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1、从巴洛克风格到浪漫主义从巴洛克风格到浪漫主义第五课第五课 传统与革新传统与革新畸形的珍珠畸形的珍珠巴洛克巴洛克巴洛克风格虽然继承了文艺复兴巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统，时期确立起来的错觉主义再现传统，但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种风范，追求一种繁复夸饰繁复夸饰、富丽堂皇富丽堂皇、气势宏大气势宏大、富于动感富于动感的艺术境界。的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方面的主要巴洛克风格的在绘画方面的主要代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代表是意大利的与雕刻方面的主要代表是意大利的贝贝
2、尔尼尼尔尼尼。什么是巴洛克风格呢？什么是巴洛克风格呢？(佛兰德斯）鲁本斯劫夺吕西普斯的女儿（油画222209厘米约1617年慕尼黑美术馆藏）作品简介：画面上人和马占作品简介：画面上人和马占据了整个空间，两匹马和两据了整个空间，两匹马和两对男女的交错动势，给人以对男女的交错动势，给人以强烈的运动感。马头、人手、强烈的运动感。马头、人手、马脚、人脚，放射般地向四马脚、人脚，放射般地向四角展伸，这里既是暴力，又角展伸，这里既是暴力，又是一种充满喜悦的游戏。不是一种充满喜悦的游戏。不管这种风俗是表现双方的心管这种风俗是表现双方的心愿还是双方的敌对，对画家愿还是双方的敌对，对画家鲁本斯来说是并不重要的，
3、鲁本斯来说是并不重要的，他所注意的是肉体与马匹之他所注意的是肉体与马匹之间的色调对比，关心的是人间的色调对比，关心的是人仰马翻般的猛烈的场面。近仰马翻般的猛烈的场面。近乎方形的构图，本来是稳定乎方形的构图，本来是稳定的，但形象组成了的，但形象组成了X形，却形，却又构成了极不稳定的动乱。又构成了极不稳定的动乱。画面左侧一角，画家又添画画面左侧一角，画家又添画上一个长着翅膀的小爱神，上一个长着翅膀的小爱神，它给整个画面作了一点暗示：它给整个画面作了一点暗示：这是一种这是一种爱情的暴力。爱情的暴力。（意大利）贝尔尼尼设计（意大利）贝尔尼尼设计 圣彼得大教堂广场鸟瞰（圣彼得大教堂广场鸟瞰（1655-1
4、655-16671667年年 罗马梵蒂冈）意大利罗马梵蒂冈）意大利巴洛克风格巴洛克风格在雕塑和建筑上的充在雕塑和建筑上的充分表现，恐怕谁也比不过多才多艺的大建筑设计家、雕刻家、分表现，恐怕谁也比不过多才多艺的大建筑设计家、雕刻家、戏剧家兼画家的乔戏剧家兼画家的乔劳伦佐劳伦佐贝尼尼。贝尼尼。闻名世界的圣彼得广场。这个造型和谐、庞闻名世界的圣彼得广场。这个造型和谐、庞大的广场，被称为世界上大的广场，被称为世界上最对称、最壮丽最对称、最壮丽的广场。的广场。广场呈椭圆形，长广场呈椭圆形，长340米，宽米，宽240米，两侧由半米，两侧由半圆形大理石柱廊环抱，圆形大理石柱廊环抱，284根圆柱和根圆柱和88
5、根方柱，根方柱，分排四列，形成三条走廊。朝向广场的每根石柱分排四列，形成三条走廊。朝向广场的每根石柱顶端的平台上，各有一尊顶端的平台上，各有一尊3.2米高的大理石圣徒米高的大理石圣徒像，顶端竖立着像，顶端竖立着140尊圣人们和殉道者的雕像。尊圣人们和殉道者的雕像。美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这美妙绝伦的圣者塑像四百年来一直诉说着当年这个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼个才华横溢的建筑天才的名字：贝尔尼尼巴巴洛克艺术之父，圣彼得广场是他花了洛克艺术之父，圣彼得广场是他花了11年年时间建时间建成的杰作。广场中央矗立着一座高成的杰作。广场中央矗立着一座高26米的方尖石米的方尖石碑。碑尖
