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1、劳伦斯劳伦斯哈普林哈普林(LawrenceHalprin)劳伦斯劳伦斯哈普林哈普林(LawrenceHalprin)一、主要经历二、重要思想三、作品简介四、对后世影响1.2. 劳伦斯劳伦斯哈普林哈普林(Lawrence Halprin)(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。 19351935年年19391939年哈普林就读于康乃尔大学，年哈普林就读于康乃尔大学，19391939年获得年获得自然科学博士学位。自然科学博士学位。 19411941年年19421942
2、年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。工程学位。 1 1949949年年19761976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师要的建筑师(1954(1954年年19691969年间获年间获7 7次美国建筑师协会大奖次美国建筑师协会大奖) )。 主要经历主要经历3. 哈普林曾获植物学学士和园艺学硕士，在哈普林曾获植物学学士和园艺学硕士，在19431943年转向风景园年转向风景园林专业，并进入哈佛大学
3、学习。此时，林专业，并进入哈佛大学学习。此时，“哈佛革命哈佛革命”的三位带头的三位带头的学生埃克博、克雷、罗斯均已离开学校，格罗皮乌斯、布鲁尔的学生埃克博、克雷、罗斯均已离开学校，格罗皮乌斯、布鲁尔和唐纳德仍然在哈佛教学，向学生们灌输现代设计思想。哈普林和唐纳德仍然在哈佛教学，向学生们灌输现代设计思想。哈普林在建筑课的同学有约翰逊，鲁道夫，贝聿铭。二战以后，他到旧在建筑课的同学有约翰逊，鲁道夫，贝聿铭。二战以后，他到旧金山丘奇的事务所工作，并参与了丘奇最著名的作品唐纳花园的金山丘奇的事务所工作，并参与了丘奇最著名的作品唐纳花园的设计。设计。19491949年，哈普林成立了自己的事务所，开始了创
4、造自己独年，哈普林成立了自己的事务所，开始了创造自己独特风格的历程。特风格的历程。 主要经历主要经历4.哈普林于哈普林于19631963年年19651965年担任加州高速公路部门的设计顾问；年担任加州高速公路部门的设计顾问；于于19631963年年19661966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。其间，哈年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为为“哈宾夏季研
5、习会哈宾夏季研习会”的董事。的董事。 哈普林早期设计了一些典型的哈普林早期设计了一些典型的“加州花园加州花园”，为，为“加利福加利福尼亚学派尼亚学派”的发展作出了贡献。但是很快，曲线在他的作品中的发展作出了贡献。但是很快，曲线在他的作品中消失，他转向运用直线、折线、矩形等形式语言。消失，他转向运用直线、折线、矩形等形式语言。主要经历主要经历5.主要思想主要思想 在在19621962年的旧金山海滨牧场共管住宅年的旧金山海滨牧场共管住宅(Sea (Sea Ranch)Ranch)的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地，的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地，通过手绘通过手绘“生态记谱生态记谱”
6、图的方法，将风、雨、阳光、图的方法，将风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素。而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与计考虑因素。而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地，又度的同时留出更多的空旷地，又保护了自然地貌，使新的设计成保护了自然地貌，使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有为当地长期自然变化过程中的有机组成部分机组成部分，这一设计广受赞誉。这一设计广受赞誉。 哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发哈普林认为景园
7、设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。他在一本工作笔记人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观中记录了其独特的生态观“在任何既定的背景环境中，自然、文化在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么之为基础决定此环境中该发生些什么”。6. 大自然是劳伦斯大自然是劳伦斯哈普林哈普林(LawrenceHalprin)(LawrenceHalprin)许多作品的重
8、要灵感许多作品的重要灵感之源。在深刻理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，他以一种艺之源。在深刻理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，他以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿。术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿。 主要思想主要思想重视自然和乡土性是重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。滨海
9、农场住宅开发项目。 7.哈普林对自然现象做过细致的观察，他曾哈普林对自然现象做过细致的观察，他曾对围绕自然石块周围的溪水的运动，自然石块对围绕自然石块周围的溪水的运动，自然石块的块面形态及质感，做了大量的写生与记录。的块面形态及质感，做了大量的写生与记录。在这些研究中，他体验到了自然过程的抽象之在这些研究中，他体验到了自然过程的抽象之道。例如他设计的美国俄勒冈州道。例如他设计的美国俄勒冈州波特兰市伊拉波特兰市伊拉凯勒水景广场，凯勒水景广场，从高处的涓涓细流到湍急的水流，从高处的涓涓细流到湍急的水流，从层层跌落的跌水直到轰鸣倾泻从层层跌落的跌水直到轰鸣倾泻的瀑布，整个过程被浓缩于咫尺的瀑布，整个
10、过程被浓缩于咫尺之间。之间。主要思想主要思想8.主要思想主要思想 哈普林拥有高超的运用水哈普林拥有高超的运用水和混凝土来构筑景观的能力，和混凝土来构筑景观的能力，其许多构思在许多高水准的作其许多构思在许多高水准的作品中都有反映。品中都有反映。 9. 哈普林认为：哈普林认为：“在景观中我们追在景观中我们追求的是诗意的感受，是激情，它将使求的是诗意的感受，是激情，它将使在景观中走来走去的人们的生活更丰在景观中走来走去的人们的生活更丰富多彩。富多彩。”正如大师丹凯利所认为的正如大师丹凯利所认为的那样那样重要的不是设计，而是生活重要的不是设计，而是生活本身！本身！ 主要思想主要思想10. 伊拉伊拉凯勒
