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1、第十五节北宋后期（三）第十五节北宋后期（三）北宋中期以来，在词坛影响最大的是柳永和北宋中期以来，在词坛影响最大的是柳永和苏轼。柳词的市民感情及审美观念和苏词的抗尘苏轼。柳词的市民感情及审美观念和苏词的抗尘俗、求自由的士人精神，都与统治者对词的需求俗、求自由的士人精神，都与统治者对词的需求有一定差距，北宋末年，应运而生的词人是周邦有一定差距，北宋末年，应运而生的词人是周邦彦。彦。一、周邦彦的生平一、周邦彦的生平周邦彦（周邦彦（10561121），字美成，号清真居），字美成，号清真居士，钱塘人。青年时期博学多才。元丰六年，游士，钱塘人。青年时期博学多才。元丰六年，游汴京，入太学，次年献汴都赋称颂熙
2、宁新政，汴京，入太学，次年献汴都赋称颂熙宁新政，得神宗赏识，提拔为太学正。元祐二年，出京任得神宗赏识，提拔为太学正。元祐二年，出京任庐州教授，溧水知县等庐州教授，溧水知县等;哲宗时出知睦州；绍圣哲宗时出知睦州；绍圣四年，还朝，除秘书正字。四年，还朝，除秘书正字。徽宗即位后，历任校书郎、考功员外郎、宗徽宗即位后，历任校书郎、考功员外郎、宗正少卿兼礼局检讨；后又入朝为秘书监、徽猷阁正少卿兼礼局检讨；后又入朝为秘书监、徽猷阁待制，提举大晟府，为朝廷制礼作乐。晚年又出待制，提举大晟府，为朝廷制礼作乐。晚年又出知顺昌府、处州等，最终病逝于南京。有片玉知顺昌府、处州等，最终病逝于南京。有片玉集，一名清真集
3、。集，一名清真集。二、周词的思想内容二、周词的思想内容北宋末期社会矛盾进一步深化，统治者需要北宋末期社会矛盾进一步深化，统治者需要粉饰现实。从根本上说，周邦彦词的出现正是适粉饰现实。从根本上说，周邦彦词的出现正是适应了这种需要，他以一个宫廷词人的身份见称于应了这种需要，他以一个宫廷词人的身份见称于词坛和词史。他所关心的只有男女艳情、羁旅行词坛和词史。他所关心的只有男女艳情、羁旅行役和咏物抒怀。役和咏物抒怀。1、艳情词。、艳情词。周邦彦今存词近一百八十首，艳情词约占一周邦彦今存词近一百八十首，艳情词约占一半。他青年时半。他青年时“疏隽少检疏隽少检”，常出入秦楼楚馆，常出入秦楼楚馆，入仕后又与官妓
4、、私妓交往密切，写下了不少幽入仕后又与官妓、私妓交往密切，写下了不少幽情密会之作。虽比柳永词含蓄典雅，但终难掩其情密会之作。虽比柳永词含蓄典雅，但终难掩其艳情本色。艳情本色。2、羁旅行役词。、羁旅行役词。周邦彦多次出任地方官，四方宦游奔波，写周邦彦多次出任地方官，四方宦游奔波，写下了许多反映宦游生活的词。这些词中，有些是下了许多反映宦游生活的词。这些词中，有些是纯写仕途漂泊的，如点绛唇通过对纯写仕途漂泊的，如点绛唇通过对“孤馆孤馆”生活和生活和“原头原头”景物的描写，刻画了为仕宦奔波景物的描写，刻画了为仕宦奔波者的生动形象。者的生动形象。苏幕遮苏幕遮上片写眼前景即雨后的荷花；下片抒写自己上片写
5、眼前景即雨后的荷花；下片抒写自己思乡的情怀。思乡的情怀。借咏荷而深寄自己浓重的思乡之情，写景抒借咏荷而深寄自己浓重的思乡之情，写景抒情都很出色。情都很出色。兰陵王兰陵王柳柳上片前四句借柳起兴叙别，后五句写自己倦上片前四句借柳起兴叙别，后五句写自己倦客京华的心情；中片前四句具体写一次客中送客客京华的心情；中片前四句具体写一次客中送客的情景，后四句逆想朋友别后情景，实则是写主的情景，后四句逆想朋友别后情景，实则是写主客双方之离情；后片前五句又写送者在朋友去后客双方之离情；后片前五句又写送者在朋友去后的孤寂心情，后五句借追忆昔日同游之欢，反衬的孤寂心情，后五句借追忆昔日同游之欢，反衬今日离别之苦。今
6、日离别之苦。3咏物词。咏物词。周邦彦的咏物词有近二十首，约占其词的十周邦彦的咏物词有近二十首，约占其词的十分之一。其咏得最多的是雪、梅、荷、柳等。除分之一。其咏得最多的是雪、梅、荷、柳等。除上述兰陵王上述兰陵王柳之外，名作如六丑柳之外，名作如六丑蔷薇蔷薇谢后作。谢后作。六丑六丑蔷薇谢后作蔷薇谢后作上片是作者从室内窥望园中所看到的景物以上片是作者从室内窥望园中所看到的景物以及自己的心情；下片是作者走进园中之后，徘徊及自己的心情；下片是作者走进园中之后，徘徊于蔷薇树下的叹息。这首咏物词细腻地描写了谢于蔷薇树下的叹息。这首咏物词细腻地描写了谢后蔷薇的种种情态，抒发自己客中伤春的愁怀。后蔷薇的种种情态
