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1、词词:古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲宋词。起古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲宋词。起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。原是配乐歌唱的一于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。原是配乐歌唱的一种诗体种诗体,句的长短随歌调而改变句的长短随歌调而改变,因此又叫长短句。词最初称因此又叫长短句。词最初称为为“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”，是配音乐的。从配音，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体
2、，所以有人把词称为为诗的别体，所以有人把词称为“诗余诗余”。词的种类词的种类 词大致可分为三类：词大致可分为三类：小令；小令；中调；中调；长调。有人认为：长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。外为长调。唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、北宋后期，出现了篇幅较长，字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。从令词发展到慢词，还经过一个不长不慢是词的二大类别。从令词发展到慢词，还经过一个不长不短的形式，
3、称为短的形式，称为“引引”或或“近近”。明朝人开始把令词称为小。明朝人开始把令词称为小令，引、近列为中调，慢词列入长调。令，引、近列为中调，慢词列入长调。 柳永柳永八声甘州八声甘州 简介柳永简介柳永柳永大约在公元柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。富贵岂由人，时会高志须酬。”等了等了5年，第二次开
4、科又没有考上，这回他忍不住要发年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天鹤冲天：鹤冲天鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不未遂风云便，争不恣狂荡恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。风流事，平生畅。青春都一饷。忍把忍把浮名，换了浅斟低唱。浮名，换了浅斟低唱。 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到柳永
5、这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又等了三年，参加了心里。柳永在京城又等了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且且去浅斟低唱，何要浮名去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：无解嘲地说：“我是奉旨填词。我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、之后柳永流落于汴京、苏州
6、、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（永，至景佑元年（1034年）年）54岁时方岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。群伎合金葬之南门外。题解题解八声甘州八声甘州又名又名甘州甘州唐坊唐坊大曲名大曲名, ,后用为词调。全词共有后用为词调。全词共有八小段音乐组成，所以叫八声，八小
7、段音乐组成，所以叫八声，属慢词。属慢词。八声甘州八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼颙望，误几回、想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。阑干处，正恁凝愁。 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热人生一世谁不想让有限的生命发挥最
8、大的光热?有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗
9、积聚内力，一遇明主就出来建达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。 梁衡梁衡读柳永读柳永柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。
10、柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不不像陆游那样：像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗
11、文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 梁衡梁衡读柳永读柳永 柳永（柳永（987-1053987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。），原名三变，字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途
