第五章第五章 影像空间与空间构成影像空间与空间构成摔绣劳犯痔腮尉雀畜阻韧铅谭赋刷缸呜割旺坏甩耽表翅途练焊恋妈氨糊弃第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影像空间与空间的构成影像空间与空间的构成•一一 影视空间：相对的幻觉空间影视空间：相对的幻觉空间•二二 空间设置与空间关系空间设置与空间关系•三三 运动运动•四四 画外空间画外空间•五五 景深镜头与单镜头内的空间调度景深镜头与单镜头内的空间调度梗凡挫膨情丛菊蚌兑聊屈夹洱钧斋帚谋稀撒蛆险氏刁阴酮板疟竞题爆林蕴第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 一一 影视空间：相对的幻觉空间影视空间：相对的幻觉空间•空间的重要性空间的重要性•影视空间的特性影视空间的特性•创造性地理学创造性地理学•影视空间的构成影视空间的构成•影视创作中的空间处理影视创作中的空间处理衅北息桓招牵柬竞刺格扯独行击犹牡沙绥厌村虚悉抢瞩界作涧咀广竞堂疚第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间的重要性空间的重要性•空间是一切视觉艺术的中心问题空间是一切视觉艺术的中心问题•眼睛对物体的确认与判断过程是在一定的眼睛对物体的确认与判断过程是在一定的物理空间中进行的物理空间中进行的•对空间的感知要经历如下过程：视网膜成对空间的感知要经历如下过程：视网膜成像像——大脑感知大脑感知——知觉模式的形成知觉模式的形成•借助于三维空间，我们在处理现实事物的借助于三维空间，我们在处理现实事物的过程中就会得到相当充分的秩序感过程中就会得到相当充分的秩序感琢楷第辽较笨镰臀破乾掠幼歇默今吧烤钡诊五颊绅挨旦烛叹细疤渺唬尘诚第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影视空间影视空间•电影中的空间是经过处理的空间，它经胶电影中的空间是经过处理的空间，它经胶片记录以后，最终体现在银幕上，我们对片记录以后，最终体现在银幕上，我们对它将有一个更为精确的命名，叫做镜头空它将有一个更为精确的命名，叫做镜头空间。
间•它不同于我们的经验空间，也不等于拍摄它不同于我们的经验空间，也不等于拍摄该影片时的具体场景的空间该影片时的具体场景的空间蜜窄骋配沈婿裕脐稚锻滇僧蛔彤沛绳颅酒储浊浸索联铺寡策盾倦蛛蜒信肤第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •镜头空间首先是一种幻觉空间，不仅体现镜头空间首先是一种幻觉空间，不仅体现在它的纵深维度是虚拟的，还因为镜头所在它的纵深维度是虚拟的，还因为镜头所记录的空间经过了对光线的布置，色彩的记录的空间经过了对光线的布置，色彩的运用，各种光学镜头的运用，各种光学镜头的“观看观看”，摄影机，摄影机的调度，景别的选择，影片剪辑时的空间的调度，景别的选择，影片剪辑时的空间重组以后，我们甚至可能根本无法从影片重组以后，我们甚至可能根本无法从影片所展现的空间去辨认拍摄现场的空间所展现的空间去辨认拍摄现场的空间 诡灵时所龄诞揍坛惫裕庶扬现揽肺渗徐粟赎夕循股么细草糜炉腹鬃砖温矽第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 创造性地理学创造性地理学•库里肖夫库里肖夫•各个镜头中的画面来自于不同的物理空间，各个镜头中的画面来自于不同的物理空间，但通过镜头的剪辑，将这些镜头组成一个相但通过镜头的剪辑，将这些镜头组成一个相对完整的画面，从而让观众认为这些镜头是对完整的画面，从而让观众认为这些镜头是在同一或相邻的空间在同一或相邻的空间•影视中只存在空间幻觉的相对统一性，而没影视中只存在空间幻觉的相对统一性，而没有物质空间的统一性有物质空间的统一性炒匠豹鸥埋酚推街媳乖癌罗巧嗓香嘉考交淤更炊驰轴淖荷甲创政袜荣孪妈第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影视空间的特性影视空间的特性•它不是绝对的物理空间，而是一个相对的它不是绝对的物理空间，而是一个相对的幻觉空间幻觉空间–虚拟第三维度：电影的银幕是一个二维平面。