6、上是钉死耶稣的十字架造型，建造石碑碑。碑尖上是钉死耶稣的十字架造型，建造石碑的石料是当年专程从的石料是当年专程从埃及埃及运来的。运来的。圣徒和殉道者雕像（意大利）贝尔尼尼阿波罗与达芙妮（大理石高243厘米1622-1625年罗马波尔盖塞美术馆藏）这组雕像表现了两个处于激这组雕像表现了两个处于激烈运动中的人体，人物都处烈运动中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给在乘风追奔的运动之中，给人以向上升华、轻盈、充满人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。激情、生命力的优美感觉。激情、激烈运动正是巴洛克艺术的激烈运动正是巴洛克艺术的特征。雕刻家以纯熟的征服特征。雕刻家以纯熟的征服云石的技巧和信心，
7、使冰冷云石的技巧和信心，使冰冷坚硬的云石变成柔软的肌体坚硬的云石变成柔软的肌体和鲜活的生命，表现出各种和鲜活的生命，表现出各种不同的质感对象。他的伟大不同的质感对象。他的伟大之处还在于不用任何支撑物，之处还在于不用任何支撑物，使开放的运动人体自由地展使开放的运动人体自由地展现在空间中，是米开朗基罗现在空间中，是米开朗基罗也不曾涉足的创造也不曾涉足的创造该该作品取材于希腊神作品取材于希腊神作品取材于希腊神作品取材于希腊神话话，情，情，情，情节节来自奥来自奥来自奥来自奥维维德的德的德的德的“ “变变形形形形记记” ”中的故事，中的故事，中的故事，中的故事，描描描描绘绘的是太阳神阿波的是太阳神阿波的
8、是太阳神阿波的是太阳神阿波罗罗向河神女儿达芙妮求向河神女儿达芙妮求向河神女儿达芙妮求向河神女儿达芙妮求爱爱的故事。的故事。的故事。的故事。爱爱神丘比特神丘比特神丘比特神丘比特为为了向阿波了向阿波了向阿波了向阿波罗罗复仇，将一支使人陷入复仇，将一支使人陷入复仇，将一支使人陷入复仇，将一支使人陷入爱爱情漩情漩情漩情漩涡涡的金箭射向了他，使阿波的金箭射向了他，使阿波的金箭射向了他，使阿波的金箭射向了他，使阿波罗疯罗疯狂地狂地狂地狂地爱爱上了达芙妮；同上了达芙妮；同上了达芙妮；同上了达芙妮；同时时，又将一支使人拒，又将一支使人拒，又将一支使人拒，又将一支使人拒绝爱绝爱情的情的情的情的铅铅箭射向达箭射向
9、达箭射向达箭射向达芙妮，使姑娘芙妮，使姑娘芙妮，使姑娘芙妮，使姑娘对对阿波阿波阿波阿波罗罗冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波罗罗在追她在追她在追她在追她时时，急忙向父急忙向父急忙向父急忙向父亲亲呼救。河神听到了女儿的声音，在阿波呼救。河神听到了女儿的声音，在阿波呼救。河神听到了女儿的声音，在阿波呼救。河神听到了女儿的声音，在阿波罗罗即将追上她即将追上她即将追上她即将追上她时时，将她将她将她将她变变成了一棵月桂成了一棵月桂成了一棵月桂成了一棵月桂树树。雕像表雕像表雕像表雕像表现现了阿波了阿波了阿波了阿波罗罗的手
10、触到达芙妮身体的手触到达芙妮身体的手触到达芙妮身体的手触到达芙妮身体时时的一瞬的一瞬的一瞬的一瞬间间。两人都。两人都。两人都。两人都处处在在在在乘乘乘乘风风奔跑的运奔跑的运奔跑的运奔跑的运动动中，身体中，身体中，身体中，身体轻轻盈、盈、盈、盈、优优美。达芙妮的身体已开始美。达芙妮的身体已开始美。达芙妮的身体已开始美。达芙妮的身体已开始变变成月桂成月桂成月桂成月桂树树，行走如，行走如，行走如，行走如飞飞的腿幻化的腿幻化的腿幻化的腿幻化为树为树干植入大地，干植入大地，干植入大地，干植入大地，飘动飘动的的的的头发头发和伸展的手指和伸展的手指和伸展的手指和伸展的手指缝缝中中中中长长出了出了出了出了树树
11、叶，即使是她最柔叶，即使是她最柔叶，即使是她最柔叶，即使是她最柔软软的双乳也覆盖上了一的双乳也覆盖上了一的双乳也覆盖上了一的双乳也覆盖上了一层层薄薄的薄薄的薄薄的薄薄的树树皮。皮。皮。皮。但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲飞飞的姿的姿的姿的姿态态，手臂与身体形成了，手臂与身体形成了，手臂与身体形成了，手臂与身体形成了优优美美美美的的的的S S形。她形。她形。她形。她侧侧着着着着头头，目光由惊恐，目光由惊恐，目光由惊恐，目光由惊恐变为变为麻木，具有使人怜麻木，具有使人怜麻木，具有使人怜麻木，具有使人怜悯悯的感。
