古代诗词发展脉络一一:了解古代诗词概貌了解古代诗词概貌诗歌鉴赏复习诗歌鉴赏复习1 古古代代诗诗词词先秦先秦: : : :《《《《诗经诗经诗经诗经》》》》、楚辞、楚辞、楚辞、楚辞两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：两汉魏晋南北朝：乐府民歌乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌—“三曹三曹”、、 东晋陶渊明东晋陶渊明唐唐宋宋元：元：马致远、张养浩马致远、张养浩初唐：初唐：四杰四杰——王、杨、卢、骆王、杨、卢、骆盛唐：盛唐：李白、杜甫李白、杜甫；山水田园诗派；山水田园诗派—王王孟；边塞诗孟；边塞诗派派—高岑高岑中唐：中唐：中唐：中唐：白居易白居易—新乐府、柳宗元、新乐府、柳宗元、刘禹锡刘禹锡刘禹锡刘禹锡晚唐：小李杜晚唐：小李杜北宋北宋北宋北宋————欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；南宋南宋南宋南宋————李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔李清照、辛弃疾、陆游、姜夔豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾（苏轼、辛弃疾（苏轼、辛弃疾（苏轼、辛弃疾（ ））））、、、、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等婉约派：婉约派：柳永（柳永（柳永（柳永（ ））））、、、、秦观、贺铸、秦观、贺铸、秦观、贺铸、秦观、贺铸、李清照（李清照（李清照（李清照（ ））））等等等等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等 2 唐诗的发展脉络唐诗的发展脉络一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期 3 从唐朝建立到唐玄宗即位这是唐诗的准备阶从唐朝建立到唐玄宗即位这是唐诗的准备阶段在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗段在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备歌高峰的到来做了充分的准备占统治地位的占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风仍是齐、梁的颓靡遗风 “四杰四杰”和陈子昂出和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳上，有着不容埋没的功劳陈子昂继承汉魏风陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫李白、杜甫初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 初初 唐唐4 初唐代表诗人：初唐四杰初唐代表诗人：初唐四杰王勃王勃《《送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州》》“海内存知己，天涯若比邻海内存知己，天涯若比邻杨炯杨炯《《从军行从军行》》“宁为百夫长，胜作一书生宁为百夫长，胜作一书生卢照邻卢照邻《《长安古意长安古意》》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙骆宾王骆宾王《《于易水送人一绝于易水送人一绝》》“此地别燕丹，壮士发冲冠此地别燕丹，壮士发冲冠 昔时人已没，今日水犹寒昔时人已没，今日水犹寒 陈子昂陈子昂《《感遇诗三十八首感遇诗三十八首》》、、《《登幽州台歌登幽州台歌》》“前不见古人，后不见来者前不见古人，后不见来者 5 唐玄宗开元天宝年间唐诗达到了巅峰唐玄宗开元天宝年间唐诗达到了巅峰文学文学史家习惯按题材来划分流派史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，，描写幽静、宁谧的自然世界；描写幽静、宁谧的自然世界； 以以岑参、高适为代表的边塞诗人岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨如果以创作方法报国，建功立业的英雄气慨如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，来划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代以李白为代表的浪漫主义表的浪漫主义和和以杜甫为代表的现实主义以杜甫为代表的现实主义盛盛 唐唐6 山水田园诗人：山水田园诗人：王维：王维：《《山居秋暝山居秋暝》》 《《鸟鸣涧鸟鸣涧》》：：“人闲桂花落人闲桂花落” 孟浩然：孟浩然：《《过故人庄过故人庄》》边塞军旅诗人边塞军旅诗人: 高适高适 岑参岑参 王昌龄王昌龄 王之涣王之涣 李颀李颀7 最杰出的代表：李白杜甫最杰出的代表：李白杜甫如果以如果以创作方法创作方法来划分这个时期的来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义以杜甫为代表的现实主义 。
8 安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现主流是现实主义实主义，以，以白居易为代表的白居易为代表的“新乐府新乐府”运运动，动，《《卖炭翁卖炭翁》》、、《《新丰折臂翁新丰折臂翁》》等抨击等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇此外，秀诗篇此外，李贺李贺在意境和语言上的创在意境和语言上的创新较为突出，新较为突出，柳宗元、刘禹锡柳宗元、刘禹锡也是这一时也是这一时期有成就的诗人期有成就的诗人 中中 唐唐9 白居易，字乐天，号香山居士白居易，字乐天，号香山居士 诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广，诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广，其其讽喻诗讽喻诗以以«新乐府新乐府»«秦中吟秦中吟»著称，他的著称，他的长篇叙事篇叙事诗：：《《长恨歌恨歌》》和和《《琵琶行琵琶行》》《《长恨歌恨歌》》运用浪漫主运用浪漫主义手法，手法，语言言优美隽永，美隽永，内涵丰富如描写内涵丰富。
如描写杨贵妃的美貌，用了妃的美貌，用了“回眸回眸一笑百媚生，六一笑百媚生，六宫粉黛无粉黛无颜色色”，写，写杨李两人李两人的的爱情，用情，用“在天愿作比翼在天愿作比翼鸟，在地愿，在地愿为连理理枝天长地久有地久有时尽，此恨尽，此恨绵绵无无绝期巧巧用用对比与比比与比喻，将两人忠，将两人忠贞的的爱情描写得入木情描写得入木三分，感人至深三分，感人至深文章合为时而著，歌诗合为事而作文章合为时而著，歌诗合为事而作10 杜牧杜牧和和李商隐李商隐活跃的时代杜牧出于杜活跃的时代杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉李商隐则尤长于七律，在七律这一炉李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展与李商隐齐名的有与李商隐齐名的有温庭筠温庭筠，情思才力，，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响人颇有影响 晚晚 唐唐11 李商隐，字义山，号玉溪生李商隐，字义山，号玉溪生在晚唐与杜牧齐在晚唐与杜牧齐名其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，名其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，针对现实而发。