12、柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘流泊，饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。处飘流泊，饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。 柳永是我国文学史上柳永是我国文学史上第一个专力写词第一个专力写词的作家，的作家，也是也是婉约派词人婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象的代表。他的词多写都市繁华景象或青楼歌妓生活，特别善于表达或青楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦羁旅行役之苦，扩，扩大了词的题材，他还大了词的题材，他还大
13、量制作慢词大量制作慢词，对我国，对我国词体词体发发展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。展起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。有有乐章集乐章集。层次内容分析层次内容分析1上片：上片：状写登高所见之景（层层铺叙）状写登高所见之景（层层铺叙） 1 1开头两句，以开头两句，以“对对”字领起，总写暮秋傍晚雨景。字领起，总写暮秋傍晚雨景。 2 2接三句以接三句以“渐渐”字领起，具体写雨后暮景。字领起，具体写雨后暮景。 3 3“是处是处”跌到眼前物华哀落的近景。跌到眼前物华哀落的近景。 4 4“惟有长江水，无语东流。惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见长远宕开一笔，推出所见长远江景。
14、江景。 用眼前江水的流逝，表示时光一去不返，寄托了词人年华虚用眼前江水的流逝，表示时光一去不返，寄托了词人年华虚度。功名无孔不入就的痛苦，此外还用流水的度。功名无孔不入就的痛苦，此外还用流水的“无语无语”无情。不管落花的飘零，也不解游子的愁思，反衬词人的深无情。不管落花的飘零，也不解游子的愁思，反衬词人的深沉痛苦。沉痛苦。 重难点问题重难点问题 具体分析上片描写秋景所用的铺叙手法，理出抒情具体分析上片描写秋景所用的铺叙手法，理出抒情层次。层次。词的上片，以层层铺倒的手法，描绘登高所见之景。词的上片，以层层铺倒的手法，描绘登高所见之景。词以一词以一“对对”字领起，先描写清秋江天之寂寥；继字领起，
15、先描写清秋江天之寂寥；继以霜风、关河、残照之景，再作气氛渲染；以霜风、关河、残照之景，再作气氛渲染；“红衰翠减红衰翠减”，更见一片萧飒；，更见一片萧飒；江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄的感伤。人生如寄的感伤。写景中无不浸染了词人浓重的离情。写景中无不浸染了词人浓重的离情。重难点问题重难点问题 说明说明“唯有长江水，无语东流唯有长江水，无语东流”两句的内涵。两句的内涵。此二句表面看是写景，实则是景中寓情。以流水东逝比喻时此二句表面看是写景，实则是景中寓情。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无间的流
16、逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反托词人的痛苦心情。暗示江水东流，山高路远，引发情，反托词人的痛苦心情。暗示江水东流，山高路远，引发出邈远的思乡念人之情。出邈远的思乡念人之情。艺术特色艺术特色一、借景抒情，情景相生。一、借景抒情，情景相生。 首句总写秋景，首句总写秋景，“江天江天”二字，为下面铺叙景物，提供了空二字，为下面铺叙景物，提供了空阔无垠的总背景，阔无垠的总背景，“潇潇潇潇”写秋雨之声，写秋雨之声，“洒洒”写秋雨之态，写秋雨之态，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉潇凉的气氛。无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉潇凉的气氛。下面承下面承“清秋清秋”之意。着力展开了一幅雨后暮景
17、，之意。着力展开了一幅雨后暮景，“渐霜风渐霜风”三句，有三层意思，无不景中有情。（秋风肃杀是一层，三句，有三层意思，无不景中有情。（秋风肃杀是一层，再加秋风横扫关河，使人难忍，又是一层，更况夕阳西沉，再加秋风横扫关河，使人难忍，又是一层，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以堪，又是一层）。独立楼头，情何以堪，又是一层）。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘零之感，已隐然可见，在对景物加倍渲染中，一种游子的飘零之感，已隐然可见，以下写花叶摇落，以江水东流，暗寓时间悠悠，隐蓄着凄清以下写花叶摇落，以江水东流，暗寓时间悠悠，隐蓄着凄清落寞，惆怅的人生感伤。落寞，惆怅的人生感伤。 层次内容分析层次内容分析2下片