12、阿波的感。阿波的感。阿波的感。阿波罗罗眼眼眼眼睁睁睁睁地看到达芙妮地看到达芙妮地看到达芙妮地看到达芙妮变变成了月桂成了月桂成了月桂成了月桂树树，神情由惊，神情由惊，神情由惊，神情由惊讶转为讶转为悲悲悲悲伤伤，却无力，却无力，却无力，却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上，另一只手则则向斜下方伸向斜下方伸向斜下方伸向斜下方伸展，同达芙妮的手臂形成一条直展，同达芙妮的手臂形成一条直展，同达芙妮的手臂形成一条直展，同达芙妮的手臂形成一条直线线，使整个雕
13、像有一种，使整个雕像有一种，使整个雕像有一种，使整个雕像有一种动荡动荡的感的感的感的感觉觉，充充充充满满了表了表了表了表现现力。力。力。力。（西班牙）委拉斯凯兹宫女（油画276318厘米1656年马德里普拉多博物馆藏）这幅画有两个特点，这幅画有两个特点，一是它具一是它具有风俗性的特色，有风俗性的特色，从生活的情从生活的情趣出发来描写宫廷中的日常生趣出发来描写宫廷中的日常生活，同时，也揭示了这样一个活，同时，也揭示了这样一个事实，生活在宫廷里的人们并事实，生活在宫廷里的人们并不快乐，他们受着枯燥礼仪的不快乐，他们受着枯燥礼仪的拘束，连高贵的小公主也是这拘束，连高贵的小公主也是这样，她失去了儿童应
14、有的天真，样，她失去了儿童应有的天真，也必须保持仪态的摆出一种矜也必须保持仪态的摆出一种矜持的姿势，持的姿势，另一个特点，画家另一个特点，画家打破宫廷肖像固有的原则，并打破宫廷肖像固有的原则，并没有像传统绘画那样把国王夫没有像传统绘画那样把国王夫妇摆在画面的中心，而是把他妇摆在画面的中心，而是把他们放在一个次要的位置，们放在一个次要的位置，这样这样的构图是很大胆的，多少有一的构图是很大胆的，多少有一点随意性，他的这种做法是宫点随意性，他的这种做法是宫廷肖像画的一种改革，画面上廷肖像画的一种改革，画面上的人物不再是呆板地排列在一的人物不再是呆板地排列在一起，而是尽量处在自然的状态起，而是尽量处在
15、自然的状态之中，从门及侧面窗子射进来之中，从门及侧面窗子射进来的自然光运用得很出色，光线的自然光运用得很出色，光线均匀地散布在室内的每一个角均匀地散布在室内的每一个角落。落。这幅作品就艺术性来说，这幅作品就艺术性来说，无疑是一幅很出色的作品。无疑是一幅很出色的作品。革命性变革荷兰市民绘画（荷兰）伦勃朗夜巡（油画365438厘米1638-1642年荷兰阿姆斯特丹美术馆藏）背景16世纪世纪尼德兰革命尼德兰革命1581年年第一个资产阶级共和国第一个资产阶级共和国荷兰共和国荷兰共和国新兴的资本主义制度新兴的资本主义制度更多的民主和自由更多的民主和自由美术摆脱了宗教和宫廷的束缚，面向世俗生活美术摆脱了宗
16、教和宫廷的束缚，面向世俗生活资产者和市民资产者和市民阶层阶层为了给自己树碑立传，装饰厅为了给自己树碑立传，装饰厅堂居所，美化生活环境和附庸风雅，大量订购油堂居所，美化生活环境和附庸风雅，大量订购油画画荷兰绘画空前繁荣荷兰绘画空前繁荣“荷兰小画派荷兰小画派”应运而生。应运而生。名称由来名称由来 他们之所以被称为他们之所以被称为“荷兰小画派荷兰小画派”，原因，原因有二：有二：第一，作品的画幅比较小，适宜于市民阶第一，作品的画幅比较小，适宜于市民阶层悬挂室内以装饰居室之用；层悬挂室内以装饰居室之用；第二，不表现重大的社会题材，特别注重第二，不表现重大的社会题材，特别注重对生活细节的描述，迎合市民阶层
17、的审美对生活细节的描述，迎合市民阶层的审美趣味。画面上多表现妇女梳妆打扮、弹琴趣味。画面上多表现妇女梳妆打扮、弹琴唱歌、唱歌、读书写信或做轻微家务劳动，表明读书写信或做轻微家务劳动，表明荷兰艺术的蓬勃发展过程中的局限性荷兰艺术的蓬勃发展过程中的局限性（荷兰）哈尔斯（荷兰）哈尔斯吉普赛妇女吉普赛妇女哈尔斯哈尔斯- -绘画特点绘画特点 善于抓住人物内心善于抓住人物内心 用笔粗犷却不失真用笔粗犷却不失真 作品简介：一个披散着黑发、穿作品简介：一个披散着黑发、穿着也比较随便的穷苦的吉普赛姑着也比较随便的穷苦的吉普赛姑娘。她敞着领口，脸上露出一丝娘。她敞着领口，脸上露出一丝狡黠的微笑，好象她什么都不在狡
