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1、李商隐（约李商隐（约813858年），字义山，年），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳）人，一生与晚唐四十多年的牛李党争人，一生与晚唐四十多年的牛李党争相始末。初以文采为牛党人令狐楚所相始末。初以文采为牛党人令狐楚所赏识。赏识。25岁时举进士后。次年，李党岁时举进士后。次年，李党人河阳节度使王茂元也爱其才，任为人河阳节度使王茂元也爱其才，任为书记，并把女儿嫁给他。李商隐卷进书记，并把女儿嫁给他。李商隐卷进两党纷争，既和他们都有交往，又反两党纷争，既和他们都有交往，又反对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂
2、泊四方，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报国之志，在悲愤寂最后李商隐满怀报国之志，在悲愤寂寞中死去。寞中死去。 在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他先后与女道士宋在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治上和爱情上夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治上和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之感。的双重不幸，使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之感。锦 瑟 李
3、商隐李商隐诗现存约六百多首，大都以抒情婉曲见李商隐诗现存约六百多首，大都以抒情婉曲见意，往往意，往往寄兴深微，想象奇特，余味无穷寄兴深微，想象奇特，余味无穷。尤其他以尤其他以男女爱情相思男女爱情相思为题材的诗，为题材的诗，情思宛情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽，摹写入微转沉挚，辞藻典雅精丽，摹写入微。能以典。能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物的内在神韵，寄寓诗人的情怀。但他的诗里的内在神韵，寄寓诗人的情怀。但他的诗里往往是往往是避实就虚避实就虚，刻意求曲，打破了时空顺，刻意求曲，打破了时空顺序，混淆了实虚境界，透过一种象征手法把序，混淆了实虚境界，透过
4、一种象征手法把感情表现出来。由于省略了表面和内在的过感情表现出来。由于省略了表面和内在的过度和关联，诗句间跳跃很大。再加上他多愁度和关联，诗句间跳跃很大。再加上他多愁善感和政治上的沉浮，使人读起来感到晦涩善感和政治上的沉浮，使人读起来感到晦涩难懂。他的主要成就在诗歌的艺术上，特别难懂。他的主要成就在诗歌的艺术上，特别是他的近体律绝，其中的优秀篇章都具有是他的近体律绝，其中的优秀篇章都具有深深婉绵密、典丽精工婉绵密、典丽精工的艺术特色。的艺术特色。李商隐的诗歌，有的抒发自己李商隐的诗歌，有的抒发自己政治失意的政治失意的痛苦心情痛苦心情，有的反映，有的反映晚唐的政治生活晚唐的政治生活，有，有的是的
5、是借古讽今借古讽今的咏史之作，还有一类描写的咏史之作，还有一类描写爱情生活爱情生活的无题诗，最为后代读者所喜爱。的无题诗，最为后代读者所喜爱。他的诗有独特的艺术成就，他的诗有独特的艺术成就，构思新巧，构思新巧，词藻华美，想象丰富，风格婉转缠绵词藻华美，想象丰富，风格婉转缠绵。但。但有的作品有的作品伤感情调伤感情调比较浓重，比较浓重，用典用典过多，过多，隐晦难解。隐晦难解。作此诗时诗人作此诗时诗人4646岁，罢盐铁推官后回郑岁，罢盐铁推官后回郑州闲居，不久病故。州闲居，不久病故。诗的内容是回忆往事，情调低沉，诵读诗的内容是回忆往事，情调低沉，诵读时要放慢速度，本诗虽题为时要放慢速度，本诗虽题为“
