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1、第十四节第十四节北宋后期文学（二）北宋后期文学（二）一、秦观一、秦观1、生平、生平秦观（秦观（10491100），字太虚，后改为少游，），字太虚，后改为少游，学者称其淮海居士，高邮人。少孤，借书苦读，学者称其淮海居士，高邮人。少孤，借书苦读，研习文词，苏轼誉之有屈宋之才研习文词，苏轼誉之有屈宋之才,王安石赞其诗王安石赞其诗“清新似鲍谢清新似鲍谢”。元丰八年进士，授定海主簿，。元丰八年进士，授定海主簿，调蔡州教授。哲宗元祐三年，应制科考试，先后调蔡州教授。哲宗元祐三年，应制科考试，先后任太学博士，秘书省正字，国史馆编修。任太学博士，秘书省正字，国史馆编修。绍圣元年，元祐旧党受打击，秦观因与苏轼绍
2、圣元年，元祐旧党受打击，秦观因与苏轼关系密切而被列为旧党，出为杭州通判，再贬为关系密切而被列为旧党，出为杭州通判，再贬为监处州酒税；绍圣三年，又被罗织罪名削职徙郴监处州酒税；绍圣三年，又被罗织罪名削职徙郴州、横州、雷州。元符三年，复职北归，途中病州、横州、雷州。元符三年，复职北归，途中病逝于藤州。有淮海集、淮海词。逝于藤州。有淮海集、淮海词。、词的创作、词的创作秦观个人生活以风流放浪著称。其诗文均有成秦观个人生活以风流放浪著称。其诗文均有成就，而使他在文学史上享有盛誉的却是就，而使他在文学史上享有盛誉的却是“专主情致专主情致”的词。秦观今存词百首，大体上是早期词多为应的词。秦观今存词百首，大体
3、上是早期词多为应歌之作，往往流播于青楼红袖之间；入仕后，则多歌之作，往往流播于青楼红袖之间；入仕后，则多写羁旅行役和贬谪之苦。写羁旅行役和贬谪之苦。秦观词的主要内容：秦观词的主要内容：第一，爱情题材。第一，爱情题材。这类作品约占其词半数，其写少女或歌妓的这类作品约占其词半数，其写少女或歌妓的恋情诗，确有几首格调不高，但多数能脱去柳永恋情诗，确有几首格调不高，但多数能脱去柳永词的庸俗猥亵情趣，如其满庭芳。词的庸俗猥亵情趣，如其满庭芳。满庭芳满庭芳写一对情侣的离别场面，运用景语和心理描写一对情侣的离别场面，运用景语和心理描写。增加了蕴藉雅致的情绪写。增加了蕴藉雅致的情绪a。此词着重在细致此词着重在
4、细致刻画生活环境和内心活动，情景交融，语言优雅，刻画生活环境和内心活动，情景交融，语言优雅，以致苏东坡有以致苏东坡有“山抹微云秦学士山抹微云秦学士”之称。之称。而其有些爱情更写得思想健康，感情深挚，而其有些爱情更写得思想健康，感情深挚，如鹊桥仙：如鹊桥仙：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。风玉露一相逢，便胜却人间无数。”“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”借牛郎织女的传说，歌颂了坚贞的爱情，表借牛郎织女的传说，歌颂了坚贞的爱情
5、，表达了一种进步的恋爱观，这是古代文人词中少有达了一种进步的恋爱观，这是古代文人词中少有的格调健康之作，难能可贵。的格调健康之作，难能可贵。第二，羁旅之作。第二，羁旅之作。秦观早年仕途不顺，入仕后又多次被贬，羁秦观早年仕途不顺，入仕后又多次被贬，羁旅苦况，贬谪心绪，多写入词中。如其早年所写旅苦况，贬谪心绪，多写入词中。如其早年所写江城子其一、风流子、千秋岁。尤江城子其一、风流子、千秋岁。尤为沉郁断肠的，是写于郴州的踏莎行（雾失为沉郁断肠的，是写于郴州的踏莎行（雾失楼台）。楼台）。踏莎行踏莎行“雾失楼台月迷津渡，桃源望断无寻处。可雾失楼台月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
6、堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”上片写自己上片写自己的政治处境和生活环境。的政治处境和生活环境。“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”下片抒写下片抒写自己愁闷的情怀。自己愁闷的情怀。秦观词的艺术成就：秦观词的艺术成就：第一，强烈的抒情性。第一，强烈的抒情性。这是秦词最突出的特色。秦词多表达自己的这是秦词最突出的特色。秦词多表达自己的哀怨凄婉的情绪，但很少用典故，也不发议论，哀怨凄婉的情绪，但很少用典故，也不发议论，而而“专主情致专主情致”。他极善于将凄迷之景与感伤之。他极善于将凄迷之景与感伤之
7、情交融在一起。情交融在一起。他极善于将自己的身世之感自然地带入词中，他极善于将自己的身世之感自然地带入词中，不论是爱情词、羁旅词，还是其他内容的词作，不论是爱情词、羁旅词，还是其他内容的词作，他均能以一种如怨如诉的口吻，真实而细腻地表他均能以一种如怨如诉的口吻，真实而细腻地表达出凄迷伤感的情调，寄情修远，深婉蕴藉，达达出凄迷伤感的情调，寄情修远，深婉蕴藉，达到到“义蕴言中，韵流弦外义蕴言中，韵流弦外”的效果。的效果。他还善于用各种修辞手段来表达自己触景生他还善于用各种修辞手段来表达自己触景生情时的敏锐感受和丰富联想。秦词很好地继承了情时的敏锐感受和丰富联想。秦词很好地继承了李后主、晏小山以及欧
