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1、亭亭定义定义：有柱有顶无墙的建筑物。一般为开敞性开敞性结构，没有围墙，顶部可分为六角、八角、圆形等多种形状。在古时候是供行人休息的地方。“亭者，停也。人所停集也。”释名释宫室三三角角亭亭【四【四角角亭】亭】【五【五角角亭】亭】六角亭【六六角角亭亭】【八【八角角亭】亭】【圆圆形形亭亭】分类分类：按功能分：按功能分：休憩遮阳遮雨传统亭，现代亭；观赏游览传统亭，现代亭；纪念，文物古迹纪念亭，碑亭碑亭；交通，集散组织人流站亭，路亭；骑水廊亭廊亭，桥亭桥亭；倚水楼台水亭；综合多功能组合亭按平面分按平面分：1）正多边形正多边形正多边形尤以正方形平面是几何形中最严谨，规整严谨，规整，轴线布局明确的图形。常见
2、多为三，四，五，六，八角形亭。2）长方形长方形平面长阔比多接近于黄金分割1：1.6，由于亭同殿，阁，厅堂不同，其体体量小巧量小巧，常可见其全貌，比例若过于狭长就不具有美感的基本条件比例若过于狭长就不具有美感的基本条件了。同时平面为长方形的亭多用面阔为三间，三间四步架。江南路亭常用二间面阔；水榭进深三间四步架或六步架。梁架布局：亭尤以歇山亭榭与殿，阁，厅堂异曲同工，然更自由，江南多遵循古制。山花明代及名以前是作悬山，清代则出现了硬山山花。3）仿生形亭仿生形亭睡莲形睡莲形，扇形（优美，华丽），十字形（对称，稳定），圆形（中心明确，向心感强），梅花形梅花形。4）多功能复合式亭多功能复合式亭【碑【碑亭
3、】亭】指对石碑石碑起保护作用的亭子【亭【亭廊廊组组合】合】【桥【桥亭】亭】发展历史发展历史亭的历史十分悠久历史十分悠久，但古代最早的亭并不是供观赏用的建筑。如周代的亭，是设在边防要塞边防要塞的小堡垒，设有亭史。到了秦汉秦汉，亭的建筑扩大到各地，成为地方维护治安的基层组织所使用。汉书记载：“亭有两卒，一为亭父，掌开闭扫除；一为求盗，掌逐捕盗贼。魏晋南北朝时魏晋南北朝时，代替亭制而起的是驿。之后，亭和驿逐渐废弃。但民间却有在交通要道筑亭为旅途歇息之用的习俗，因而沿用下来。也有的作为迎宾送客的礼仪场所，一般是十里或五里设置一个，十里为长亭，五里十里为长亭，五里为短亭为短亭。同时，亭作为点景建筑，开始
4、出现在园林之中开始出现在园林之中。到了隋唐时期隋唐时期，园苑之中筑亭已很普遍筑亭已很普遍，如杨广在洛阳兴建的西苑中就有风亭月观等景观建筑。唐代宫苑中亭的建筑大量出现，如长安城的东内大明宫中有太液池，中有蓬莱山，池内有太液亭。又兴庆宫城有多组院落，内还有龙池，龙池东的组建筑中，中心建筑便是沉香亭。宋代宋代有记载的亭子就更多了，建筑也极精巧。在宋营造法式营造法式中就详细地描述了多种亭的形状和建造技术，此后，亭的建筑便愈来愈多，形式也多种多样。园林建筑园林建筑亭子不仅是供人憩息憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，明代著名的造园家计成在园冶园冶中有极为精
5、辟的论述：“亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓”，可见在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果景观艺术效果。也有在桥上筑亭桥上筑亭的，如扬州瘦西湖的五亭桥五亭桥、北京颐和园中西堤上的桥亭等，亭桥结合构成园林空间中的美好景观艺术效果，又有水中倒影，使得园景更富诗情画意，如扬州的五亭桥还成为扬州的标志。【五【五亭亭桥桥】瘦西湖在全国园林中独树一帜，五亭桥又是瘦西湖五亭桥又是瘦西湖的标志的标志，在全国园林中有一席之地。其最大的特点是阴柔阳刚的完美结合，南秀北雄的有机融和。该桥建于莲花堤上，是清乾
