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1、中国古代文学中国古代文学第一章第一章 元杂剧概说元杂剧概说一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起二、元杂剧的发展概况二、元杂剧的发展概况三、元杂剧的体制特点三、元杂剧的体制特点四、元杂剧的内容分类四、元杂剧的内容分类五、元杂剧作品的流传与版本五、元杂剧作品的流传与版本一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起n艺术发展艺术发展 社会现实社会现实 两方面提供了契机。两方面提供了契机。n1 1、中国戏曲发展经历：、中国戏曲发展经历：n1-(1)1-(1)从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞原始歌舞 周朝周朝“优人优人”伎艺伎艺 汉代
2、汉代“百戏百戏”中之角抵中之角抵n1-(2)1-(2)唐和宋、金时期是戏曲的形成期唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏唐参军戏 宋杂剧宋杂剧 金院本金院本 诸宫调诸宫调n1-(3)1-(3)元代以来为戏曲的成熟期元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧元杂剧2-2-（1 1）种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，）种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。 跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居跻身仕途被断绝，民分十等，儒居末流，知识分子沉入社会底层，位居普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远
3、经史，冷淡诗文，于无可普通百姓及娼妓之下。修养颇高的文化人疏远经史，冷淡诗文，于无可奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一奈何之中到勾栏瓦舍去打发光阴寻求生路。新兴的元杂剧意外地获得一批又一批专业创作者。剧作家们有一个以批又一批专业创作者。剧作家们有一个以“书会书会”为名的行业性组织，为名的行业性组织，加入书会的称为加入书会的称为“书会先生书会先生”。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实。落魄文人长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的有着深切了解和感受，以广泛反映社会为已任，共同创造着中国戏剧的黄金时代。黄金时代。n2-2
4、-（2 2）宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，）宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。n 艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。色的演员。二、元杂剧的发展概况二、元杂剧的发展概况南北方戏剧圈：南北方戏剧圈：n（一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地（一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东
5、平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。激昂、明快的感受。n（二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、（二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。出北方传来的杂剧。（一）北方戏剧
6、圈的杂剧创作（一）北方戏剧圈的杂剧创作1 1、大都作家群的杂剧创作、大都作家群的杂剧创作n录鬼簿录鬼簿所载所载“前辈前辈”作家大都籍的有作家大都籍的有1717人人，包括关汉卿、马，包括关汉卿、马致远、王实甫等，此外还有纪君祥、杨显之、王仲文等。致远、王实甫等，此外还有纪君祥、杨显之、王仲文等。n青楼集青楼集记载当时的杂剧名艺人，经常在大都演出的记载当时的杂剧名艺人，经常在大都演出的，有，有2020多多人，包括最负盛名的珠帘秀、顺时秀、天然秀等。人，包括最负盛名的珠帘秀、顺时秀、天然秀等。n散居于北方各地的作家们到过大都散居于北方各地的作家们到过大都，或者在大都进行过创作活动，或者在大都进行过创