18、黠的微笑，好象她什么都不在乎，无拘无束。乎，无拘无束。采用了明快的大笔触，以加采用了明快的大笔触，以加强形象的表现力。哈尔斯有意给强形象的表现力。哈尔斯有意给这个女朗的脸上增加了一点红晕。这个女朗的脸上增加了一点红晕。看来她是刚喝了几口酒，呈现出看来她是刚喝了几口酒，呈现出一种兴奋的情绪，正在朝一个画一种兴奋的情绪，正在朝一个画外的人物调笑。这正是这幅具有外的人物调笑。这正是这幅具有风俗性的肖像画的特点。风俗性的肖像画的特点。她是一个自由的，富有热情她是一个自由的，富有热情的吉普赛少女的典型。她没有思的吉普赛少女的典型。她没有思想的束缚，也不带有宫廷妇女的想的束缚，也不带有宫廷妇女的矫揉造作，
19、相反，姑娘那种民间矫揉造作，相反，姑娘那种民间气质被画家以圆熟的技巧，热烈气质被画家以圆熟的技巧，热烈的色调准确地刻画出来了。的色调准确地刻画出来了。（荷兰）维米尔画室（油画130110厘米1666年维也纳艺术史博物馆藏）维米尔是维米尔是荷兰荷兰最伟大的画家最伟大的画家之一，但却被人遗忘了长达两个之一，但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是世纪之久。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的画整个画市民平常的生活。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市重的感受，充分表现出了
20、荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他在艺术风格上也气氛的喜好。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画别具特色，他的绘画形体结实、形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感于表现室内光线和空间感。维米。维米尔的绘画给人一种真实性，除了尔的绘画给人一种真实性，除了日常生活中的真实之外还使人感日常生活中的真实之外还使人感到一种信仰上的真实感。他的画到一种信仰上的真实感。他的画光线并不是太多，却给人以明亮光线并不是太多，却给人以明亮的感觉。画中这种平实的情感起的感觉。画中这种平实的情感起到了净化人类心灵的作用。到了净化人
21、类心灵的作用。（荷兰）霍达静物（油画44.562厘米1634年阿姆斯特丹国立美术馆藏）法国古典主义建筑的代表作是法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。
22、学院派建筑和匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑和教育体系一直延续到教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多多年。年。法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。各国所效法。“伟大的风格
23、伟大的风格”17世纪法国世纪法国的古典主义的古典主义（法国）法尔赛宫镜厅（长73米宽10米1679-1686年）小孟莎设计，内部装饰由勒勃亨完成 凡尔赛宫镜厅凡尔赛宫镜厅：又称镜廊，被视为法国路又称镜廊，被视为法国路又称镜廊，被视为法国路又称镜廊，被视为法国路易十四国王王宫中的一件易十四国王王宫中的一件易十四国王王宫中的一件易十四国王王宫中的一件“ “ “ “镇宫之宝镇宫之宝镇宫之宝镇宫之宝” ” ” ”，以，以，以，以17171717面面面面由由由由483483483483块镜片组成的落地镜得名。它是法国的凡尔块镜片组成的落地镜得名。它是法国的凡尔块镜片组成的落地镜得名。它是法国的凡尔块镜片