那些缠绵的爱情诗，也富独到针对现实而发那些缠绵的爱情诗，也富独到性其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽，韵性其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽，韵律谐畅，但有过分消沉之处律谐畅，但有过分消沉之处 李商隐的诗有一部分标为李商隐的诗有一部分标为“无题无题”，有的写对，有的写对理想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱理想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱情生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中情生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中心思想难以捉摸心思想难以捉摸 如：《《无题无题》》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东身无彩凤昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通隔座送钩春意暖，双飞翼，心有灵犀一点通隔座送钩春意暖，分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去，分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去， 走马兰台走马兰台类转蓬 12 了解时代背景，知世论诗了解时代背景，知世论诗盛唐边塞诗构成盛唐边塞诗构成“盛唐精神盛唐精神”的壮丽音节，诗的壮丽音节，诗风表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！风表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！[ [例例1 1·王之涣王之涣··凉州词凉州词] ]黄河远上白云间，一片孤城黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关[ [例例2 2·王昌龄王昌龄··从军行从军行] ]青海长云暗雪山，孤城遥望青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还[ [例例3 3·王昌龄王昌龄··从军行从军行] ]大漠风尘日色昏，红旗半卷大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑[ [例例4 4·王昌龄王昌龄··出出 塞塞] ]秦时明月汉时关，万里长秦时明月汉时关，万里长征人未还征人未还但使龙城飞将在，不教胡马度阴山但使龙城飞将在，不教胡马度阴山13 中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰[ [例例1 1·卢纶卢纶··逢病军人逢病军人] ]行多有病住无粮，万里还乡未到乡蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮[ [例例2 2·李益李益··从军北征从军北征] ]天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难碛里征人三十万，一时回首月中看[ [例例3 3·李益李益··夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛] ]回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡[ [例例5 5·陈陶陈陶··陇西行陇西行] ]誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人14 唐宋词的发展脉络唐宋词的发展脉络——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛1、词的产生、词的产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称最初称“曲子词曲子词”或或“曲子曲子”词体虽句式参词体虽句式参差，但差，但“调有定格，字有定数，韵有定声调有定格，字有定数，韵有定声”李白的李白的《《菩萨蛮菩萨蛮》《》《忆秦娥忆秦娥》》二词被誉为二词被誉为“百百代词曲之祖代词曲之祖”词初名曲、曲子、曲子词简词初名曲、曲子、曲子词简称称“词词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句还被称作诗余、歌曲、长短句15 菩萨蛮菩萨蛮 李李 白白平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧瞑色入平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧瞑色入高楼有人楼上愁有人楼上愁玉阶空伫立宿鸟归飞急何处是归程长玉阶空伫立宿鸟归飞急何处是归程长亭更短亭亭更短亭 忆秦娥忆秦娥 李李 白白箫声咽。
秦娥梦断秦楼月年年柳色，箫声咽秦娥梦断秦楼月年年柳色，霸陵伤别霸陵伤别乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝西风残照，汉家陵阙西风残照，汉家陵阙16 李煜在政治上是亡国之李煜在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首创一代风气的魁首如他的名篇：如他的名篇：《《虞美人虞美人》》“春花秋月何时了春花秋月何时了……”全词抒写亡国之痛，意境深远，感情全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷王国维有评价：王国维有评价：王国维有评价：王国维有评价：“ “唐五代之词，有句而唐五代之词，有句而唐五代之词，有句而唐五代之词，有句而无篇南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯无篇南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯无篇南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯无篇南宋名家之词，有篇而无句有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已稼轩数人而已。
稼轩数人而已稼轩数人而已 ”（（（（《《《《人间词话人间词话人间词话人间词话》》》》删稿之四删稿之四删稿之四删稿之四○ ○）））） 17 北宋前期重要词作家北宋前期重要词作家——张先、晏殊、张先、晏殊、宋祁、欧阳修以至晏几道等宋祁、欧阳修以至晏几道等 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以以欧阳修、晏殊欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情连光景，伤感时序的愁情 天仙子天仙子 张先张先 《《水调水调》》数声持酒听数声持酒听,午醉醒来愁未醒送春春去几时午醉醒来愁未醒送春春去几时回回? 临晚镜临晚镜,伤流景伤流景,往事后期空记省往事后期空记省沙上并禽池上暝沙上并禽池上暝,云破月来花弄影云破月来花弄影 重重帘幕密遮灯重重帘幕密遮灯,风不定风不定,人初静人初静,明日落红应满径明日落红应满径 18 蝶恋花蝶恋花 欧阳修欧阳修庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游庭院深深深几许。
杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路楼高不见章台路雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花雨横风狂三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去乱红飞过秋千去 木兰花木兰花 宋宋 祁祁 东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹东城渐觉风光好縠皱波纹迎客棹 绿杨烟外晓寒轻绿杨烟外晓寒轻 ，红杏枝头春意闹．，红杏枝头春意闹．浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，浮生长恨欢娱少肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照且向花间留晚照 浣溪沙 晏殊浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台去年天气旧亭台,夕阳西下几时回夕阳西下几时回?无可奈何花落去无可奈何花落去,似曾相识燕归来小园香径独徘徊似曾相识燕归来小园香径独徘徊19 宋词的第一个里程碑宋词的第一个里程碑——柳词柳词柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。
柳词具有广泛的社会基础，创作大量慢词柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮形成宋词的新潮20 北宋词至北宋词至柳永柳永而一变，柳永发展了而一变，柳永发展了长调长调的体制，善的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌的内容，用来反映中下层市民的生活面貌 雨霖铃雨霖铃 柳柳 永永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去恋处、兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何多情自古伤离别更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有、千种风情，更与何人说？设便纵有、千种风情，更与何人说？21 北宋中期苏轼的登场北宋中期苏轼的登场他是他是词坛上耸峙起气象词坛上耸峙起气象万千的巨岳他不仅倡导豪放词风，且拓展词万千的巨岳。
他不仅倡导豪放词风，且拓展词了的境界了的境界宋词的第二个里程碑宋词的第二个里程碑——苏轼的词苏轼的词一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等，无不出现在词中活等，无不出现在词中二、提高了词的品格二、提高了词的品格三、开创了豪放风格的词作开创了豪放中带有清旷三、开创了豪放风格的词作开创了豪放中带有清旷的词风四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体的抒情诗体22 卜算子卜算子 （黄州定惠院寓居作）（黄州定惠院寓居作） 缺月挂疏桐，漏断人初静谁见幽人独往缺月挂疏桐，漏断人初静谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影来？缥缈孤鸿影 惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷肯栖，寂寞沙洲冷 全全词词塑造了塑造了一只孤独寂寞的鸿雁一只孤独寂寞的鸿雁形象，形象，寄托寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的的心境和心境和孤高不屈的孤高不屈的态度，境界凄清，态度，境界凄清，含意深远。
含意深远23 定风波定风波 序：序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此已而遂晴，故作此 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎回料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴词词作以作以在在自然界的风雨中吟啸徐行自然界的风雨中吟啸徐行的自的自我我形象，表达形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡作者傲视人生坎坷的坦荡情怀，具有鲜明的个性特征情怀，具有鲜明的个性特征24 北宋后期北宋后期——秦观、贺铸和晁补之秦观、贺铸和晁补之秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美《《踏莎行踏莎行》》：：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处可雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数郴驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去贺铸的婉约词以贺铸的婉约词以《《青玉案青玉案》》为最有代表性：为最有代表性：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨子黄时雨 25 北宋末年另一大词家是周邦彦北宋末年另一大词家是周邦彦 ，他开创，他开创了格律派，世称了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律柳俗、苏豪、周律”其特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅，其特点：格律完整严谨，词风绮丽典雅，写景咏物细致入微写景咏物细致入微他被尊为婉约派的集他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔、开南宋姜夔、吴文英格律词派先河吴文英格律词派先河周邦彦周邦彦 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑燎沉香，消溽暑 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语鸟雀呼晴，侵晓窥檐语 叶上初叶上初阳干宿雨，阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举水面清圆，一一风荷举 故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅家住吴门，久作长安旅 五月渔五月渔郎相忆否？郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦 26 南宋以后，南宋以后，由于民族矛盾的尖由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次高到一个新层次张元幹、向子諲、张元幹、向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘 27 其中辛弃疾的成就为最高，他一生有词其中辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对自然风景、田园风光派的批判，也有对自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的辛弃疾在宋词人中创作最清丽妩媚的辛弃疾在宋词人中创作最为丰富，与北宋苏轼并称为丰富，与北宋苏轼并称“苏辛苏辛”，也，也各有特色。
