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1、一、李清照的生平一、李清照的生平 以南渡以南渡以南渡以南渡(1127(1127(1127(1127年年年年) ) ) )为界分为两个阶段为界分为两个阶段为界分为两个阶段为界分为两个阶段 李清照（李清照（李清照（李清照（10841084108410841155115511551155年）号易安居年）号易安居年）号易安居年）号易安居士，山东济南人，她是由北宋入南宋的士，山东济南人，她是由北宋入南宋的士，山东济南人，她是由北宋入南宋的士，山东济南人，她是由北宋入南宋的著名女作家，工诗、善文，精通金石学，著名女作家，工诗、善文，精通金石学，著名女作家，工诗、善文，精通金石学，著名女作家，工诗、善文，精
2、通金石学，尤以词著称于世。她出生在一个书香之尤以词著称于世。她出生在一个书香之尤以词著称于世。她出生在一个书香之尤以词著称于世。她出生在一个书香之家，父亲李格非以文章名世，深受苏轼家，父亲李格非以文章名世，深受苏轼家，父亲李格非以文章名世，深受苏轼家，父亲李格非以文章名世，深受苏轼的器重，母亲王氏也知书能文，李清照的器重，母亲王氏也知书能文，李清照的器重，母亲王氏也知书能文，李清照的器重，母亲王氏也知书能文，李清照从小濡染于这样的家庭氛围中，加之其从小濡染于这样的家庭氛围中，加之其从小濡染于这样的家庭氛围中，加之其从小濡染于这样的家庭氛围中，加之其资质超凡，资质超凡，资质超凡，资质超凡，“ “
3、性偶强记性偶强记性偶强记性偶强记” ”，少时即有才，少时即有才，少时即有才，少时即有才名。名。名。名。 李清照前期生活幸福，平坦，十八岁时，她李清照前期生活幸福，平坦，十八岁时，她李清照前期生活幸福，平坦，十八岁时，她李清照前期生活幸福，平坦，十八岁时，她与当朝宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚，与当朝宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚，与当朝宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚，与当朝宰相赵挺之的儿子、太学生赵明诚结婚，婚后生活美满，二人志趣相投，诗词唱酬之余，婚后生活美满，二人志趣相投，诗词唱酬之余，婚后生活美满，二人志趣相投，诗词唱酬之余，婚后生活美满，二人志趣相投，诗词唱酬之余，共同收集
4、，校勘金石书画。由于赵明诚出仕给夫共同收集，校勘金石书画。由于赵明诚出仕给夫共同收集，校勘金石书画。由于赵明诚出仕给夫共同收集，校勘金石书画。由于赵明诚出仕给夫妻琴瑟相合的美满生活插进了一些相思离别的况妻琴瑟相合的美满生活插进了一些相思离别的况妻琴瑟相合的美满生活插进了一些相思离别的况妻琴瑟相合的美满生活插进了一些相思离别的况味，因而她这期间的作品往往表味，因而她这期间的作品往往表味，因而她这期间的作品往往表味，因而她这期间的作品往往表 现由于离别而现由于离别而现由于离别而现由于离别而带来的悲伤，然而作品多哀而不伤，苦涩中略带带来的悲伤，然而作品多哀而不伤，苦涩中略带带来的悲伤，然而作品多哀而
5、不伤，苦涩中略带带来的悲伤，然而作品多哀而不伤，苦涩中略带甜美，叹息时不失轻盈。甜美，叹息时不失轻盈。甜美，叹息时不失轻盈。甜美，叹息时不失轻盈。 1127112711271127年，金人南侵，李清照随丈夫南奔避难。年，金人南侵，李清照随丈夫南奔避难。年，金人南侵，李清照随丈夫南奔避难。年，金人南侵，李清照随丈夫南奔避难。逃难中，赵、李辛苦收集的书画，家业大半被焚。逃难中，赵、李辛苦收集的书画，家业大半被焚。逃难中，赵、李辛苦收集的书画，家业大半被焚。逃难中，赵、李辛苦收集的书画，家业大半被焚。 1129112911291129年，赵明诚病亡，李清照得病，又有年，赵明诚病亡，李清照得病，又有年
