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1、12 12 唐诗五首唐诗五首R R八年级上册八年级上册野望野望/ /王绩王绩1. 1. 了解常识，疏通文意。（重点）了解常识，疏通文意。（重点）2. 2. 理解诗句，概括内容。（重点）理解诗句，概括内容。（重点）3. 3. 体会意境，把握情感。（难点）体会意境，把握情感。（难点）学习目标学习目标走近作者走近作者作者作者王绩王绩字字无功无功号号东皋子东皋子朝代朝代唐唐评价评价诗人诗人，其诗近而不浅其诗近而不浅，质而不俗质而不俗，真率疏放真率疏放，有旷怀高致有旷怀高致，直追魏直追魏晋高风晋高风 代表作品代表作品王无功文集王无功文集整体感知整体感知东皋东皋薄暮薄暮望，望，徙倚徙倚欲何依。欲何依。树树
2、皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱牧人驱犊犊返，猎马带返，猎马带禽禽归。归。相顾无相识，长歌怀相顾无相识，长歌怀采薇采薇。傍晚傍晚徘徊徘徊小牛，这里指牛群小牛，这里指牛群泛指猎获的鸟兽泛指猎获的鸟兽比喻隐居不仕比喻隐居不仕译文：译文：傍晚时分站在东皋纵目远望，傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方。我徘徊不定不知该归依何方。层层树林都染上秋天的色彩，层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。猎人带着猎物驰过我的身旁。大家相对无言彼此互不相识，大家相对无言
3、彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈。我长啸高歌真想隐居在山冈。细节探究细节探究第一、二句描绘了怎样的画面？第一、二句描绘了怎样的画面？描绘了一幅满天秋色描绘了一幅满天秋色( (江天寥阔、山清水江天寥阔、山清水秀，水波清冷秀，水波清冷) )、峰峦叠嶂的富有诗意的、峰峦叠嶂的富有诗意的山水画。山水画。颔联和颈联运用何种手法，描绘了怎样一幅景象？颔联和颈联运用何种手法，描绘了怎样一幅景象？四句写薄暮中所见景物。举目四望，到处是一四句写薄暮中所见景物。举目四望，到处是一片秋色，山川笼罩在夕阳的余晖中，越发显得片秋色，山川笼罩在夕阳的余晖中，越发显得萧瑟。静谧的背景之上，牧人驱犊归家，猎人萧瑟。静谧
4、的背景之上，牧人驱犊归家，猎人满载而回，似乎兴致盎然。牧人与猎马的特写，满载而回，似乎兴致盎然。牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。说明特征说明特征试分析首联在全诗中的作用。试分析首联在全诗中的作用。第一句的第一句的“东皋东皋”点明地点，点明地点，“薄暮薄暮”点明时间，点明时间，“望望”字领起中间两联的写景。字领起中间两联的写景。第二句呼应起尾联，表现出哀伤的情感，第二句呼应
5、起尾联，表现出哀伤的情感，为全诗奠定了感情基调。为全诗奠定了感情基调。表现了在现实中找不到知音、得不到赏表现了在现实中找不到知音、得不到赏识的苦闷、怅惘的心情。识的苦闷、怅惘的心情。请从动静和写景顺序的角度赏析中间两联。请从动静和写景顺序的角度赏析中间两联。颔联写总写秋色，是静景、远景，颈联颔联写总写秋色，是静景、远景，颈联写牧人与猎马，是动景、近景。这四句写牧人与猎马，是动景、近景。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。请从请从“景景”与与“情情”关系的角度，赏析本诗的颔关系的角度，赏
6、析本诗的颔联。联。诗歌颔联妙在融情于景。诗中描写了漫山遍野，诗歌颔联妙在融情于景。诗中描写了漫山遍野，树叶枯黄，更兼残阳尽染的萧瑟衰败景象，景中树叶枯黄，更兼残阳尽染的萧瑟衰败景象，景中寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？抒发了作者悠闲（闲适）惊喜（喜悦、喜抒发了作者悠闲（闲适）惊喜（喜悦、喜爱大自然）之情。爱大自然）之情。黄鹤楼黄鹤楼/ /崔颢崔颢走近作者走近作者作者作者崔颢崔颢朝代朝代唐唐籍贯籍贯汴州汴州(今河南开今河南开封市封市)评价评价诗人诗人，才思敏捷才思敏捷，善于写诗善于写诗，相传李白对相传李白对黄