7、，抒发自己客中伤春的愁怀。三、周词的艺术成就三、周词的艺术成就周词虽内容贫弱，但历来享有极高的声誉，周词虽内容贫弱，但历来享有极高的声誉，陈郁称：陈郁称：“二百年来，以乐府独步，贵人、学士、二百年来，以乐府独步，贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。市儇、妓女，皆知美成词为可爱。”（藏一话（藏一话腴外编）这在很大程度上取决于其词在艺术上腴外编）这在很大程度上取决于其词在艺术上的独到之处。的独到之处。首先，周词博采众长，形成首先，周词博采众长，形成“富艳精工富艳精工”的一家之风。的一家之风。他吸收了温庭筠的秾艳绵密，韦庄的清丽疏他吸收了温庭筠的秾艳绵密，韦庄的清丽疏朗、冯延巳的含蓄缠绵、李煜
8、的沉郁凄婉、晏殊朗、冯延巳的含蓄缠绵、李煜的沉郁凄婉、晏殊的雍容闲雅、欧阳修的秀逸、柳永的冶艳，以及的雍容闲雅、欧阳修的秀逸、柳永的冶艳，以及秦观的细柔、贺铸的深晦，融而贯之，自成一格。秦观的细柔、贺铸的深晦，融而贯之，自成一格。他被认为是集婉约派之大成的作家。他被认为是集婉约派之大成的作家。其次，周词构思缜密，章法严谨。其次，周词构思缜密，章法严谨。周词在铺叙中讲究反复顿挫、逆须离合，善周词在铺叙中讲究反复顿挫、逆须离合，善于将不同时间、空间的情景事物组合在一起，勾于将不同时间、空间的情景事物组合在一起，勾勒出自然浑厚的画面，多层次、多侧面地表达自勒出自然浑厚的画面，多层次、多侧面地表达自己
9、的情思。如其兰陵王己的情思。如其兰陵王柳。柳。其三，语言富艳精工。其三，语言富艳精工。周词极为追求精工典雅。周词即使是艳情，周词极为追求精工典雅。周词即使是艳情，也力求减少过浓过露的描写，而以和婉之笔调出也力求减少过浓过露的描写，而以和婉之笔调出之，如其少年游（并刀如水）。之，如其少年游（并刀如水）。在具体语言运用上，他也极善化用前人的诗在具体语言运用上，他也极善化用前人的诗句、诗意，多能贴切自然，不露痕迹，即张炎早句、诗意，多能贴切自然，不露痕迹，即张炎早就指出的就指出的“采唐诗融化如自己者采唐诗融化如自己者”。周邦彦又极。周邦彦又极善琢炼字句，用得奇妙而生动。善琢炼字句，用得奇妙而生动。周
10、邦彦也喜用一些独具特色的字眼，如周邦彦也喜用一些独具特色的字眼，如“破破”、“弄弄”、“倦倦”、“暖暖”等，使词意蕴独特；等，使词意蕴独特；他也喜用代字，以使词更显典雅含蓄，更具典雅他也喜用代字，以使词更显典雅含蓄，更具典雅深蕴的书卷气。深蕴的书卷气。周邦彦不仅炼字而且炼句，如其关河令周邦彦不仅炼字而且炼句，如其关河令的的“酒已都醒酒已都醒”、“云深无雁影云深无雁影”，苏幕遮，苏幕遮的的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。此外，他还追求词中的对仗和用典。此外，他还追求词中的对仗和用典。周词语言丰富多彩，陈振孙称其周词语言丰富多彩，陈振孙称其“富艳精工富
11、艳精工”，已成定评。但其语言富而不淫，艳而不俗，已成定评。但其语言富而不淫，艳而不俗，精美含蓄，意蕴无穷。当然，也有点化诗句及用精美含蓄，意蕴无穷。当然，也有点化诗句及用典生僻而造成的典生僻而造成的“晦晦”和琢炼字句太过而造成的和琢炼字句太过而造成的“隔隔”，这也是其人工装饰太甚所带来的弊端。，这也是其人工装饰太甚所带来的弊端。其四，音律谐美。其四，音律谐美。周邦彦精通音律，极重视审音定调，使音韵周邦彦精通音律，极重视审音定调，使音韵妥贴谐调，使前此声调格律还未定型的曲调定型，妥贴谐调，使前此声调格律还未定型的曲调定型，成为后来词家谨守不移的定格；他还严格规定用成为后来词家谨守不移的定格；他还
12、严格规定用字的平仄，并开始有意识地在仄声字中再区分上、字的平仄，并开始有意识地在仄声字中再区分上、去、入。这又大大推进了词的格律化进程。去、入。这又大大推进了词的格律化进程。总之，在艺术表现上，周邦彦都严格按照近总之，在艺术表现上，周邦彦都严格按照近体诗的要求去填词，这也应视为以诗为词的自觉体诗的要求去填词，这也应视为以诗为词的自觉追求，把词的雅化、文人化、格律化推向了登峰追求，把词的雅化、文人化、格律化推向了登峰造极的地步。四库全书总目大体概括了其词造极的地步。四库全书总目大体概括了其词富艳精工的总体风格特色。富艳精工的总体风格特色。四、周邦彦在词史上的地位四、周邦彦在词史上的地位周邦彦词既集以往婉约词之大成，在艺术上周邦彦词既集以往婉约词之大成，在艺术上又有所开拓创新，对南宋中后期姜夔、吴文英等又有所开拓创新，对南宋中后期姜夔、吴文英等骚雅派词人产生了深远的影响，陈廷焯充分肯定骚雅派词人产生了深远的影响，陈廷焯充分肯定其词总结北宋开拓南宋、承上启下的里程碑作用。其词总结北宋开拓南宋、承上启下的里程碑作用。王国维等人将他比为王国维等人将他比为“词中老杜词中老杜”。
