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1、写意山水画基础知识v山水画的“写意”及“笔墨”概念v初学四忌v写意山水的基本技法介绍v色彩格式v山水画的三远法v章法v空间表现（一）山水画的“写意”及“笔墨”概念1、用笔与用墨 用笔： 笔意 笔势 笔力 笔法 用墨： 清 润 沉 和2、常见的用笔、用墨介绍v用笔： 中锋用笔 侧锋用笔 拖笔 逆锋用笔 v用墨：泼墨法v用墨：积墨法v用墨：破墨法v用墨：淡破浓v用墨：浓破淡3、结构v虚实关系： 国画山水里用笔用墨苦心营造的结构里的唯一关系。 一切笔墨技巧都为营造它而展开。 虚实运用的诀窍在于使用“相间法”：繁简相间、疏密相间、枯湿相间、黑白相间、浓淡相间、大小相间、轻重相间、点、线、块相间等等 4
2、、执笔与用笔 用笔首先要执笔。虽然个人喜好不同，执笔也无定式，但开始执笔要注意以下几点： （1）拇指、食指执牢笔杆，中指紧随食指执住笔杆形成与拇指相对的局面，小指辅助无名指抵住笔杆。正确按此法可使拇指与食指形成“龙睛”“凤眼”状。 （2）执住笔杆后，一般笔杆不超过食指的第一指节。 （3）一般画小画要练习提腕，并随画幅逐渐增大提肋或提臂。用笔主要用臂力。 （4）毛笔分笔尖、腹、根三部分，运笔要练提按、转折；小按用笔尖、腹，大按可用至笔跟处。（二）初学四忌v1、描画v2、不敢画v3、急于求成v4、不习书法、不研笔法（三）写意山水的基本技法介绍v勾： 运笔勾线将物体的外轮廓、主要脉络勾勒出来，它实际
3、起到撑起骨架的作用。v皴： 表现山、石、树的质性，后来超越了对对象的表现而趋向特有的形式美。v擦： 运用擦笔需不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达到苍茫的效果。v染： 皴擦后，用淡墨渲染所画之物。v点： 也称点苔，可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小植物、远山（远景）的小树，也可调整画面的轻重、疏密节奏关系等等。（四）色彩格式 1、水墨形式 以水墨为主，有时在墨中调入极淡藤黄或花青或赭石，略使墨色偏暖或偏冷。 2、浅绛形式 分着山石的大小、高低、远近、背面，在四绿和少许赭石铺底后，用花青色、赭黄色或赭色和以少许淡墨色相间的罩上去，使它青、黄、黑三色相间或辉映成章。 3、小青绿形式：在浅绛色
4、的基础上加重石绿色或在纯 绿色基础上加重二绿三绿四绿分量，而后择其山石间的重心所在，加以石青。4、大青绿形式：需在纸绢正反两面着色，它是青红绿黑多种色组成的，面上头青，背后也用头青衬着面上，底色用花青铺，石绿用汁绿铺，背后仍用石绿衬。5、金碧形式：在大青绿格式的基础上，加以金色皴，或 按阴阳勾框，加以金色罩上，或在树叶上加金点勾，使全部调子和谐。（五）山水画的三远法 山水画不讲焦点透视，它提倡对表现对象进行“面面观”。取景置物，不固定在一点而是各取最佳角度组成画面，这种方法总结为“三远法”。v1、高远法 由上而下去表现对象，使得画面山高势雄、气概威武。v2、深远法 由景前层层递进，深远无比，显
5、得天宽地远。v3、平远法 多次的由近向远平视并由层层平视景物相叠组成的画面（六）章法v讲章法，重要是取“势”，前人用“之、甲、由、则、须”五字来形容画的走势：v“之“字布局起点在上，走的是回曲线；v“甲”字布局，上繁下疏，着力点在上；v“由”字反之；v“则”字为左繁右疏；v“须”字又反之。（七）空间表现v山水画里的空间表现，不仅是前后位置的安放问题，重要的还是虚实问题。（分析图例）1、两图相比，树的位置和地线的高低没有变。但右图将地线虚以云烟，故显得空间增大。v2、两图树的排列，左图横向注意疏密关系，右图纵向注意 虚实关系。3、采用借景手法（1）借画外的山势入画；（2）树“势”往外伸展；（3）又将“势”从画外收回，这一出一入打破了画幅的空间限定。
