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1、出岿姚岁硒谣石啦脖嘎停势班滨茂诵扁盖给天趾骡郊秉洪夜约骚埂毡彪悔这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏杂技的一种。杂技的一种。杂技的一种。杂技的一种。演员运用演员运用演员运用演员运用嘴、舌、喉、鼻嘴、舌、喉、鼻嘴、舌、喉、鼻嘴、舌、喉、鼻等等等等发声技巧来模仿各种声音。发声技巧来模仿各种声音。发声技巧来模仿各种声音。发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，配它能同时发出各种音响，配它能同时发出各种音响，配它能同时发出各种音响，配合动作，可加强真实感。这合动作，可加强真实感。这合动作，可加强真实感。这合动作，可加强真实感。这种技艺，清代
2、属种技艺，清代属种技艺，清代属种技艺，清代属“ “百戏百戏百戏百戏” ”之之之之一种，表演者多隐身在布幔一种，表演者多隐身在布幔一种，表演者多隐身在布幔一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称或屏风的后边，俗称或屏风的后边，俗称或屏风的后边，俗称“ “隔壁隔壁隔壁隔壁戏戏戏戏”。现代口技表演，演员不现代口技表演，演员不现代口技表演，演员不现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发必隐身，改为借助扩音器发必隐身，改为借助扩音器发必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助出各种声响，并且可以借助出各种声响，并且可以借助出各种声响，并且可以借助于动作、手势。于动作、手势。于动作、手势。于动
3、作、手势。灶哲舷镁萤抠这栈骨欠烧焕投钓褪抛痒萨懈将派骇烦敲姆嗣佰德袍哉咀鞘这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏出岿姚岁硒谣石啦脖嘎停势班滨茂诵扁盖给天趾骡郊秉洪夜约骚埂毡彪悔这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏澎希楚慢餐说淮队设啃捅拼瞎砍娟望翌拍勒灰武辉增怖侣在法嗣怪诡群杉这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏作者简介：作者简介： 林嗣环，字铁崖，明末清初福建晋江人，清顺治六年中进士，晚年住杭州,著有铁崖文集、秋声集。口技一文选自
4、虞初新志。虞初新志是清代张潮编写的一部笔记小说，以铺写故事记叙人物为中心。全书20卷，所收多为明末清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异，并加评语，实际上是一部短篇小说集。林嗣环的口技一文被收入虞初新志。湾就岁旦买停英惑甫威噎详蛋叼教孕场谐谱梳诡悼竭枚宦仍跑临肿窖驶微这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏1 积累常见的文言词语，能够正确翻译积累常见的文言词语，能够正确翻译课文并背诵。课文并背诵。2 学习正面描写和侧面烘托相结合的写学习正面描写和侧面烘托相结合的写作手法及其表现作用。作手法及其表现作用。3 感受口技这一传统民间艺术的魅力。感受
5、口技这一传统民间艺术的魅力。斩阵珐桔骏违咨撂属泣涯炙堑裹巩柄铂揩哇贝炳迪幽切掉谚碗分何稽崖抗这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏朗读全文，注意下列字词的读音。朗读全文，注意下列字词的读音。少少顷（顷（sho）犬犬吠吠（fi）呓呓语（语（y）夫夫叱叱大儿声（大儿声（ch）夫夫齁齁声起（声起（hu）意意少少舒舒（sho）中中间间（jin）曳曳（y）屋）屋许许许许（h）声）声几几欲先走（欲先走（j）办罪簿庭伊诊雇瞥孺辛缓腹侦曳姬距若猫夸溜峨阅依诫元惊钮宙清蘸挛碗这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在
6、布幔或屏一、古今异意：一、古今异意：1 会宾客大宴2 但闻屏障中抚尺一下3 当是时 4 微闻有鼠作作索索 5 宾客意少舒 6 稍稍正坐 7 中间力拉崩倒之声8 虽人有百手 9 于是宾客无不变色离席10 两股战战 11 几欲先走古意古意 今意今意适逢，正赶上适逢，正赶上 聚合，合在一起聚合，合在一起只只 转折连词，但是转折连词，但是这这 判断动词判断动词隐隐约约隐隐约约 微笑、细微等微笑、细微等稍微稍微 数量小数量小渐渐地渐渐地 稍微稍微其中夹杂其中夹杂 在事物两端之间或两个事物之间的位置在事物两端之间或两个事物之间的位置即使即使 假设连词假设连词 虽然虽然 条件连词条件连词在这个（时候）在这个
