动静关系动静关系 “动静结合动静结合”手法，是一种写景方式，往往是在一种意手法，是一种写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，形成形象在意境中的和谐统一的手法境里描写动态与静态，形成形象在意境中的和谐统一的手法动静结合中往往是以静为主，以动衬静因此，动静结合的动静结合中往往是以静为主，以动衬静因此，动静结合的写景手法，多与衬托密切关联动静是指对事物写景手法，多与衬托密切关联动静是指对事物﹑ ﹑景物作动景物作动态态﹑ ﹑静态的描写静态的描写,两者相互映衬两者相互映衬,构成某种情趣构成某种情趣 如如“星垂平野阔星垂平野阔,月涌大江流月涌大江流”一静一动一静一动,动静结合，描动静结合，描写出一幅雄浑开阔的景象写出一幅雄浑开阔的景象,令人称道令人称道. 又如 又如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽 “蝉噪蝉噪”“鸟鸣鸟鸣”写动景，写动景，“林静林静”“山幽山幽”写静景，以声衬静，更见其静写静景，以声衬静，更见其静 山山居居秋秋暝暝空空山山新新雨雨后后，，天天气气晚晚来来秋秋明明月月松松间间照照，，清清泉泉石石上上流流竹竹喧喧归归浣浣女女，，莲莲动动下下渔渔舟舟。
随随意意春春芳芳歇歇，，王王孙孙自自可可留留第二联写物，第二联写物，“明月松间照，明月松间照，”是静景，是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而而“清泉石上流清泉石上流”，是动景，是所闻，动，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画第三联是诗人用第三联是诗人用“竹喧竹喧”烘托山静，是所烘托山静，是所闻，用闻，用“莲动莲动”衬托水幽，是所见，见闻衬托水幽，是所见，见闻交错，交错，“喧喧”幽互衬，颇具艺术感染力幽互衬，颇具艺术感染力 动静关系动静关系 分类分类 ①①化动为静，以静写动化动为静，以静写动就是把运动的事物当作静止的事物来写就是把运动的事物当作静止的事物来写,想象并描写出动态想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态如李白的《望庐山瀑布》事物在静止时的形态和神态如李白的《望庐山瀑布》“遥遥看瀑布挂前川看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，一个当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，一个“挂挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。
字化动为静，生动形象，活灵活现②②化静为动，以动写静化静为动，以动写静 就是把静止的事物当作运动的事物来写就是把静止的事物当作运动的事物来写,想象并描写出静态想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态如王安石《书湖阴先生壁》中事物在运动时的形态和神态如王安石《书湖阴先生壁》中的的“两山排闼（两山排闼（撞开门推开门撞开门推开门 ）送青来）送青来”，一个，一个“送送”字，把静止的山给写活了字，把静止的山给写活了 ③③动静结合，相映成趣动静结合，相映成趣 就是同时描写静态的事物和动态的事物就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣如杜甫《漫成相成，相得益彰，相映成趣如杜甫《漫成（漫成（漫成: :即诗即诗人一时应手之作人一时应手之作 ））一首》一首》,“沙头宿鹭联拳沙头宿鹭联拳（（联拳联拳: :通通““连蜷连蜷”,”,蜷身之意蜷身之意 ））静，船尾跳鱼拨剌鸣静，船尾跳鱼拨剌鸣”两句，就是两句，就是视觉之静与听觉之动的巧妙结合视觉之静与听觉之动的巧妙结合④④以动衬静以动衬静 即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。
如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景致十分幽静，法的一种如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景致十分幽静，其中的名句其中的名句“僧敲月下门僧敲月下门”，一个，一个“敲敲”字动感十足，有字动感十足，有动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中，动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中，一阵一阵“敲敲”来，反而更显的环境寂静，更精确地描绘出了来，反而更显的环境寂静，更精确地描绘出了诗意；王籍《入若耶溪》中的诗意；王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽蝉噪林欲静，鸟鸣山更幽”，则是以响衬静的典范则是以响衬静的典范 ⑤⑤以静衬动以静衬动 即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法的一种如唐的一种如唐•李颀《琴歌》一诗中：李颀《琴歌》一诗中：“一一声已动物皆静，四声已动物皆静，四座无言星欲稀座无言星欲稀这是写听弹琴时对音乐美的感受，从听觉这是写听弹琴时对音乐美的感受，从听觉来写，以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足来写，以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。