前人或在苏、辛之间比较高各有特色前人或在苏、辛之间比较高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论，是很困难的优劣论，是很困难的28 南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一格来概括约一格来概括姜夔的姜夔的“清空清空”“骚雅骚雅”，史，史达祖的达祖的“奇秀清逸奇秀清逸”，吴文英的，吴文英的“如七宝楼台如七宝楼台”，王沂孙的，王沂孙的“运意高远运意高远”、、“吐韵妍和吐韵妍和”，，张炎的张炎的“清远蕴藉清远蕴藉”、、“悽怆缠绵悽怆缠绵”，等等，等等他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在所作中寓托家国之感有时也在所作中寓托家国之感 金末元好问金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲词为北国之冠，足与两宋词家媲美在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广美在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格故泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。
可作为宋、金时代词艺发展的终结者 29 苏轼，苏轼，苏轼，苏轼， 字子瞻，号东坡居士字子瞻，号东坡居士字子瞻，号东坡居士字子瞻，号东坡居士，，，，北宋后期的文坛领袖，北宋后期的文坛领袖，北宋后期的文坛领袖，北宋后期的文坛领袖，词、诗，文都堪称大家在我国文学史上有突出地词、诗，文都堪称大家在我国文学史上有突出地词、诗，文都堪称大家在我国文学史上有突出地词、诗，文都堪称大家在我国文学史上有突出地位其词风格豪放，扩大了诗的题材，位其词风格豪放，扩大了诗的题材，位其词风格豪放，扩大了诗的题材，位其词风格豪放，扩大了诗的题材，“ “无意不可无意不可无意不可无意不可入，无事不可言入，无事不可言入，无事不可言入，无事不可言” ”，丰富了词的艺术表现力，为豪，丰富了词的艺术表现力，为豪，丰富了词的艺术表现力，为豪，丰富了词的艺术表现力，为豪放词派的创始人，对后世文学影响深远放词派的创始人，对后世文学影响深远放词派的创始人，对后世文学影响深远放词派的创始人，对后世文学影响深远 念奴娇念奴娇念奴娇念奴娇▪ ▪赤壁怀古赤壁怀古赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，大江东去，浪淘尽，千古风流人物故垒西边，大江东去，浪淘尽，千古风流人物故垒西边，大江东去，浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰…………………… 这首词是作者游览传说中这首词是作者游览传说中这首词是作者游览传说中这首词是作者游览传说中““““三国周郎赤壁三国周郎赤壁三国周郎赤壁三国周郎赤壁””””时写下时写下时写下时写下的描绘了的描绘了的描绘了的描绘了一幅壮丽的祖国山川图画一幅壮丽的祖国山川图画一幅壮丽的祖国山川图画一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了，成功塑造了，成功塑造了，成功塑造了一个年少英俊的周瑜形象一个年少英俊的周瑜形象一个年少英俊的周瑜形象一个年少英俊的周瑜形象上阙描写赤壁壮景，渲上阙描写赤壁壮景，渲上阙描写赤壁壮景，渲上阙描写赤壁壮景，渲染环境气氛下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象染环境气氛。
下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象染环境气氛下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象染环境气氛下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自托艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风自托艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风自托艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风自托艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放30 辛弃疾辛弃疾（慷慨悲壮）（慷慨悲壮） 是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名他一生坚决是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名他一生坚决抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死其抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死其词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高峰有词发展的新高峰有《《稼轩词稼轩词》》，存词六百多首，存词六百多首 丑奴儿丑奴儿丑奴儿丑奴儿▪ ▪书博山道中壁书博山道中壁书博山道中壁书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁 而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉而今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉好个秋 这首词抒写早年和晚年两备战不同人生这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验上阙是涉世未深的少体验上阙是涉世未深的少年年无病呻吟，下无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出愁两阙用叠句阙写饱经风霜的人却说不出愁两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味的转折，跌宕有致，颇耐人寻味31 李清照李清照 南宋女词人号易安居士她善长于词，亦工于诗南宋女词人号易安居士她善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家，艺术家早期生活优裕，晚年过着孤寂愁苦的生活，女文学家，艺术家早期生活优裕，晚年过着孤寂愁苦的生活，境遇孤苦境遇孤苦 前期前期——多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之作生活和咏物之作。