6、，赵明诚病亡，李清照得病，又有年，赵明诚病亡，李清照得病，又有“ “玉壶颁金玉壶颁金玉壶颁金玉壶颁金” ”之谤，打击磨难纷至沓来。之谤，打击磨难纷至沓来。之谤，打击磨难纷至沓来。之谤，打击磨难纷至沓来。 宋人又有李改嫁张汝舟的说法，婚后不久即宋人又有李改嫁张汝舟的说法，婚后不久即宋人又有李改嫁张汝舟的说法，婚后不久即宋人又有李改嫁张汝舟的说法，婚后不久即“ “讼而离之讼而离之讼而离之讼而离之” ”。 靖康之难发生后民族的悲剧、时代的剧变，靖康之难发生后民族的悲剧、时代的剧变，靖康之难发生后民族的悲剧、时代的剧变，靖康之难发生后民族的悲剧、时代的剧变，使她卷入了苦难的漩涡，其心境与词境也随之发使
7、她卷入了苦难的漩涡，其心境与词境也随之发使她卷入了苦难的漩涡，其心境与词境也随之发使她卷入了苦难的漩涡，其心境与词境也随之发生变化，由轻盈的叹息变为深重的忧伤。生变化，由轻盈的叹息变为深重的忧伤。生变化，由轻盈的叹息变为深重的忧伤。生变化，由轻盈的叹息变为深重的忧伤。 南渡后的李清照流落南渡后的李清照流落南渡后的李清照流落南渡后的李清照流落 江南，先后漂泊于杭州、绍江南，先后漂泊于杭州、绍江南，先后漂泊于杭州、绍江南，先后漂泊于杭州、绍 兴、台州、金华一带，孤苦兴、台州、金华一带，孤苦兴、台州、金华一带，孤苦兴、台州、金华一带，孤苦 伶仃地度过不幸的晚年，大伶仃地度过不幸的晚年，大伶仃地度过不
8、幸的晚年，大伶仃地度过不幸的晚年，大 约在一一五五年前后病故。约在一一五五年前后病故。约在一一五五年前后病故。约在一一五五年前后病故。 由于生活的原因，这期作品由于生活的原因，这期作品由于生活的原因，这期作品由于生活的原因，这期作品与离乱中的悲愁、凄苦，在个与离乱中的悲愁、凄苦，在个与离乱中的悲愁、凄苦，在个与离乱中的悲愁、凄苦，在个人痛苦的遭遇中，富含着国破人痛苦的遭遇中，富含着国破人痛苦的遭遇中，富含着国破人痛苦的遭遇中，富含着国破家亡、家破人亡的时代内容。家亡、家破人亡的时代内容。家亡、家破人亡的时代内容。家亡、家破人亡的时代内容。 山东章丘市明水镇山东章丘市明水镇李清照纪念馆李清照纪念
9、馆 李清照是一位才力华赡、志存高李清照是一位才力华赡、志存高李清照是一位才力华赡、志存高李清照是一位才力华赡、志存高远的女作家，不仅精于填词，诗文创远的女作家，不仅精于填词，诗文创远的女作家，不仅精于填词，诗文创远的女作家，不仅精于填词，诗文创作也极为出色，其诗风豪气纵横，笔作也极为出色，其诗风豪气纵横，笔作也极为出色，其诗风豪气纵横，笔作也极为出色，其诗风豪气纵横，笔触犀利，与触犀利，与触犀利，与触犀利，与“ “别是一家别是一家别是一家别是一家” ”的词作形成的词作形成的词作形成的词作形成鲜明反差，特别是南渡以后，多忧国鲜明反差，特别是南渡以后，多忧国鲜明反差，特别是南渡以后，多忧国鲜明反差
10、，特别是南渡以后，多忧国伤时之作，表现了她对国家命运的深伤时之作，表现了她对国家命运的深伤时之作，表现了她对国家命运的深伤时之作，表现了她对国家命运的深切关怀。切关怀。切关怀。切关怀。二、李清照的诗和散文创作简介二、李清照的诗和散文创作简介 如那首笔力千钧的如那首笔力千钧的如那首笔力千钧的如那首笔力千钧的夏日绝句夏日绝句夏日绝句夏日绝句： 生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东。 虽然可视作其自抒情怀，但联系其断句：虽然可视作其自抒情怀，但联系其断
11、句：虽然可视作其自抒情怀，但联系其断句：虽然可视作其自抒情怀，但联系其断句：“ “南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨。” ”和和和和“ “南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。” ” 的诗句来看，其讽刺锋芒显而易见。的诗句来看，其讽刺锋芒显而易见。的诗句来看，其讽刺锋芒显而易见。的诗句来看，其讽刺锋芒显而易见。 而而而而“ “木兰横戈好女子，老矣谁能志千木兰横戈好女子，老矣谁能志千木兰横戈好女子，老矣谁能志千木兰横戈好女子，老