7、作活动的也有不少。如东平作家高文秀，的也有不少。如东平作家高文秀，录鬼簿录鬼簿载载“都下人号小汉都下人号小汉卿卿”。录鬼簿录鬼簿介绍介绍 元代的戏曲史料性著作。作者钟嗣成元代的戏曲史料性著作。作者钟嗣成( (约约12791279约约1360)1360)号号丑斋，祖籍大梁丑斋，祖籍大梁( (今河南开封今河南开封) )。录鬼簿录鬼簿全书为上全书为上下两卷。下两卷。上卷分上卷分: :“前辈已死名公有乐府行于世者前辈已死名公有乐府行于世者”“方今名公方今名公”“前前辈已死名公才人有所编传奇行于世者辈已死名公才人有所编传奇行于世者”三类。据钟嗣成自注三类。据钟嗣成自注这这三类名公三类名公才人的情况才人的
8、情况是他的朋友陆仲良从是他的朋友陆仲良从“克斋吴公克斋吴公”那里那里得来的得来的并非钟嗣成的第一手材料并非钟嗣成的第一手材料因而因而“未尽其详未尽其详”。下卷分。下卷分为为: :“方今已亡名公才人余相知者为之作传方今已亡名公才人余相知者为之作传以以凌波曲凌波曲吊之吊之”“已死才人不相知者已死才人不相知者”“方今才人相知者方今才人相知者纪其姓名行实纪其姓名行实并所编并所编”“方今才人闻名而不相知者方今才人闻名而不相知者”四类。两卷共记述四类。两卷共记述 152152位杂剧及散曲作家位杂剧及散曲作家剧目共剧目共400400馀种。馀种。2、河北作家群的杂剧创作、河北作家群的杂剧创作n以真定为主，旁及
9、大名、保定、涿州、漳德等地区。以真定为主，旁及大名、保定、涿州、漳德等地区。n隋唐以来的南北交通要道，人口稠密，商业繁盛。隋唐以来的南北交通要道，人口稠密，商业繁盛。n录鬼簿录鬼簿记载前期真定杂剧作家主要有白朴、李文蔚、记载前期真定杂剧作家主要有白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、候正卿、史樟、江泽民等尚仲贤、戴善甫、候正卿、史樟、江泽民等7 7人，此外还人，此外还有大名李进取、陈宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，漳有大名李进取、陈宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，漳德赵文殷、郑廷玉等人，他们共同构成河北作家群。德赵文殷、郑廷玉等人，他们共同构成河北作家群。n作品：李文蔚与作品：李文蔚与燕青博鱼燕青博鱼、尚
10、仲贤与、尚仲贤与柳毅传书柳毅传书、戴善夫与戴善夫与风光好风光好、郑廷玉与、郑廷玉与看钱奴看钱奴等。等。3、山东作家群的杂剧创作、山东作家群的杂剧创作n东平为主，包括济宁、兖州、泰安、德州、济南、棣东平为主，包括济宁、兖州、泰安、德州、济南、棣州、益都等地。州、益都等地。n相对安定的社会环境、良好的文化氛围、丰厚的民间相对安定的社会环境、良好的文化氛围、丰厚的民间演剧传统。演剧传统。n录鬼簿录鬼簿记载，前期作家中，东平籍的有高文秀、记载，前期作家中，东平籍的有高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿等张时起、李好古、顾仲清、张寿卿等5 5人。另外还有济人。另外还有济南的武汉臣、岳伯川、棣州的康进之
11、、益州的王廷秀南的武汉臣、岳伯川、棣州的康进之、益州的王廷秀等。等。n水浒戏创作的中心水浒戏创作的中心：元杂剧存目的水浒戏约：元杂剧存目的水浒戏约3030种，山种，山东作家群有东作家群有1010种之多。其中康进之种之多。其中康进之2 2种，高文秀种，高文秀8 8种。种。4、山西作家群的杂剧创作、山西作家群的杂剧创作n平阳为中心，兼及太原、大同等地区。平阳为中心，兼及太原、大同等地区。n显要的地理位置、人口仅次于大都、有着民间艺术的深显要的地理位置、人口仅次于大都、有着民间艺术的深厚传统（诸宫调的发源地）。厚传统（诸宫调的发源地）。n录鬼簿录鬼簿记载，前期杂剧作家中平阳籍的有记载，前期杂剧作家中
12、平阳籍的有6 6人：石人：石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫；太君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫；太原籍原籍2 2人：李寿卿、刘唐卿；大同籍的人：李寿卿、刘唐卿；大同籍的1 1人：吴昌龄。他人：吴昌龄。他们构成山西作家群。们构成山西作家群。n代表作品：石君宝与代表作品：石君宝与秋胡戏妻秋胡戏妻、曲江池曲江池；李潜；李潜夫与夫与灰栏记灰栏记；吴昌龄与；吴昌龄与西天取经西天取经（二）南方戏剧圈的杂剧创作（二）南方戏剧圈的杂剧创作 杂剧的南移与衰落（三个阶段）：杂剧的南移与衰落（三个阶段）：n1-(1) 第一阶段：第一阶段：n时间：元世祖至元十三年（时间：元世祖至元十三年（1