后期后期——多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会意有一定的社会意义 形式上善于用形式上善于用白描手法白描手法，自辟途径，语言清丽她善，自辟途径，语言清丽她善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理她用典故常常写得形象生动，富于感情细腻的心理她用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利，明净自然的风格色彩，具有清新流利，明净自然的风格32 如梦令如梦令 昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧知否？试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦知否？应是绿肥红瘦 这首词写这首词写寒食时节少女爱惜春的寒食时节少女爱惜春的心情心情作者通过对春日景物和人物情作者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺愁这首词全用愁这首词全用白描白描的手法，语言清的手法，语言清新自然，色彩鲜明。
特别是尾句，更新自然，色彩鲜明特别是尾句，更是以其独特的艺术魄力传诵至今是以其独特的艺术魄力传诵至今33 醉花阴醉花阴 九日九日 薄薄雾雾浓浓云云愁愁永永昼昼，，瑞瑞脑脑消消金金兽兽佳佳节节又又重阳，玉枕纱重阳，玉枕纱厨厨 ，半夜凉初透半夜凉初透 东东篱篱把把酒酒黄黄昏昏后后，，有有暗暗香香盈盈袖袖莫莫道道不不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦消魂，帘卷西风，人比黄花瘦赏析赏析】】这是一首有名的重阳词创造了以她为主体的这是一首有名的重阳词创造了以她为主体的女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态女主人公多愁善感，怜花自怜的性格情态莫道莫道””三句，是全篇的精华所在，结尾一个三句，是全篇的精华所在，结尾一个““瘦瘦””字是全篇字是全篇的的““词眼词眼””，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，，形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，使形象与环境显得十分协调使形象与环境显得十分协调 34 声声慢声声慢 寻寻寻寻觅觅觅觅，，冷冷冷冷清清清清，，凄凄凄凄惨惨惨惨戚戚戚戚。
乍乍暖暖还还寒寒时时候候，，最最难难将将息息三三杯杯两两盏盏淡淡酒酒，，怎怎敌敌他他、、晚晚来来风风急急！！雁雁过过也也，，正正伤伤心心，，却却是是旧旧时时相识 满满地地黄黄花花堆堆积积，，憔憔悴悴损损，，如如今今有有谁谁堪堪摘摘！！守守着着窗窗儿儿，，独独自自怎怎生生得得黑黑！！梧梧桐桐更更兼兼细细雨雨，，到到黄黄昏昏、、点点点点滴滴滴滴这这次次第第，，怎怎一一个个愁愁字字了了得！得！ 作作者者以以精精炼炼的的语语言言，，概概括括而而集集中中地地反反映映了了南南渡渡以以后后她她那那哀哀伤伤凄凄楚楚的的心心境境词词人人的的““哀哀愁愁””是是在在她她颠颠沛沛流流离离，，饱饱经经忧忧患患，，历历尽尽挫挫折折拍拍产产生生的的全全词词虽虽然然迫迫促促愁愁，，但但仍仍流流露露出出词词人人对生活和执著，以及不甘心走向绝境的心情对生活和执著，以及不甘心走向绝境的心情35 这这首首词词在在语语言言运运用用上上，，巧巧妙妙地地发发挥挥了了双双声声叠叠字字的的作作用用如如开开篇篇连连用用十十四四个个叠叠字字，，真真如如珠珠走走玉玉盘盘寻寻寻寻觅觅觅觅，，冷冷冷冷清清清清””八八个个叠叠字字，，抒抒写写出出作作者者如如有有所所思思，，若若有有所所待待，，而而终终又又恍恍有有所所失失的的心心情情：：““凄凄凄凄惨惨惨惨””，，是是六六个个双双声声字字，，写写尽尽词词不不达达意意人人在在黄黄昏昏梧梧桐桐细细雨雨中中如如怨怨如如慕慕，，如泣如诉的天涯沦落之悲。
如泣如诉的天涯沦落之悲 这这些些双双声声叠叠字字的的运运用用，，不不仅仅准准确确地地表表达达了了内内容容，，而而且且形形象象地地丰丰富富了了内内容容，，产产生生极极其其强强烈烈的艺术感染力的艺术感染力36 李清李清照词照词是是独树一帜的独树一帜的“易安体易安体”，特点如下，特点如下：：1、、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生动的自我形象善于运用新颖的比喻、鲜明生动的自我形象善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法，形成贴切拟人手法，形成“委婉深挚委婉深挚”的风格特色的风格特色《《醉花阴醉花阴》》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦2、、有时她的词抒情并不委曲，而是劲直酣畅，有时她的词抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势洋洋洒洒，富有气势《《渔家傲渔家傲》》：天接云涛：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所，连晓雾，星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句九万里风鹏正举，风休暮，学诗谩有惊人句九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
住，蓬舟吹取三山去37 3、语言既浅显通俗，又优美文雅语言既浅显通俗，又优美文雅4、声律和谐优美声律和谐优美小结：清照词具有柔中带刚、雅俗小结：清照词具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特色，而以委婉共赏、声情并茂的特色，而以委婉深挚为最鲜明的色彩深挚为最鲜明的色彩38 豪放派：苏轼、豪放派：苏轼、辛弃疾、辛弃疾、陈亮、刘过、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁刘克庄、刘辰翁等 （横线诗人形成（横线诗人形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史称称““辛派词人辛派词人””）） 婉约派：柳永、李清照婉约派：柳永、李清照、秦观、贺铸等秦观、贺铸等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等 39 了解时代背景，知世论诗了解时代背景，知世论诗宋代朝廷先天不足，外交上处于弱势，儒宋代朝廷先天不足，外交上处于弱势，儒家理学逐渐发展，诗歌讲技巧，重说理家理学逐渐发展，诗歌讲技巧，重说理[例例1·苏轼苏轼·题西林壁题西林壁]横看成岭侧成峰，横看成岭侧成峰，远近高低各不同不识庐山真面目，只远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中缘身在此山中[例例2·苏轼苏轼·惠崇春江晓景惠崇春江晓景]竹外桃花三两竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短，枝，春江水暖鸭先知蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时正是河豚欲上时40 [ [例例3 3·王安石王安石··登飞来峰登飞来峰] ]飞来峰上千寻飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升不畏浮云遮望眼，塔，闻说鸡鸣见日升不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层只缘身在最高层[ [例例4 4·叶绍翁叶绍翁··游园不值游园不值] ]应怜屐齿印苍应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开满园春色关不住，苔，小扣柴扉久不开满园春色关不住，一枝红杏出墙来一枝红杏出墙来[ [例例5 5·朱熹朱熹··观观 书书] ]半亩方塘一鉴开，天半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊问渠那得清如许？