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1、重庆玉正贸易有限公司重庆玉正贸易有限公司 光圈光圈.景深景深陈海洲陈海洲陈海洲陈海洲2011.2011.1010. .1515第一，F后面的数值越小，光圈越大。光圈的作用在于决定镜头的进光量，光圈越大，进光量越多；反之，则越小。简单的说就是，在快门不变的情况下，光圈越大，进光量越多，画面比较亮；光圈越小，画面比较暗。第二，光圈越大，景深越浅，光圈越小，景深越深。光圈越小，f相对应的数值越大。比如f/22的光圈小于f/16的光圈 喜欢主体清晰锐利、背景虚化得一片朦胧？那得用大光圈。喜欢城市夜景中灯光的星芒效果？那得用小光圈。光线不好的时候，得用大光圈；拍辽阔的风景，得用小光圈大光圈与小光圈什么时
2、候使用大光圈 大光圈通光量大，可以提升快门速度，在光线不足时更有利于手持拍摄 在拍摄运动物体时，大光圈有利于配合高速快门，将运动的物体“凝固” 大光圈最迷人的一个特性是：用大光圈拍摄可以得到较短的景深，焦内实而焦外虚，有利于突出主体，常用于拍摄人像，微距。什么时候使用小光圈 提高景深的范围。在需要景深范围很大，比如拍摄风景，夜景照片时，就要使用小光圈，不然就会有一部分被虚化掉了。浅景深时主体移动很容易造成虚焦，而在拍摄运动场面时适当缩小光圈，可以降低这种可能性。这与大光圈提升快门速度看上去是矛盾的，所以要适度。了解景深 景深所指的是当我们对焦完成之后，在底片上呈现完全清楚的距离范围。景深的大小
3、与镜头焦距的长短、光圈的大小以及摄影的距离有密切的互动关系。通常镜头焦距越长（例如说是长镜头）、光圈越大、摄影距离越近，景深就会越浅；而镜头焦距越短（例如广角镜头）、光圈越小、摄影距离越远，景深也就会跟着变深。 光圈与景深照片上最清晰的地方，是摄影时对焦的地方。但是除了那一个对焦点最清楚，在它前后，影像仍然有一段清晰范围，这个清晰的范围称作景深。在这个景深范围内，光线的扩散（模糊）程度是肉眼所不能辨认的，所以人们认为图像仍是清晰的。这段距离的特点是：焦点后面清晰的距离要长于焦点前面清晰的距离焦点之后的景深大约是焦点前面景深的两倍。景深与光圈的关系是：光圈越小（即数字越大，例如F20是小光圈），
4、景深越长；光圈越大（即数字越小，例如F2.8是大光圈），景深越短。景深与摄影距离的关系是：摄影距离越远，景深越大；摄影距离越近，景深越短。景深与镜头焦距的关系是：焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越短。具体地说：采用“最大光圈尽可能缩短的摄影距离长焦距镜头”能获取最短景深的效果。采用“最小光圈最短焦距镜头超焦距聚焦”能获取最大景深效果。介绍几种光圈下的最佳组合在镜头焦距不变的情况下，最大光圈越大（最小光圈值越小），景深就变得越小。图例使用F1.4镜头的最大光圈拍摄。针对右眼的睫毛对焦，利用了强烈的虚化效果，让人印象深刻。明亮的大光圈能让更多光线进入镜头，因此在昏暗的室内也能以较高快门速度拍摄。
5、正如图例所示，这是在柔和的室内光线中抓拍让人印象深刻瞬间的恰当光圈值。使用F2.8和曝光补偿拍出背景柔和的明快人像在拍摄女性人像时重要的就是将人物的表情拍得明快而突出。所以要将光圈开大，并让背景尽可能简单。这样能够让背景柔和虚化，使人物更加突出。这时要特别注意的是，不能让模特的脸部过暗，要根据需要设置曝光补偿，如果肌肤显得明亮，那么整张照片给人的印象就会加分。使用F22和低感光度，以低速快门展现出流水的动感在表现溪流或瀑布等水流的动态时，采用低速快门拍摄可以展现出水流的轨迹。只是往往需要数秒的长时间曝光。在使用光圈优先自动曝光进行长时间曝光时，要固定ISO感光度且收缩光圈。拍摄图例时，将光圈值
6、设置为这款镜头的最小光圈F22。为防止相机自动调高ISO感光度导致快门速度变高，将感光度设置为最低感光度ISO 100。 快门速度是以秒来衡量的。那么，什么样的快门速度才能称得上是安全快门速度呢？实际上，安全快门并非是一成不变的，它与所使用的镜头焦距密切相关。安全快门速度是焦距的倒数，也就是安全快门速度=1/焦距。 例如，如果在佳能EOS 30D上使用一支50mm的镜头，那么1/80s就是安全快门（因为EOS 30D的焦距转换系数为1.6，所以50mm的镜头的实际等效焦距是80mm）。如果选择1/125s或者1/250s的快门速度，能够保证拍摄的稳定性。反之，如果选择1/30s的快门速度，则有