12、矣谁能志千里，但愿相将过淮水。里，但愿相将过淮水。里，但愿相将过淮水。里，但愿相将过淮水。” ”（打马赋打马赋打马赋打马赋）则）则）则）则俨然有渡江杀敌之壮怀了。俨然有渡江杀敌之壮怀了。俨然有渡江杀敌之壮怀了。俨然有渡江杀敌之壮怀了。 金金金金石石石石录录录录后后后后序序序序是是是是其其其其散散散散文文文文名名名名篇篇篇篇，回回回回忆忆忆忆与与与与丈丈丈丈夫夫夫夫赵赵赵赵明明明明诚诚诚诚一一一一起起起起收收收收集集集集、校校校校录录录录规规规规模模模模庞庞庞庞大大大大的的的的金金金金石石石石文文文文物物物物的的的的往往往往事事事事，充充充充沛沛沛沛深深深深沉沉沉沉的的的的感感感感情情情情，委委
13、委委屈屈屈屈周周周周备备备备的的的的结结结结构构构构和和和和精精精精彩彩彩彩焕焕焕焕然然然然的的的的细细细细节节节节，不不不不仅仅仅仅具具具具有有有有学学学学术术术术价价价价值值值值，更更更更是是是是南南南南宋宋宋宋第第第第一一一一挚挚挚挚情情情情之之之之文文文文，其其其其感感感感荡荡荡荡人人人人心心心心的的的的艺艺艺艺术术术术魅魅魅魅力力力力，与与与与唐唐唐唐宋宋宋宋八八八八大大大大家家家家的的的的文文文文字字字字相相相相比比比比也也也也毫毫毫毫不不不不逊逊逊逊色。色。色。色。 南南渡渡词词坛坛虽虽然然未未出出现现堪堪与与苏苏轼轼、周周邦邦彦彦并并驾驾齐齐驱驱的的大大词词人人，但但巾巾帼帼词
14、词人人李李清清照照的的横横空空出出世世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。却使南渡词坛放出奇异的光彩。三、三、“别是一家别是一家”的词论的词论 李清照早年的李清照早年的李清照早年的李清照早年的词论词论词论词论系统探讨词的创系统探讨词的创系统探讨词的创系统探讨词的创作的具体规范，面对词的本体在北宋文人雅作的具体规范，面对词的本体在北宋文人雅作的具体规范，面对词的本体在北宋文人雅作的具体规范，面对词的本体在北宋文人雅化中可能被诗歌传统淹没的情况下，提出了化中可能被诗歌传统淹没的情况下，提出了化中可能被诗歌传统淹没的情况下，提出了化中可能被诗歌传统淹没的情况下，提出了词词词词“ “别是一家别是一家别是一家
15、别是一家” ”之说。之说。之说。之说。 在李清照之前，李之仪曾从创作论的角在李清照之前，李之仪曾从创作论的角在李清照之前，李之仪曾从创作论的角在李清照之前，李之仪曾从创作论的角度，提出过词度，提出过词度，提出过词度，提出过词“ “自有一种风格自有一种风格自有一种风格自有一种风格” ”的看法的看法的看法的看法（跋吴思道小词跋吴思道小词跋吴思道小词跋吴思道小词）。李清照进而从本体）。李清照进而从本体）。李清照进而从本体）。李清照进而从本体论的角度提出了词论的角度提出了词论的角度提出了词论的角度提出了词“ “别是一家别是一家别是一家别是一家” ”的理论。的理论。的理论。的理论。 所谓所谓所谓所谓“别
16、是一家别是一家别是一家别是一家”，意指词是与诗，意指词是与诗，意指词是与诗，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐不同的一种独立的抒情文体，词对音乐不同的一种独立的抒情文体，词对音乐不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，以便性和节奏感有更独特的要求，以便性和节奏感有更独特的要求，以便性和节奏感有更独特的要求，以便 “ “ “ “可歌可歌可歌可歌”。否则，词就成了。否则，词就成了。否则，词就成了。否则，词就成了“句读不葺之句读不葺之句读不葺之句读不葺之诗诗诗诗”，而失却了词作自身的文体特性。，而失却了词作自身的文体特性。，而失却了词作自身的文体特性。，而失却了词作自
17、身的文体特性。 如果说苏轼是从诗词同源的渊源论如果说苏轼是从诗词同源的渊源论如果说苏轼是从诗词同源的渊源论如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则角度提高词体的地位，那么，李清照则角度提高词体的地位，那么，李清照则角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体是从词的本体论出发进一步确立了词体是从词的本体论出发进一步确立了词体是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。独立的文学地位。独立的文学地位。独立的文学地位。1 1、前期表现妇女生活和心理活动、前期表现妇女生活和心理活动、前期表现妇女生活和心理活动、前期表现妇女生活和心理活动 四、李清