24、组成的落地镜得名。它是法国的凡尔赛宫最奢华、最辉煌的部分，厅长赛宫最奢华、最辉煌的部分，厅长赛宫最奢华、最辉煌的部分，厅长赛宫最奢华、最辉煌的部分，厅长76767676米，宽米，宽米，宽米，宽10101010米，米，米，米，高高高高13131313米。镜厅墙壁上镶有米。镜厅墙壁上镶有米。镜厅墙壁上镶有米。镜厅墙壁上镶有17171717面巨大的镜子，每面面巨大的镜子，每面面巨大的镜子，每面面巨大的镜子，每面镜子由镜子由镜子由镜子由483483483483块镜片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁块镜片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁块镜片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁块镜片组成，反射着金碧辉煌的穹顶壁画。镜子
25、相对视野极好的画。镜子相对视野极好的画。镜子相对视野极好的画。镜子相对视野极好的17171717扇拱形落地大窗，透扇拱形落地大窗，透扇拱形落地大窗，透扇拱形落地大窗，透过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收眼底。过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收眼底。过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收眼底。过窗户可以将凡尔赛宫后花园的美景尽收眼底。镜厅一直以来被誉为法国王室的瑰宝，无数面巨镜厅一直以来被誉为法国王室的瑰宝，无数面巨镜厅一直以来被誉为法国王室的瑰宝，无数面巨镜厅一直以来被誉为法国王室的瑰宝，无数面巨大的铜镜反射着从后花园映进的光芒，这里是路大的铜镜反射着从后花园映进的光芒，这里是路大的铜镜反射
26、着从后花园映进的光芒，这里是路大的铜镜反射着从后花园映进的光芒，这里是路易王朝接见各国使节时专用的宫殿。易王朝接见各国使节时专用的宫殿。易王朝接见各国使节时专用的宫殿。易王朝接见各国使节时专用的宫殿。法尔赛宫镜厅法尔赛宫镜厅顶部（法国）凡尔赛宫全景（1661-1756年）小孟莎（1546-1708年）等设计巴黎卢浮宫东立面（法国建筑师勒伏、勒勃亨、克巴黎卢浮宫东立面（法国建筑师勒伏、勒勃亨、克波洛等设计）波洛等设计）镇馆三宝镇馆三宝: :蒙娜丽莎蒙娜丽莎, ,米罗的维纳斯像米罗的维纳斯像. .胜利女神胜利女神新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法国资产
27、阶级推崇古典风格，推行古希腊、罗马的艺国资产阶级推崇古典风格，推行古希腊、罗马的艺术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今的目的。由于与法国大革命的密切关系，赋予了古的目的。由于与法国大革命的密切关系，赋予了古典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典主义的程式束缚，创造出一些具有主义的程式束缚，创造出一些具有现实意义现实意义的作品，的作品，因而新古典主义又常被称为因而新古典主义又常被称为“革命的古典主义革命的古典主义”。新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创
28、作的指导思想，崇尚古风、理性和自然，其特征是作的指导思想，崇尚古风、理性和自然，其特征是选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性而忽略感性；强调素描而忽视色彩。而忽略感性；强调素描而忽视色彩。新古典主义绘新古典主义绘画的代表人物是路易画的代表人物是路易达维特和安格尔。达维特和安格尔。 崇高的风格崇高的风格新古典主义新古典主义（法国）达维特荷拉斯兄弟的宣誓（油画335427厘米1784-1785年巴黎卢浮宫藏）(荷拉斯兄弟的宣誓)，作于1784年，正值法国大革命的前夕。它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神，个人感情要服从国家利益。题材取自古罗马的传