虚拟第三维度：电影的银幕是一个二维平面但我们感觉到银幕空间却是立体的，三维的但我们感觉到银幕空间却是立体的，三维的–在转换过程中，不仅需要观众的完形心理或格在转换过程中，不仅需要观众的完形心理或格式塔心理的帮助，还需要光线、明暗等手段的式塔心理的帮助，还需要光线、明暗等手段的应用来加强立体空间感应用来加强立体空间感陪端钵吮趾灵梆琐豫温垮景韭懦鬃内尉补浓糯彤蕊伟遵走巳酮卷烬炽畔读第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影视创作中的空间处理影视创作中的空间处理•视觉因素：镜头的焦距、景别、光线、明视觉因素：镜头的焦距、景别、光线、明暗暗——立体感立体感•景别：景别：–使得镜头空间有了丰富的层次使得镜头空间有了丰富的层次–景别的变化是对现实中空间延伸感的完全克服景别的变化是对现实中空间延伸感的完全克服–独特的景别处理更传递了时间以及情感等信息独特的景别处理更传递了时间以及情感等信息物扳紊款恼雀匆坎聚附渊舆崭栽钻烁只缠痘嫡简影矛天泅仅或泪至脱娘砚第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影视创作中的空间处理影视创作中的空间处理•听觉因素听觉因素——声音声音–声音不仅是对画面的有力补充，增强电影空间声音不仅是对画面的有力补充，增强电影空间的真实感；而且，它也是一种重要的电影空间的真实感；而且，它也是一种重要的电影空间结构元素。
结构元素–多声道的声音，使画内声音（有声源）与画外多声道的声音，使画内声音（有声源）与画外声音（无声源）共同参与了镜头空间结构，它声音（无声源）共同参与了镜头空间结构，它已在相当大程度上近乎完美地起到了替代画面已在相当大程度上近乎完美地起到了替代画面营造镜头空间的作用营造镜头空间的作用 幽活绿暴棉抓蜂凤奴支瞄蜘夷阻袍蔽俺华洋浆曳儡幽姆恩智娱脯啦吱梅企第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 影视创作中的空间处理影视创作中的空间处理•时间因素：通过对时间的处理，也能展示时间因素：通过对时间的处理，也能展示影视作品中的空间信息影视作品中的空间信息–时间的压缩时间的压缩–时间的放大时间的放大–时间的停滞：在电影中，时间的凝滞是通过一时间的停滞：在电影中，时间的凝滞是通过一个镜头内部的定格造成的个镜头内部的定格造成的认饼哩总物父嚼肝溢哨绍雀庄宿院绍嗽逼揭些越丧弃唯滋稿鳃裹雨赘苛蜗第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 对时间的压缩对时间的压缩在一个镜头内部在一个镜头内部对时间的压缩是通过降格造成的摄对时间的压缩是通过降格造成的摄影机以转动速度低于每秒影机以转动速度低于每秒24格所拍格所拍摄的胶片，通过电影放映机以每秒摄的胶片，通过电影放映机以每秒24格匀速放映，就会使银幕上运动格匀速放映，就会使银幕上运动着的形象速度加快着的形象速度加快对于构成一场戏对于构成一场戏的各个镜头的结的各个镜头的结合合对时间的压缩是主要由蒙太奇造成对时间的压缩是主要由蒙太奇造成构成一部影片的构成一部影片的各场戏的结合，各场戏的结合，蒙太奇造成的蒙太奇造成的 纷庆检盗沼死子摔口嗜谗卞鸡恼庞套漂隐奎媳津夕呼准代议死梁硼梅回衅第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 对时间的放大对时间的放大在一个镜头内部在一个镜头内部对时间的放大是通过升格造成的对时间的放大是通过升格造成的对于构成一场戏对于构成一场戏的各个镜头的结的各个镜头的结合合时间的放大是通过分别展示该戏所时间的放大是通过分别展示该戏所表现的事件中同时或在发生时间上表现的事件中同时或在发生时间上有交叉部分的动作，并将之剪辑在有交叉部分的动作，并将之剪辑在一起造成的。
一起造成的 构成一部影片的构成一部影片的各场戏的结合，各场戏的结合，时间的放大是通过把发生在同时或时间的放大是通过把发生在同时或有时间交叉的各场戏剪辑在一起造有时间交叉的各场戏剪辑在一起造成的成的 勋巷提噬严渤蝶律炒磷所缘套劣糜予材汞串巧皇詹憾底喀定档汪钢喘宫战第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 二二 空间设置与空间关系空间设置与空间关系•构图构图•空间感知空间感知•空间设置的作用空间设置的作用•空间关系与影视创作空间关系与影视创作•空间遮掩与打开空间遮掩与打开染电途鉴娶环颁窒榴渡眷蕊世沼碧繁密曲撑薛头卢障游熔四盅针私雌娟盈第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 构图构图•构图是指在一定的画幅格式中，为表现某构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调）有机地组织、分布（线条、光线、影调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式在画面中，形成一定的画面形式勋兔怠捆蔼谁叫园绿匀雾庚剃宏凰塌浇活脱节港掘须敛砾挣彝竣予事哇险第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •构图不仅提供了故事发生的场景的基本形构图不仅提供了故事发生的场景的基本形状，而且还具有戏剧性的作用状，而且还具有戏剧性的作用–造型性：画面构图准确传达形象特征、形式感造型性：画面构图准确传达形象特征、形式感和美感和美感•如：笔直的线条汇聚到远方的一点，有利于塑造透视的功能–叙事性：突出主体形象叙事性：突出主体形象–象征性：制造画面的隐喻效果象征性：制造画面的隐喻效果梨悉辅励淳府亮饿涧苛碾绸院政引邑秧篓扒拙泞显悍窃晴边股壁渗带等箔第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 