11、水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)(Auditorium Forecourt Plaza)。水景广场的平面近似方形，广场。水景广场的平面近似方形，广场四周为道路环绕，正面向南偏东，对着第三大街对面的市政厅大楼。四周为道路环绕，正面向南偏东，对着第三大街对面的市政厅大楼。除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。水景广场分为除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台3 3个部分。最北、最高的个部分。最
12、北、最高的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高基本和道路源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。铺地标高基本和道路相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。跌相同。水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。跌水为折线形，错落排列。水瀑层层跌落，颇得自然之理。经层层跌水为折线形，错落排列。水瀑层层跌落，颇得自然之理。经层层跌水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。 伊拉伊拉凯勒水景广场凯勒水景广场11.该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉
13、水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底可供人们嬉水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了到堰口处做了1.1m1.1m高的护栏，同时将堰口宽度高的护栏，同时将堰口宽度做成做成0.6m0.6m以确保人们的安全。大水池位置最低，以确保人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有与第三大街路面仅有1m1m的高差。从路面拾级而的高差。从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台。阶为看台的舞台。 伊拉伊拉凯勒水景广场凯勒水景广场12. 伊拉伊拉凯勒水景广场
14、凯勒水景广场包括包括三个部分，三者由一系列已建成的人三个部分，三者由一系列已建成的人行林荫道来连接。行林荫道来连接。“爱悦广场爱悦广场”（Lovejoy PlazaLovejoy Plaza）是这个系列的）是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入泼而令人振奋的中心。广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发展到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线台地。系其中而发展到对瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线台地。系列的第二个节点是列的第二个节点是柏蒂格罗夫公园
15、柏蒂格罗夫公园（Pettigrove ParkPettigrove Park）。这是一）。这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛。波特兰系列的最隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛。波特兰系列的最后一站后一站演讲堂前庭广场演讲堂前庭广场（IraC.Keller FountainIraC.Keller Fountain），是整个系列的），是整个系列的高潮。混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层高潮。混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层开始以激流涌出
16、，从开始以激流涌出，从8080英尺宽、英尺宽、1818英尺高的峭壁上笔直泻下，汇英尺高的峭壁上笔直泻下，汇集到下方的水池中。爱悦广场的生气勃勃，柏蒂格罗夫公园的松集到下方的水池中。爱悦广场的生气勃勃，柏蒂格罗夫公园的松弛宁静，演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并弛宁静，演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并互为衬托。互为衬托。 伊拉伊拉凯勒水景广场凯勒水景广场13. 哈普林和广场设计师安哈普林和广场设计师安达纳吉瓦认为：形式达纳吉瓦认为：形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。他们从俄来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。他们从俄勒冈州瀑布山脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝中找
17、勒冈州瀑布山脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝中找到了设计原型。大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴到了设计原型。大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密露的混凝土饰面。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自然的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自然的桥梁。的桥梁。 伊拉伊拉凯勒水景广场凯勒水景广场14.高速公路公园高速公路公园 1966 1966年，哈普林出版了年，哈普林出版了高速公路高速公路（FreewaysFreeways）一书，讨论了高速公路所带来）一书，讨论了高速公路所带来的问题，并对这些问题的未来提出一些解决办的问题，并对这
18、些问题的未来提出一些解决办法。不久，受西雅图公园管理委员会的邀请，法。不久，受西雅图公园管理委员会的邀请，哈普林在西雅图市中心设计了一个跨越高速公哈普林在西雅图市中心设计了一个跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。他充分利用地形，再次使用巨大的块状混来。他充分利用地形，再次使用巨大的块状混凝土构造物和喷水，创造了一个水流峡谷的印凝土构造物和喷水，创造了一个水流峡谷的印象，将车辆交通带来的噪音隐没于水声中。象，将车辆交通带来的噪音隐没于水声中。15. 高速公路公园高速公路公园(Freeway (Freeway Park)Park)是市区最大