6、锦瑟锦瑟”，但并，但并非非“咏物诗咏物诗”，只是以开头二字为题。，只是以开头二字为题。李商隐的诗李商隐的诗语言清丽，感情哀怨，境界语言清丽，感情哀怨，境界朦胧朦胧，解读极为不易。古来解此诗者有几十，解读极为不易。古来解此诗者有几十家，而众说纷纭，莫衷一是。家，而众说纷纭，莫衷一是。锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.锦瑟啊,你没来由地为什么竟有五十根弦,那弦弦柱柱所奏出的悲音使我不由自主地思忆起那逝去的盛岁年华.“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。” ” 诗人以诗人以“锦瑟锦瑟”喻喻美好的美好的“华年华年”，以，以“思思”引发引发“无端无端”之问，之问，开门见开门见山
7、山，点出自己因，点出自己因回首青春往事回首青春往事而引发的而引发的一声感慨。一声感慨。 首联首联起兴起兴 比喻比喻庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.昔者庄周梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶也,自喻适志欤?俄而觉,则蘧蘧然周也不知周之梦为蝴蝶欤？蝴蝶之梦为庄周欤？象庄生梦化蝴蝶，变幻迷离，晓梦醒来，转眼成空.象望帝身死化魂，满腔的春情春恨，都托于泣血悲啼的杜鹃“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。” ” 颔联颔联“庄生梦蝶庄生梦蝶”包含了诗人包含了诗人美好却又十美好却又十分虚缈的心灵寄托分虚缈的心灵寄托；“杜鹃啼血杜鹃啼血”包含了诗人包含了诗人无限的悲感、无限的悲感、难言的愁绪与怨
8、愤难言的愁绪与怨愤。而而“晓、春晓、春”又似乎蕴含了诗人又似乎蕴含了诗人对人对人生之路的光明与生机的一种期盼生之路的光明与生机的一种期盼。典故典故 传传说说沧海月明珠有泪,蓝天日暖玉生烟.象青苍的大海之象青苍的大海之中明月映照着寂中明月映照着寂寂流泪的遗珠，寂流泪的遗珠，象蓝田玉山之上象蓝田玉山之上升起丝丝缕缕可升起丝丝缕缕可望不可及的青烟望不可及的青烟“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” 颈联颈联“沧海、明月、明珠、泪珠沧海、明月、明珠、泪珠”，这一连，这一连串凭借联想交融起的意象，幻化成了一个难串凭借联想交融起的意象，幻化成了一个难以分辨的可望而不可即的又带
9、有哀婉的妙境；以分辨的可望而不可即的又带有哀婉的妙境；“蓝田日暖玉生烟蓝田日暖玉生烟”代表了一种异常美代表了一种异常美好的理想景色，只是它只能远观，不能把握，好的理想景色，只是它只能远观，不能把握，也无法亲近。也无法亲近。此联用阴阳冷暖的不同境界展现了诗人高洁此联用阴阳冷暖的不同境界展现了诗人高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。典故典故 传传说说此情可待成追忆此情可待成追忆, ,只是当时已惘然只是当时已惘然.这种情境何须今天再去追忆，既便在它们产生的当时就让人不胜惘然！“此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。” ” 尾联尾联
10、如此哀怨怅恨的情怀哪里是现在回忆才如此哀怨怅恨的情怀哪里是现在回忆才感到的啊，在当时就已经令人惘然无措了。感到的啊，在当时就已经令人惘然无措了。既然此等情怀在当时就如此，那么今朝追忆既然此等情怀在当时就如此，那么今朝追忆此情又会惹起怎样的怅恨，怎样的哀怨，怎此情又会惹起怎样的怅恨，怎样的哀怨，怎样的苦痛呢？样的苦痛呢？诗人直截了当地表达了诗人直截了当地表达了自己的怅惘自己的怅惘苦痛苦痛。直抒胸臆直抒胸臆艺术特点：诗的情感：诗的情感： 追忆华年的迷惘与感伤。追忆华年的迷惘与感伤。大量用典（着眼于从原大量用典（着眼于从原典中生发诗意的联想，典中生发诗意的联想，借以传递情绪和感受。借以传递情绪和感受