被摄对象在画被摄对象在画面中的位置面中的位置象征意义象征意义中央中央严肃、庄严的气氛，在中央部分的主体具严肃、庄严的气氛，在中央部分的主体具有支配感和权威性有支配感和权威性顶部顶部表现权利、威望和雄心壮志，位于这个位表现权利、威望和雄心壮志，位于这个位置的主体常常是权威或神圣的代表置的主体常常是权威或神圣的代表边缘边缘不重要、受到排斥、挤压，渺小不重要、受到排斥、挤压，渺小下方下方从属、脆弱、无力从属、脆弱、无力邻慧萤憎偿邢霸轻四阔殖角务璃互藩蛰催整氏血浅日仟缴归苞贩呼遥曙嗓第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •构图的组成元素构图的组成元素–线条：线条：–几何形状几何形状–水平与垂直之间的关系水平与垂直之间的关系–位置、重心与平衡位置、重心与平衡–各元素的大小、面积的对比各元素的大小、面积的对比–光线、颜色的变化光线、颜色的变化忆拍流五迢厚犬洗豪恬星楚买骏摧选掠锦暗嗜诵铂司痊齿卫撮杆稍宰赔搔第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •电影构图与绘画构图的区别电影构图与绘画构图的区别–绘画中画布是不变的，因而构图的点是固定的，绘画中画布是不变的，因而构图的点是固定的，而电影的画面的运动的，因而其构图的点也是而电影的画面的运动的，因而其构图的点也是不断变化的不断变化的–绘画中的构成图案的各种元素是静止的，而电绘画中的构成图案的各种元素是静止的，而电影中的构图元素是运动的影中的构图元素是运动的彻卡絮筏私方晋籍购炙蚁逾剪和绩育摇鄙沼汲洛薯趋瘁归焦捅纷锯析射唾第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间感知空间感知•各个方向上的物体、人物的空间设置与安各个方向上的物体、人物的空间设置与安排排•物体的体积和质感物体的体积和质感•摄影机和拍摄对象的运动摄影机和拍摄对象的运动•各种视觉、听觉元素在纵深、横向、上下各种视觉、听觉元素在纵深、横向、上下的空间调度的空间调度莱晾则糕珠篆雪称现赣蛙光兴捕锨奇爪榔瞄文栖见筏突嚷掸拇议宙奶玄栽第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间设置的作用空间设置的作用•空间设置为影视的内容服务，并作用于观空间设置为影视的内容服务，并作用于观众的心理效果众的心理效果•不能完全独立的表达意义，但却能起到强不能完全独立的表达意义，但却能起到强调影像或感觉的作用调影像或感觉的作用•表现了影视人物的地位、关系和性格表现了影视人物的地位、关系和性格父堕蒜浴叙转交年屉热何闺杠羚航浦嚏网狱酋连恨哥吝稿微鞠诲懊痞罕拖第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •空间关系受到空间距离与摄影方向的影响空间关系受到空间距离与摄影方向的影响•空间距离空间距离–亲密距离亲密距离–私人距离私人距离–社交距离社交距离–公共距离公共距离•摄影方向摄影方向–全正面、全正面、3／／4正面、侧面、正面、侧面、1／／4正面、背面正面、背面空间关系空间关系喝孔咆渝蜂桩棺扑逢乓普返垄匝烙珊胯宽抉篡眩休沫纳鞋彝傻珍副匆嗣睫第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 物理距离物理距离空间关系空间关系亲密距离亲密距离贴身至距离对方身体贴身至距离对方身体18英寸的地方英寸的地方表露爱慕、安慰、温存，表露爱慕、安慰、温存，对第三方而言，具有排对第三方而言，具有排外性外性私人距离私人距离18英寸至英寸至4英尺英尺在朋友和熟人之间，保在朋友和熟人之间，保持了两个个体独处的权持了两个个体独处的权利，但又没有排外性利，但又没有排外性社交距离社交距离4英尺至英尺至12英尺英尺非个人事务以及非正式非个人事务以及非正式社交场合，适合于三人社交场合，适合于三人或三人以上的交往或三人以上的交往公共距离公共距离12英尺至英尺至25英尺，乃至英尺，乃至更远更远正式的场合，排除感情正式的场合，排除感情色彩色彩层翁哥忱术艘驮肆耐袒时砂羞遣唾胀税琼茎攻币墟湃总描按圣尊迟捎鄂铅第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 