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1、1景是真实美景是真实美画是艺术美画是艺术美2画画国国代代山山水水中中古古执教者：王小英执教者：王小英3山水画山水画以山川自然景观为主要描写对象，通过以山川自然景观为主要描写对象，通过描绘自然的山水树木、天地云气，表现其描绘自然的山水树木、天地云气，表现其阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无穷的妙味。穷的妙味。4洛神赋 东晋 顾恺之山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展魏晋、南北朝时期（萌芽）魏晋、南北朝时期（萌芽）欣赏与分享欣赏与分享5隋隋 展子虔展子虔游春图游春图中国最早的卷轴画，现存最早的山水画 。山水画的起源与发展山水
2、画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展隋（从人物画中分离，独立成画科）隋（从人物画中分离，独立成画科）欣赏与分享欣赏与分享6山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展唐唐大小李将军（完全成熟）大小李将军（完全成熟） 李李思思训训江江帆帆楼楼阁阁图图 李昭道李昭道明皇幸蜀图明皇幸蜀图欣赏与分享欣赏与分享7“南派南派”与与“北派北派”“北派北派”：荆浩他那表现北方山形特点的“云中山顶，四面峻 厚”的雄伟风格，对于北宋前期山水画的发展产生 了极大影响。 “南派南派”：董源的潇湘图被画史视为“南派”山水的开山之 作 ，与其学生巨然并称为“董巨”，被公认为江南画
3、 派的开创者。运用披麻皴和点苔法来表现江 南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、 洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。 山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展宋（从成熟走向高峰）宋（从成熟走向高峰）董源（五代董源（五代 南唐）南唐）荆荆浩浩（五五代代 后后梁梁）欣赏与分享欣赏与分享8山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展宋（从成熟走向高峰）宋（从成熟走向高峰）潇湘图 五代南唐 董源 平淡天真，朴茂静穆，与范宽（，与范宽（坚凝厚重，雄峻茂墨）、）、李成（李成（挺拔雄奇，富有变化，惜墨如金，别具一格）为北宋三）为北宋三大家。大家。欣赏
4、与分享欣赏与分享9山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展北宋（院体绘画的呈现）北宋（院体绘画的呈现）宋徽宗宋徽宗 赵佶赵佶欣赏与分享欣赏与分享10欣赏与分享欣赏与分享赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作千里江山图 北宋 王希孟11千里江山图千里江山图北宋，王希孟，绢本设色，纵51.5厘米 横1191.5厘米，北京故宫博物院藏王希孟，原在画院做学徒，后被召入王希孟，原在画院做学徒，后被召入“禁中文书库禁中文书库”，又曾亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在，又曾亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在宋徽宗政和三政和三年年(公元公元1113年年)四月前画成，作者时年一
5、十八岁。作者继四月前画成，作者时年一十八岁。作者继承了承了青绿山水画的传统，用笔傅彩精细，以石青石绿为的传统，用笔傅彩精细，以石青石绿为主色，轻重浓淡，生动活脱。画江山千里，峰峦起伏，主色，轻重浓淡，生动活脱。画江山千里，峰峦起伏，烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开阔，浑然一烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开阔，浑然一气。交替运用气。交替运用深远、高远、平远构图构图法法则，撷取不同视角展现江山之胜。则，撷取不同视角展现江山之胜。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展北宋（院体绘画的呈现）北宋（院体绘画的呈现）欣赏与分享欣赏与分享12欣赏与分享欣赏与分享
6、溪溪山山行行旅旅图图 北北宋宋 范范宽宽赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作13晴峦萧寺图 李成（北宋）溪山行旅图 范宽挺挺拔拔雄雄奇奇，富富有有变变化化坚坚凝凝厚厚重重，雄雄峻峻茂茂墨墨山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展北宋（北派山水）北宋（北派山水）欣赏与分享欣赏与分享14山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展北宋（北派山水）北宋（北派山水）早春图早春图北宋，郭熙，绢本设色，纵158.3厘米 横108.1厘米，北京故宫旧藏，现台北故宫博物院藏。早春图早春图是郭熙山水画最具代表性的作品，无论从构图、技法，还是
7、郭熙山水画最具代表性的作品，无论从构图、技法，还是对于所描绘的季节的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，一切是对于所描绘的季节的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，一切都体现出一种完美的艺术境界，无疑这是一件山水画杰作。在构图上，都体现出一种完美的艺术境界，无疑这是一件山水画杰作。在构图上，画家运用了画家运用了“三远”的全景式方法，以表达春天来临，大地万物复苏的全景式方法，以表达春天来临，大地万物复苏的境界。用冥的境界。用冥迷朦胧的淡淡墨色，晕出春晓潮润迷朦胧的淡淡墨色，晕出春晓潮润的气氛。迷茫的晨的气氛。迷茫的晨雾，笼罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉河流等，孕育着万物的勃勃雾，笼罩着山峦、巨峰、楼