为有源光云影共徘徊问渠那得清如许？为有源头活水来头活水来41 南宋沦亡半壁江山，外临强敌内政颓糜，诗坛南宋沦亡半壁江山，外临强敌内政颓糜，诗坛和词苑交织着救亡御侮的悲怆呼号！和词苑交织着救亡御侮的悲怆呼号！[例例1 1·陆游陆游··秋夜将晓出篱门迎凉有感秋夜将晓出篱门迎凉有感] ]三万里河东入海，三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年五千仞岳上摩天遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年[ [例例3 3·辛弃疾辛弃疾··南乡子南乡子] ]何处望神州？满眼风光北固楼何处望神州？满眼风光北固楼千古兴旺多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！千古兴旺多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！ 年少万年少万兜鍪，坐断东南战未休兜鍪，坐断东南战未休天下英雄谁敌手天下英雄谁敌手? ?曹刘生子曹刘生子当如孙仲谋！当如孙仲谋！[ [例例2 2·林升林升··题临安邸题临安邸] ]山外青山楼外楼，西湖歌舞几山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休暖风熏得游人醉，时休暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州直把杭州作汴州 [ [例例4 4·张孝祥张孝祥··六州歌头（片段）六州歌头（片段）] ]长淮望断，关塞莽然长淮望断，关塞莽然平征尘暗，霜风劲，悄边声征尘暗，霜风劲，悄边声……念腰间剑，匣中箭，念腰间剑，匣中箭，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零……42 先秦两汉：先秦两汉： （现实主义文学的源头）（现实主义文学的源头）《《诗经诗经》》 一、（现实主义文学的源头）一、（现实主义文学的源头）《《诗经诗经》》：我国第一部：我国第一部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约500年间周代的诗歌年间周代的诗歌305首。
首1、诗六义：、诗六义：风风、雅、颂、、雅、颂、赋、比、兴；赋、比、兴；四书五经：四书五经：《《大学大学》《》《论语论语》《》《孟子孟子》《》《中庸中庸》》；；《《诗诗》《》《书书》《》《礼礼》《》《易易》《》《春秋春秋》》2、代表作品：、代表作品：《《卫风卫风·氓氓》《》《秦风秦风·蒹葭蒹葭》《》《邶风邶风·静女静女》《》《豳风豳风·七月七月》》《《卫风卫风·氓氓》》：叙述女子从恋爱到被弃的经过叙述女子从恋爱到被弃的经过士士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也43 《《秦风秦风·蒹葭蒹葭》》：男主人公因失恋而惆怅，营造出：男主人公因失恋而惆怅，营造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面，达到情景交融的境界面，达到情景交融的境界蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄蒹葭苍苍，白露为霜所谓伊人，在水一方溯洄从之，道阻且长溯游从之，宛在水中央从之，道阻且长溯游从之，宛在水中央蒹葭苍苍，白露未晞所谓伊人，在水之湄溯洄蒹葭苍苍，白露未晞所谓伊人，在水之湄溯洄从之，道阻且跻溯游从之，宛在水中坻从之，道阻且跻溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已所谓伊人，在水之涘溯洄蒹葭采采，白露未已所谓伊人，在水之涘溯洄从之，道阻且右溯游从之，宛在水中央从之，道阻且右溯游从之，宛在水中央44 《《周南周南·桃夭桃夭》》：：桃之夭夭，灼灼其华之桃之夭夭，灼灼其华之子于归，宜其室家子于归，宜其室家人面桃花意象的来人面桃花意象的来源 ——唐崔护唐崔护《《题城南题城南》》））《《豳风豳风·七月七月》》：：七月流火，九月授衣一七月流火，九月授衣一之日觱发，二之日栗烈无衣无褐，何以之日觱发，二之日栗烈无衣无褐，何以卒岁？卒岁？45 先秦两汉先秦两汉—（浪漫主义文学源头）楚辞（浪漫主义文学源头）楚辞二、（浪漫主义文学源头）楚辞二、（浪漫主义文学源头）楚辞——屈原屈原《《离骚离骚》》我国最早的一首抒情长诗我国最早的一首抒情长诗1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广的、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广的忧愤，一出雄壮的悲剧全诗通过述怀，上下求忧愤，一出雄壮的悲剧全诗通过述怀，上下求索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚的索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚的人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半生人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半生不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程。
不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物构、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物构成两大肯定和否定的意象系统成两大肯定和否定的意象系统46 三、东汉文人三、东汉文人《《古诗十九首古诗十九首》》：：《《迢迢牵牛迢迢牵牛星星》》四、汉乐府民歌：四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发感于哀乐，缘事而发”《《陌上桑陌上桑》》《《孔雀东南飞孔雀东南飞》》47 魏晋南北朝魏晋南北朝一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉末年农民起义末年农民起义——三国鼎立三国鼎立——司马炎建立司马炎建立西晋，八王之乱，十六国分裂西晋，八王之乱，十六国分裂——东晋东晋——宋齐梁陈佛道盛行，门阀制度等宋齐梁陈佛道盛行，门阀制度等二、代表作家作品：二、代表作家作品： 三曹：曹操三曹：曹操《《短歌行短歌行》》、、《《步出夏门行步出夏门行》》（其一（其一 东临碣石）（其四东临碣石）（其四 神龟虽寿）神龟虽寿） 曹植（陈思王）曹植（陈思王）《《白马篇白马篇》《》《七步诗七步诗》》 建安七子建安七子（（建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。