18、照词的内容四、李清照词的内容 赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词。如如望夫词。如如望夫词。如如望夫词。如如醉花阴醉花阴醉花阴醉花阴： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱薄雾浓云愁
19、永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。厨，半夜凉初透。厨，半夜凉初透。厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。风，人比黄花瘦。风，人比黄花瘦。风，人比黄花瘦。 该词抒写与丈夫分别索居的该词抒写与丈夫分别索居的该词抒写与丈夫分别索居的该词抒写与丈夫分别索居的孤苦之愁，道出一般女性压抑孤苦之愁，道出一般女性压抑孤苦之愁，道出一般女性压抑孤苦之愁，道出一般女性压抑在
20、内心深处不敢轻易道出的情在内心深处不敢轻易道出的情在内心深处不敢轻易道出的情在内心深处不敢轻易道出的情感，曲尽人意的剖白，清新淡感，曲尽人意的剖白，清新淡感，曲尽人意的剖白，清新淡感，曲尽人意的剖白，清新淡雅的格调见出作者深于言情的雅的格调见出作者深于言情的雅的格调见出作者深于言情的雅的格调见出作者深于言情的特点。特点。特点。特点。 李李李李清清清清照照照照早早早早年年年年的的的的词词词词中中中中还还还还有有有有不不不不少少少少对对对对自自自自然然然然景景景景物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾：物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾：物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾：物的热爱，以及对禽鸟花草的眷顾： 尝尝尝
21、尝记记记记溪溪溪溪亭亭亭亭日日日日暮暮暮暮。沉沉沉沉醉醉醉醉不不不不知知知知归归归归路路路路。兴兴兴兴尽尽尽尽欲欲欲欲回回回回舟舟舟舟，误误误误入入入入藕藕藕藕花花花花深深深深处处处处。争争争争渡渡渡渡。争争争争渡渡渡渡。惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。 （如梦令如梦令如梦令如梦令） 凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫凤凰台上忆吹箫 香香香香冷冷冷冷金金金金猊猊猊猊，被被被被翻翻翻翻红红红红浪浪浪浪，起起起起来来来来慵慵慵慵自自自自梳梳梳梳头头头头。任任任任宝宝宝宝奁奁奁奁尘尘尘尘满满满满，日日日日上上上上帘帘帘帘钩钩钩钩。生生生生怕怕怕怕离离离离怀怀怀怀别别别
22、别苦苦苦苦，多多多多少少少少事事事事、欲欲欲欲说说说说还还还还休休休休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休休休休休休休！这这这这回回回回去去去去也也也也，千千千千万万万万遍遍遍遍阳阳阳阳关关关关，也也也也则则则则难难难难留留留留。念念念念武武武武陵陵陵陵人人人人远远远远，烟烟烟烟锁锁锁锁秦秦秦秦楼楼楼楼。惟惟惟惟有有有有楼楼楼楼前前前前流流流流水水水水，应应应应念念念念我我我我、终终终终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。日凝眸。凝眸处，从
23、今又添，一段新愁。 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头前两句香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头前两句香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头前两句香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头前两句与下文的与下文的与下文的与下文的“任任任任”遥应，只是遥应，只是遥应，只是遥应，只是“慵慵慵慵”的表现。第三的表现。第三的表现。第三的表现。第三句点出句点出句点出句点出“慵慵慵慵”；1 1 1 1至至至至5 5 5 5句皆写句皆写句皆写句皆写“慵慵慵慵”：炉中香消烟：炉中香消烟：炉中香消烟：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折