8、阁、山泉河流等，孕育着万物的勃勃生机，仿佛告诉人们，生机，仿佛告诉人们，严冬已去，春天即至。严冬已去，春天即至。欣赏与分享欣赏与分享15山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享由于社会的变迁，情感的变化，以致于在李由于社会的变迁，情感的变化，以致于在李唐笔下的山水发生了变化，不但没有名山秀水，唐笔下的山水发生了变化，不但没有名山秀水，甚至也没有雄奇险峻，那山石，犹如刀削斧砍，甚至也没有雄奇险峻，那山石，犹如刀削斧砍，剑劈斧凿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少剑劈斧凿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨要发泄。
9、说明李唐的山水画风格已经由写实仇恨要发泄。说明李唐的山水画风格已经由写实向写意转变。也就是说，山水画的风向写意转变。也就是说，山水画的风格已经从北宋向南宋转变。格已经从北宋向南宋转变。16山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享17山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享第一，由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡。第一，由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡。第二，由全景而趋于半景。我们可以看到，第二，由全景而趋于半景。我们可以看到，万壑松万
10、壑松风图风图的山石树木，顶天立地，而的山石树木，顶天立地，而清溪渔隐图清溪渔隐图中的中的山石树木则挤到了画面的半边，另外半边是空白。山石树木则挤到了画面的半边，另外半边是空白。第三，由烟雨朦胧到大劈斧皴。第三，由烟雨朦胧到大劈斧皴。万壑松风图万壑松风图的山的山石巍然傲据，而石巍然傲据，而清溪渔隐图清溪渔隐图的山石如的山石如刀劈斧凿刀劈斧凿（“大斧劈大斧劈”皴法皴法 ），坚硬无坚硬无比。比。所以，明代王世贞说：所以，明代王世贞说：“山水，山水，大小李，大小李，一变也；荆、关、一变也；荆、关、董、巨一变也；刘、董、巨一变也；刘、李、马、夏又一变也李、马、夏又一变也”18山水画的起源与发展山水画的起
11、源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享踏歌图踏歌图马远马远寒江独钓图寒江独钓图纵纵26.8厘米厘米横横50.3厘米厘米今藏东京国立美术馆今藏东京国立美术馆19山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享四季山水四季山水刘松年刘松年20溪溪山山清清远远图图夏夏圭圭山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展南宋（南派山水）南宋（南派山水）欣赏与分享欣赏与分享21富春山居图 元 黄公望 欣赏与分享欣赏与分享山水画的起源与发展山水画的起
12、源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现）22山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现）富春山居图富春山居图元代，黄公望，纸本水墨，纵33厘米 横636.9厘米，北京故宫博物院藏作品始画于至正七年作品始画于至正七年(1347)于至正十年完成。该画于于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为重新定名为剩山图剩山图，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名原名富春山居图富春山居
13、图“无用师卷无用师卷”，藏台北故宫博物院。，藏台北故宫博物院。富春山居图富春山居图描绘富春江两岸山光水色的初秋景色，描绘富春江两岸山光水色的初秋景色，山峦起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，山峦起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，烟波钓艇，笔墨纷披，意境萧疏幽淡、苍茫简远，为黄烟波钓艇，笔墨纷披，意境萧疏幽淡、苍茫简远，为黄公望的传世之代公望的传世之代表作表作.被誉为被誉为“画中画中兰亭序兰亭序”。欣赏与分享欣赏与分享23山水画的起源与发展山水画的起源与发展元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现） 黄公望，师法董源，黄公望，师法董源，又自出新意，多用又自出新意，多用披麻
14、皴披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇。横点，林峦浑秀，似平而实奇。创浅绛山水创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大。水画影响甚大。潇湘图潇湘图 董源董源欣赏与分享欣赏与分享24赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作 溪山行旅图溪山行旅图 ：“景真景真”、“情真情真”为美，为美， 令观者有可行、可望、可游、可居。令观者有可行、可望、可游、可居。 宋初山水画以自然山水为师，写实为本。宋初山水画以自然山水为师，写实为本。 富春山居图富春山居图 ：用豪放苍劲的笔墨借山石表现：用豪放苍劲的笔墨借山石表