18、：下片：抒发羁旅思乡之情。（感情曲折）抒发羁旅思乡之情。（感情曲折） 1 1“不忍登高临远，不忍登高临远，”三句，以三句，以“不忍不忍”二字领起，直写二字领起，直写思念之情，主旨所在。思念之情，主旨所在。“登高临远登高临远”既是对上片写景的总结，以既是对上片写景的总结，以“不忍不忍”二字罩住，二字罩住，点出远望秋景勾起的感情点出远望秋景勾起的感情不可遏制的思乡之情，不可遏制的思乡之情，因此因此这这四个字是打通上片写景、下片抒情的贯穿线索四个字是打通上片写景、下片抒情的贯穿线索。2 2“叹年来踪迹，叹年来踪迹，”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失恋的寂寞和感伤
19、。仕途失恋的寂寞和感伤。 3 3“想佳人想佳人”转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。（自然联想到故乡的妻子。）（自然联想到故乡的妻子。） 4 4“争知我争知我”再归结到自己，以再归结到自己，以“倚阑干倚阑干”遥应开头，以遥应开头，以一个一个“愁愁”字倒贯全篇，抒通情景。字倒贯全篇，抒通情景。重难点问题重难点问题 体会这首词下片抒情曲折的特点，简要说明由写作者自己进体会这首词下片抒情曲折的特点，简要说明由写作者自己进而转写佳人的方法对抒发离愁所起的作用。而转写佳人的方法对抒发离愁所起的作用。词的上片写自己，下片转写佳人，由己推彼，写佳人妆楼眺词的上片写
20、自己，下片转写佳人，由己推彼，写佳人妆楼眺望，想念词人，使感情波澜起伏，层次多变。将思归之念，望，想念词人，使感情波澜起伏，层次多变。将思归之念，佳人眺望合在一起，尽诉情思，从而把羁旅之思，思乡不归佳人眺望合在一起，尽诉情思，从而把羁旅之思，思乡不归的情怀表达得淋漓尽致。的情怀表达得淋漓尽致。艺术特色艺术特色 以委婉曲折的笔法达难达之情。以委婉曲折的笔法达难达之情。 下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒写离愁，后下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒写离愁，后又转换角度，由行者（自己），想居者（佳人），侧重虚写，又转换角度，由行者（自己），想居者（佳人），侧重虚写，侧面表现自己的思归不得
21、的惆怅，最后又想象以反问方式向侧面表现自己的思归不得的惆怅，最后又想象以反问方式向佳人吐相思之苦。词人以极为自然的转换手法，从自己和对佳人吐相思之苦。词人以极为自然的转换手法，从自己和对方两头着笔，感情曲折，把游子飘泊归乡不得的凄苦情怀，方两头着笔，感情曲折，把游子飘泊归乡不得的凄苦情怀，表达了淋漓尽致。表达了淋漓尽致。 主旨主旨 词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业无成而生的词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业无成而生的内心矛盾与苦闷。从一个侧面反映了封建时代中下层士子典内心矛盾与苦闷。从一个侧面反映了封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。型的生活遭遇和思想情绪。 重难点问
22、题重难点问题11 1、说明这首词抒写羁旅行役之苦的具体情感内容。、说明这首词抒写羁旅行役之苦的具体情感内容。 这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。词人倾吐了这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。词人倾吐了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业无成而产生的萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业无成而产生的内心矛盾苦闷。内心矛盾苦闷。2 2、找出贯串全词的句子。、找出贯串全词的句子。“登高临远登高临远”贯串全词。贯串全词。艺术特色艺术特色 语言浅显，状物传情，纯用白描。语言浅显，状物传情，纯用白描。 “潇潇潇潇”状写雨声。状写雨声。 “洗洗”方显清寒。方显清寒。 “凄紧凄紧”、“冷落冷落”、“残照残照”皆有苍凉的情味。
23、皆有苍凉的情味。 采撷、融化前人语句、意境。采撷、融化前人语句、意境。 “惟有长江水，无语东流惟有长江水，无语东流”原本于高峰原本于高峰秋月北固晚望秋月北固晚望的的“何事满江周怅水，年年无语向东流。何事满江周怅水，年年无语向东流。” “误几回天际识归舟误几回天际识归舟”源于谢眺的源于谢眺的“天际识舟，云中辨天际识舟，云中辨江树江树”，加上，加上“误几回误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。，焦灼情感较原诗更强烈。 “红衣翠减红衣翠减”采自李商隐采自李商隐赠荷花赠荷花中的中的“翠减红衣愁煞人。翠减红衣愁煞人。”二、柳永的词二、柳永的词1、慢词的发展与词调的丰富。、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。式平分秋色，齐头并进。三、柳永对后世的影响三、柳永对后世的影响柳永词在当时影响很大，宋人叶柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得梦得避暑录话避暑录话：“凡有井水凡有井水饮处，即能歌柳词饮处，即能歌柳词”当时效法他当时效法他和受他影响的不乏其人。后来的和受他影响的不乏其人。后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。学习他的抒情技巧。