29、说，据古罗马的野史记述：荷拉斯是古罗马的一个家族，当年罗马人曾与比邻的伊特鲁里亚的古利茨人发生战争，但双方的人民却有着亲密的通婚关系。战争延续多年未决胜负，最后决定双方各选派三名勇士进行格斗，以胜败决定罗马城与阿尔贝城的统治权的归属。罗马城选了荷拉斯三兄弟，对方选了居里亚斯三兄弟，但这两组兄弟中却有婚姻关系，小荷拉斯之一的妻子是居里亚斯兄弟的姊妹，小居里亚斯的未婚妻则是小荷拉斯的同胞。但荷拉斯不顾女人们的反对为了祖国，决定让三兄弟去格斗。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣誓“不胜利归来，就战死疆场”的场面，老荷拉斯位于画面的正中，他手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐
30、妹，母亲担心出征凶多吉少而心痛如割，妻子搂着孩子泣不成声，最右侧的一个姊妹，由于她是作战对方的未婚妻，心乱如麻，因为不论胜负，她都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概，形成鲜明的对照。为了祖国，必须牺牲个人和家庭的幸福，在这悲壮的戏剧场面上得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调进行了描绘，所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。 （法国）达维特马拉之死（油画160125厘米1793年布鲁塞尔国立美术馆藏）历史背景历史背景马拉马拉(Jean-PaulMarat,17431793)，是，是1789年法国大革命时期的资产阶年法国大革命时期的资产阶级革命
31、时期雅各宾党领导人之一，法级革命时期雅各宾党领导人之一，法国大革命期间，他撰写过很多抨击封国大革命期间，他撰写过很多抨击封建专制的文章，在当时人们心目中享建专制的文章，在当时人们心目中享有很高的威望。马拉为躲避反动分子有很高的威望。马拉为躲避反动分子的迫害，长期在地窖里工作，因此，的迫害，长期在地窖里工作，因此，染上了严重的湿病和皮肤病。为了减染上了严重的湿病和皮肤病。为了减轻病痛，同时，不影响工作，他每天轻病痛，同时，不影响工作，他每天不得不泡在带有药液的浴缸里坚持工不得不泡在带有药液的浴缸里坚持工作。作。1793年年7月月13曰，被当时的右翼曰，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，终年
32、吉伦特党派遣的保皇分子谋害，终年50岁。马拉被害时正在浴缸里边洗浴、岁。马拉被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来力地垂落下来一年后，拿破仑发一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直动雾月政变，达维德将此画转移。直到到1893年，比利时皇家博物馆将此画年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无正式收藏，成为世界艺术宝库中
33、的无价之宝。价之宝。强调情感抒发的浪漫主义浪漫主义美术出现的社会背景、基本特点：浪漫主义美术出现的社会背景、基本特点：浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式反对权威、传统和古典模式，从而产生了浪漫主，从而产生了浪漫主义美术。他们提倡注重艺术家的义美术。他们提倡注重艺术家的主观性和自我表主观性和自我表现现，以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材，以民族奋斗的历史事件和壮