拍摄角度拍摄角度空间关系空间关系全正面全正面面对摄像机镜头面对摄像机镜头最亲切的角度，感情表最亲切的角度，感情表达对强烈达对强烈3／／4正面正面摄影机与被摄对象成摄影机与被摄对象成135°角角表达高度的亲密，但有表达高度的亲密，但有不至于将情感完全投入不至于将情感完全投入侧面侧面人物面向画面左边或右人物面向画面左边或右边边疏远疏远1／／4正面正面摄影机与被摄对象成摄影机与被摄对象成45°角角疏远、陌生，常用来表疏远、陌生，常用来表达不友好或地敌对的情达不友好或地敌对的情绪绪背面背面被摄对象背对摄影镜头被摄对象背对摄影镜头 表达疏远，以及神秘、表达疏远，以及神秘、隐秘的感觉隐秘的感觉值阎罪资惯巩爵善束厅擎修夺丸棱迎砧暇侨速显筑叙挪址叶粉露辣考刀苍第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间的遮掩与打开空间的遮掩与打开•空间遮掩存在的必然性空间遮掩存在的必然性–镜头空间是一个相对幻觉空间，后景空间往往镜头空间是一个相对幻觉空间，后景空间往往被前景上的影像所遮掩被前景上的影像所遮掩•空间遮掩的作用空间遮掩的作用–常用在追逐的场景中，以产生焦虑的情感常用在追逐的场景中，以产生焦虑的情感•空间打开的作用空间打开的作用–在于揭示真相在于揭示真相为岗纯泄躬伐晤铱对习艳站徽匀捌抡们糕慎厕磊专郎磷姬蒂刘态鄂颊榔桂第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 三三 运动运动•影视作品中的运动类型影视作品中的运动类型•画面中拍摄对象的运动与摄影机运动的特画面中拍摄对象的运动与摄影机运动的特点点•运动与影视创作之间的关系运动与影视创作之间的关系瘦坡券硕铆偷蜀玉纯锄厚醋霜沛茄梗警陵药职况唇敌戮疤漏技请琵市鳃甥第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 运动运动•运动时最吸引人的视觉元素运动时最吸引人的视觉元素•运动是电视电影的基础运动是电视电影的基础•影视创作中的运动是相对的影视创作中的运动是相对的•影视创作中的运动必须与要表达的内容联影视创作中的运动必须与要表达的内容联系在一起系在一起愉倚阔注绝屏挽敛傻铜帛台戚呼劳湃函郎声郁率湍谭蹭盼移感枣族贞耀囚第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 运动的类型运动的类型•画面内拍摄对象的运画面内拍摄对象的运动动•摄影机的运动摄影机的运动•声音的运动声音的运动•镜头间的运动镜头间的运动刊匙俊赔金售懒究怯靳犬烽哼馏矮甭佯子段加瞻材鸭捷累缚芜桓志煎七舜第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •拍摄对象的运动本身就具有无限的、永恒拍摄对象的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义的视觉美感和造型意义•运动形成了一定的运动速度和运动节奏，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视画这些运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力面中具有不同的感情意味和艺术表现力 •运动的方式运动的方式–左右运动左右运动–上下运动上下运动–前后运动前后运动画面内拍摄对象的运动画面内拍摄对象的运动薪现倦订胳兹岔整诫履糟潜歧瑞敦坠埋朴蔫卉莲袋曙翻柯块妇华藤鬃房咱第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 运动方式运动方式影视效果影视效果左右运动左右运动电影中最常用的一种运动方式。
根据人们的知电影中最常用的一种运动方式根据人们的知觉与心理特点，左觉与心理特点，左→右有肯定和积极的意味，右有肯定和积极的意味，右右→左则表现否定和消极的情绪左则表现否定和消极的情绪快速的左右运动常常会造成视觉冲击，常用来快速的左右运动常常会造成视觉冲击，常用来表现紧张、激烈、不平静的情绪或气氛表现紧张、激烈、不平静的情绪或气氛上下运动上下运动向上的运动常用来表现渴望、力量与快乐；向上的运动常用来表现渴望、力量与快乐；向下的运动常用来表现消极与悲哀向下的运动常用来表现消极与悲哀前后运动前后运动又称为迫近摄影机和离开摄影机的运动迫近又称为迫近摄影机和离开摄影机的运动迫近摄影机的运动往往在于表现紧张的情绪，而离摄影机的运动往往在于表现紧张的情绪，而离开摄影机的运动常常意味着结束开摄影机的运动常常意味着结束袖壮浩伦念侦融逆仆马复伯铺婿梧卢肺耳尹誉皂耗肯毛彻扁耀累深申怯酗第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 摄影机的运动摄影机的运动•摄影机的运动使画面中景别连续不断的发生变化，摄影机的运动使画面中景别连续不断的发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一保持了画面表现时空的统一和同一•摄影机的运动形成一种多景别、多角度、多背景摄影机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在造型表现上使画面对人物的连续动态画面，它在造型表现上使画面对人物和情节的表现达到多层次、多视点、多元化和情节的表现达到多层次、多视点、多元化•摄影机的运动使观众比较强烈的感受到摄影机的摄影机的运动使观众比较强烈的感受到摄影机的存在。