他们是，孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、七位著名诗人他们是，孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢应玚、刘桢 ））48 三、东晋陶渊明三、东晋陶渊明1、作家生平：、作家生平：田园诗人之鼻祖，字元亮，一田园诗人之鼻祖，字元亮，一说名潜，字渊明世人称之五柳先生说名潜，字渊明世人称之五柳先生2、生活的时代背景：、生活的时代背景：生活在危机四伏的大混生活在危机四伏的大混战、大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北战、大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北中国，南方东晋偏安江左，过着腐化的生活，中国，南方东晋偏安江左，过着腐化的生活，引起了此起彼伏的农民起义门阀制度发展引起了此起彼伏的农民起义门阀制度发展到了顶峰陶出身低微，不可能在仕途上有到了顶峰陶出身低微，不可能在仕途上有所作为，为生活所迫而出仕，因受儒家所作为，为生活所迫而出仕，因受儒家“达达则兼济天下，穷则善其身则兼济天下，穷则善其身”思想及道家崇尚思想及道家崇尚自然的意识影响而选择了归隐，躬耕田园，自然的意识影响而选择了归隐，躬耕田园，找到了自己心灵的慰藉，保全自己清高的品找到了自己心灵的慰藉，保全自己清高的品格49 3、作家个性：、作家个性：“吾不能为五斗米折腰吾不能为五斗米折腰,拳拳事乡里小人邪拳拳事乡里小人邪 ” （（《《晋书晋书 陶潜陶潜传传》》））4、作品风格：、作品风格：平平 淡淡 自自 然然具体体现：陶渊明的田园诗主题：表现他归田具体体现：陶渊明的田园诗主题：表现他归田的乐趣，表现他离开污浊的官场回归大自的乐趣，表现他离开污浊的官场回归大自然怀抱以后无限欣慰的心情。
最有代表性然怀抱以后无限欣慰的心情最有代表性的是的是《《归园田居归园田居》》5首和首和《《饮酒饮酒》》20首50 （（1）平淡表现在：用平淡无奇的语言，白描的手）平淡表现在：用平淡无奇的语言，白描的手法，表现平常的田园风光如：法，表现平常的田园风光如：“春秋多佳日春秋多佳日”、、“今日天气佳今日天气佳”之类明白如话，从生活中信手拈来之类明白如话，从生活中信手拈来方宅十余亩，草屋八九间方宅十余亩，草屋八九间相见无杂言，但相见无杂言，但道桑麻长道桑麻长种豆南山下，草盛豆苗稀种豆南山下，草盛豆苗稀”等等，等等，这些只是白描，朴素的叙述，给人平淡无奇而清新这些只是白描，朴素的叙述，给人平淡无奇而清新自然的感觉自然的感觉2）平淡中有深味，平淡中有奇趣这是陶诗的内）平淡中有深味，平淡中有奇趣这是陶诗的内蕴特征味与趣表现：有真淳的感情美，充满着浓郁的生活气味与趣表现：有真淳的感情美，充满着浓郁的生活气息有清新的自然美，从作者融注深情的景物描写息有清新的自然美，从作者融注深情的景物描写中表现出来如中表现出来如“带月荷锄归带月荷锄归”幽美之句幽美之句 ）51 5、代表作品及解析、代表作品及解析《《归园田居归园田居》》（少无适俗韵）：（少无适俗韵）： 少无适俗韵，性本爱山丘。
误落尘网中，一少无适俗韵，性本爱山丘误落尘网中，一去三十年羁鸟恋旧林，池鱼思故渊开荒去三十年羁鸟恋旧林，池鱼思故渊开荒南野际，守拙归园田方宅十余亩，草屋八南野际，守拙归园田方宅十余亩，草屋八九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前暧暧九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前暧暧(ài) 远人村，依依墟里烟狗吠深巷中，鸡鸣桑远人村，依依墟里烟狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠户庭无尘杂，虚室有余闲久在樊笼树颠户庭无尘杂，虚室有余闲久在樊笼里，复得返自然里，复得返自然 主要叙述的是诗人归隐的原因和归隐后的主要叙述的是诗人归隐的原因和归隐后的愉快的田园生活愉快的田园生活52 主要特点：主要特点：1、善用借喻是本诗的表现特点，借喻的、善用借喻是本诗的表现特点，借喻的好处是表达情意比教含蓄，内涵丰富，意好处是表达情意比教含蓄，内涵丰富，意象鲜活在诗中诗人用「羁鸟」、「池鱼象鲜活在诗中诗人用「羁鸟」、「池鱼」借喻被拘禁在狭小空间的自己用「尘」借喻被拘禁在狭小空间的自己用「尘网」、「樊笼」借喻羁绊重重、污浊的官网」、「樊笼」借喻羁绊重重、污浊的官场生活在鲜活的意象中蕴含了诗人对所场生活在鲜活的意象中蕴含了诗人对所处现实的抵触情绪处现实的抵触情绪。
53 2、语言不加修饰，脱口而出没有、语言不加修饰，脱口而出没有华丽的词藻，也没有很深的典故，所华丽的词藻，也没有很深的典故，所用均是明白晓畅的口语最难得的是用均是明白晓畅的口语最难得的是诗人能使用这种清新朴素的语言给读诗人能使用这种清新朴素的语言给读者描绘出一幅前所未有的恬静安适和者描绘出一幅前所未有的恬静安适和平的中国农村的图画使人们也感受平的中国农村的图画使人们也感受到了诗人归隐后的安逸的生活到了诗人归隐后的安逸的生活 54 归去来兮辞归去来兮辞 （并序）（并序） 余家贫，耕植不足以自给幼稚盈室，瓶余家贫，耕植不足以自给幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术亲故多劝余为无储粟，生生所资，未见其术亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途会有四方之事，长吏，脱然有怀，求之靡途会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用为小邑于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，邑于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒，故便求之及少日，眷公田之利，足以为酒，故便求之及少日，眷然有归欤之情何则？质性自然，非矫励所得然有归欤之情何则？质性自然，非矫励所得。
饥冻虽切，违己交病尝从人事，皆口腹自役饥冻虽切，违己交病尝从人事，皆口腹自役于是怅然慷慨，深愧平生之志犹望一稔，当于是怅然慷慨，深愧平生之志犹望一稔，当敛裳宵逝寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自敛裳宵逝寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职仲秋至冬，在官八十馀日因事顺心，免去职仲秋至冬，在官八十馀日因事顺心，命篇曰命篇曰《《归去来兮归去来兮》》乙巳岁十一月也乙巳岁十一月也 55 正文：正文：归去来兮，田园将芜，胡不归？既自以归去来兮，田园将芜，胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲！悟已往之不谏，知心为形役，奚惆怅而独悲！悟已往之不谏，知来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣问征夫以前路，舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣问征夫以前路，恨晨光之熹微恨晨光之熹微 乃瞻衡宇，载欣载奔僮仆欢迎，稚子候门乃瞻衡宇，载欣载奔僮仆欢迎，稚子候门三径就荒，松菊犹存携幼入室，有酒盈樽三径就荒，松菊犹存携幼入室，有酒盈樽引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜倚南窗以寄傲，引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜倚南窗以寄傲，审容膝之易安园日涉以成趣，门虽设而常关审容膝之易安园日涉以成趣，门虽设而常关。