34、美的自然为素材，抒发对理想世界的追求，以瑰丽的想象，夸张的抒发对理想世界的追求，以瑰丽的想象，夸张的手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他们们重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追求幻想求幻想。（法国）热里科梅杜萨之筏（油画489718厘米1819年巴黎卢浮宫藏）画家以金字塔形的构图，把事件展开在筏上仅存者发现天边画家以金字塔形的构图，把事件展开在筏上仅存者发现天边船影时的刹那景象，刻画了遇难者的饥渴煎熬、痛苦呻吟等各种情船影时的刹那景象，刻画了遇难者的饥渴煎熬、痛苦呻吟等各种情状，画面充满了令人窒息的悲剧
35、气氛，开创了浪漫主义先河。状，画面充满了令人窒息的悲剧气氛，开创了浪漫主义先河。（法国）德拉克洛瓦自由引导人民（油画260325厘米1830年巴黎卢浮宫藏）反映反映1830年革命的年革命的自由引导人民自由引导人民是德拉是德拉克罗瓦最具有浪漫主义色克罗瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔彩的作品之一。画家以奔放的热情歌颂了这次工人、放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参小资产阶级和知识分子参加的革命运动。高举三色加的革命运动。高举三色旗的象征自由神的妇女形旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪象在这里突出地体现了浪漫主义特征。她健康、有漫主义特征。她健康、有力、坚决、美丽而朴素
36、，力、坚决、美丽而朴素，正领导着工人、知识分子正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形成的戏剧性烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得这幅画具昂的气氛，使得这幅画具有生动活跃的激动人心的有生动活跃的激动人心的力量。力量。（法国）吕德马赛曲（大理石1270660厘米1833-1836年巴黎凯旋门）作品介绍：浮雕作品介绍：浮雕马赛曲马赛曲分分上下上下两部两部分：上部以一个象征自由、正义、胜利分：上部以一个象征自由、正义、胜利的带翼女
37、神为中心，她右手执剑，左手的带翼女神为中心，她右手执剑，左手高举，在号召人民向着她指引的方向冲高举，在号召人民向着她指引的方向冲去。她的一对翅膀张开着，身上的衣裙去。她的一对翅膀张开着，身上的衣裙飞舞飘动，形象显得奔放有力。两腿大飞舞飘动，形象显得奔放有力。两腿大步迈进，加强了浮雕形象的前进感。她步迈进，加强了浮雕形象的前进感。她那召唤性的内在激情，体现了那个时代那召唤性的内在激情，体现了那个时代的法国人民的革命热情。下半部是一群的法国人民的革命热情。下半部是一群志愿军战士，中间那个长着络腮胡子的志愿军战士，中间那个长着络腮胡子的壮年战士，表情强悍激昂，右手高举着壮年战士，表情强悍激昂，右手高
38、举着从头上摘下来的钢盔，正转过头来向左从头上摘下来的钢盔，正转过头来向左侧的人群喊话；左边紧挨着他的是他的侧的人群喊话；左边紧挨着他的是他的儿子，少年依傍着父亲，走得更加坚定儿子，少年依傍着父亲，走得更加坚定有力。其余人物有持盾牌和宝剑的年迈有力。其余人物有持盾牌和宝剑的年迈战士，有吹进军号的青年，有弯腰系结战士，有吹进军号的青年，有弯腰系结兵器的弓箭手。所有这些人物被组成一兵器的弓箭手。所有这些人物被组成一个整体，显出一种箭拔弩张的声势，一个整体，显出一种箭拔弩张的声势，一场激烈的战斗即将开始了。后面是飘扬场激烈的战斗即将开始了。后面是飘扬着的旗帜和林立的弓矛枪箭。这些细节着的旗帜和林立的弓
39、矛枪箭。这些细节与前面的人物融汇成千军万马的气势。与前面的人物融汇成千军万马的气势。艺术家在这里广泛运用了浪漫主义的象艺术家在这里广泛运用了浪漫主义的象征手法，显示了人民气势磅礴的反抗力征手法，显示了人民气势磅礴的反抗力量。为了保卫祖国，这股战斗的洪流似量。为了保卫祖国，这股战斗的洪流似将从墙上冲出，给人以巨大的感染力。将从墙上冲出，给人以巨大的感染力。浪漫主义的浪漫主义的特点特点和古典主义的比较和古典主义的比较（1）重中古）重中古古典主义的核心是回到古代罗马，一切以古罗马为典范，浪古典主义的核心是回到古代罗马，一切以古罗马为典范，浪漫主义则要求在漫主义则要求在被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创