影无踪⑥⑥以动衬动以动衬动 就是用运动的事物来衬运动的事物（包括把静止的事物当作就是用运动的事物来衬运动的事物（包括把静止的事物当作运动的事物）如苏轼《江上看山》：运动的事物）如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，船上看山走如马，倏乎过去数百群前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔仰看倏乎过去数百群前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈舟中举手欲与言，孤帆南去微径斜缭绕，上有行人高缥缈舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动 ⑦⑦动静互衬动静互衬 就是即描写运动的事物又描写静止的事物，二者相互衬托就是即描写运动的事物又描写静止的事物，二者相互衬托如辛弃疾《西江月如辛弃疾《西江月•明月别枝惊鹊》，明月别枝惊鹊》，明月别枝惊鹊，清明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片风半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片 七八个七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见上阕着重于上阕着重于“面面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动境的点染，蛙声一片，稻香四两句动静交混，而着重于动境的点染，蛙声一片，稻香一片，又闹又静，烘托出一片浓郁的一片，又闹又静，烘托出一片浓郁的“丰年丰年”喜庆气氛喜庆气氛下阕一、三两句写静，二、四两句写动全词挑选了明月、下阕一、三两句写静，二、四两句写动全词挑选了明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星斗、夜雨、茅店、溪桥等典型的农村景物，以动衬静，以静衬动，动静相映，桥等典型的农村景物，以动衬静，以静衬动，动静相映，构成了一幅夜色清幽、气氛恬静，富有野趣、丰收在望，构成了一幅夜色清幽、气氛恬静，富有野趣、丰收在望，欢快活泼、优美动人的江南乡村月夜图欢快活泼、优美动人的江南乡村月夜图 练习：练习：雨后池上雨后池上 刘攽刘攽bān 一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声试从试从“静静”与与“动动”的角度对这首诗进行赏析的角度对这首诗进行赏析 参考答案：一、二句以参考答案：一、二句以“水面平水面平”、、“明镜明镜”、、“照檐楹照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态三、四句用等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态三、四句用“忽起忽起”、、“垂杨舞垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的出的“万点万点”声响等，表现了雨后池塘上的一种动态美声响等，表现了雨后池塘上的一种动态美诗既写出了静态，又写出了动态，诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动以静显动，又以动衬静，动静结合衬静，动静结合，，组成了一幅雨后池塘春景图组成了一幅雨后池塘春景图 鸟鸣涧鸟鸣涧 王维王维人闲桂花落，人闲桂花落，夜静春山空夜静春山空月出惊山鸟，月出惊山鸟，时鸣深涧中时鸣深涧中鹿柴鹿柴 王维王维空山不见人，空山不见人，但闻人语响但闻人语响返影入深林，返影入深林，复照青苔上复照青苔上 这首诗通过描写花落、月出、鸟这首诗通过描写花落、月出、鸟鸣这些动景，营造出春天的山谷中的鸣这些动景，营造出春天的山谷中的一派生机，而这些动景更衬托出一片一派生机，而这些动景更衬托出一片静谧的意境，静谧的意境，以动衬静以动衬静，，韵味无韵味无穷穷。
这是一首隐逸诗，作者写出了空山的这是一首隐逸诗，作者写出了空山的宁静、幽深作者在渲染空山的静时采用了宁静、幽深作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静以闹衬静的方法外，还用了的方法外，还用了以动景衬以动景衬静景静景的方法：返影（斜阳返照）宁静详和，的方法：返影（斜阳返照）宁静详和，静静地照在深林里的青苔上，更显深林的幽静静地照在深林里的青苔上，更显深林的幽与静与静————以以““返影返影””衬空山的幽静衬空山的幽静 兰溪棹歌兰溪棹歌凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩 分析：分析：前两句山水的明丽动人和月色的清前两句山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景全诗溪头浅滩的调皮，是动景全诗动静结合动静结合，，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧针对性训练：一、阅读下面的诗歌，回答后面的问题针对性训练：一、阅读下面的诗歌，回答后面的问题。
