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1、音乐鉴赏交响乐知识及在中亚细亚草原上图画展览会一、管弦乐1、弦乐弦乐部分是整个乐团的支柱，整个乐团中弦乐演奏者的人数也远远超过其他乐器。一个没有弦乐部分的管弦乐团，充其量只能改称为“乐队”。训练有素的管弦乐团的弦乐各部一般依照标准配置相应的人数第一小提琴手12 第二小提琴手12中提琴10 大提琴8低音提琴6 共48人二、铜管组铜管乐器在整个乐团中音量最大，大概也是因此永远是安排在乐团的最后面。法国号和小号早在巴洛克时期就率先成为乐团的一份子，长号和低音号也随后加入。18和19世纪时铜管乐器只是用来加强乐团的音量而已，很少有独奏的机会（除了法国号），铜管乐器也容易让人联想到雄壮的军乐。三、木管组
2、长笛、双簧管、单簧管、大管（巴松）都是现代管弦乐团中常见的木管乐器。巴洛克时期的乐团通常以直笛代替长笛。每种木管乐器都有不同型制。（型制既指乐器的体积大小及固定发音的高低。） 鲍罗丁鲍罗丁初二四班陈琪目录目录关于作者作者的自评 乐曲的主题 音乐方面的评价（一）音乐方面的评价（二）主要内容 背景 关于作者关于作者 鲍罗丁（鲍罗丁（鲍罗丁（鲍罗丁（Alexander BorodinAlexander BorodinAlexander BorodinAlexander Borodin，18331833183318331887188718871887） 他从小对科学和音乐表现出同样的兴趣。医学院毕业他
3、从小对科学和音乐表现出同样的兴趣。医学院毕业后，成为有机化学教授，并出版科学论文。后，成为有机化学教授，并出版科学论文。18621862年结识巴年结识巴拉基列夫后，业余学习和创作音乐。主要作品：歌剧拉基列夫后，业余学习和创作音乐。主要作品：歌剧伊伊戈尔王戈尔王、第一、二交响曲和交响音乐、第一、二交响曲和交响音乐在中亚细亚草原在中亚细亚草原上上。他不直接引用民歌，然而音乐中却弥漫着俄罗斯民。他不直接引用民歌，然而音乐中却弥漫着俄罗斯民间音乐的气息和东方色彩，艺术上具有独创性。间音乐的气息和东方色彩，艺术上具有独创性。 亚历山大亚历山大 波尔菲利耶维奇波尔菲利耶维奇 鲍罗丁鲍罗丁1833-1887
4、 1833-1887 在在18801880年，为庆祝沙皇亚历山大年，为庆祝沙皇亚历山大 尼古拉耶维奇登基尼古拉耶维奇登基2525周年，彼得堡大歌剧院准备上演一部舞台剧，这首著名的周年，彼得堡大歌剧院准备上演一部舞台剧，这首著名的交响音画就是剧中的一段音乐。交响音画就是剧中的一段音乐。 作者成稿后将其题献给李斯特，并改编为钢琴四手联作者成稿后将其题献给李斯特，并改编为钢琴四手联弹曲弹曲 作者的自评作者的自评 鲍罗丁在乐谱上注到鲍罗丁在乐谱上注到: :“ “单调的，黄沙滚滚的中亚单调的，黄沙滚滚的中亚细亚草原上，传来了宁静的俄罗斯歌曲的奇妙旋细亚草原上，传来了宁静的俄罗斯歌曲的奇妙旋律，接着听到渐
5、渐走进的马律，接着听到渐渐走进的马匹和骆驼的脚步声，以及古老而忧郁的东方歌曲匹和骆驼的脚步声，以及古老而忧郁的东方歌曲音调。一队土著的商队伍在俄罗斯军队的保护下，音调。一队土著的商队伍在俄罗斯军队的保护下，穿过广袤的草原和沙漠，又慢慢远去，俄罗斯歌穿过广袤的草原和沙漠，又慢慢远去，俄罗斯歌曲与东方古老的歌曲和谐地交织在一起，在草原曲与东方古老的歌曲和谐地交织在一起，在草原的上空长久地萦绕回荡，最后在草原上空逐渐消的上空长久地萦绕回荡，最后在草原上空逐渐消失。失。” ” 乐曲的主题乐曲的主题 乐曲有两个主题，一个是代表俄罗斯军队的第一主题，乐曲有两个主题，一个是代表俄罗斯军队的第一主题，乐曲有两