11、。 ）哀怨的基调哀怨的基调凄迷的意境凄迷的意境华美的语言华美的语言 马 嵬海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。天宝十五年（天宝十五年（756756年）年）6 6月，安史之乱爆发玄月，安史之乱爆发玄宗逃往四川，至马嵬（陕西兴坪），随行将宗逃往四川，至马嵬（陕西兴坪），随行将士不前，杀了杨国忠，并坚决要求处死杨贵士不前，杀了杨国忠，并坚决要求处死杨贵妃。不得已令其自缢而死。史称妃。不得已令其自缢而死。史称“马嵬之变马嵬之变”马嵬（其二）马嵬（其二）马嵬（其二）马嵬（其二），是李商隐，是李商隐，是李商隐，是李
12、商隐咏史诗咏史诗咏史诗咏史诗中的佳作中的佳作中的佳作中的佳作。咏史。咏史。咏史。咏史之作，东汉的班固首开其端，但止于叙述史实，平实之作，东汉的班固首开其端，但止于叙述史实，平实之作，东汉的班固首开其端，但止于叙述史实，平实之作，东汉的班固首开其端，但止于叙述史实，平实无华。至晋朝左思无华。至晋朝左思无华。至晋朝左思无华。至晋朝左思咏史咏史咏史咏史、陶渊明、陶渊明、陶渊明、陶渊明咏荆轲咏荆轲咏荆轲咏荆轲之类，之类，之类，之类，始借题发挥，寄寓怀抱。唐代诗人，如杜甫、刘禹锡始借题发挥，寄寓怀抱。唐代诗人，如杜甫、刘禹锡始借题发挥，寄寓怀抱。唐代诗人，如杜甫、刘禹锡始借题发挥，寄寓怀抱。唐代诗人，如
13、杜甫、刘禹锡等人，则多把咏史与咏怀古迹结合起来，扩大了诗的等人，则多把咏史与咏怀古迹结合起来，扩大了诗的等人，则多把咏史与咏怀古迹结合起来，扩大了诗的等人，则多把咏史与咏怀古迹结合起来，扩大了诗的境界。境界。境界。境界。李商隐的咏史诗，主要写南朝和隋朝覆灭旧事李商隐的咏史诗，主要写南朝和隋朝覆灭旧事李商隐的咏史诗，主要写南朝和隋朝覆灭旧事李商隐的咏史诗，主要写南朝和隋朝覆灭旧事及唐朝国家战乱，总之是及唐朝国家战乱，总之是及唐朝国家战乱，总之是及唐朝国家战乱，总之是以史为鉴，多抒发兴亡之慨以史为鉴，多抒发兴亡之慨以史为鉴，多抒发兴亡之慨以史为鉴，多抒发兴亡之慨。全诗大意诗以诗以“马嵬马嵬”命题，
14、重点是写唐玄宗命题，重点是写唐玄宗在马嵬驿为在马嵬驿为“六军六军”所逼，赐死杨贵所逼，赐死杨贵妃。首联用讥讽的语调确定了杨贵妃妃。首联用讥讽的语调确定了杨贵妃之死，中间两联写马嵬之变和所发生之死，中间两联写马嵬之变和所发生的悲剧的经过，尾联是对前六句的总的悲剧的经过，尾联是对前六句的总结，更丰富了批判唐玄宗的内容。结，更丰富了批判唐玄宗的内容。感情基调：讥讽感情基调：讥讽 马 嵬海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。再续前缘，无异于痴心妄想今日逃难，昔日狂欢、 既有今日，何必当初？冷峻的责问深刻的讽刺倒叙
15、：一波三折， 曲折幽深对比：暗含讽刺兖、冀、青、徐、豫、荆、扬、雍、梁鉴赏要点鉴赏要点 首联首联从从“海外海外”说起，气势磅礴，笔力千说起，气势磅礴，笔力千钧。传说，杨贵妃死后，唐玄宗悲伤不已，就钧。传说，杨贵妃死后，唐玄宗悲伤不已，就命蜀地方术之士寻找她的魂魄。有人趁机进言，命蜀地方术之士寻找她的魂魄。有人趁机进言，说在海外蓬莱仙山找到了杨贵妃，还带回了她说在海外蓬莱仙山找到了杨贵妃，还带回了她头上的饰物。诗人这里用头上的饰物。诗人这里用“徒闻徒闻”二字将此事二字将此事轻轻带过，实际上是否定了这虚妄之说。轻轻带过，实际上是否定了这虚妄之说。 接着，诗人又宕开一笔，指出接着，诗人又宕开一笔，指
16、出“他生未卜他生未卜此生休此生休”。意为：来世渺茫难求，可是李、杨。意为：来世渺茫难求，可是李、杨今生的缘分已然断绝，却是无争的事实。此语今生的缘分已然断绝，却是无争的事实。此语如当头棒喝，发人深省。如当头棒喝，发人深省。 颔联颔联、颈联颈联二联，都是从二联，都是从对比对比的角度来的角度来写李、杨爱情悲剧的。马嵬兵变之后，唐玄写李、杨爱情悲剧的。马嵬兵变之后，唐玄宗这位失去了权势的皇帝，听到的只是军旅宗这位失去了权势的皇帝，听到的只是军旅的梆声，再也享受不到在长安宫殿里专人报的梆声，再也享受不到在长安宫殿里专人报晓的服务了。现实的情景是军队哗变，晓的服务了。现实的情景是军队哗变，“六六军不发军