江上看山江上看山·苏轼苏轼 船上看山走如马，倏乎过去数百群船上看山走如马，倏乎过去数百群前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟 江上看山江上看山·苏辙苏辙朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭暮行百里一回头，落日孤去霭新画暮行百里一回头，落日孤去霭新画前山更新色更深，谁知可爱信如今前山更新色更深，谁知可爱信如今惟有巫山最浓秀，依然不负远来人惟有巫山最浓秀，依然不负远来人 1.这是苏氏兄弟在游三峡时写的同题诗，都是写江上看山，但这是苏氏兄弟在游三峡时写的同题诗，都是写江上看山，但描写的方法不同，说说其不同点描写的方法不同，说说其不同点 1.苏轼诗着重动态描写，以动衬动，以动写静，节奏苏轼诗着重动态描写，以动衬动，以动写静，节奏急促、迅捷苏辙诗着重静态描写；层层铺垫，注重色彩；急促、迅捷苏辙诗着重静态描写；层层铺垫，注重色彩；节奏舒缓从容节奏舒缓从容 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧一鹭图一鹭图·刘羽刘羽 芳草垂杨荫碧流，雪衣公子立芳洲。
芳草垂杨荫碧流，雪衣公子立芳洲一生清意无人识，独向斜阳叹白头一生清意无人识，独向斜阳叹白头2.请你从表现手法的角度对诗中的第一句作简要赏析请你从表现手法的角度对诗中的第一句作简要赏析 2.首句，以首句，以“芳草芳草”、、“垂杨垂杨”、、“碧流碧流”组合成一组合成一幅春意盎然的画面，有声有色，动静结合，以优美的背景烘幅春意盎然的画面，有声有色，动静结合，以优美的背景烘托白鹭美好的形象托白鹭美好的形象 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧 [双调双调]雁儿落兼得胜令雁儿落兼得胜令 退隐退隐·张养浩张养浩 云云来来山更佳，云山更佳，云去去山如画，山因云晦明，云共山高下依仗立山如画，山因云晦明，云共山高下依仗立云沙，回首见山家野鹿眠山草，山猿戏野花云霞，我爱山云沙，回首见山家野鹿眠山草，山猿戏野花云霞，我爱山无价看时行踏，云山也爱咱看时行踏，云山也爱咱4.这首曲子的一、二句中用了这首曲子的一、二句中用了“来来”“去去”二字，有人说用得二字，有人说用得很好，请说说好在何处？很好，请说说好在何处？ 4.既写出了山的动态，又写出了山色变化，更表现了既写出了山的动态，又写出了山色变化，更表现了云、山的浑然一体。
云、山的浑然一体 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧 村行村行·王禹偁王禹偁 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡5.赏析第二联赏析第二联 5.“万壑有声含晚籁万壑有声含晚籁”，实质指万壑涵盖所有的声音，，实质指万壑涵盖所有的声音，突出了晚籁之静；突出了晚籁之静；“数峰无语立斜阳数峰无语立斜阳”，数峰本无语，这里，数峰本无语，这里经过强调，反而暗示数峰欲言又止，同样写出了一个静字，经过强调，反而暗示数峰欲言又止，同样写出了一个静字，实为实为以动写静以动写静的典范 村行村行 王禹偁王禹偁马穿山径菊初黄，马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长信马悠悠野兴长万壑有声含晚籁，万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳数峰无语立斜阳 “ “万壑有声含晚籁万壑有声含晚籁””，实质指万壑涵，实质指万壑涵盖所有的声音，突出了晚籁之静盖所有的声音，突出了晚籁之静; “; “数峰数峰无语立斜阳无语立斜阳””，数峰本无语，这里经过强，数峰本无语，这里经过强调，反而暗示数峰欲言又止，调，反而暗示数峰欲言又止， 同样写出同样写出了一个静字。
以听觉写动景，以视觉写静了一个静字以听觉写动景，以视觉写静景，景，动静结合动静结合，上下映衬上下映衬 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧望天门山望天门山·李白李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回两岸青山天门中断楚江开，碧水东流至此回两岸青山相对出，孤帆一片日边来相对出，孤帆一片日边来6.有人评论此诗有人评论此诗“运笔如神运笔如神”，试选择一句进行赏析试选择一句进行赏析 6. 