6、个主题，一个是代表俄罗斯军队的第一主题，乐曲有两个主题，一个是代表俄罗斯军队的第一主题，气息宽广，具有俄罗斯歌曲特有的舒缓悠长的风格。另一气息宽广，具有俄罗斯歌曲特有的舒缓悠长的风格。另一气息宽广，具有俄罗斯歌曲特有的舒缓悠长的风格。另一气息宽广，具有俄罗斯歌曲特有的舒缓悠长的风格。另一个主题是代表土著商队的第二主题，悠扬迷人，具有浓郁个主题是代表土著商队的第二主题，悠扬迷人，具有浓郁个主题是代表土著商队的第二主题，悠扬迷人，具有浓郁个主题是代表土著商队的第二主题，悠扬迷人，具有浓郁的东方色彩。乐曲一开始，单簧管和法国号依次吹出第一的东方色彩。乐曲一开始，单簧管和法国号依次吹出第一的东方色彩。
7、乐曲一开始，单簧管和法国号依次吹出第一的东方色彩。乐曲一开始，单簧管和法国号依次吹出第一主题，而小提琴在高把位所走出的空八度的持续泛音表现主题，而小提琴在高把位所走出的空八度的持续泛音表现主题，而小提琴在高把位所走出的空八度的持续泛音表现主题，而小提琴在高把位所走出的空八度的持续泛音表现出草原的广漠无垠与空旷寂寥。随后，双簧管吹出了第二出草原的广漠无垠与空旷寂寥。随后，双簧管吹出了第二出草原的广漠无垠与空旷寂寥。随后，双簧管吹出了第二出草原的广漠无垠与空旷寂寥。随后，双簧管吹出了第二主题，在原先的背景伴奏下，加入了弦乐的拨奏，仿佛是主题，在原先的背景伴奏下，加入了弦乐的拨奏，仿佛是主题，在原先
8、的背景伴奏下，加入了弦乐的拨奏，仿佛是主题，在原先的背景伴奏下，加入了弦乐的拨奏，仿佛是商队的骆驼和马队的脚步声。当乐队以多种手法对两个主商队的骆驼和马队的脚步声。当乐队以多种手法对两个主商队的骆驼和马队的脚步声。当乐队以多种手法对两个主商队的骆驼和马队的脚步声。当乐队以多种手法对两个主题进行反复展开时，结构大为扩展，力度也大大加强，在题进行反复展开时，结构大为扩展，力度也大大加强，在题进行反复展开时，结构大为扩展，力度也大大加强，在题进行反复展开时，结构大为扩展，力度也大大加强，在乐队的伴奏下，形成乐曲的高潮，随着乐曲的发展，两个乐队的伴奏下，形成乐曲的高潮，随着乐曲的发展，两个乐队的伴奏下
9、，形成乐曲的高潮，随着乐曲的发展，两个乐队的伴奏下，形成乐曲的高潮，随着乐曲的发展，两个主题由并置关系转而为融合，表现出军队与商队之间的融主题由并置关系转而为融合，表现出军队与商队之间的融主题由并置关系转而为融合，表现出军队与商队之间的融主题由并置关系转而为融合，表现出军队与商队之间的融洽关系。最后乐曲渐渐归于平静，在长笛悠扬的旋律中结洽关系。最后乐曲渐渐归于平静，在长笛悠扬的旋律中结洽关系。最后乐曲渐渐归于平静，在长笛悠扬的旋律中结洽关系。最后乐曲渐渐归于平静，在长笛悠扬的旋律中结束全曲，表示在军队的护送下商队平安穿过草原，渐渐远束全曲，表示在军队的护送下商队平安穿过草原，渐渐远束全曲，表示
10、在军队的护送下商队平安穿过草原，渐渐远束全曲，表示在军队的护送下商队平安穿过草原，渐渐远去。去。去。去。 音乐方面的评价音乐方面的评价 乐曲开始由第一小提琴和木管乐器在高声区轻轻持续地奏八度泛音，色彩凝聚而透明，创造出一种寂静、空旷的背景效果，在这个背景下，由单簧管和圆号相继奏出了俄罗斯歌曲的主题，其旋律轻悠宽广、辽阔空寂。随后，在弦乐器拔奏出马和骆驼的脚步音乐背景中，由英国管奏出了一支平稳、安详而迷人的具有古老东方情调的旋律。紧接着在商队的马蹄声中单簧管加快速度再现了俄罗斯风格的曲调，这一主题在多次反复中渐渐增强力度，直至乐队全奏这一主题，使它显得庄严、宏大，气魄雄伟。之后，在草原辽阔的背景