6、隆二十二年（1757）巡盐御史高恒高恒所建，是因为建于莲花堤上，还是因为形状像一朵盛开的莲花，所以它又叫莲花桥莲花桥 亭子以其美丽多姿的轮廓与周围景物构成园林中美好的画面。如建造于孤山之南，“三潭印月三潭印月”之北面柳丝飞翠小岛的杭州西湖湖心亭，选址极为恰当，四面临水，花树掩映，衬托着飞檐翘角的黄色琉璃瓦屋顶，这种色彩上的对比显得更加突出。岛与建筑结合自然，湖心亭与“三潭印月”、阮公墩三岛如同神话中海上三座仙山一样鼎立湖心。而在湖心亭上 又有历代文人留下“一片清光浮水国，十分明月到湖心”等写景写情的楹联佳作，更增湖心亭的美好意境，而人于亭内眺望全湖时，山光水色，着 实迷人。 在赏月胜地“三潭印
7、月”，亭子成为构成这一景区的重要建筑。从“小瀛洲”登岸，迎面来的主要景观建筑便是先贤祠和一座小巧玲珑的三角亭，以及与三角亭遥相呼应的四角“百寿亭”，亭与桥既构成了三潭印月水面空间分割，又增加了空间景观层次，成为不可缺少的景观建筑，人于亭内居高临下，可以纵情地远望四面的湖光山色，近览水面莲荷，那红的、白的、黄的花朵，尽情欣赏“水上仙子”的娇容丽色。绿树掩映的“我心相印亭”以及“三潭印月”的碑亭，都为构成三潭印月的园林景观、空间艺术层次起到了重要作用，而“我心相印”因有“不必言说，彼此意会”的寓意，更增“三潭印月”这一景区的情趣。 建筑作用建筑作用在众多类型的亭中，方亭最常见方亭最常见。它简单大方
8、简单大方。圆亭更秀丽亭更秀丽，但额坊挂落和亭顶都是圆的，施工要比方亭复杂复杂。在亭的类型中还有半亭和独立亭、桥亭等，多与走廊相连，依壁而建。亭的平面形式有方、长方、五角、六角、八角、圆、悔花、扇形等。亭顶除攒尖攒尖以外，歇山顶歇山顶也相当普遍。攒尖攒尖中国古建筑中屋顶的一种结构形式。平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶中国每一处园林都少不了亭子。亭子在中国园林的意境中起到很重要的作用很重要的作用。亭子的造型是多种多样的，但它们的基本结构是相同的。一个屋顶，几根柱子，中间一个屋顶，几根柱子，中间是空的。是空的。这样的建筑物起什么作用呢？它的
9、作用就在于作用就在于能把外界大空间的景象吸收能把外界大空间的景象吸收到这个小空间中来。到这个小空间中来。元人有两句诗：“江山无限景，都取一亭中。”这就是亭子的作用，就是把外界大空间的无限景色都吸收进来。中国园林的其他建筑，如台榭楼阁，也都是起这个作用，都是为了使游览者从小空间进到大空间，也就是突破有限，进入无限。歇山顶歇山顶共有九条屋脊，即一条正脊、四条垂脊和四条戗脊，因此又称九脊顶。由于其正脊两端到屋檐处中间折断了一次，分为垂脊和戗脊，好像“歇”了一歇，故名歇山顶。其上半部分为悬山顶或硬山顶的样式，而下半部分则为庑殿顶的样式。歇山顶结合了直线和斜线，在视觉效果上给人以棱角分明、结构清晰的感觉
10、。四大名亭四大名亭醉翁亭醉翁亭简介简介：醉翁亭，中国四大名亭之首之首，又被称为天下第天下第一亭一亭。位于现安安徽省滁州市徽省滁州市西南的琅琊山琅琊山风景名胜区中。主体建筑主体建筑：醉翁亭一带的建筑，布局紧凑别致，具有江南园林特色江南园林特色。总面积虽不到1000平方米，却有九处互不雷同的景致。醉翁亭、宝宋斋、冯公醉翁亭、宝宋斋、冯公祠、古梅亭、影香亭、意在亭、怡亭、古梅台、览余台祠、古梅亭、影香亭、意在亭、怡亭、古梅台、览余台，风格各异，人称“醉翁九景醉翁九景”。醉翁亭前有让泉让泉，泉旁是小溪，终年水声潺潺，清澈见底。亭中有宋代文学家、书法家苏轶手书的醉翁亭记碑刻，称为“欧文苏字”。亭后最高处
11、有一高台，曰“玄帝宫”，登台环视，但见亭前群山涌翠，横呈眼底，亭后林涛起伏，飞传耳际，犹如置身画中。醉翁亭四周的台榭建筑，独具一格，意趣盎然。亭东有一巨石横卧，上刻“醉翁亭醉翁亭”三字，亭西为宝宋斋，内藏高约2米，近1米，刻有苏轼手书的醉翁亭记碑两块，为稀世珍宝稀世珍宝。亭西侧有古梅一株，传为欧阳修手植，故称“欧梅”。亭前的酿泉酿泉，旁有小溪，终年水声潺潺，清澈见底。再往西行，可观“九曲流觞九曲流觞”胜景。历史由来：历史由来：北宋北宋庆历六年（1046年），著名文人欧阳修欧阳修被贬为滁州太守。欧阳修自号“醉翁”，醉翁亭之名由此而得。后写下传世之作醉翁亭记醉翁亭记，其中有千古名句“醉翁之意不在酒