李白以李白以“天门中断楚江开天门中断楚江开”写出了水神奇的动，力写出了水神奇的动，力量巨大，一个量巨大，一个“开开”字，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，字，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道；又用它让出了一条通道；又用“碧水东流至此回碧水东流至此回”写出了山雄奇写出了山雄奇险峻的静，强大力量的静；然后又用险峻的静，强大力量的静；然后又用“两岸青山相对出两岸青山相对出”写写静，静中有动，静，静中有动，“出出”字使本来静止不动的山带上了动态美，字使本来静止不动的山带上了动态美，“出出”字不但逼真地表现了在舟行过程中字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山望天门山”时天时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感；门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感；“孤孤帆一片日边来帆一片日边来”写动，动中有静，传神地描绘出孤帆乘风破写动，动中有静，传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状；全诗动静相衬，有力量的对抗，有宁静与和谐，神驰的情状；全诗动静相衬，有力量的对抗，有宁静与和谐，运笔如神。
运笔如神 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧鸟鸣涧鸟鸣涧·王维王维 人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中人闲桂花落，夜静春山空月出惊山鸟，时鸣春涧中7.就本诗的表现手法进行简要赏析就本诗的表现手法进行简要赏析 7.这首诗通过描写花落、月出、鸟鸣这些动景这首诗通过描写花落、月出、鸟鸣这些动景, 用用“时时”来修饰来修饰“鸣鸣”，写鸟鸣的时起时落，时有时无，从听觉上，写鸟鸣的时起时落，时有时无，从听觉上写出了动与静的变化，使动与静和谐地融为一体，营造出春写出了动与静的变化，使动与静和谐地融为一体，营造出春天的山谷中的一派生机天的山谷中的一派生机,而这些动景更衬托出一片静谧的意境而这些动景更衬托出一片静谧的意境,以动衬静以动衬静,韵味无穷韵味无穷 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧鹿柴鹿柴·王维王维 空山不见人，但闻人语响空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上返景入深林，复照青苔上8.试分析这首诗的表现方法试分析这首诗的表现方法 8.作者写出了空山的宁静作者写出了空山的宁静,幽深作者在渲染空山的静幽深作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静时采用了以闹衬静(人语响人语响——空山空山)的方法外的方法外,还用了以动景还用了以动景衬静景的方法：返影衬静景的方法：返影(斜阳返照斜阳返照)宁静详和宁静详和,静静地照在深林里静静地照在深林里的青苔上的青苔上,更显深林的幽与静更显深林的幽与静——以以“返影返影”衬空山的幽静。
衬空山的幽静 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧鹊桥仙鹊桥仙 夜闻杜鹃夜闻杜鹃·陆游陆游茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨林莺巢燕总无声，但月茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去故山犹夜、常啼杜宇催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅自不堪听，况半世、飘然羁旅9.这首词运用了多种表现手法这首词运用了多种表现手法,试就其中一点作简要分析试就其中一点作简要分析 9.答案一答案一:这首词运用了这首词运用了“起兴起兴”手法手法,先写杜鹃的鸣先写杜鹃的鸣叫叫,从而引出羁旅之人的愁思和感慨答案二从而引出羁旅之人的愁思和感慨答案二:这首词运用了这首词运用了衬托衬托(或反衬或反衬)的表现手法的表现手法,以夜阑人静以夜阑人静,林莺巢燕无声林莺巢燕无声,衬托杜衬托杜鹃的啼鸣鹃的啼鸣,突出了由杜鹃鸣叫传递出来的悲凉答案三突出了由杜鹃鸣叫传递出来的悲凉答案三:这首这首词运用了借景抒情的表现手法词运用了借景抒情的表现手法,借春夜风雨淋漓借春夜风雨淋漓,人静灯暗人静灯暗,莺莺燕无声燕无声,唯有杜鹃悲鸣的自然之景触发身世苍茫、半生飘零的唯有杜鹃悲鸣的自然之景触发身世苍茫、半生飘零的羁旅之人悲凉、寂寞的情感。
羁旅之人悲凉、寂寞的情感 阅读下面的诗，分析写景技巧阅读下面的诗，分析写景技巧 漫成一首漫成一首 杜甫杜甫江月去人只数尺，风灯照夜欲三更江月去人只数尺，风灯照夜欲三更沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣 前三句着力刻画都在一个前三句着力刻画都在一个““静静””字，字，末句写大鱼跃出水面的末句写大鱼跃出水面的““动动””，与前三，与前三句的句的““静静””对比鲜明，这里是以动衬静，对比鲜明，这里是以动衬静，更见其静更见其静。