7、可能会出现“拍虚”的情况。快门速度实拍效果一：高速快门凝固效果 高速快门1，将高速运动的场景凝固。2，抓住稍纵即逝的一瞬，产生的效果是非常震 撼的。因为往往人眼是很难捕捉到这样一个瞬间的细节的。3，高快门速度适合高速变化的场景，所以这样的效果要在有突然变化的场景中使用。不论是海边的海浪，还是水滴皇冠，或者是水球爆裂的瞬间等等，我们常见的场景中，经常有这样稍纵即逝的瞬间。尽管常见，但是我们肉眼却很难捕捉到这样的瞬间。 高速快门 将高速运动的场景凝固。 抓住稍纵即逝的一瞬，产生的效果是非常震撼的。因为往往人眼是很难捕捉到这样一个瞬间的细节的。 高快门速度适合高速变化的场景，所以这样的效果要在有突然
8、变化的场景中使用。不论是海边的海浪，还是水滴皇冠，或者是水球爆裂的瞬间等等，我们常见的场景中，经常有这样稍纵即逝的瞬间。尽管常见，但是我们肉眼却很难捕捉到这样的瞬间。 先将相机调整至快门优先模式，再将快门速度调整至1/1000秒或者更快的速度。但是因为要用很快的快门速度，所以尽量选择光线充足的场景。如果环境不是很亮，可能出现曝光量不够的情况，这时候就要酌情考虑调高感光度或者增加辅助照明系统了，比如闪光灯。操作方法凝固的海浪水滴的瞬间实拍效果二：慢门效果慢快门的使用 让运动的物体留下轨迹。 记录一段时间中物体运动的轨迹，动与静的结合能够体现出一种时空交错的感觉。是一种摄影特有的艺术手法。 慢门效
9、果适合用在拍摄流水、车灯、星轨这样能够突出时光流逝的场景。 先将相机调整至快门优先模式，再将快门速度调整至1秒或者更慢的速度。一般来说在比较暗的场景还能使用，因为长时间曝光决定了周围的环境光不能太亮。但是白天拍摄瀑布一类的题材时，可以使用中灰滤镜等减少通光量，从而实现慢门效果。操作方法慢门拍摄出来的灯线慢门拍出的灯塔与我们看到的大不一样实拍效果三：慢门追随效果运动的物体是实影，而周围的场景被拖动成虚影的效果。追随效果拍摄者与被摄体都运动的追随拍摄者不动被摄者移动的追随不但能记录下被拍摄运动物体的瞬间状态，还能够体现出动感的效果。被拍摄的运动物体以较为固定的方向运动时，容易拍摄出这样的效果。比如
10、田径比赛、奔跑中的人或动物或者汽车题材类的摄影。先将相机调整至快门优先模式，再将快门速度调整至1/30秒-1/4秒。拍摄时追随被摄物体移动方向摇动相机，拍摄过程中尽量让被摄物体在相机画面中保持位置固定。样片总结，摄影技巧艳阳十六阴天八多云十一日暮四阴云压顶五点六 雨天落雪同日暮室内球场二秒足 客厅戏台快门八具体步骤 1.第一步：把快门设为感光度的数字，比如ISO 50就设快门为1/60，ISO 100就设为1/125左右，总之让快门速度尽可能接近感光度 2. 第二步：如果天气晴朗就把光圈设为f16，如果稍有一点阴就把光圈设为f11，如果天阴就把光圈设为f8，如果天气非常阴沉就把光圈设为f5.6
11、 如何区分天阴的程度？可以通过观察阴影来辩别，如果阴影清楚但边缘有些模糊，就属于稍有一点阴，如果阴影不清楚但仍然可见，就属于天阴，如果没有阴影，就是非常阴沉。摄影法则1、阳光16法则。 即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时，快门定为感光度倒数，光圈为F16为宜。以此为基准，可以估算出，在海滩用F22光圈，有云的晴天用F11等。2、月光11，8，和5.6法则。 摄影月亮的曝光组合有多种。但最为人乐于使用的是11、8和5.6组合。当快门速度为感光度倒数时，满月用F11光圈，半月和34月分别用F8和F5.6. 3、相机抖动法则。 安全的快门速度是焦距的倒数。如使用50毫米的镜头时，如果手持拍摄，速度
12、至少要在160以上为宜（当然，防抖头不算）。如果低于此速度，请使用闪光灯，脚架，或为相机找其他支持物。4、18灰测光。 用18中灰板测光会带来最好的效果。如果没有灰板，可以将手掌摊开面向阳光，对手掌测光读数，然后加一档曝光拍摄。（不同的肤色对结果的差别几乎连一档都达不到。） 5、闪光距离法则。 距离乘2，感光度乘4。比如，你的闪光灯在感光度100时的有效距离为20英尺。如果你需要闪光距离达到40英尺，则需要使用感光度4006、动态捕捉法则： 这是一个角度与速度的经验公式。如果物体沿镜头的轴线运动你能够用(1/125)的快门捕抓下来，那么它垂直于镜头轴线的运动（从取景框的一边到另外一边的运动）能用比(1/125)高2档的快门(1/500)捕抓下来，如果物体沿镜头轴线成45度运动的话，只需要提高一档快门(1/250)就能捕抓下来。（7、日落测光法则。 拍摄落日时，要对落日上部测光，但取景器中不要取到太阳。如果想让照片上的日落看上去比实际晚一小时，可在曝光补偿中减1。会员QQ群：103145972联系电话：