40、作的灵感，被视为野蛮的中世纪的荒诞中寻求创作的灵感，发挥自己的想象能力。发挥自己的想象能力。（2）重自然）重自然古典主义以宫廷为描写的对象，即使是真正的自然也要加以古典主义以宫廷为描写的对象，即使是真正的自然也要加以人工的雕琢以适应上层社会的审美趣味，交谈必须使用经过修饰人工的雕琢以适应上层社会的审美趣味，交谈必须使用经过修饰的语言。浪漫主义者则的语言。浪漫主义者则重视自然重视自然，这包括两层意思：一是真正地，这包括两层意思：一是真正地回到没有经过人矫饰、改造过的大自然中去。、二是摆脱羁绊得回到没有经过人矫饰、改造过的大自然中去。、二是摆脱羁绊得到真正的自由。只有自由才能打碎封建的枷锁，反之，
41、只有打碎到真正的自由。只有自由才能打碎封建的枷锁，反之，只有打碎封建的枷锁才能得到自由。封建的枷锁才能得到自由。(3)重感情重感情古典主义讲求共性，认为共性、理性即真理、即美；提倡在古典主义讲求共性，认为共性、理性即真理、即美；提倡在统一的道德标准下冷静地对待一切，抑制自己的感情和个性。浪统一的道德标准下冷静地对待一切，抑制自己的感情和个性。浪漫主义认为应该大力漫主义认为应该大力肯定人的感情和个性，敢爱敢恨，强调肯定人的感情和个性，敢爱敢恨，强调“感感情高于理智情高于理智”，“信仰高于理性信仰高于理性”。浪漫主义的作品热情澎湃，。浪漫主义的作品热情澎湃，人物有着鲜明的个性。在浪漫主义的词汇里感
42、情与幻想相联，幻人物有着鲜明的个性。在浪漫主义的词汇里感情与幻想相联，幻想就是具有个性的感情的希望。在视觉艺术上，为了表达感情，想就是具有个性的感情的希望。在视觉艺术上，为了表达感情，他们强调色彩而把线条放在了次要的地位。他们强调色彩而把线条放在了次要的地位。(4)重形式重形式古典主义和浪漫主义都重视形式，但二者的方式和目的有古典主义和浪漫主义都重视形式，但二者的方式和目的有所不同。古典主义在于用单一的模式规范作品的内容，浪漫主所不同。古典主义在于用单一的模式规范作品的内容，浪漫主义在于用义在于用多种形式多种形式表达内容。古典主义从封闭中注意形式的统表达内容。古典主义从封闭中注意形式的统一，达
43、到一，达到“善善”。浪漫主义从。浪漫主义从开放开放中注意形式，以表达感情的中注意形式，以表达感情的奔放，达到奔放，达到“美美”。古典主义的形式与道德相联系，浪漫主义。古典主义的形式与道德相联系，浪漫主义的形式与的形式与审美审美相联系。相联系。(5)重对比重对比重对比是浪漫主义重要的美学原则。重对比是浪漫主义重要的美学原则。1823年雨果所写的年雨果所写的克伦威尔克伦威尔序言，被公认为是浪漫主义的纲领性文件。在序序言，被公认为是浪漫主义的纲领性文件。在序言中他猛烈地抨击古典的悲剧法则，主张应像莎士比亚的戏剧言中他猛烈地抨击古典的悲剧法则，主张应像莎士比亚的戏剧那样刻画人物性格，争取更大的自由和真
44、实；推崇横扫欧洲封那样刻画人物性格，争取更大的自由和真实；推崇横扫欧洲封建势力的拿破仑，宣称自然界中的一切都可成为艺术题材的对建势力的拿破仑，宣称自然界中的一切都可成为艺术题材的对象；艺术的真实基于现实的真实，为此必须选择，不过不是选象；艺术的真实基于现实的真实，为此必须选择，不过不是选择择“美美”而是选择有特点的东西。他提出了一个很重要的与古而是选择有特点的东西。他提出了一个很重要的与古典主义要求的纯正、和谐相对抗的美学原则即典主义要求的纯正、和谐相对抗的美学原则即“对比的原则对比的原则”，认为自然中所有的事物都是两种不同要素在对比中表现出来，认为自然中所有的事物都是两种不同要素在对比中表现出来的，如雄伟与秀婉、高尚与卑下、至美与至丑、文明与野蛮、的，如雄伟与秀婉、高尚与卑下、至美与至丑、文明与野蛮、人性与兽性、光明与黑暗等。这个宣言标志着浪漫主义与古典人性与兽性、光明与黑暗等。这个宣言标志着浪漫主义与古典主义的彻底决裂。主义的彻底决裂。