24、冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；叠，二慵也；叠，二慵也；叠，二慵也； 髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一欣赏，五慵也。慵而一欣赏，五慵也。慵而一欣赏，五慵也。慵而一“任任任任”，则其慵态已致其，则其慵态已致其，则其慵态已致其，则其慵态已致其极也。易安写极也。易安写极也。易安写极也。易安写“慵慵慵慵”，意在写愁。
25、，意在写愁。，意在写愁。，意在写愁。“慵慵慵慵”字是词字是词字是词字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。2、后期表达物是人非、国破家亡的深愁重哀、后期表达物是人非、国破家亡的深愁重哀 靖靖靖靖康康康康之之之之难难难难后后后后，李李李李清清清清照照照照家家家家破破破破夫夫夫夫亡亡亡亡，受受受受尽尽尽尽劫劫劫劫难难难难和和和和折折折折磨磨磨磨。人人人人生生生生命命命命运运运运的的的的剧剧剧剧变，也引起心境和词境的变化：变，也引起心境和词境的变化：变，也引起心境和词
26、境的变化：变，也引起心境和词境的变化： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。满地黄花堆积。憔悴
27、损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 （声声慢声声慢声声慢声声慢） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。 守著窗儿，独自怎生得
28、黑。梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。 这次第，怎一个 愁字了得！ 声声慢声声慢李清照李清照 失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。生的乏味，往日的一切都失去了意义和亮色。 往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引发的是绝望与伤心
29、；到大雁，引发的是绝望与伤心；到大雁，引发的是绝望与伤心；到大雁，引发的是绝望与伤心； 从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇从前见菊花，虽人比花瘦，但不失孤芳自赏的潇洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。洒，而今黄花憔悴凋零，则隐含着生命将逝的悲哀。 从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉重哀伤的生从前轻盈妙丽的望夫词如今变成了沉
30、重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。 这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难这是词人情感历程的真实写照，也是时代苦难的象征。的象征。的象征。的象征。 五、李清照词的艺术渊源五、李清照词的艺术渊源 1、良好的家庭文化氛围和良好的家庭文化氛围和良好的家庭文化氛围和良好的家庭文化氛围和 高尚闲雅的生活情趣。高尚闲雅的生活情趣。高尚闲雅的生活情趣。高尚闲雅的生活情趣。 2、对前辈词人创作的吸收对前