19、的一片绿地，而是市区最大的一片绿地，而且它很特别的地方是跨越了一条高且它很特别的地方是跨越了一条高速公路，因此被称为高速公路公园，速公路，因此被称为高速公路公园，从公园里面的阶梯还可以一直爬上从公园里面的阶梯还可以一直爬上旁边的第一丘，再一路延伸至首都旁边的第一丘，再一路延伸至首都丘，以往首都丘的交通不方便，就丘，以往首都丘的交通不方便，就是因为还没有建高速公路的时候，是因为还没有建高速公路的时候，首都丘地势高出市区很多，在连结首都丘地势高出市区很多，在连结上不是那么容易。上不是那么容易。 16.高速公路公园高速公路公园 高速公路公园紧邻西雅图会议中高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的
20、绿地，下面有交通心，是块长方形的绿地，下面有交通繁忙的洲际公路经过，公园里面有许繁忙的洲际公路经过，公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉。哈普林物给人们以清凉舒适的感觉。哈普林在这个设计里以一个戏剧性的场景在这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻隐喻”了太平洋西北部的荒野风光，了太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。 17. 劳伦斯劳伦斯哈普林哈普林(Lawrence Halprin)(Lawrence Halprin)还是二战后美国景还是二战后美国景园界一位有思想的设计师和最重要
21、的理论家之一。他的代表园界一位有思想的设计师和最重要的理论家之一。他的代表作作罗斯福纪念园，就深刻反映了他独特、开创性的思想。罗斯福纪念园，就深刻反映了他独特、开创性的思想。哈普林的设计以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营哈普林的设计以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的四种造了四个空间，代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的四种自由，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化自由，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化来烘托各时期的社会气氛，设计与环境融为一体，在表达纪来烘托各时期的社会气氛，设计与环境融为一体，在表达纪念性的同时
22、，也为参观者提供了一个亲切、轻松的游赏和休念性的同时，也为参观者提供了一个亲切、轻松的游赏和休息环境。息环境。 罗斯福纪念园罗斯福纪念园18. 第一区给人立即的印象就是第一区给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时誓辞所有力，象征罗斯福就任时誓辞所表露的那种乐观主义与一股振奋表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力人心的惊人活力 罗斯福纪念园罗斯福纪念园19. 进入第二区让游客很强烈感受到的就是进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机
23、等种来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题种亟待解决的问题 在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水瀑在此区也各行各业艰困打拼的百态，而水瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。波折。 罗斯福纪念园罗斯福纪念园20. 由园道进入第三区的步道口，崩乱的由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状石一样，
24、象征二次大战带给人民的惨状 。 这个区的水景，每块岩石皆有如战争这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残破断折，不规则的搁置也让水蹂躏般地残破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗斯福总统爱好和瀑朝四方乱溅而下，而罗斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕于此区的乱石与墙面上于此区的乱石与墙面上 。罗斯福纪念园罗斯福纪念园21. 历经经济恐慌与二次大战的浩劫历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果
25、，对角端广场空间作开放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的景致产生一种和谐太平的景致 。 全区公园粗面与光面的岩石上，全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终远眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由点所刻就是最令人向往的四项自由言论、信仰、免于匮乏、免于恐惧言论、信仰、免于匮乏、免于恐惧的自由。的自由。 罗斯福纪念园罗斯福纪念园22.美国的景观设计师对自然的理解是自由、生动的，现状的自然景观美国的景观设计师对自然的理解是自
26、由、生动的，现状的自然景观会是其景观设计表达的一部分，自然热烈而充满活力，于是会有一大片会是其景观设计表达的一部分，自然热烈而充满活力，于是会有一大片的水面和巨大的瀑布、水层层跌落，自由地折过一个平台，冲入下面深的水面和巨大的瀑布、水层层跌落，自由地折过一个平台，冲入下面深潭，流至更远的一块水面中潭，流至更远的一块水面中这一设计使自由的曲线，潺潺的流水，这一设计使自由的曲线，潺潺的流水，尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在人们的视野中随尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在人们的视野中随处可见，为都市营造了安静的生活场景，而许多造型别具一格、创意独处可见，为都市营造了安静
27、的生活场景，而许多造型别具一格、创意独特的景观也迎合了美国人丰富的想象力及创造力。活泼、热情、自由和特的景观也迎合了美国人丰富的想象力及创造力。活泼、热情、自由和随意的设计，把生活、艺术与商业等组合在了一起。随意的设计，把生活、艺术与商业等组合在了一起。 哈普林的许多作品大都渗透着美国精神，往往带有极强的空间参哈普林的许多作品大都渗透着美国精神，往往带有极强的空间参与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化。与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化。23. 哈普林最为成功的作品是六十年代为波特兰市设计的一组广场哈普林最为成功的作品是六十年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。