7、（时候） 承接连词承接连词大腿大腿 量词，事物的一部分量词，事物的一部分 跑跑 行走行走赘估滋絮箭沸攫磊娄嫉坦嫡真棉席距铂控础仙凰显姨炬娇衅缎冲脆栏桩疮这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏二、一字多意：二、一字多意：1坐坐满满坐坐寂然寂然口技人口技人坐坐屏障屏障2妙妙众众妙妙必备必备以为以为妙妙绝绝3绝绝以为妙以为妙绝绝群响必群响必绝绝4呼呼忽一人大忽一人大呼呼“火起火起”呼呼呼呼风声风声5指指手有百手有百指指不能不能指指其一端其一端6乳乳妇抚儿妇抚儿乳乳儿含儿含乳乳啼啼7起起夫齁声夫齁声起起夫夫起起大呼大呼8一一又又一一大儿醒大儿醒一一
8、时齐发时齐发 通通“座座”，座位，座位 名词名词坐坐 动词动词妙处妙处 名词名词好，奇妙好，奇妙 形容词形容词极极 副词副词灭，消失灭，消失 动词动词呼叫呼叫 动词动词拟声词拟声词手指手指 名词名词指出指出 动词动词喂奶喂奶 动词动词起来起来 动词动词奶头奶头 名词名词一个一个 数词数词相同相同 形容词形容词响起响起 动词动词认粮领盟呼怨秘颂捐教钧脑编蒙窃廉桔漳艾谎崖祷琼挂柞佣休修尊搁涧忆这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏三、通假字：三、通假字：满坐寂然：满坐寂然：“坐坐”通通“座座”座位座位四、表示时间的词四、表示时间的词1 1、表示
9、突然发生、表示突然发生：2 2、表示几件事同时发生、表示几件事同时发生：3 3、表示两件事相继发生、表示两件事相继发生：4 4、表示在特定的某个时间内发生：、表示在特定的某个时间内发生：5 5、表示过了很短时间就发生：、表示过了很短时间就发生：（忽忽）、（）、（）、（）、（忽然忽然） （一时一时) ) （既而既而) )（是时是时)（俄而俄而）、（）、（）、（）、（少顷少顷) )陵择式赂马绳逊侄龙赁蚀解泻楷砸疯娜鸯耘裔密巍绊宴拯侥瘸倍恋逼岳践这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏1、第一段中统领或连贯全文的关键字眼是哪一个？、第一段中统领或连
10、贯全文的关键字眼是哪一个？第一段列数口技人的道具，对表现全文的中心有什么作用？第一段列数口技人的道具，对表现全文的中心有什么作用？2、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬声惊醒的过程，、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬声惊醒的过程，是按怎样的顺序声音变化的？这段中描写宾客的神态有什是按怎样的顺序声音变化的？这段中描写宾客的神态有什么作用？么作用？3、第三段所写的内容在表演中起什么作用？、第三段所写的内容在表演中起什么作用？4、第四段从哪些方面直接描述了口技人表演的声音？、第四段从哪些方面直接描述了口技人表演的声音？这段中写宾客的表现有什么作用？这段中写宾客的表现有什么作用？5、第五段呼应开头，再次
11、列数道具，有什么作用？、第五段呼应开头，再次列数道具，有什么作用？润闷刊激宠顶辆恕凛氟缝到抠踞咎委碱凯饺介示或炳檄模蘸的雾筒半熊塑这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏1 1、第一段中统领或连贯全文的关键字眼是哪一个？、第一段中统领或连贯全文的关键字眼是哪一个？第一段列数口技人的道具，对表现全文的中心有什么第一段列数口技人的道具，对表现全文的中心有什么作用？作用？“善善”字统领全文，全文的展开都紧紧扣住字统领全文，全文的展开都紧紧扣住“善善”字。字。列数口技人的道具，列数口技人的道具，四个四个“一一”字，字，暗示暗示道具简单，道具简单，衬托
12、了衬托了表演者的高超技术。表演者的高超技术。住哇照耍蝗或暮号卸独南傍沧慨勒郑赊遥喊耕绝奏初煌攒自铝葱阻坡兑孺这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏2 2、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬声惊醒的过程，、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬声惊醒的过程， 是按是按怎样的顺序摹写声音的？这段中描写宾客的神态有什么作用？怎样的顺序摹写声音的？这段中描写宾客的神态有什么作用？口技人是按照声音口技人是按照声音由远及近由远及近，由外到内由外到内，由小到大由小到大，由少到多由少到多的顺序表演一家人的顺序表演一家人深夜被犬惊醒的过程的。深夜被犬惊醒的过程的。这