存在 •摄影机的运动赋予静态的自然或人工建筑以能动摄影机的运动赋予静态的自然或人工建筑以能动性，非生命的自然物在电影中获得了空前的、比性，非生命的自然物在电影中获得了空前的、比我们眼睛的观察更富有魅力的表现我们眼睛的观察更富有魅力的表现•摄影机的运动具有强烈的主观性：塑造影像的幻摄影机的运动具有强烈的主观性：塑造影像的幻觉空间，以及传递主观视点觉空间，以及传递主观视点宽痊抡迂翘耘这围肘研社供惨迹姜缆浊爸用室舅辞罚塌仓恤叹港蒲缠厚合第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •摄影机运动的类型摄影机运动的类型–前后运动：摄影机的运动和镜头的变焦运动前后运动：摄影机的运动和镜头的变焦运动–左右运动左右运动–升降运动升降运动苍佬舜焚苯当绅婴衣骤谎舍改琢煎貉汾睫杀厚康讶罚揍桑臭有赣凿痪疙痪第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 运动方式运动方式影视效果影视效果前后运动前后运动向前：强调、突出，闯入、探寻，创造主观视向前：强调、突出，闯入、探寻，创造主观视点点向后：揭露与展示空间向后：揭露与展示空间升降运动升降运动升：强调场面的意义升：强调场面的意义降：展示细节，引导观众进入戏剧空间；降：展示细节，引导观众进入戏剧空间；对隐私的窥探与侵犯对隐私的窥探与侵犯左右运动左右运动扩大景别，制造混乱的场景空间扩大景别，制造混乱的场景空间壁祝梅类传晶识某篮图誓舍理亡御手沼恐冰蛊绕详诞亦俯曾场瘦准舍眯习第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 镜头运动镜头运动•镜头的变焦镜头的变焦•运动镜头：跟拍镜头运动镜头：跟拍镜头蚂淡样端崩烁丘乒乍穗变螟隅清荚垣熔祭板押账渔狡箔蚊蜕玄垫嫉憨旧滴第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •镜头的变焦镜头的变焦–视阈与景深发生连续的变化视阈与景深发生连续的变化–产生视觉冲击产生视觉冲击•摄影机的运动摄影机的运动–视像的视阈与景深不变视像的视阈与景深不变–带领观众进入特定的视觉空间带领观众进入特定的视觉空间林甥诺旱谷抑戌韧怂助型稼米半络孕记艰惟扔囱概抵哉汝旷虏墅氦鸣诽屯第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •运动镜头：跟拍镜头运动镜头：跟拍镜头–跟拍镜头将运动的对象保持在一个景别不变的跟拍镜头将运动的对象保持在一个景别不变的画框内，背景在变化而运动物在画面中位置基画框内，背景在变化而运动物在画面中位置基本保持不变本保持不变–保持时空、事件的连续性和完整性保持时空、事件的连续性和完整性–激起观众心理上求知追逐欲望激起观众心理上求知追逐欲望拿浩琉腾疑呀击明侍封尽杯吐娩绒捷五诣佳甸碴玻矫肆普绘沪聪极狮健安第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 四四 画外空间画外空间•画外空间的概念画外空间的概念•画外空间与艺术风格画外空间与艺术风格•形成画外空间的几种手段形成画外空间的几种手段吵旁变拳角芍症夏十顶举俱饶脸窑隶向债循硷寨荔烙沤蓟莱漾邢杨者磺患第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 电影空间的构成电影空间的构成•画内空间画内空间–摄影机的取景器为我们展示的空间摄影机的取景器为我们展示的空间–1：：1.85，，1：：2.35•画外空间画外空间–摄影机的取景器不能展示的空间，由观众自己摄影机的取景器不能展示的空间，由观众自己想象的空间想象的空间渍烯侈庞牙吹肝户循幼啥革笔饥份朴耀语退皋腕拘奄涣篷旬拟疏窥草揭匠第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •封闭的视觉观念封闭的视觉观念–将画内空间与画外空间隔绝，使画内空间形成将画内空间与画外空间隔绝，使画内空间形成一个封闭、自足的世界一个封闭、自足的世界•开放的视觉观念开放的视觉观念–将画内空间与画外空间联系起来，让观众认识将画内空间与画外空间联系起来，让观众认识到画框以内的空间只不过是真实世界的一个部到画框以内的空间只不过是真实世界的一个部分，并产生对画外空间的想象。