11、和马蹄声中，东方歌调多次反复，给人们以深刻的印象。随后是作者运用对位手法将两个不同民族风格的曲调巧妙地放在一起同时演奏，象征着俄罗斯与东方民族文化的友好融合。在反复四次后，音乐逐渐减弱，商队已渐渐远去，俄罗斯风格的主题及其他片断在断断续续地再现，音乐越来越轻，最后乐曲在一片寂静中结束。 整部作品出现两个不同的主题旋律，第一个是一支俄罗斯民歌，第二个一支有点悲戚的东方风格的曲调。作品一开始主要围绕俄罗斯民歌展开，之后才出现另一个旋律。接着，俄罗斯主题不断反复着，改变调性、增强力度，当音乐力度逐渐增强并发展成乐队全奏（好象商队已经从远处走到听者跟前一般）。不多久，东方风格的主题又出现，并与俄罗斯民
12、歌的主题巧妙地结合在一起。最后音乐逐渐减弱完全消失。 音乐方面的评价音乐方面的评价 乐曲一开始由第一小提琴在高音区轻轻地奏出空八度的持续泛音乐曲一开始由第一小提琴在高音区轻轻地奏出空八度的持续泛音乐曲一开始由第一小提琴在高音区轻轻地奏出空八度的持续泛音乐曲一开始由第一小提琴在高音区轻轻地奏出空八度的持续泛音, , 描描描描绘了草原的寂静空旷。在这个背景上由长笛和双簧管歌唱性地奏出和绘了草原的寂静空旷。在这个背景上由长笛和双簧管歌唱性地奏出和绘了草原的寂静空旷。在这个背景上由长笛和双簧管歌唱性地奏出和绘了草原的寂静空旷。在这个背景上由长笛和双簧管歌唱性地奏出和平的俄罗斯民歌旋律，这就是乐曲的第一
13、主题。平的俄罗斯民歌旋律，这就是乐曲的第一主题。平的俄罗斯民歌旋律，这就是乐曲的第一主题。平的俄罗斯民歌旋律，这就是乐曲的第一主题。 大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联想到远方传来的大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联想到远方传来的大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联想到远方传来的大提琴和倍大提琴拨奏着固定的音型，使听者联想到远方传来的骆驼和马队的脚步，感到一支商队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的骆驼和马队的脚步，感到一支商队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的骆驼和马队的脚步，感到一支商队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的骆驼和马队的脚步，感到一支商队正逐渐走近。他们在俄罗斯士兵的保
14、护下，好像十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队的音乐悠保护下，好像十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队的音乐悠保护下，好像十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队的音乐悠保护下，好像十分安详、无忧无虑。英国管吹出的描写商队的音乐悠扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲的第二主题。扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲的第二主题。扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲的第二主题。扬迷人，且具有东方特点，这就是乐曲的第二主题。 音乐由小提琴音乐由小提琴音乐由小提琴音乐由小提琴E E音的持续音变成了合奏。马和骆驼的蹄声及俄罗音的持续音变成了合奏。马和骆驼的蹄声及俄罗音的持续音变成了合奏。马和骆驼的蹄声及