15、现平和、宁静而冷漠的气氛。平和、宁静而冷漠的气氛。 元朝绘画主流是以表现性为特征的文人画兴起。元朝绘画主流是以表现性为特征的文人画兴起。他们追求绘画的文学性，强调他们追求绘画的文学性，强调“画中有诗，诗中有画画中有诗，诗中有画”。具有抒情性。具有抒情性。欣赏与分享欣赏与分享25幽涧寒松图 元 倪瓒欣赏与分享欣赏与分享赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作26山水画的起源与发展山水画的起源与发展元四大家元四大家元四大家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，共元四大家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，共同特色是以同特色是以“雅洁淡逸雅洁淡逸”的风貌来表现祖国的风貌来表现祖国山川，强调水墨在绘画上的表现，
16、大力发展山川，强调水墨在绘画上的表现，大力发展了水墨画的表现技法。四人同处一个时代，了水墨画的表现技法。四人同处一个时代，且年龄相近。他们的风格特点：黄公望是山且年龄相近。他们的风格特点：黄公望是山川浑厚，草木华滋；王蒙是画山多至数十重，川浑厚，草木华滋；王蒙是画山多至数十重，树木不下数十种，千岩万壑；吴镇山水苍茫树木不下数十种，千岩万壑；吴镇山水苍茫沉郁；沉郁； 倪瓒山水，所谓倪瓒山水，所谓“天真幽淡，杀寂寞天真幽淡，杀寂寞”， 具具有一种荒凉空寂，疏朗消沉的趣味。有一种荒凉空寂，疏朗消沉的趣味。吴吴镇镇双双松松图图轴轴绢绢本本水水墨墨纵纵180cm，横横111.4cm王王蒙蒙葛葛稚稚川川移
17、移居居图图纸纸本本，纵纵： 58cm，横横： 139cm。欣赏与分享欣赏与分享27山水画的起源与发展山水画的起源与发展明、清（派别林立）明、清（派别林立）明四家：明四家：沈周、文征明、唐寅、仇qiu英。清四僧：清四僧：明末清初四个出家为僧的画家，原济 （石涛）、朱耷（八大山人）、髡kun 残（石谿xi）和渐江（弘仁）。金陵八家：金陵八家：龚贤、樊圻qi、高岑cen、邹喆、 吴宏、叶欣、胡慥zao、谢荪sun。扬州八怪：扬州八怪：汪士慎、郑燮、高翔、金农、 李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。欣赏与分享欣赏与分享28淮扬洁秋图 清 石涛欣赏与分享欣赏与分享赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作2
18、9清凉环翠图清凉环翠图 清清 龚贤龚贤欣赏与分享欣赏与分享赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作30明、清明、清南宋南宋元代元代唐代唐代隋唐隋唐整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画发展脉络发展脉络发展脉络发展脉络萌芽时期萌芽时期从人物画中分离，独立成画科从人物画中分离，独立成画科完全成熟完全成熟（青绿、金碧）高度成熟，居画坛之首高度成熟，居画坛之首抒情与写意抒情与写意派别林立派别林立水墨苍劲水墨苍劲（“大斧劈”皴法 ）魏晋、南北朝魏晋、南北朝五代、北宋五代、北宋31整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画表现风格表现风格表现风格表现风格两幅山水画表现方法有何不同？两幅山水画表现方
19、法有何不同？32 水墨山水水墨山水水墨山水水墨山水 ：水墨山水画以水墨为主进行勾、皴、擦、水墨山水画以水墨为主进行勾、皴、擦、染、点来表现山石树木等，其中包括用染、点来表现山石树木等，其中包括用不同的植物颜料渲染的设色山水画。不同的植物颜料渲染的设色山水画。 设色山水：设色山水：设色山水：设色山水：青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。中国山水画中国山水画表现风格表现风格表现风格表现风格青绿山水青绿山水以石青石青、石绿石绿为主色，使山水处于浓郁的青翠之中。 始于唐代的李思训，千里江山图为其代表作。金碧山水金碧山水比“青绿山水”多泥金一色，在青绿山石的轮
20、廓上勾以 金色。代表人物为李思训、李昭道李思训、李昭道父子 。浅绛山水浅绛山水以红赭色为主色，素雅青淡，明快透澈。 始于五代 董源，盛于元代黄公望黄公望。没骨山水没骨山水不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描 绘山水。整理与品味整理与品味33 把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调，在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调，属于工笔重彩画。属于工笔重彩画。以水墨为主进行以水墨为主进行勾、皴、擦、染、点勾、皴、擦、染、点来表现山石树木等来表现山石树木等青绿山水与水墨山水青绿山水与水墨山水整理与品味整理与品味34整理与品味整理与品味35青绿山水青
21、绿山水金碧山水金碧山水浅绛山水浅绛山水水墨山水水墨山水没骨山水没骨山水整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画表现风格表现风格表现风格表现风格36整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画观察视角观察视角观察视角观察视角中国山水画空间表现的准则：中国山水画空间表现的准则：自下而仰其巅，曰高远；自下而仰其巅，曰高远；自前而窥其后，曰深远；自前而窥其后，曰深远；自近而望及远，曰平远。自近而望及远，曰平远。北宋郭熙北宋郭熙林泉高致林泉高致37高远高远深远深远平远平远整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画观察视角观察视角观察视角观察视角38整理与品味整理与品味中国山水画中国山水画观察视角观察视角观察视
22、角观察视角高远高远深远深远平远平远39感悟与总结感悟与总结中国古代画家为什么而画画？中国古代画家为什么而画画？40感悟与总结感悟与总结意境：意境：是通过有形的景物组合，创造出一种可给是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。出作品的价值。41感悟与总结感悟与总结春山烟云连绵，人欣欣；春山烟云连绵，人欣欣；夏山嘉木繁阴，人坦坦；夏山嘉木繁阴，人坦坦；秋山明镜摇落，人萧萧；秋山明镜摇落，人萧萧；冬山昏霾翳塞，人寂寂冬山昏霾翳塞，人寂寂.-林泉高致林泉高致4243