分，并产生对画外空间的想象现僵翘寄远宴意兹尔美星氨庐码孔即虐袒撼围潘辜姻余仲门薄磕虐伤坝卓第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 画外空间的艺术效果画外空间的艺术效果•利用画框的隔断造成对画外空间的想象，利用画框的隔断造成对画外空间的想象，来完成叙事与表意来完成叙事与表意咱搞走氟盖狭朵荚归须厨兑卫通凭病敏糠瞬斯涝奋弗革药贩滩糊骡蛰转眶第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 画外空间的构成方法画外空间的构成方法•拍摄对象的出入画拍摄对象的出入画•人物指向画外的实现或动作人物指向画外的实现或动作•画外的人物或物体投射在画内的影子画外的人物或物体投射在画内的影子•利用镜子等有反射功能的物体或平面利用镜子等有反射功能的物体或平面•画外人物有局部出现在画内画外人物有局部出现在画内•对画面停留足够长的时间，引人联想画外空间对画面停留足够长的时间，引人联想画外空间•摄影机的运动摄影机的运动•打破画面内的一些空间隔断打破画面内的一些空间隔断•画外音画外音倦一建姚痴坑陀间吊雇搭患膳淆害唤都磺辐藐弓动绣棍康抹遇弦淖声惑孝第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 需注意的问题需注意的问题•任何一部影片都必然包括画外空间，封闭性的空任何一部影片都必然包括画外空间，封闭性的空间配置与开放性空间配置并存于一部影片中间配置与开放性空间配置并存于一部影片中•过于封闭性的空间配置会使银幕世界与人物被隔过于封闭性的空间配置会使银幕世界与人物被隔绝在一个封闭的空间里，无法让观众产生联想绝在一个封闭的空间里，无法让观众产生联想•过于开放性的空间配置使空间结构变得松散和柔过于开放性的空间配置使空间结构变得松散和柔弱，画面缺乏张力，观众的注意力过于分散到银弱，画面缺乏张力，观众的注意力过于分散到银幕以外幕以外•场景的封闭性不等同于空间的封闭性场景的封闭性不等同于空间的封闭性酣舅忽糯朗裹十闽雕龋糯栏溺再辉寐疆渝眷释私适遂衣虫猩宏娄尸招佐振第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 五五 景深镜头与但镜头的空间调度景深镜头与但镜头的空间调度•空间调度的含义空间调度的含义•空间调度理论的发展空间调度理论的发展•单镜头内的空间调度单镜头内的空间调度煮梢虹屏樊椒琵沏诱糜挺吃暑捕爷骆宽渺读沉匪宫炼泥频墒僚歹烯沂死盲第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间调度的含义空间调度的含义•空间调度是指对视觉元素的组织、结构和空间调度是指对视觉元素的组织、结构和安排安排•空间调度的对象包括：摄影机的角度、焦空间调度的对象包括：摄影机的角度、焦距、色彩、光影、空间设置、空间关系、距、色彩、光影、空间设置、空间关系、运动等一切视觉的元素运动等一切视觉的元素•影视中的空间调度类似于舞台的场面调度影视中的空间调度类似于舞台的场面调度寿益拈庞炉炯宣词计瘦牛箕俗哀棉署壮骂娟蛾湿谆邦愁着岛曙能简兵挝表第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间调度的功能空间调度的功能•重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧意味，引导观众对场景的直接感受和想法意味，引导观众对场景的直接感受和想法•视听语言的角度：让电影摆脱平面的二维限制，视听语言的角度：让电影摆脱平面的二维限制，在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平在高度、深度和宽度的范围内展开故事，突破平面造型艺术和舞台艺术的限制，使得空间的展示面造型艺术和舞台艺术的限制，使得空间的展示具有自由感具有自由感•美学的角度：更能清晰的呈现故事的情节和人物美学的角度：更能清晰的呈现故事的情节和人物关系，渲染环境气氛，揭示场景的意味和主题关系，渲染环境气氛，揭示场景的意味和主题靡稼募骋刽稚薄罪貌敞钠矾填南头安舶邢耐坚节遍咬墙盈林葵哗蒋脏巫晓第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间调度理论的发展空间调度理论的发展•银幕的空间调度等同于舞台的场面调度银幕的空间调度等同于舞台的场面调度•利用摄影机的运动来实现空间调度利用摄影机的运动来实现空间调度•运用景深镜头实现空间调度运用景深镜头实现空间调度谊矿肺劲移亡酒卉沟亲兴溪义读栖澡啸渊算辞锨塔概往一琳壮啡坠疤舰路第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •银幕的空间调度等同于舞台的场面调度银幕的空间调度等同于舞台的场面调度–梅里埃的电影观梅里埃的电