15、俄罗音的持续音变成了合奏。马和骆驼的蹄声及俄罗斯民歌在进行中成和声的关系，接着，乐队以全奏来演奏出一支威武斯民歌在进行中成和声的关系，接着，乐队以全奏来演奏出一支威武斯民歌在进行中成和声的关系，接着，乐队以全奏来演奏出一支威武斯民歌在进行中成和声的关系，接着，乐队以全奏来演奏出一支威武的进行曲。脚步声和蹄声融为一体，再一次响起了由大提琴伴奏、英的进行曲。脚步声和蹄声融为一体，再一次响起了由大提琴伴奏、英的进行曲。脚步声和蹄声融为一体，再一次响起了由大提琴伴奏、英的进行曲。脚步声和蹄声融为一体，再一次响起了由大提琴伴奏、英国管演奏的悠扬迷人的带有东方特点的音调。接下去，小提琴将乐曲国管演奏的悠扬
16、迷人的带有东方特点的音调。接下去，小提琴将乐曲国管演奏的悠扬迷人的带有东方特点的音调。接下去，小提琴将乐曲国管演奏的悠扬迷人的带有东方特点的音调。接下去，小提琴将乐曲推向了高潮。中提琴和大提琴过后，出现了双簧管演奏的俄罗斯民歌，推向了高潮。中提琴和大提琴过后，出现了双簧管演奏的俄罗斯民歌，推向了高潮。中提琴和大提琴过后，出现了双簧管演奏的俄罗斯民歌，推向了高潮。中提琴和大提琴过后，出现了双簧管演奏的俄罗斯民歌，与小提琴演奏出的东方式音调构成对位的组合。随后，音乐又在全奏与小提琴演奏出的东方式音调构成对位的组合。随后，音乐又在全奏与小提琴演奏出的东方式音调构成对位的组合。随后，音乐又在全奏与小提
17、琴演奏出的东方式音调构成对位的组合。随后，音乐又在全奏中加以发展，表现出商队和军队间的融洽关系。在军队的保护下，商中加以发展，表现出商队和军队间的融洽关系。在军队的保护下，商中加以发展，表现出商队和军队间的融洽关系。在军队的保护下，商中加以发展，表现出商队和军队间的融洽关系。在军队的保护下，商队安然地在草原上继续行进，越来越远，渐渐消失在远方。队安然地在草原上继续行进，越来越远，渐渐消失在远方。队安然地在草原上继续行进，越来越远，渐渐消失在远方。队安然地在草原上继续行进，越来越远，渐渐消失在远方。 主要内容 作于作于1880 1880 年。这一年是俄国皇帝亚历山大二世即年。这一年是俄国皇帝亚历
18、山大二世即位二十五周年，当时筹划举行一个位二十五周年，当时筹划举行一个“ “俄罗斯历史俄罗斯历史活动画面配乐展览会活动画面配乐展览会” ”，画面的题材选自俄罗斯，画面的题材选自俄罗斯历史上的一些故事和传说。鲍罗丁的交响音画历史上的一些故事和传说。鲍罗丁的交响音画 在中亚细亚草原上在中亚细亚草原上就是为其中一副画配乐，就是为其中一副画配乐，作品描绘了一支骆驼商队在俄国军队的护送下，作品描绘了一支骆驼商队在俄国军队的护送下，行进在一望无际的沙漠上，由远而近，继而又消行进在一望无际的沙漠上，由远而近，继而又消失在空旷的远方。这是一部形象鲜明，具有珍贵失在空旷的远方。这是一部形象鲜明，具有珍贵艺术价值
19、的标题交响诗。艺术价值的标题交响诗。 背景背景 18811881年，鲍罗丁访问年，鲍罗丁访问李斯特时李斯特时, ,曾把这部曾把这部作品呈献给李斯特。作品呈献给李斯特。原曲的总谱出版于原曲的总谱出版于18821882年。年。 本曲为小本曲为小快板，快板，A A大调，大调，2/42/4拍拍子。子。 穆索尔斯基穆捷斯特彼得洛维奇穆索尔斯基 （Modest Petrovitch Mussorgsky，18391881），生于俄罗斯西北部的卡列活，来自于一个没落的贵族之家，少年时代接触音乐，童年时就表现出非凡的音乐天赋。十三岁进彼得堡禁卫军士官学校，毕业后在普列奥勃拉任斯基军团充御前禁卫军。两年后脱离军
20、界。早期的作品不够成功，后从师于巴拉基列夫。他的作品不仅是庄严的悲剧，而且具有热情奔放的特点，以及辛辣的讽刺和幽默感。 他的代表作有歌剧鲍里斯戈杜诺夫、霍宛斯基党人的叛乱、索罗庆采市集（此作由居伊续成）以及管弦乐荒山之夜、钢琴组曲图画展览会，歌曲跳蚤之歌、可爱的萨维什娜、叶辽木什卡的摇篮曲等。图画展览会1873年， 与穆索尔斯基有深交的急进派建筑家维克多哈尔德曼 （ Victor Hartman，18421873）去世了，交往四年之久的密友的故去，似乎给穆索尔斯基很大的打击。同年于圣彼得堡的美术学校举行了哈尔德曼的绘画遗作展览会，这一展览会成为穆索尔斯基写作这一首组曲的动机。这一钢琴组曲，不仅