12、，在乎山水之间也醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”，醉翁亭与琅琊山的清秀山水从此闻名于世。它和丰名亭都因镌有欧阳修文、苏东坡字而著名。醉翁亭初建于北宋仁宗庆历年间，距今已有900多年的历史。它是当时琅琊寺主持僧智仙智仙和尚专门为欧阳修而。当时，欧阳修因在朝得罪了左丞相等一伙奸党，被贬至滁州任太守后，常在此饮酒赋文，智仙同情他特建造了这亭子。陶然亭陶然亭简介简介陶然亭是清代名亭清代名亭，现为中国四大历史名亭之一。陶然亭公园以及陶然亭地区名称就是以此亭而得名的。陶然亭公园是建国后，北京市政府最早最早兴建的一座现代园林现代园林，名闻遐迩的陶然亭、慈悲庵等建筑就座落在这里。清康熙三十四年（1695年）
13、，工部郎中江藻奉命监理黑窑厂，他在慈悲庵西部构筑了一座小亭，并取白居易诗“更待菊黄家酿熟，与君更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然一醉一陶然”句中的“陶然”二字为亭命名。这座小亭颇受文人墨客的青睐，被誉为“周侯藉卉之所，右军修禊之地”，更被全国各地来京的文人视为必游之地。清代200余年间，此亭享誉经久，长盛不衰，成为都中一胜。建筑介绍建筑介绍：陶然亭面阔三间，进深一间半面阔三间，进深一间半，面积90平方米。亭上有苏式彩绘苏式彩绘，屋内梁栋饰有山水花鸟彩画山水花鸟彩画。两根大梁上绘彩菊、八仙过海、太白醉酒、刘海戏金蟾，亭上有三大匾三大匾，一是建亭人江藻江藻亲笔提写，一是取齐白石齐白石西江月重上陶然亭望
14、西山词，还有一块是郭沫郭沫若若题“陶然亭公园”门额中字，东向门柱上悬“似闻陶令开三径，来与弥陀似闻陶令开三径，来与弥陀共一龛共一龛”。此联是林则徐书写。旧联无存，现在的楹联是由当代书法家黄黄苗子苗子重书。亭间分别悬挂“慧眼光中，开半亩红莲碧沼，烟花象外，坐一慧眼光中，开半亩红莲碧沼，烟花象外，坐一堂白月清风堂白月清风”。现在对联是现代书法家康雍康雍书写。“烟藏古寺无人到，榻烟藏古寺无人到，榻倚深堂有月来倚深堂有月来”，此联是翁方纲翁方纲所撰，光绪年间慈悲庵的主持僧静明请光绪皇帝的老师翁同和翁同和重写。陶然亭、慈悲庵三面临湖，东与中央岛揽翠亭对景，北与窑台隔湖相望，西与精巧的云绘楼、清音阁相望。
15、湖面轻舟荡漾，莲花朵朵，微风拂面，令人神情陶然。陶然亭周围，有许多著名的历史胜迹。西北有龙树寺，寺内有蒹葭簃、天倪阁、看山楼、抱冰堂等建筑，名流常于此游憩，其知名度在清道光之后，堪与陶然亭相匹。东南有黑龙潭、龙王亭、哪吒庙、刺梅园、祖园；西南有风氏园；正北有窑台；东北有香冢、鹦鹉冢，以及近代的醉郭墓、赛金花墓等。这些历史胜迹产生年代多早于陶然亭，有的甚至早于慈悲庵。它们都有文人墨客觞咏的历史，曾现过各领风骚的辉煌时期。爱晚亭爱晚亭简介简介：爱晚亭，位于湖南省岳湖南省岳麓山下麓山下清风峡中，亭坐西向东，三面环山。始建于清乾隆五十七年（1792），为岳麓书院院长罗典罗典创建，原名“红叶亭红叶亭”，
16、后由湖广总督毕沅，根据唐代诗人杜牧“远上寒山石径斜，白远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花枫林晚，霜叶红于二月花”。山行的诗句，改名“爱爱晚亭晚亭”。又经过同治、光褚、宣统、民国至建国后的多次大修，逐渐形成了今天的格局。建筑特点建筑特点：爱晚亭抗日战争时期被毁，1952年重建重建，1987年大修。亭形为重檐八重檐八柱，琉璃碧瓦，亭角飞翘，柱，琉璃碧瓦，亭角飞翘，自远处观之似凌空欲飞状。内为丹漆园柱，外檐四石柱为花岗岩，亭中彩绘藻井彩绘藻井，东西两面亭棂悬以红底鎏金“爱晚亭”额，是由当时的湖南大学校长李达专函请毛泽东毛泽东主席所书手迹而制。亭内立碑