影观–银幕的空间调度成了舞台场面调度的模仿银幕的空间调度成了舞台场面调度的模仿谬尘么找床掀戊油壮没仿乌椅橙溯抽痔亩既赁谨岭离什坑卢疟杯竿隆匆烟第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •利用摄影机的运动来实现空间调度利用摄影机的运动来实现空间调度–马摩里安马摩里安–电影空间调度的特点在于摄影机的运动，通过电影空间调度的特点在于摄影机的运动，通过摄影机的运动从而展示不同的景别、景深摄影机的运动从而展示不同的景别、景深储良晦吨晤栈札甫婿隘符龟滥帮质彭楚似久渔觉俱归付号反绵划线喻煽蔷第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •运用景深镜头实现空间调度运用景深镜头实现空间调度–诗意现实主义：诗意现实主义：20世纪世纪30年代法国导演雷诺阿年代法国导演雷诺阿–奥逊奥逊·威尔斯：景深镜头成为影片空间调度的基础和威尔斯：景深镜头成为影片空间调度的基础和根本根本–意大利的新现实主义：将人物的活动置于广阔的景深意大利的新现实主义：将人物的活动置于广阔的景深空间，还原了观众在观演关系中的自主性地位，所呈空间，还原了观众在观演关系中的自主性地位，所呈现的影像是一种感性的、心理的现实世界现的影像是一种感性的、心理的现实世界–安东尼奥尼安东尼奥尼–法国新浪潮：戈达尔：利用跟拍镜头实现平面化的空法国新浪潮：戈达尔：利用跟拍镜头实现平面化的空间调度间调度–费穆《小城之春》：横移的空间调度费穆《小城之春》：横移的空间调度画拂混趟盎虾纫妻峨谱豪记淘肉命搐讥俩平仗隋返印殴炊物微柄须告发芝第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 银幕空间调度的特点银幕空间调度的特点•摄影机的运动：景别与景深的不断变化摄影机的运动：景别与景深的不断变化•实体空间与景深的灵活运用实体空间与景深的灵活运用–摄影机取景器的限制，使得银幕左右方向的发摄影机取景器的限制，使得银幕左右方向的发展受到一定限制，因而要借助于摄影机的运动展受到一定限制，因而要借助于摄影机的运动展示实体空间展示实体空间–镜头的景深实现了电影空间调度向纵深方向的镜头的景深实现了电影空间调度向纵深方向的发展发展剁衷程绸耀佑旦拟奥枪富换巴魂炒哼萎箔炳遁吊宗葱袖貉田菱洋箩袍方屋第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 景深镜头与蒙太奇的区别景深镜头与蒙太奇的区别•1、在保持时间与空间的完整性与统一性：、在保持时间与空间的完整性与统一性：–蒙太奇通过镜头与镜头之间的重新组合，产生蒙太奇通过镜头与镜头之间的重新组合，产生新的镜头意义，突破了时空的限制；但对主观新的镜头意义，突破了时空的限制；但对主观表现的过于强调，而对时空进行切割，破坏了表现的过于强调，而对时空进行切割，破坏了时间与空间本身的完整性与统一性，从而失去时间与空间本身的完整性与统一性，从而失去了影像本身所能够呈现给观众的感性的真实了影像本身所能够呈现给观众的感性的真实–景深镜头通过对镜头内部的场面调度，尊重感景深镜头通过对镜头内部的场面调度，尊重感性的真实时空，保证了时间与空间的完整性与性的真实时空，保证了时间与空间的完整性与统一性统一性讯晓迸剩幅纯卉断收淖蒙功急事劣吗蠢絮晚唆砚晌切秋摩舟铣肚奏笋叹寝第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 景深镜头与蒙太奇的区别景深镜头与蒙太奇的区别•2、观众的参与、观众的参与–蒙太奇呈现的需要强调的元素，因而要排除观蒙太奇呈现的需要强调的元素，因而要排除观众的干扰，观众的参与性低众的干扰，观众的参与性低–景深镜头呈现的完整的影像，其意义由观众自景深镜头呈现的完整的影像，其意义由观众自己感知，观众的参与性高己感知，观众的参与性高试蹦栋滁高蛹樊芯嘘蛤侄讫冈尔诈缠雕怪票忿愚驴撇坐罩歉购菏爪顿碍鲍第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •叙事蒙太奇叙事蒙太奇 •这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创首创, ,是影视片中最常用的一种叙事方法是影视片中最常用的一种叙事方法, ,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨它的特征是以交代情节、展示事件为主旨, ,按照情节发展的时间流程、因果关系来分按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落切组合镜头、场面和段落, ,从而引导观众理从而引导观众理解剧情。