17、不发”，当年盟誓长生殿、嘲笑牛郎织女，当年盟誓长生殿、嘲笑牛郎织女的赏心乐事，而今都成悲痛，可谓的赏心乐事，而今都成悲痛，可谓“乐往哀乐往哀来摧肺肝来摧肺肝”！ 鉴赏要点鉴赏要点 尾联尾联点明题旨：如何贵为天子那么多年，点明题旨：如何贵为天子那么多年，却无力保护自己的女人，反而连平常百姓人却无力保护自己的女人，反而连平常百姓人家的幸福也没有呢？这一反问虽然含蓄却很家的幸福也没有呢？这一反问虽然含蓄却很有力，启发世人记取唐玄宗沉迷情色，荒废有力，启发世人记取唐玄宗沉迷情色，荒废朝政，致使国家陷于动荡、人民饱受战乱之朝政，致使国家陷于动荡、人民饱受战乱之苦的历史悲剧。苦的历史悲剧。鉴赏要点鉴赏要点
18、烟烟 雨雨 迷迷 蒙蒙章法结构章法结构 这首这首咏史诗咏史诗从从章法章法上看，采用了上看，采用了倒叙倒叙的的手法。先说唐玄宗手法。先说唐玄宗“召魂之举召魂之举”的荒唐，再的荒唐，再追述马嵬之变后的凄凉，最后点出问题的实追述马嵬之变后的凄凉，最后点出问题的实质，尺幅之间，可谓一波三折，曲折幽深。质，尺幅之间，可谓一波三折，曲折幽深。另外，五、六两句，也是另外，五、六两句，也是“倒行逆施倒行逆施”：“当时七夕笑牵牛当时七夕笑牵牛”事发在前，反而置后说；事发在前，反而置后说；“此日六军同驻马此日六军同驻马”事发在后，反而先着笔。事发在后，反而先着笔。这一点，是李商隐学杜甫之处。他的诗虽没这一点，是李
19、商隐学杜甫之处。他的诗虽没有杜诗的有杜诗的“沉郁沉郁”，但却颇得杜诗的，但却颇得杜诗的“顿挫顿挫”：如：如水流遇阻，回环幽咽，蓄势待发，波水流遇阻，回环幽咽，蓄势待发，波澜起伏澜起伏。李商隐诗选读夜雨寄北夜雨寄北君问归期未有期，君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。却话巴山夜雨时。李商隐诗选读相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤
20、为探看。无题无题李商隐诗选读 贾生贾生宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神不问苍生问鬼神李商隐诗选读 嫦娥嫦娥云母屏风烛影深，云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。碧海青天夜夜心。李商隐诗选读 乐游原乐游原向晚意不适，向晚意不适，驱车登古原。驱车登古原。夕阳无限好，夕阳无限好，只是近黄昏只是近黄昏李商隐诗句选历览前贤国与家历览前贤国与家, ,成由勤俭败由奢成由勤俭败由奢咏史身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通心有灵犀一点通。无题天意怜幽草，天意怜幽草，人间重晚睛。人间重晚睛。 咏史芭蕉不展丁香结，芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁同向春风各自愁代赠代赠桐花万里关山路，桐花万里关山路，雏凤清于老凤声雏凤清于老凤声呈畏之呈畏之 李商隐诗歌的特殊风格、独特境界李商隐诗歌的特殊风格、独特境界主要表现在三个方面：主要表现在三个方面：一是构思谨严，立意高超，深情婉转；一是构思谨严，立意高超，深情婉转； 二是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳；二是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳；三是表现手法，善于用典，工于比兴，三是表现手法，善于用典，工于比兴，象征、暗示的修辞技法比比皆是象征、暗示的修辞技法比比皆是。
