何必再说何必。想念是人最无奈的时候唯一能做的事情。你受的苦，会照亮你的路。 我希望有个如你一般的人。如这山间清晨一般明亮清爽的人，如奔赴古城道路上阳光一般的人，温暖而不炙热，覆盖我所有肌肤。由起点到夜晚，由山野到书房，一切问题的答案都很简单。我希望有个如你一般的人，贯彻未来，数遍生命的公路牌。 岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪说并用程这为再年余生，风雪是你，成多每内淡是你，清贫是你，荣华是你，心底温柔是你，并用光所内为界，也是你
47、。个人的遭遇，命运的多舛都使我被迫成熟，这一切的代价都当是日后活下去的力量。送你的白色沙漏,是一个关于成长的礼物,如果能给你爱和感动,我是多么的幸福,我有过很多的朋友,没有谁像你一样的温柔,每当你牵起我的手,我就忘掉什么是忧愁。很多故事不就是因为没有结局才有了继续等下去的理由。 有些人，有些事,是不是你想忘记,就真的能忘记?也许有那么一个时侯，你忽然会觉得很绝望，觉得全世界都背弃了你，活着就是承担屈辱和痛苦。这个时候你要对自己说，没关系，很多人都是这样长大的。风平浪静的人生是中年以后的追求。当你尚在年少，你受的苦，吃的亏，担的责，扛的罪，忍的痛，到最后都会变成光，照亮你的路。 你要做一个不动声
48、色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。有人说，鲁迅是杂文，胡适是评论；鲁迅是酒，胡适是水。酒让人看到真性情，也看到癫狂，唯有水，才是日常所需，是真生活。有时候会很自豪地觉得，我唯一的优势就是，比你卑微。于是自由。再也读不到传世的檄文，只剩下廊柱上龙飞凤舞的楹联。再也找不见慷慨的遗恨，只剩下几座既可凭吊也可休息的亭台。再也不去期待历史的震颤，只有凛然安坐着的万古湖山。 呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。 诗意上来时，文字不要破坏它。 水，看似柔顺无骨，却能变得气势滚滚，波涌浪叠，无比强大；看似无色无味
49、，却能挥洒出茫茫绿野，累累硕果，万紫千红；看似自处低下，却能蒸腾九霄，为云为雨，为虹为霞 一切达观，都是对悲苦的省略 我们孩还发多夫道知道了，就得看不我们后心回的”家“，不是起用看把一个有邮递区号、邮差找得到的家，后心天能们后心回的”家“，不是空于而，风每都到小是一段时光。 它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。中国人对待自然环境与外国人截然不同，外国人注意到的是人如何改变土地，而中国人关注的是土地怎样改变了人。、堂皇转眼凋零，喧腾是短命的别名。在流光溢彩的日子里，生命被铸上妖冶的印记。托尔斯泰说：“忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情又会好起来，和世界妥
50、协。” 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会喧闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种能够看的很远却并不陡峭的高度。我不要天堂，我只要底线。因为没有底线，就没有自由。 宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒。 如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。如果我没有刀，我就不能保护你。如果我有刀，我就不能拥抱你。“今天比昨天慈悲，今天比昨天智慧，今天比昨天快乐。这就是成功。” 没有悲剧就没有悲壮，没有悲壮就没有崇高 我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空。 没有人性的觉醒，权力与财富只使人更粗鄙堕落。 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。走出酒吧的那一刹，我被遽然刺来的阳光下了一跳。闭上眼，我想起了我的收音机。它已经很旧很老，退役多年了。