7、鹤楼黄鹤楼曾有曾有“眼前眼前有景道不得有景道不得，崔颢题诗在上头崔颢题诗在上头”的赞叹的赞叹 代表作品代表作品崔颢集崔颢集 整体感知整体感知昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠悠悠。晴川历历晴川历历汉阳树，芳草汉阳树，芳草萋萋萋萋鹦鹉洲。鹦鹉洲。日暮日暮乡关乡关何处是？烟波江上使人愁。何处是？烟波江上使人愁。飘飘荡荡的样子飘飘荡荡的样子晴日里的原野。川，平川、原野。晴日里的原野。川，平川、原野。分明的样子分明的样子草木茂盛的样子草木茂盛的样子故乡故乡译文译文传说中的仙人早乘黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄传说中的
8、仙人早乘黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。鹤楼。飞去的黄鹤再也没有回来，千百年来只有白云飘飘悠飞去的黄鹤再也没有回来，千百年来只有白云飘飘悠悠。悠。晴日里的平野和汉阳的树木清晰分明，鹦鹉洲的芳草晴日里的平野和汉阳的树木清晰分明，鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠。长得密密稠稠。时至黄昏不知何处是我家乡？面对烟波渺渺大江令人时至黄昏不知何处是我家乡？面对烟波渺渺大江令人发愁！发愁！谈谈你所了解的江南三大名楼及与之有关的名文？谈谈你所了解的江南三大名楼及与之有关的名文？湖北：黄鹤楼湖北：黄鹤楼 崔颢崔颢黄鹤楼黄鹤楼湖南：岳阳楼湖南：岳阳楼 范仲淹范仲淹岳阳楼记岳阳楼记江西：滕王阁江西：滕王阁 王勃王勃滕王
9、阁序滕王阁序诗中借用仙人故事的诗句是？引用神话传说表诗中借用仙人故事的诗句是？引用神话传说表达了作者怎样的情感？达了作者怎样的情感？传达出诗人内心的孤寂与苦闷。传达出诗人内心的孤寂与苦闷。诗人在最后感叹道诗人在最后感叹道“烟波江上使人愁烟波江上使人愁”，他为，他为何而愁？愁什么呢？何而愁？愁什么呢？人由黄鹤楼的名字由来想到传说中的仙人已乘人由黄鹤楼的名字由来想到传说中的仙人已乘鹤而去，只留下这座楼和千年不变的悠悠白云；鹤而去，只留下这座楼和千年不变的悠悠白云；再眺望眼前汉阳城一带，草木茂盛苍翠；继而再眺望眼前汉阳城一带，草木茂盛苍翠；继而想起自己的故乡，不禁抒发了怀旧、思想的感想起自己的故乡，
10、不禁抒发了怀旧、思想的感慨，一股世事苍茫的愁绪涌上心头。慨，一股世事苍茫的愁绪涌上心头。五、六句写看到的繁荣景象，而七、八两句却写五、六句写看到的繁荣景象，而七、八两句却写清冷的思乡之情，运用了什么手法？传达了诗人清冷的思乡之情，运用了什么手法？传达了诗人怎样的情感？怎样的情感？反衬手法，传达出诗人深重的漂泊感以及对归反衬手法，传达出诗人深重的漂泊感以及对归宿的向往。宿的向往。使至塞上使至塞上/ /王维王维王维王维(701(701761)761)，字摩诘，字摩诘，他的诗写得好，看他的诗，他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读好，欣赏他的画，就
11、像读诗。所以称赞他的诗画是诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”。使至塞上使至塞上( (结构思路结构思路) )首联首联单车欲问边，属国过居延。单车欲问边，属国过居延。“单车欲问边单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢，轻车前往，向哪里去呢? ?“属国过居延属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。远在西北边塞。( (写使者进入边塞写使者进入边塞) )颔联颔联征蓬出汉塞，归雁入胡天。征蓬出汉塞，归雁入胡天。“征蓬出汉塞，归雁人胡天征蓬出汉塞，归雁人胡天”，诗人以，诗人以“蓬蓬”、“雁雁”自比，自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临说自己像随风而
12、去的蓬草一样出临“汉塞汉塞”，像振翮北飞的，像振翮北飞的“归雁归雁”一样进入一样进入“胡天胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车单车”相呼应。万里行相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。程只用了十个字轻轻带过。( (以以“蓬蓬”“”“雁雁”自比暗写内心郁愤自比暗写内心郁愤) )颈联颈联大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。( (名句名句) )抓住沙漠中的典型景物进行刻画抓住沙漠中的典型景物进行
