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1、中国话剧的发展中国话剧的发展n二十年代，戏剧才真正获得了文学上的价值，出二十年代，戏剧才真正获得了文学上的价值，出现了真正的话剧剧作家。田汉、欧阳予倩、洪深、现了真正的话剧剧作家。田汉、欧阳予倩、洪深、郭沫若、熊佛西、丁西林、陈大悲、白薇、袁昌郭沫若、熊佛西、丁西林、陈大悲、白薇、袁昌英等，均于此期奠定了其在戏剧史上的地位英等，均于此期奠定了其在戏剧史上的地位。n欧阳予倩、田汉、洪深是公认的中国现代戏剧的欧阳予倩、田汉、洪深是公认的中国现代戏剧的三位奠基人三位奠基人。n田汉田汉：获虎之夜获虎之夜、古潭的声音古潭的声音、名优名优之死之死n欧阳予倩欧阳予倩泼妇泼妇、潘金莲潘金莲n郭沫若郭沫若卓文君
2、卓文君n袁昌英袁昌英孔雀东南飞孔雀东南飞n白薇白薇访雯访雯打出幽灵塔打出幽灵塔n陈大悲陈大悲幽兰女士幽兰女士n熊佛西熊佛西王三王三（又名（又名醉了醉了）n洪深洪深赵阎王赵阎王n丁西林丁西林一只马蜂一只马蜂压迫压迫无产阶级戏剧时期无产阶级戏剧时期19291929年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地提出年秋，新成立的上海艺术剧社旗帜鲜明地提出了了“无产阶级戏剧无产阶级戏剧”（或称（或称“新兴戏剧新兴戏剧”、“普罗普罗戏剧戏剧”）的口号，标志着中国戏剧运动进入了）的口号，标志着中国戏剧运动进入了“左左翼戏剧时期。翼戏剧时期。n郑伯奇在郑伯奇在中国戏剧运动的进路中国戏剧运动的进路中一文中中一文中指指出
3、出：“中国戏剧运动的进路是普罗列塔利亚（无中国戏剧运动的进路是普罗列塔利亚（无产阶级）演剧产阶级）演剧”。艺术剧社强调戏剧的阶级性、。艺术剧社强调戏剧的阶级性、时代性；强调戏剧的战斗性及艺术与政治的关时代性；强调戏剧的战斗性及艺术与政治的关系；强调民众观念，主张演剧大众化。系；强调民众观念，主张演剧大众化。n19301930年年1 1月月，艺术剧社在上海宁波同乡会举行首艺术剧社在上海宁波同乡会举行首次公演；次公演；3 3月又组织了第二次公演（月又组织了第二次公演（西线无战西线无战事事、阿珍阿珍）。）。n19301930年年8 8月，艺术剧社联月，艺术剧社联合辛酉、南国等剧社成合辛酉、南国等剧社
4、成立了上海剧团联合会，立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟、中国左翼剧作家联盟，成为盟，成为“左联左联”的重的重要力量。左翼戏剧运动要力量。左翼戏剧运动以提倡以提倡“戏剧的大众化戏剧的大众化”为特色。为特色。n“无产阶级戏剧无产阶级戏剧”运动推动着话剧界向左转，具运动推动着话剧界向左转，具有代表性的是田汉领导的南国社。有代表性的是田汉领导的南国社。n19301930年年4 4月田汉发表月田汉发表我们的自己批判我们的自己批判，：过去：过去的南国，热情多于卓识，浪漫的倾向强于理性，的南国，热情多于卓识，浪漫的倾向强于理性，想从地底下放出新兴阶级的光明而
5、被小资产阶级想从地底下放出新兴阶级的光明而被小资产阶级底感伤的颓废的雾笼罩得太深了。因此我们的运底感伤的颓废的雾笼罩得太深了。因此我们的运动受着阻碍，有时甚至陷入歧途动受着阻碍，有时甚至陷入歧途。n同年同年5 5月他改编的月他改编的卡门卡门上演，顺应了时代的大上演，顺应了时代的大潮流。潮流。n中国左翼剧团联盟中国左翼剧团联盟成立后，这时期成立后，这时期的最大成就是田汉的的最大成就是田汉的回春之曲回春之曲和洪深的和洪深的农村三部曲农村三部曲（五奎五奎桥桥、香稻米香稻米、青龙潭青龙潭）剧场戏剧时期剧场戏剧时期 n剧场戏剧，又被称作大剧场演出。剧场戏剧以职剧场戏剧，又被称作大剧场演出。剧场戏剧以职业
6、化和营业性为特点，这是中国话剧从业余走向业化和营业性为特点，这是中国话剧从业余走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期走向成熟期专业的标志，也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。的标志。n剧场戏剧出现的必备条件：一是必须把话剧视作剧场戏剧出现的必备条件：一是必须把话剧视作一种艺术，二是必须有票房号召力。成功的关键一种艺术，二是必须有票房号召力。成功的关键在于剧本的创作。在于剧本的创作。n曹禺曹禺雷雨雷雨的成功，的成功，不仅改变了现代话剧的不仅改变了现代话剧的落后面貌，达到了文学落后面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与性与舞台性、艺术性与欣赏性的高度统一，而欣赏性的高度统一，而且标志着话剧这种且标志着话剧这种“舶舶来品来品”在中国的成熟。在中国的成熟。