21、是穆索尔斯基的代表性器乐作品，而且是十九世纪俄国最有独创性的乐曲之一。乐曲是由与“图画”有关的十首小品，以及有间奏功用的“漫步”主题组合而成。其配合之佳，表现了穆索尔斯基所独有的大胆的创造性，因此，这一首乐曲时至今日仍然很受欢迎。这种直接了当的表现方式，对后来的法国印象派有很大的影响。这一乐曲的出版是在作者逝世后五年（1886年） 在里姆斯基-柯萨科夫的努力下才得以完成的。很多作曲家对于这一钢琴组曲的管弦乐编曲有浓厚的兴趣，但是现在一般只演奏拉威尔改编的管弦乐曲。1、漫步主题：这里，作曲家描写自己信步东走西望，一会儿闲荡，一会儿走近一幅画，时而快活，时而又因缅怀亡友哀思沮丧。 第一幅画侏儒。
22、这是一个小侏儒迈着畸形的双腿笨拙地走路。他身材矮小，八字脚外拐，十分丑陋。音乐紧张而怪诞，充满震撼力的大鼓刻画出侏儒的艰难步履和绝望、复杂的内心世界。弦乐的颤音、打击乐器色彩的加入带来了神秘的意境。侏儒一瘸一拐的步态跃然眼前。 第二幅画古堡。中世纪的古城堡前，一个游吟诗人在夜幕中唱着他那纯朴忧伤而又动人的歌。中音萨克斯管前情地吟唱着，凄美而靓丽。加了弱音器的弦乐使这首悲歌风味的抒情田园诗充满了平静地沉思冥想的氛围。淡淡的哀愁丝丝缕缕，不绝于耳。 第三幅画杜伊勒里宫的花园。穆索尔斯基为此曲加的副标题是孩子们游戏后的争吵。这是巴黎一所王宫的花园，孩子们在花园里游戏着，吵闹着。木管乐器调皮地上下飞驰
23、，好象孩子门叽叽喳喳的喊叫，小提琴的对比乐句更使音乐充满了盎然生机。这是一幅逼真而典雅的风俗性生活画面。作品细致的心理描写也给人留下了深刻的印象。第四幅画牛车。大号和乐队沉重、缓慢地进行，描绘牛车不堪重负地艰难行进着，悲戚的音调表现了农民的悲惨生活。第五幅画鸟雏的舞蹈。木管乐器尖声尖气地瞅瞅叫着，小提琴高音明亮的颤音更使音乐活泼而极富幽默感，音乐塑造出一组组优美的舞蹈画面。第六幅画两个犹太人。穆索尔斯基用威风凛凛、傲慢粗暴的音乐形象和加弱音器的小号那机灵的音乐形象刻画了一富一穷的两个犹太人，使作品具有了典型的社会意义。第七幅画里莫日的集市。这是法国南部一个阳光明媚的集市。法国号欢乐的叙述，弦乐
24、器愉快的跳动，木管乐器的穿插聒噪，小号喜剧性的喧闹，构成了一个喧哗热闹的市场景象第八幅画墓穴。沉重的、葬礼似的低音和威严的和弦有时阴森，有时又有着教室合唱般的效果;漫步主题的出现似乎是作者与亡友间的对话。音乐进而发展成为一首神圣的悼歌。哈特曼的一幅水彩画上画着他自己同一位友人在昏暗的光线下参观地下陵墓的景象。画面阴森的气氛触动了穆索尔斯基。乐曲分为两段，第一段低沉，威严具有一种宗教气氛，第二段作者触动了对逝去友人的怀念，出现“漫步”主题明朗温静的音调似与友人交谈，不过音调变得严肃神圣，他为这段起了个小标题“用冥界的语言与死者交谈”。第九幅画是鸡脚上的小屋小屋的主人是俄罗斯童话中的妖婆。野性发作般的音乐横冲直撞，表现了妖婆在树林中飞翔的幻想景象。这首乐曲是根据哈特曼设计的一只钟的图案充分发挥想象力创作的。图案中的钟是用积脚撑起的一间小屋，小屋用俄罗斯雕花装饰着钟的字盘在小屋的窗户上，以斯拉夫文字母代替数字。穆索尔斯基为这一设计赋予了童话色彩，想象木屋的主人是个妖婆，整个乐曲表现妖婆在树林里飞驰的幻想，音响中不时出现呼啸的风声，折断树干的劈啪声，作者为此取了个副标题“妖婆”。第十幅画基辅的城门。音乐是一首庄严的颂歌，象巨人一样气势宏伟。乐队的全奏好象民众的欢腾，音乐在辉煌的音乐形象中气势磅礴地结束。