13、刻画, ,写进入边塞后所写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光看到的塞外奇特壮丽的风光. .画面开阔画面开阔, ,意境雄浑意境雄浑. .一个一个“圆圆”字字, ,一个一个“直直”字字, ,不仅准确地描绘沙漠不仅准确地描绘沙漠的景象的景象, ,而且表现了作者的深切感受而且表现了作者的深切感受, ,叙事写景入画叙事写景入画中中, ,幽微难言内心情幽微难言内心情. .( (描绘沙漠中的典型景物描绘沙漠中的典型景物“孤烟孤烟” “落日落日”) )尾联尾联萧关逢候骑，都护在燕然。萧关逢候骑，都护在燕然。来到边关看见骑兵来到边关看见骑兵, ,骑兵说将领还在前骑兵说将领还在前线。线。( (写诗人到达边塞所见
14、情景写诗人到达边塞所见情景) )“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”赏析赏析 这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，
15、纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。思
16、想内容思想内容: :使至塞上使至塞上这首诗，通过作者叙述出使边塞的这首诗，通过作者叙述出使边塞的经历和沿途风光，抒发了作者内心的激愤和抑郁。经历和沿途风光，抒发了作者内心的激愤和抑郁。渡荆门送别渡荆门送别/ /李白李白李白（李白（），字太白，号青莲居士，有），字太白，号青莲居士，有“诗诗仙仙”之称。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别之称。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。具一格。李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称“李李杜杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响，对后代的诗歌创作产生过深远的影响 。写作背景写作背景李白青
17、少年时期是在蜀中度过的，李白青少年时期是在蜀中度过的，把蜀地当作自己的故乡把蜀地当作自己的故乡, ,所以他有不少所以他有不少诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。这一次从三峡出蜀，面对江这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，心旷神汉平原，眼界大开，心旷神怡怡, ,不由得即景抒情，写下了不由得即景抒情，写下了这首广为传诵的这首广为传诵的五言律诗五言律诗。 首联首联渡远荆门外渡远荆门外, ,来从楚国游。来从楚国游。渡远：远渡。楚国：楚地。这里指今湖北。渡远：远渡。楚国：楚地。这里指今湖北。诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：
18、诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。四川，乘船沿江游览楚地。( (叙送别缘起叙送别缘起) ) 颔联颔联山随平野尽山随平野尽, ,江入大荒流。江入大荒流。平野：平原。平野：平原。大荒：辽远无际的荒原。大荒：辽远无际的荒原。( (绘山势绘山势, ,流水流水, ,原野原野) )颈联颈联 月下飞天镜月下飞天镜, ,云生结海楼。云生结海楼。( (写水中映月画于天边云霞图写水中映月画于天边云霞图) ) 中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使后的壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有
19、如天上飞下的人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深依恋与挚爱。深深依恋与挚爱。 尾联尾联仍怜故乡水仍怜故乡水, ,万里送行舟万里送行舟( (抒深沉思乡之情抒深沉思乡之情) ) 结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长江是故乡的水结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送到江汉平原。诗人抒