31、辈词人创作的吸收对前辈词人创作的吸收对前辈词人创作的吸收。 李后主、柳永、秦观、周邦李后主、柳永、秦观、周邦李后主、柳永、秦观、周邦李后主、柳永、秦观、周邦彦、苏轼。如彦、苏轼。如彦、苏轼。如彦、苏轼。如渔家傲渔家傲渔家傲渔家傲，雄，雄，雄，雄奇奇奇奇“绝似苏辛派绝似苏辛派绝似苏辛派绝似苏辛派”的之作：的之作：的之作：的之作： 天接云涛连晓雾，星河欲天接云涛连晓雾，星河欲天接云涛连晓雾，星河欲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？闻天语，殷勤问我归何处？闻天语，殷勤问我归何处？闻天语
32、，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗漫有我报路长嗟日暮，学诗漫有我报路长嗟日暮，学诗漫有我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风惊人句。九万里风鹏正举，风惊人句。九万里风鹏正举，风惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。休住，篷舟吹取三山去。休住，篷舟吹取三山去。休住，篷舟吹取三山去。 这是词人以游仙的这是词人以游仙的这是词人以游仙的这是词人以游仙的形式唱出的雄放之歌，形式唱出的雄放之歌，形式唱出的雄放之歌，形式唱出的雄放之歌，是其精神生活和词作中是其精神生活和词作中是其精神生活和词作中是其精神生活和词作中的的的的“ “神骏神骏神骏神骏” ”之笔。置身之笔。置身之笔。置身
33、之笔。置身于广漠无垠的太空，词于广漠无垠的太空，词于广漠无垠的太空，词于广漠无垠的太空，词人不顾人不顾人不顾人不顾“ “路长路长路长路长” ”、“ “日日日日暮暮暮暮” ”，在九万里风的推，在九万里风的推，在九万里风的推，在九万里风的推动下作精神的探寻。天动下作精神的探寻。天动下作精神的探寻。天动下作精神的探寻。天界开阔动荡、千帆竟舞界开阔动荡、千帆竟舞界开阔动荡、千帆竟舞界开阔动荡、千帆竟舞的景象颇有气势。的景象颇有气势。的景象颇有气势。的景象颇有气势。五、李清照词的艺术特点五、李清照词的艺术特点 1 1 1 1、特特特特别别别别善善善善于于于于选选选选取取取取日日日日常常常常生生生生活活活
34、活的的的的起起起起居居居居环环环环境境境境、行行行行动动动动、细细细细节节节节来来来来展展展展现现现现自自自自我我我我的的的的内内内内心心心心世世世世界界界界。描描描描写写写写心心心心理理理理和和和和情情情情感感感感活活活活动动动动，通通通通过过过过捕捕捕捕捉捉捉捉细细细细小小小小生生生生动动动动之之之之形形形形象象象象，表表表表现现现现微微微微妙妙妙妙的的的的情情情情感感感感变变变变化化化化。在在在在同同同同类类类类作作作作品品品品中中中中比比比比男男男男性性性性作作作作家家家家更更更更真真真真挚挚挚挚细细细细腻腻腻腻、委委委委婉动人。如婉动人。如婉动人。如婉动人。如 一翦梅一翦梅一翦梅一翦
35、梅 ： 红红红红藕藕藕藕香香香香残残残残玉玉玉玉簟簟簟簟秋秋秋秋。轻轻轻轻解解解解罗罗罗罗裳裳裳裳，独独独独上上上上兰兰兰兰舟舟舟舟。云云云云中中中中谁谁谁谁寄寄寄寄锦锦锦锦书书书书来来来来，雁雁雁雁字字字字回回回回时时时时，月月月月满满满满西西西西楼楼楼楼。花花花花自自自自飘飘飘飘零零零零水水水水自自自自流流流流。一一一一种种种种相相相相思思思思，两两两两处处处处闲闲闲闲愁愁愁愁。此此此此情情情情无无无无计计计计可可可可消消消消除除除除，才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。 2 2、工于造语，创意出奇、工于造语，创意出奇、工于造语，创意出奇、工于造
36、语，创意出奇：（1 1 1 1）或精心锤炼，浅易出之；）或精心锤炼，浅易出之；）或精心锤炼，浅易出之；）或精心锤炼，浅易出之；（2 2 2 2）或雅语与俗语兼用，既典雅又有生活）或雅语与俗语兼用，既典雅又有生活）或雅语与俗语兼用，既典雅又有生活）或雅语与俗语兼用，既典雅又有生活 气息。语言艺术的独到之处可以和李气息。语言艺术的独到之处可以和李气息。语言艺术的独到之处可以和李气息。语言艺术的独到之处可以和李 煜相提并论。如煜相提并论。如煜相提并论。如煜相提并论。如 如梦令如梦令如梦令如梦令 ： 昨夜雨疎风骤，浓睡不消残酒。昨夜雨疎风骤，浓睡不消残酒。昨夜雨疎风骤，浓睡不消残酒。昨夜雨疎风骤，浓睡