28、三个广场由一系列已建成的人工荫道来连接，和绿地。三个广场由一系列已建成的人工荫道来连接，“演讲堂前演讲堂前广场广场”是其中的是其中的“亮点亮点”，而广场的大瀑布是整个序列的结束。他，而广场的大瀑布是整个序列的结束。他依据对自然的体验来进行设计，将人工化的自然要素插入环境，而依据对自然的体验来进行设计，将人工化的自然要素插入环境，而不是对自然简单的抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。哈普林在不是对自然简单的抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。哈普林在设计实践中，认真分析和关注人们在环境中的运动和空间感受，认设计实践中，认真分析和关注人们在环境中的运动和空间感受，认为设计不仅是视觉意像的建立，更是人们
29、在移动时与其他感官的感为设计不仅是视觉意像的建立，更是人们在移动时与其他感官的感受，即受，即“视觉与生理视觉与生理”设计。哈普林的实践及理论在二十世纪美国设计。哈普林的实践及理论在二十世纪美国的风景园林界中占有重要的地位。的风景园林界中占有重要的地位。 24. 对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解。爱悦对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解。爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔来自于对洛基山山脊线的印象；喷
30、泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山（拉山（HighSierraHighSierra）山间溪流的结果；而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是）山间溪流的结果；而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。对美国西部悬崖与台地的大胆联想。 哈普林认为，如果将自然界的岩石哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应放在都市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应该存在都市本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计，将人工化该存在都市本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。把这些事物引入
31、都市，是基于某种自然的体验，了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任何优秀园林的本质。而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任何优秀园林的本质。 25. 哈普林的作品显示了他对混凝土和水这两种要素的天才的使用，他哈普林的作品显示了他对混凝土和水这两种要素的天才的使用，他的带有水平或垂直条纹的混凝土块，模拟自然界水的运动的喷泉、跌水的带有水平或垂直条纹的混凝土块，模拟自然界水的运动的喷泉、跌水和瀑布，似乎已成为他的象征。但实际上，他更关心的是风景园林的本和瀑布，似乎已成为他的象征。但实际上，他更关心的是风景园林的本质问题，如生态环境中土
32、地利用模式，城市中开放空间的人性化，以及质问题，如生态环境中土地利用模式，城市中开放空间的人性化，以及旧城改造问题。他也是二十世纪重要的设计理论家之一，出版了旧城改造问题。他也是二十世纪重要的设计理论家之一，出版了参与参与，RSVPRSVP循环体系，循环体系，哈普林的笔记哈普林的笔记等著作。等著作。26.随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。现代园林设计为顺应这一式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学
33、理论等学趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间
34、的知性特征。设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。 为了能更科学地认识自然生态要素，哈普林对由现代建筑大师格罗为了能更科学地认识自然生态要素，哈普林对由现代建筑大师格罗皮乌斯皮乌斯(Gropins)(Gropins)创建的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了创建的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了改革，主张设计师应与科学家及其他专家进行广泛的合作，这对于生态改革，主张设计师应与科学家及其他专家进行广泛的合作，这对于生态设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。 27. 爱悦广场中混凝土台阶和池边的爱悦广场中混凝土台阶和池边的设计造成了
35、一种如同流水冲蚀过的感设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感，以其象征性的峭壁而闻名。其设感，以其象征性的峭壁而闻名。其设计的灵感源于自然的瀑布和山崖。计的灵感源于自然的瀑布和山崖。 28.柏蒂格罗夫公园（柏蒂格罗夫公园（Pettygrove Pettygrove ParkPark） 仿佛置身于曲折的山谷、小仿佛置身于曲折的山谷、小溪与草地之中，其中不同高度的瀑布溪与草地之中，其中不同高度的瀑布将许多高低错落的水池联系起来，那将许多高低错落的水池联系起来，那些混凝土台阶和池边的设计造成了一些混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀
36、过的感觉，其形象是种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感。从高原荒漠中得到的灵感。29.演讲堂前庭广场演讲堂前庭广场 建于建于19701970年，巨大的水瀑、波涛、粗糙年，巨大的水瀑、波涛、粗糙的混凝土地面、茂密的树林在城市人工环的混凝土地面、茂密的树林在城市人工环境中为人们架起了一架通向大自然的桥梁。境中为人们架起了一架通向大自然的桥梁。这体现出哈普林的设计理念：那些具有雕这体现出哈普林的设计理念：那些具有雕塑感和园林风格的形象具塑感和园林风格的形象具有一种强大的力量，使人回想有一种强大的力量，使人回想起自然和在自然中的体验，都起自然和在自然中的体验，都是与自然的对话。是与自然的对话。 30.