20、发了爱啊，所以它才不远万里把我送到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水，祖国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水，是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把李是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写中，表现了初白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。 从构思看：从构思看：题目渡荆门送别，题目渡荆门送别，“渡荆门渡荆门”包括前三联，尾包括前三联，尾联照应诗题中的联照应诗题中的“送别送别”，全诗紧扣题目展开，结构分明，章，全诗紧扣
21、题目展开，结构分明，章法有度。法有度。从意境看：从意境看：诗歌意境高远，形象奇伟，想像瑰丽。抓住两联写诗歌意境高远，形象奇伟，想像瑰丽。抓住两联写景名句，特别是颔联，要求学生通过想像，用一段话展示其画景名句，特别是颔联，要求学生通过想像，用一段话展示其画面的壮美。面的壮美。从语言看：从语言看：可以从可以从“山随平野尽，江入大荒流山随平野尽，江入大荒流”中的中的“随随”“”“入入”字入手分析揣摩，品评一字传神的艺术字入手分析揣摩，品评一字传神的艺术效果。效果。从表现手法看：从表现手法看：写景部分，诗人坐在船上沿途观赏，写景部分，诗人坐在船上沿途观赏，一路看来，眼前的景物逐渐变化，这是一路看来，眼
22、前的景物逐渐变化，这是“移步换景移步换景”的写法；的写法；“月下飞天镜，云生结海楼月下飞天镜，云生结海楼”运用衬托的运用衬托的手法写江水的平静，江岸的辽阔；手法写江水的平静，江岸的辽阔；“仍怜故乡水，仍怜故乡水，万里送行舟万里送行舟”运用拟人的手法，赋予江水以情意。运用拟人的手法，赋予江水以情意。钱塘湖春行钱塘湖春行/ /白居易白居易孤山寺北贾亭西，水面孤山寺北贾亭西，水面初初平云脚低。平云脚低。几处早莺争几处早莺争暖树暖树，谁家新燕啄春泥。，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤白沙堤。刚刚刚刚向
23、阳的树向阳的树指西湖的白堤指西湖的白堤译文：从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮时译文：从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。一片。几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢。燕子正衔着春泥在筑巢。一些多彩缤纷的春花一些多彩缤纷的春花( (野花野花) )渐渐要迷住人的眼睛，浅渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我最爱漫步在西湖东边欣赏美景，欣赏得不够，就再我最爱漫步在西湖东边欣赏美景，欣
24、赏得不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤。去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤。你体会到这首诗描写的是哪个季节的景色你体会到这首诗描写的是哪个季节的景色? ? 从哪从哪里看出来的里看出来的? ?早春。从春潮、早莺争暖树、新燕筑窝、乱花、早春。从春潮、早莺争暖树、新燕筑窝、乱花、浅草看出。浅草看出。诗人是步行还是骑马观赏景致诗人是步行还是骑马观赏景致?通过哪句话看出通过哪句话看出?骑马。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛。从骑马。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛。从“浅草才能没马蹄浅草才能没马蹄”看出。看出。诗人骑马游西湖，所以诗里提到了游踪，但诗里写诗人骑马游西湖，所以诗里提到了游踪，但诗里写游踪
25、跟散文不一样，是用不着作细致交代的，要仔游踪跟散文不一样，是用不着作细致交代的，要仔细想，才看得出来，试诵读全诗两遍，然后说说诗细想，才看得出来，试诵读全诗两遍，然后说说诗人的游踪。人的游踪。从孤山寺的北面到贾公亭，一路行来，到最后湖东从孤山寺的北面到贾公亭，一路行来，到最后湖东的白堤。的白堤。那在所有的景物中，诗人最喜爱的是什么呢那在所有的景物中，诗人最喜爱的是什么呢?(品读品读末两句末两句)诗人最爱湖东的白堤，因为这里绿柳成荫。相比较诗人最爱湖东的白堤，因为这里绿柳成荫。相比较其他地方的景色，白堤的景色更是美不胜收，使人其他地方的景色，白堤的景色更是美不胜收，使人久久不忍离去，诗人不禁赞叹道：这才是我最爱去久久不忍离去，诗人不禁赞叹道：这才是我最爱去的地方啊的地方啊对西湖的赞美之情溢于言表。对西湖的赞美之情溢于言表。谢谢