37、不消残酒。 试试试试问问问问卷卷卷卷帘帘帘帘人人人人，卻卻卻卻道道道道“ “海海海海棠棠棠棠依依依依旧旧旧旧” ”。“ “知知知知 否？知否？应是绿肥红瘦否？知否？应是绿肥红瘦否？知否？应是绿肥红瘦否？知否？应是绿肥红瘦” ”。 此此此此词词词词或或或或题题题题“ “春春春春晓晓晓晓” ”、“ “春春春春晚晚晚晚” ”、“ “暮暮暮暮春春春春” ”。胡胡胡胡仔仔仔仔苕苕苕苕溪溪溪溪渔渔渔渔隐隐隐隐丛丛丛丛话话话话 前前前前集集集集卷卷卷卷六六六六十云：十云：十云：十云： “ “近近近近时时时时妇妇妇妇人人人人能能能能文文文文词词词词如如如如李李李李易易易易安安安安，颇颇颇颇多多多多佳佳佳佳句句
38、句句。小小小小词词词词云云云云： 绿绿绿绿肥肥肥肥红红红红瘦瘦瘦瘦 ，此此此此语语语语甚甚甚甚新新新新。” ” 韩韩韩韩偓偓偓偓懒懒懒懒起起起起（一一一一作作作作闺闺闺闺意意意意）中中中中有有有有诗诗诗诗句：句：句：句： “ “昨昨昨昨夜夜夜夜三三三三更更更更雨雨雨雨，今今今今朝朝朝朝一一一一阵阵阵阵寒寒寒寒。海海海海棠棠棠棠花花花花在在在在否？侧卧卷帘看。否？侧卧卷帘看。否？侧卧卷帘看。否？侧卧卷帘看。” ”似为易安词意所本。似为易安词意所本。似为易安词意所本。似为易安词意所本。3、善用白描手法塑造出鲜明动人的形象。、善用白描手法塑造出鲜明动人的形象。 如如 点绛唇点绛唇 ： 蹴罢秋千，起来
39、慵整纤纤手。蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露沈花瘦，薄汗轻衣透。露沈花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，和羞走， 倚门回首，却把青梅嗅。倚门回首，却把青梅嗅。 李清照是中国文学史上创造力最强、李清照是中国文学史上创造力最强、李清照是中国文学史上创造力最强、李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。艺术成就最高的女性作家。艺术成就最高的女性作家。艺术成就最高的女性作家。 她以女性的身份，真挚大胆地表现对她以女性的身份，真挚大胆地表现对她以女性的身份，真挚大胆地表现对她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的爱情的热烈追求，丰富
40、生动地抒写自我的爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比情感世界，不仅比情感世界，不仅比情感世界，不仅比“男子作闺音男子作闺音男子作闺音男子作闺音”更为真更为真更为真更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统切自然，而且改变了男子一统文坛的传统切自然，而且改变了男子一统文坛的传统切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。格局，在中国文学史上占有崇高的地位。格局，在中国文学史上占有崇高的地位。格局，在中国文学史上占有崇高的地位。李清照在词史上的地位李清照在词史上的地位 正如清人李调元所说：正如清人李调元所说：“易安在宋
41、诸媛中，易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“”“不徒俯不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。视巾帼，直欲压倒须眉。”（雨村词话雨村词话卷三）卷三） 沈曾植言沈曾植言“闺房之秀圆文工之豪闺房之秀圆文工之豪”；而沈濂；而沈濂在其在其填词杂说填词杂说中谓中谓“男中李后主，女中李易男中李后主，女中李易安，极是当行本色安，极是当行本色”； 又王士桢又王士桢花草蒙拾花草蒙拾言言“婉约词以易安为婉约词以易安为宗，豪放词惟幼安称首宗，豪放词惟幼安称首”，其影响所及则并不局其影响所及则并不局限于婉约词人，姜夔、辛弃疾、刘辰翁等人都曾限于婉约词人，姜夔、辛弃疾、刘辰翁等人都曾受其影响。受其影响。