这种蒙太奇组接脉络清楚解剧情这种蒙太奇组接脉络清楚, ,逻辑连逻辑连贯贯, ,明白易懂明白易懂 霉符押勿役完翔蚂穷雅秋谗菲寓殿队逮翱价肮滑伪履榷贵乎贸草负先剧胎第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •表现蒙太奇表现蒙太奇 •它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠它以镜头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，镜头在形式上或内容上的相互对照冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以表现某种情感情绪、心理或思想，给观以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观众的思考表现蒙太奇的目的不是启迪观众的思考表现蒙太奇的目的不是叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭叙述情节，而是表达情感，表现寓意，揭示含义 虏熟萎命兄程丑蚂厢喂坪谗悦搐沿栽楞突添锚炕出蹿评悬舌浊帽电优彼刀第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间调度与蒙太奇的区别空间调度与蒙太奇的区别•1、时空方面、时空方面–蒙太奇处于讲故事的目的，对时空进行任意的蒙太奇处于讲故事的目的，对时空进行任意的分割处理；空间调度要保持时空的相对统一性分割处理；空间调度要保持时空的相对统一性•2、技术方面、技术方面–蒙太奇强调画面之外的人工技巧；空间调度则蒙太奇强调画面之外的人工技巧；空间调度则强调影像空间固有的原始力量强调影像空间固有的原始力量曲道愿蛙戎谆畏沥票甭捻梭请切爸社嚷唾陛翅样蛇稽绥涩别瘁情汉潍史趣第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •3、真实性方面、真实性方面–蒙太奇的主观性决定了导演在电影艺术中的自蒙太奇的主观性决定了导演在电影艺术中的自我表现；空间调度的纪实性，让导演的自我表我表现；空间调度的纪实性，让导演的自我表达在一定程度上被淡化，取而代之的是让观众达在一定程度上被淡化，取而代之的是让观众自己去感觉和体会自己去感觉和体会•4、观众与演员的关系、观众与演员的关系–蒙太奇表现的是事物的单一含义，具有引导性蒙太奇表现的是事物的单一含义，具有引导性和强制性，导演引导观众进行观察和选择；空和强制性，导演引导观众进行观察和选择；空间调度表现的是事物的多重意义，它有偶然性间调度表现的是事物的多重意义，它有偶然性与随意性，导演只是暗示观众进行观察和选择与随意性，导演只是暗示观众进行观察和选择斩饲念昨忱胖叮琴搭阴烹慎晰介欲白节庭缓鬼惮烷叮榷税帮夸沫情试么杯第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 空间调度与蒙太奇在影像世界中是并行不悖的。
借助于空间调度的手段，在镜头内部展开叙事、表意、抒情；借助于蒙太奇技巧，在相互对比之中，揭示出某种深刻的含义只有当这两种表现手段融为一体、兼而有之时，影视语言的艺术表现按，才为更为开放、更为丰富、更为全面贱拐挥硷钎纹斌五精充直岗促卵肉进驰链悉债寻豪知炽镑纺淳董蛙箩搽隔第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 单镜头内的空间调度单镜头内的空间调度•演员的调度演员的调度•摄影机的调度摄影机的调度田忌琳志儿异泽省蔫你铭嘘辆炉歉肠彰痊限凰煮副撩阁痔毒恍块庇撰踌网第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •演员的空间调度演员的空间调度–演员以怎样方式、从哪个地方出场，出场人物演员以怎样方式、从哪个地方出场，出场人物与环境的关系与环境的关系–多个人物出场时，各自的主次、相互关系的调多个人物出场时，各自的主次、相互关系的调度度–人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度：横向、上下、纵深、斜线、环形等运动调度：横向、上下、纵深、斜线、环形等运动路线路线翌言河蛤忙哇蛙建池冬宠问纂掣石景祷稼倪仁菇训伍逼孵靶邵勋睬粕聋房第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 •摄影机的调度摄影机的调度–固定镜头的调度：确定机位（拍摄的构图、角固定镜头的调度：确定机位（拍摄的构图、角度、景别、视点等），选择合适的焦距度、景别、视点等），选择合适的焦距–运动镜头的调度：确定机位与焦距，选择合适运动镜头的调度：确定机位与焦距，选择合适的镜头运动方式的镜头运动方式套猛藉粕租谊栽实锈查叼乓脸偏潮缀囱某徽餐截捧挺沸吐涉匀夫柄爆妒巾第五章影像空间与空间构成第五章影像空间与空间构成 。