13、2761276）至大德（）至大德（1297129713071307）年间；）年间；n 作家：北方杂剧名家南下，如关汉卿、马致远、尚仲作家：北方杂剧名家南下，如关汉卿、马致远、尚仲贤、戴善夫等；贤、戴善夫等；n特点：继续保持北方杂剧初期生气勃勃的精神，关注现特点：继续保持北方杂剧初期生气勃勃的精神，关注现实。实。1-(2)第二阶段：第二阶段：n时间：元武宗至大（时间：元武宗至大（1308130813111311）到元文宗天历（）到元文宗天历（1328132813301330）至顺（）至顺（1331133113321332）年间；）年间；n作家：从北方南下的郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等，作家：从
14、北方南下的郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等，南方籍的杂剧作家如金仁杰等人也崭露头角；南方籍的杂剧作家如金仁杰等人也崭露头角；n特点：明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，特点：明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益加强，积极的抗争精神日益消退。加强，积极的抗争精神日益消退。1-(3)第三阶段：第三阶段：时间：元顺帝朝（时间：元顺帝朝（1331133113681368）到明初；）到明初；特点：这一时期，在北方戏剧圈，杂剧创作日见沉寂，处于特点：这一时期，在北方戏剧圈，杂剧创作日见沉寂，处
15、于南方戏剧圈的杂剧，也是萎靡不振。杂剧走向衰落。南方戏剧圈的杂剧，也是萎靡不振。杂剧走向衰落。衰落的原因：体制上的缺陷（如一人主唱的形式、一本四折衰落的原因：体制上的缺陷（如一人主唱的形式、一本四折的剧本结构）的剧本结构）关于关于“元曲四大家元曲四大家”关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法，如关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法，如:n周德清说周德清说“关、郑、白、马关、郑、白、马”（中原音韵中原音韵）;n何良骏说何良骏说“马、郑、关、白马、郑、关、白”（四友斋丛书四友斋丛书）;n王骥德说王骥德说“王、关、马、白王、关、马、白”（曲律曲律）;n徐复祚说徐复祚说“马、
16、关、白、郑马、关、白、郑”（曲论曲论）。）。但关、白、马总是被列入但关、白、马总是被列入“四大家四大家”之内的，有争议者只是王之内的，有争议者只是王与郑。一般认为有与郑。一般认为有“关、白、马、郑关、白、马、郑”。三、元杂剧的体制特点三、元杂剧的体制特点n三三-1-1、剧本体制：曲文、宾白、科范、剧本体制：曲文、宾白、科范n宾白：宾白：“白白” 指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为押韵指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为押韵的宾白，如上场诗、下场诗；散白为无韵的宾白。细分有旁白、带的宾白，如上场诗、下场诗；散白为无韵的宾白。细分有旁白、带白、内白等。白、内白等。n“背云背云”、“带云带
17、云”、“内云内云”。 如如蝴蝶梦蝴蝶梦“楔子楔子”(外扮孛老同正旦引冲末王大、王二、丑王三上，诗外扮孛老同正旦引冲末王大、王二、丑王三上，诗云）月过十五光明少，人到中年万事休。儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远云）月过十五光明少，人到中年万事休。儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远忧。老汉姓王，是这开封府中牟县人氏。嫡亲的五口儿家属。这是我的婆忧。老汉姓王，是这开封府中牟县人氏。嫡亲的五口儿家属。这是我的婆婆。生下三个孩儿，都不肯作农庄生活，只是读书写字。孩儿也，几时是婆。生下三个孩儿，都不肯作农庄生活，只是读书写字。孩儿也，几时是那峥嵘发迹的时节也呵！那峥嵘发迹的时节也呵！n科范：科范：“科科”包括人物的