策扶老以流憩，时矫首而遐观云无心以出岫，策扶老以流憩，时矫首而遐观云无心以出岫，鸟倦飞而知还景翳翳以将入，扶孤松而盘桓鸟倦飞而知还景翳翳以将入，扶孤松而盘桓 56 归去来兮，请息交以绝游世与我而相违，复归去来兮，请息交以绝游世与我而相违，复驾言兮焉求？悦亲戚之情话，乐琴书以消忧驾言兮焉求？悦亲戚之情话，乐琴书以消忧农人告余以春及，将有事于西畴或命巾车，农人告余以春及，将有事于西畴或命巾车，或棹孤舟既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘木或棹孤舟既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘木欣欣以向荣，泉涓涓而始流善万物之得时，欣欣以向荣，泉涓涓而始流善万物之得时，感吾生之行休感吾生之行休 已矣乎！寓形宇内复几时，曷不委心任去留？已矣乎！寓形宇内复几时，曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期怀良辰以孤往，或植杖而耘耔登东皋以舒啸，怀良辰以孤往，或植杖而耘耔登东皋以舒啸，临清流而赋诗聊乘化以归尽，乐夫天命复奚临清流而赋诗聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！疑！57 《《归去来兮辞归去来兮辞》》：：解读一：解读一：是一篇脱离仕途回归田园的是一篇脱离仕途回归田园的豪迈宣言，陶渊明以诗心慧眼来透视豪迈宣言，陶渊明以诗心慧眼来透视生活，用生花妙笔来点化景物，通过生活，用生花妙笔来点化景物，通过无拘无束的乡间生活的再现和云淡风无拘无束的乡间生活的再现和云淡风清、明净如洗的自然景物的描写，展清、明净如洗的自然景物的描写，展示了诗人崇尚自然、追求自由的浪漫示了诗人崇尚自然、追求自由的浪漫情怀，也反映出诗人厌恶官场、远离情怀，也反映出诗人厌恶官场、远离世俗的孤傲之态。
世俗的孤傲之态58 解读二解读二：在某种意义上说也是一篇吐露隐：在某种意义上说也是一篇吐露隐痛，舒展苦闷的心灵悲歌痛，舒展苦闷的心灵悲歌 是一篇孤愤是一篇孤愤难平、忧乐相生的心灵之歌，有诗人返朴难平、忧乐相生的心灵之歌，有诗人返朴归真、颐养天年的自足自安，也有时光易归真、颐养天年的自足自安，也有时光易逝、人生苦短的悲愁苦叹；有纵浪大化、逝、人生苦短的悲愁苦叹；有纵浪大化、逍遥浮世的自由自在，也有误入官场、心逍遥浮世的自由自在，也有误入官场、心性扭曲的懊悔痛心；有家人团聚、琴书相性扭曲的懊悔痛心；有家人团聚、琴书相伴的宁静淡泊，也有世乏知音、心曲难诉伴的宁静淡泊，也有世乏知音、心曲难诉的郁闷孤寂的郁闷孤寂……一句话，诚如清代诗人龚一句话，诚如清代诗人龚自珍说的自珍说的“莫信诗人竟平淡，二分莫信诗人竟平淡，二分《《梁甫梁甫》》一分一分《《骚骚》》”（（《《己亥杂诗己亥杂诗》》），品读），品读陶文，沉浸在山水田园之中，切不可忽略陶文，沉浸在山水田园之中，切不可忽略了诗人的隐痛衷曲了诗人的隐痛衷曲 59 6、相关练习、相关练习 归田园居（之三）归田园居（之三） 陶渊明陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。
种豆南山下，草盛豆苗稀晨兴理荒秽，带月荷锄归晨兴理荒秽，带月荷锄归 道狭草木长，夕露沾我衣道狭草木长，夕露沾我衣衣沾不足惜，但使愿无违衣沾不足惜，但使愿无违1）这首诗写了什么内容？表达了诗人什么）这首诗写了什么内容？表达了诗人什么样的思想感情？样的思想感情？（（2））"带月荷锄带月荷锄归归"一句常为后世诗评家称道，一句常为后世诗评家称道，请说出这一句的妙处请说出这一句的妙处 60 参考答案参考答案（（1）答：这首诗描写诗人归隐后的日常）答：这首诗描写诗人归隐后的日常劳动生活；表达了对归隐耕种生活的热劳动生活；表达了对归隐耕种生活的热爱2）答：这一句将劳动生活的感受和山）答：这一句将劳动生活的感受和山村静谧的夜景融合在白描般的图画中，村静谧的夜景融合在白描般的图画中，含蓄地表达了诗人对田园生活的满足含蓄地表达了诗人对田园生活的满足 61 饮酒（陶渊明）饮酒（陶渊明）饮酒（陶渊明）饮酒（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧结庐在人境，而无车马喧结庐在人境，而无车马喧结庐在人境，而无车马喧问君何能尔？心远地自偏问君何能尔？心远地自偏问君何能尔？心远地自偏问君何能尔？心远地自偏采菊东篱下采菊东篱下采菊东篱下采菊东篱下, , 悠然见南山。
悠然见南山悠然见南山悠然见南山山气日夕佳，飞鸟相与还山气日夕佳，飞鸟相与还山气日夕佳，飞鸟相与还山气日夕佳，飞鸟相与还此中有真意，欲辨已忘言此中有真意，欲辨已忘言此中有真意，欲辨已忘言此中有真意，欲辨已忘言[注注]南山，即庐山，当时是佛教、道教云集的胜地南山，即庐山，当时是佛教、道教云集的胜地1）这首诗记叙、描写、议论、抒情有机地结合在一）这首诗记叙、描写、议论、抒情有机地结合在一起，请选这四种表达方式中的任一种，作简要评析起，请选这四种表达方式中的任一种，作简要评析2）历来论者对这首诗的第六句持不同见解：有认为）历来论者对这首诗的第六句持不同见解：有认为"悠然见南山悠然见南山"好的，也有认为好的，也有认为"悠然望南山悠然望南山 "好的请简明扼要地谈谈你的看法请简明扼要地谈谈你的看法62 参考答案：参考答案：①①一、二句记叙，概括写出诗人生活环一、二句记叙，概括写出诗人生活环境，第二句揭示的情境对于第一句是极境，第二句揭示的情境对于第一句是极少的例外，所以用一少的例外，所以用一“而而”字作坚决地字作坚决地转折三、四两句议论，以自设宾主的转折三、四两句议论，以自设宾主的设问方式揭示出心志淡远是在设问方式揭示出心志淡远是在“人境人境”中独享安闲的缘由。
五－八句细致的描中独享安闲的缘由五－八句细致的描写采菊的过程，并以所见写心境，写采菊的过程，并以所见写心境，“山山气日夕佳，飞鸟相与还气日夕佳，飞鸟相与还”中自有中自有“悠然悠然”的心境收尾两句抒发感情：的心境收尾两句抒发感情：“忘言忘言”中渗透出诗人对隐居生活的由衷喜爱中渗透出诗人对隐居生活的由衷喜爱63 ②②“见见”字好－－字好－－“见见”更能显示出诗人更能显示出诗人采菊时，未留心、不经意间与庐山美景采菊时，未留心、不经意间与庐山美景猝然相遇的猝然相遇的“悠然悠然”情态，从而标志出情态，从而标志出诗人悠然、淡泊，超脱于尘杂之外的情诗人悠然、淡泊，超脱于尘杂之外的情愫，自然真切愫，自然真切 “望望”字好望望”表示有意识地凝目眺表示有意识地凝目眺望，更能寄托诗人对僧道云集的庐山胜望，更能寄托诗人对僧道云集的庐山胜地一往情深的向往，是诗人隐逸思想的地一往情深的向往，是诗人隐逸思想的真实外化，体现着艺术形式服从于思想真实外化，体现着艺术形式服从于思想内容的创作原则内容的创作原则64 仔细阅读仔细阅读"采菊东篱下，悠然见南山山采菊东篱下，悠然见南山山气日夕佳，飞鸟相与还气日夕佳，飞鸟相与还"回答下列问题：回答下列问题：1、、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你说一说这是一个怎样的形象。
你说一说这是一个怎样的形象"采菊采菊"这一动作中包含着诗人怎样的志趣？这一动作中包含着诗人怎样的志趣？2、、 联系以前学过的知识，说说后二句景联系以前学过的知识，说说后二句景物描写的含义这种描写与前二句的人物描写的含义这种描写与前二句的人物描写有什么联系？物描写有什么联系？65 1、写一个悠闲自得的诗人形象写一个悠闲自得的诗人形象采菊采菊”的动作不是一般人的动作，它包含着的动作不是一般人的动作，它包含着诗人超俗尘世，热爱自然的情趣诗人超俗尘世，热爱自然的情趣2、表面上是写太阳下山了，倦鸟也知道、表面上是写太阳下山了，倦鸟也知道还家，实质上是劝告人们不要奔波于龌还家，实质上是劝告人们不要奔波于龌龊的官场之中，要返回到这美好宁静的龊的官场之中，要返回到这美好宁静的大自然的怀抱大自然的怀抱。