17、，上刻毛泽东主席手书沁园春沁园春长沙长沙诗句，笔走龙蛇，雄浑自如，更使古亭流光溢彩。该亭三面环山三面环山，东向开阔，有平纵横十余丈，紫翠菁葱，流泉不断。亭前有池塘，桃柳成行。四周皆枫林，深秋时红叶满山。亭前石柱刻对联：“山径晚红舒，五百夭桃新种得；峡云深翠滴，一双驯鹤待笼来山径晚红舒，五百夭桃新种得；峡云深翠滴，一双驯鹤待笼来”。爱晚亭在我国亭台建筑中，影响甚大，堪称亭台之中的经典建筑亭台之中的经典建筑。湖心亭湖心亭简介：简介：浙江杭州西湖湖心亭浙江杭州西湖湖心亭:在西湖中央。小于三潭印月。大于阮公墩，合称“蓬莱三岛蓬莱三岛”湖心亭为“蓬莱”，三潭印月是“瀛洲”。阮公墩是“方丈”。在宋、元时曾
18、有湖心亭，湖心寺，后倾圮。明代有知府孙孟建振鹭亭，后改清喜阁，清喜阁，是湖心亭的前身。在湖心亭极目四眺，湖光皆收眼底，群山如列翠屏，在西湖十八景中称为“湖心平眺湖心平眺”。清帝乾隆在亭上题过匾额“静观万类”，以及楹联“波涌湖光远，山催水色深”。岛南又有石碑，不伦不类地题着“虫二虫二”，据说也是乾隆御笔，这是将“风月”二字的外边部分去掉，取“风月无边风月无边”的意思，这种文字游戏是文人痼疾，看来连帝王也不能免俗。值得一提的是胡来朝作湖心亭柱铭：“四季笙歌，尚有穷民悲月夜；六桥花柳，浑无隙地种桑麻”。这副铭文虽有些煞风景，但游人读了未必没有好。【湖【湖心心亭】亭】廊廊定义定义：廊是指屋檐下的过道、
19、房屋内的通道或独立有顶的通道屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道。包括回廊和游廊，作用作用：具有遮阳、防雨、小憩等遮阳、防雨、小憩等功能。廊是建筑的组成部分，也是构成建筑外建筑的组成部分，也是构成建筑外观特点和划分空间格局的重要手段观特点和划分空间格局的重要手段。如围合庭院的回廊，对庭院空间的处理、体量的美化十分关键；园林中的游廊则可以划分景区，形成空间的变化，增加景深和引导游人。中国古代建筑中的廊常配有几何纹样的栏杆、坐凳、鹅项椅(即美人靠)、挂落、彩画；隔墙上常饰以什锦灯窗、漏窗、月洞门、瓶门等各种装饰构件。【回【回廊】廊】是指在建筑物门厅、大厅内设置在二层或二层以上的回形走廊二层或
20、二层以上的回形走廊。也指曲折环绕的走廊【游游廊廊】定义定义：1、指附在建筑外部盖有顶的敞廊或门廊,作室外休息用2、连接亭台楼阁的走廊3、有覆盖的散步场所,其侧面或多或少地开敞着;有顶的长廊结构结构：游廊在北京四合院北京四合院中分为四种：中门东西两侧转弯通向东西厢房的是抄手游廊抄手游廊；东西厢房向北然后拐弯通向正房的是窝角廊窝角廊；东西厢房和正房前都有檐廊檐廊，与抄手廊和窝角廊相连，形成一个合字，人们可以在走廊里走一圈而不用担心雨天被淋湿；还有一种走廊是纵深或横向的，用来连接两个以上的院落。江南的苏州留园的游廊苏州留园的游廊设计得奇趣迭起，独步于江南园林中。园林岗于闾外的留园路上，比较喧哗嘈杂，
21、为了使园林山水景区离市街日些，就将主要紧区均靠后布置。而造园家突发巧思奇想，利用一段曲廊来作为园中的游览的先导，强化了园林的美。游人从大门人，经过一小厅，便是一个天井，然后就进入个窄小的廊子，廊壁无窗，光线晦暗，随良廊曲数次，又到了一处小庭院，庭壁种一棵紫藤，下置少许山石，是示意性的点题。然后又进入另一条曲廊迂回曲折三奴才达到园林的。第一景即占水占水。这里，一边透过墙上的漏窗可以隐约看到园中山池风景，一边石笋新竹掩映下的古树下，幽静然后，西转至绿荫小轩，开朗的山池景色才一览无遗地摄入眼底。留园进门曲廊的构思，就是用反衬对明先暗，从而在新的基础上达到矛盾的统一，以曲廊的暗、塞、幽反衬了园景的明快、开敞，对比效果非常强烈，给游人留下了深刻的印象。