18、动作、表情和舞台的效果。包括人物的动作、表情和舞台的效果。n“把盏科把盏科” 、“混战科混战科”、 “做悲科做悲科”、“内做起风内做起风科科”。三三-2-2、结构体制：、结构体制：“一本四折一本四折”n楔子开场楔子开场 楔子与折篇幅上有长短之别，不用套曲，楔子与折篇幅上有长短之别，不用套曲，只用小令，且多用只用小令，且多用 仙吕赏花时仙吕赏花时 或或 仙吕端正好仙吕端正好 或或联幺篇。楔子里唱曲的人物，可以不是全剧主唱角联幺篇。楔子里唱曲的人物，可以不是全剧主唱角色。色。 楔子：本指木匠用来塞紧器具榫头的薄木片。后来戏剧小说借用这楔子：本指木匠用来塞紧器具榫头的薄木片。后来戏剧小说借用这个名词
19、。杂剧中的楔子指的是四折之外的场子，作用在于介绍人物、情个名词。杂剧中的楔子指的是四折之外的场子，作用在于介绍人物、情节，加紧前后剧情的联系。位置不固定，或在剧首，或在折与折之间，节，加紧前后剧情的联系。位置不固定，或在剧首，或在折与折之间，所唱曲子只用一二小令，不用长套。所唱曲子只用一二小令，不用长套。 n四折四折 启、承、转、合启、承、转、合n剧末剧末 题目正名题目正名窦娥冤楔子题目题目 沉黑江明妃青冢恨沉黑江明妃青冢恨 正名正名 破幽梦孤雁汉宫秋破幽梦孤雁汉宫秋汉宫秋汉宫秋楔子楔子第一折第一折 第二折第二折第三折第三折 第四折第四折三三-3-3、音乐体制：曲牌联套、音乐体制：曲牌联套n每
20、折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套每折采用一种宫调，四折的宫调不重复，全剧由四大套曲组成。一折一韵。曲组成。一折一韵。n宫调宫调三三-4-4、行当体制：分为旦、末、净、杂四大行当。、行当体制：分为旦、末、净、杂四大行当。n旦行：旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、搽旦、丑旦。正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、搽旦、丑旦。n末行：末行：正末、外末、副末、小末、冲末、外末。正末、外末、副末、小末、冲末、外末。n净：净：净行扮演勇猛或滑稽、反面人物；净、外净、副净。净行扮演勇猛或滑稽、反面人物；净、外净、副净。n杂：杂：杂行扮演陪衬性人物，男女均可。孛老、细酸、邦老、卜儿、杂行扮
21、演陪衬性人物，男女均可。孛老、细酸、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤。倈儿、驾、孤。n一人主唱，其他脚色只有说白。一人主唱，其他脚色只有说白。打破一人主唱惯例的剧作有打破一人主唱惯例的剧作有单单刀会刀会、赵氏孤儿赵氏孤儿、西厢记西厢记等。等。n由正末主唱的剧本称由正末主唱的剧本称“末本戏末本戏”; ;n由正旦主唱的剧本称由正旦主唱的剧本称“旦本戏旦本戏”。四、元杂剧的内容分类四、元杂剧的内容分类1 1、爱情剧婚姻剧。如：四大爱情剧：王实甫、爱情剧婚姻剧。如：四大爱情剧：王实甫西厢记西厢记、关汉卿、关汉卿拜月亭拜月亭、白朴、白朴墙头马上墙头马上、郑光祖、郑光祖倩女离魂倩女离魂。2 2、社会剧。如、社会剧
22、。如窦娥冤窦娥冤、鲁斋郎鲁斋郎、蝴蝶梦蝴蝶梦、郑廷玉的、郑廷玉的看钱奴看钱奴、武汉臣的、武汉臣的老生儿老生儿、秦简夫的、秦简夫的东堂老东堂老、无名、无名氏的氏的陈州粜米陈州粜米等。等。3 3、历史剧。如白朴、历史剧。如白朴梧桐雨梧桐雨、关汉卿、关汉卿单刀会单刀会、纪君祥、纪君祥赵氏赵氏孤儿孤儿。4 4、神仙道化剧。马致远、神仙道化剧。马致远黄粱梦黄粱梦、范康的、范康的竹叶舟竹叶舟。五、元杂剧作品的流传与版本五、元杂剧作品的流传与版本作家与作品作家与作品：n元人钟嗣成元人钟嗣成录鬼簿录鬼簿录有杂剧家录有杂剧家152152人，作品人，作品458458种；种；元末明初贾仲明元末明初贾仲明录鬼簿续编录
23、鬼簿续编续录杂剧家续录杂剧家7171人，作品人，作品156156种。计有姓名可考之杂剧作家种。计有姓名可考之杂剧作家200200余人，作品余人，作品500500余种。余种。现存杂剧的版本：现存杂剧的版本：n元刊杂剧三十种元刊杂剧三十种：基本上保留了元杂剧原来的面貌。：基本上保留了元杂剧原来的面貌。n元曲选元曲选：明：明臧晋叔，收入臧晋叔，收入100100种；种；n元曲选外编元曲选外编：今人隋树森，收入：今人隋树森，收入6262种。种。小结小结n本章重点掌握元杂剧发展的概况和元杂剧的体制特点。本章重点掌握元杂剧发展的概况和元杂剧的体制特点。思考题思考题 n1 1、思考元杂剧兴盛的原因。、思考元杂剧兴盛的原因。n2 2、元杂剧的体制特点是什么？、元杂剧的体制特点是什么？
