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1、白描白描1v第一部分第一部分 白描概述白描概述v一、白描概念一、白描概念v二、白描发展史二、白描发展史v三、国画中的线三、国画中的线v四、十八描四、十八描2v一、白描概念：一、白描概念：v中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人画人物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则乎以笔勾取其形，能使笔
2、下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则形得而神亦在个中矣。形得而神亦在个中矣。”仅以线条便能将神态表达臻于完美。白仅以线条便能将神态表达臻于完美。白描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。v历代画家名手辈出，传派各不相同，最有名之二者：其一，赵孟历代画家名手辈出，传派各不相同，最有名之二者：其一，赵孟俯出于李公麟，李公麟出于顾恺之，此所谓铁线描之一系。如马俯出于李公麟，李公麟出于顾恺之，此所谓铁线描之一系。如马和之、马远，则出于吴道子，此所谓兰叶描，为其二。此外描法和之、马远，则出于吴道子，此所谓兰叶描，为其二。此外描法尚有高古游丝描
3、、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、尚有高古游丝描、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等，有依形状而名，有依用笔而名，描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等，有依形状而名，有依用笔而名，各具特色。各具特色。3v二、白描发展史二、白描发展史v24002400多年前的多年前的人物龙凤帛画人物龙凤帛画和和人物御龙帛画人物御龙帛画都是以线作为塑造形骨干的，至今天，中国画仍都是以线作为塑造形骨干的，至今天，中国画仍然是以线作为造型的主要手段。然是以线作为造型的主要手
4、段。4v 人物龙凤帛画人物龙凤帛画 人物御龙帛画人物御龙帛画5 吴道子天王松子图（局部）v白描成为独立而完整的一个中国画体，产生于唐代，相传与唐代著名画家吴道子。6宋代文人画已取得了画坛的主要地位，以纯线勾勒而不加渲染，追求用笔本身内韵的白描，正好符合文人画的情调，白描迈入了文人画的轨道，迅速得到了发展。 v李公麟维摩诘演教图7 李公麟五马图8元代的张渥，王振鹏，明代的陈洪绶，清代的任渭长，任伯年都擅长白描。v陈洪绶水浒叶子 （局部） 任伯年9三、国画中的线v中国画是用线来塑造形体的，形因线而立，神因形而传。v线在实际的人物或对象上并非存在，而是人实际上的感受，是画家纯主观的东西。线是根据客观
5、对象概括，提炼和画面的需要创作出来的，即作者根据客观对象的轮廓，形体结构，提炼加工的结果，是一种造型手段。10v不同的物体，其本身的特点，能给以不同的感受和印象。如石头和金是坚硬的，树皮是粗糙的，瓷器是光洁明亮的，云水是流动的等，这些对象不同的物理属性及特征，是我们用线时追求变化的依据。v线有干湿，浓淡，虚实，粗细，刚柔的变化，要用同样质感的线,去表现相同质感的物体.11v 不同质感的线1213四.十八描v明代周履靖的明代周履靖的夷门广牍夷门广牍. .汪砢玉的汪砢玉的珊瑚网画法珊瑚网画法和邹德中的和邹德中的绘事指蒙绘事指蒙所讲的所讲的“人物十八描人物十八描”是古人经过长期的探索，在实际中根据客
6、观不同的是古人经过长期的探索，在实际中根据客观不同的形象，不同的质感，陆续创造出来的，这十八描为形象，不同的质感，陆续创造出来的，这十八描为高古游丝描、琴弦描高古游丝描、琴弦描 、铁线描、行云流水描、铁线描、行云流水描 、蚂、蚂蝗描、钉头鼠尾描、撅头描、混描、曹衣描、折芦蝗描、钉头鼠尾描、撅头描、混描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描竹叶描、战笔水纹战笔水纹描描、减笔描减笔描、枯柴描枯柴描、蚯蚓描蚯蚓描. 14v一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。15v二、二、琴弦描：略比
7、高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。16v三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。17v四、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化 18v五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。19v六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于
8、大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。20v七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。21v八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。22v九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷六祖劈竹图用之。23v十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。落笔收笔须藏锋，区别于“钉头鼠尾”。2425v十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。26v十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗
9、。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。27v十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。28v十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。29v十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。30v十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。31v十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。32v十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。 33v还有人将十八描总结为三大类：v一.是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，
10、压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。v二.是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中断。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。v三.是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用此法。34v时代在前进，为了表现新的时代，单靠继承传统是不够的，必须不断创造出新的描法，来适应时代的要求。v中国画的线与西画的线不同之处，在于中国画的线有“书”意。所谓“书”意，就是书法用笔，即同书法用笔完全相同，讲究“一波三折”。有“书画同源”之说。
11、35v第二部分 白描技法v一、工具材料v二、白描笔法、墨法白描笔法、墨法v三、白描临摹步骤三、白描临摹步骤v四、作业要求四、作业要求v五、临摹范本五、临摹范本v六、白描作品赏析六、白描作品赏析36一、一、 工具材料工具材料笔笔常用勾线笔包括：狼圭、鼠须、衣纹笔、蟹爪、红毛、叶筋、石獾勾线等 择笔标准：尖、齐、圆、健 墨墨墨碇与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可画底画底熟宣、云母笺 、蝉翼、绢 、生宣、温州皮纸等砚或墨盘砚或墨盘砚台或白瓷盘37二、白描笔法、墨法二、白描笔法、墨法 要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋； 注重用笔的起笔、（藏峰）行笔、（稳）收笔、 （实）用墨的干湿以及线条自身
12、的的形状； 注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅： 注意线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求， 考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙 变化； 用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用 墨宜稍淡些； 勾线宜用新墨，不易用宿墨。38 选稿与读画 拷贝 勾线 元素组合临摹 三、白描临摹步骤三、白描临摹步骤39四、作业要求四、作业要求 v教学目的：教学目的：通过大量临习优秀的白描范本，锻炼用笔的准确、流畅，掌握线的转折灵活，虚实多变，体会骨法用笔的精髓，认识十八描不同的表现形态，掌握勾勒线条的技法。学习传统白描艺术的造型规律、造型形式、造型手法，认识、熟悉、掌握白描的造型特点，白描的组织结构规律，提高对线的感受力和理解力，深刻体悟中国画线的独立审美价值。v教学要求：教学要求：深入细致，尽可能接近临摹范本。用笔要求犹如写字法，笔笔有力，中锋为主，不可草率，以通体无一懈笔为佳。准确掌握白描的笔法与墨法以及白描以线造型的特点。40五、临摹范本五、临摹范本必临范本必临范本：八十七神仙卷、送子天王图、维摩诘讲经图选临范本：选临范本：水浒叶子、朝元仙仗图、群仙献寿图、五马图41六、白 描 作 品 赏 析424344454647484950515253545556575859606162636465666768697071