8、阳修、柳永、苏轼词中抒李后主、晏小山以及欧阳修、柳永、苏轼词中抒情的特长，并有新的发展，其浓挚深婉的抒情色情的特长，并有新的发展，其浓挚深婉的抒情色彩，确有一种沁人心脾的艺术感染力。彩，确有一种沁人心脾的艺术感染力。第二，音调和谐，韵味醇厚。第二，音调和谐，韵味醇厚。秦词平仄协调，音韵和谐，节奏鲜明，旋律秦词平仄协调，音韵和谐，节奏鲜明，旋律优美，显示出抑扬有致、悦耳动听的音乐美。叶优美，显示出抑扬有致、悦耳动听的音乐美。叶梦得称其梦得称其“语工而入律语工而入律”（避暑录话），可（避暑录话），可谓中肯之论。谓中肯之论。第三，精美丰富而又清新自然的语言。第三，精美丰富而又清新自然的语言。秦词在语
9、言上以精工典雅为主，但不流于琢秦词在语言上以精工典雅为主，但不流于琢雕和晦涩；他也时而杂入一些寻常词语，甚至是雕和晦涩；他也时而杂入一些寻常词语，甚至是俚语，但不失之浅俗油滑；他很巧妙地把雅、俗俚语，但不失之浅俗油滑；他很巧妙地把雅、俗天衣无缝地结合在一起，使其词语言清新自然、天衣无缝地结合在一起，使其词语言清新自然、明晓优雅。明晓优雅。秦词情辞相称，意韵兼胜，形成清新雅丽、秦词情辞相称，意韵兼胜，形成清新雅丽、深婉细柔的风格。历来被公认为正统婉约派的代深婉细柔的风格。历来被公认为正统婉约派的代表作家。他博采各家之长，又而能自出机杼，取表作家。他博采各家之长，又而能自出机杼，取得极高的成就，获
10、得极多的称誉，对周邦彦、李得极高的成就，获得极多的称誉，对周邦彦、李清照等影响尤为直接。当然秦词也并非完美无缺。清照等影响尤为直接。当然秦词也并非完美无缺。二、贺铸二、贺铸贺铸（贺铸（10521125），字方回，晚号庆湖遗），字方回，晚号庆湖遗老，卫州人。初以恩荫入仕，任宝丰监钱官、和老，卫州人。初以恩荫入仕，任宝丰监钱官、和州管界巡检等武职。后改文职，监北岳庙，又作州管界巡检等武职。后改文职，监北岳庙，又作过泗州、太平州通判。他为人耿直近侠，有庆过泗州、太平州通判。他为人耿直近侠，有庆湖遗老集、词集东山词。湖遗老集、词集东山词。贺铸诗、文、词俱善，尤以词著名。今存词贺铸诗、文、词俱善，尤以词
11、著名。今存词二百五十余首，内容大体有二：一是言情之作，二百五十余首，内容大体有二：一是言情之作，主要指其描写恋情的词，其中最知名的是其青主要指其描写恋情的词，其中最知名的是其青玉案。玉案。青玉案青玉案此词写与一女子相逢而产生的联想，精心塑此词写与一女子相逢而产生的联想，精心塑造了一位盛年独处的断肠人形象，抒写了一往情造了一位盛年独处的断肠人形象，抒写了一往情深的离愁别绪，同时也暗寓着更为深广而普遍的深的离愁别绪，同时也暗寓着更为深广而普遍的人生迟暮之感。结尾三句向为人们传诵，作者也人生迟暮之感。结尾三句向为人们传诵，作者也因此获得因此获得“贺梅子贺梅子”之雅称。之雅称。二是抒愤之作，主要指其抒
12、写个人身世经历二是抒愤之作，主要指其抒写个人身世经历愤慨不平之气的作品。最有代表性的是六州歌愤慨不平之气的作品。最有代表性的是六州歌头（少年侠气）。词情高亢激越，苍凉悲壮，头（少年侠气）。词情高亢激越，苍凉悲壮，塑造了自己侠肝义胆的形象，抒写了报国无门的塑造了自己侠肝义胆的形象，抒写了报国无门的一腔愤慨不平。这类作品对南宋英雄词风的形成一腔愤慨不平。这类作品对南宋英雄词风的形成起了先导的作用。起了先导的作用。贺铸词由于内容不同，风格也不同。有刚有贺铸词由于内容不同，风格也不同。有刚有柔，刚柔相济，而以抒写缠绵宛转的柔情为主，柔，刚柔相济，而以抒写缠绵宛转的柔情为主，体现了以健笔写柔情的特色。其
13、语言精工，体现了以健笔写柔情的特色。其语言精工，“妖妖冶冶”者词采富丽，着色秾艳，深婉丽密，者词采富丽，着色秾艳，深婉丽密，“悲壮悲壮”者豪劲雄奇，短语促节，悲慷淋漓。者豪劲雄奇，短语促节，悲慷淋漓。贺铸擅长化用前人的语言入词。这种化用和贺铸擅长化用前人的语言入词。这种化用和袭用前人诗句的方法，一方面可使词句精炼，意袭用前人诗句的方法，一方面可使词句精炼，意境更丰富，另一方面却使词的语言更加脱离口语，境更丰富，另一方面却使词的语言更加脱离口语，由求典雅而趋于晦涩，把词的由求典雅而趋于晦涩，把词的“雅化雅化”推至一个推至一个极端，开周邦彦之词路。极端，开周邦彦之词路。贺词在开拓词境，改变传统词人以绮语写柔贺词在开拓词境，改变传统词人以绮语写柔情方面作出了努力，无愧为北宋著名的婉约派词情方面作出了努力，无愧为北宋著名的婉约派词人，与秦观一样，在词史上有其重要地位。人，与秦观一样，在词史上有其重要地位。