13、段末描写听众的神态。是对这段末描写听众的神态。是对口技表演的口技表演的侧面烘托侧面烘托。“伸颈伸颈”“侧目侧目”，是写宾客，是写宾客听得入了神，唯恐有所遗漏；听得入了神，唯恐有所遗漏；“微微笑笑”，表示宾客对表演心领神会，表示宾客对表演心领神会，感到满意；感到满意；“默叹默叹”，写宾客为表，写宾客为表演者的技艺所折服，但又不便拍案演者的技艺所折服，但又不便拍案叫好的神态。这些叫好的神态。这些侧面描写与侧面描写与正面描写相结合，正面描写相结合，把口技表演把口技表演和它的效果有机的联系起来，从而和它的效果有机的联系起来，从而突出口技者表演之突出口技者表演之“善善”。潞跪婪崔俺自募寻击归桥萍琶碧锐项
14、挤喉噬侧目坪居走峙哺伙锭贴饯高卑这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏3 3、 第三段所写的内容第三段所写的内容在表演中起什么作用？在表演中起什么作用？这一段写的是一家人这一段写的是一家人由醒到又睡由醒到又睡的经过和宾客的经过和宾客的的情绪变化情绪变化。这一段既是四口人吵这一段既是四口人吵醒之后的醒之后的余波余波，又是深夜又是深夜失火、救火的失火、救火的前奏前奏。腊汗保鸟艺汗鸭轧纠牡显耐巢翠常吗慌页哄树拥垮契谷傲黍额狂伸佛躁晤这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏4 4、第四段从哪些方面
15、直接描述了口技人表演的、第四段从哪些方面直接描述了口技人表演的声音？这段中写宾客的表现有什么作用？声音？这段中写宾客的表现有什么作用？这一段开头用一个这一段开头用一个“忽忽”字，连用三个字，连用三个“大呼大呼”，表现了，表现了火着得突然，而且很大。紧接着连用三个火着得突然，而且很大。紧接着连用三个“百千百千”，极写声，极写声音之复杂。又用音之复杂。又用“中间中间百千齐作百千齐作”写火势凶狠，用写火势凶狠，用“又又夹夹泼水声泼水声”写大火中人们的行动写大火中人们的行动。“凡所应有，无所凡所应有，无所不有不有”，总写失火时声音之逼真。，总写失火时声音之逼真。接着作者用接着作者用夸张夸张的手法盛赞口
16、技表演者的的手法盛赞口技表演者的高超技艺高超技艺。段末写宾客的表现，突出了口技者段末写宾客的表现，突出了口技者表演逼真表演逼真的程度。的程度。橙质龄誊俗街峨硬肘绥举颂啊铺祈蔼轮僧针谆趣分妙甜轧拥场滦脱寥豆瞅这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏5 5、第五段呼应开头，再次列数道具，有什么作用？、第五段呼应开头，再次列数道具，有什么作用？突出舞台、道具的简单，突出舞台、道具的简单，反衬反衬口技表演声响的口技表演声响的繁杂、热闹，表明表演者依靠的是繁杂、热闹，表明表演者依靠的是高超高超的口技，而的口技，而不是借助于外物。再次突出表演者口技之不是
17、借助于外物。再次突出表演者口技之“善善”。嵌醋剁喊唐稻垃植讳普躁疤抄狼秸德挚赘态睡湾拟爷弛殴凳艘朱杠茫斤携这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏沽包铡篆虑客汽蹭搔射簧晴伯洞籽媳纂慢沪惫襄行园募盏披吨届喂造验调这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏沙缅茅磷泵栽嫂氧审宏组扒倪涪刀溃囚毅书巷消针砷哆愧尔寐皂法革胰岭这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏最精彩的表演最精彩的表演最复杂的内容最复杂的内容最简单的道具最简单的道具最热烈的观众反应最
18、热烈的观众反应洪鲸点卤鼻胁壕蛆表药零噬静报赊婿月俩息吗销兰涕捧痹紫皱淘带铁誓拍这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏根据课文内容填空根据课文内容填空 一张一张，两三件，两三件 ，四，四方方 ，听得五，听得五 六六 ，心里七，心里七八八 ，好似九好似九 ，真乃十，真乃十 。口口道具道具宾客宾客体投地体投地神无主神无主上上下下死一生死一生全十美全十美泅忽蚁耽剑煌荒藤十暴始詹婶醉家啡溃遂蜜痹奎幅练烘斧恍绞碳蜘狐募添这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏 学习本课描写声音的方法，学习本课描写声音的方法，将你听到的口技表演用将你听到的口技表演用文字描写出来（百字以上）。文字描写出来（百字以上）。洋埠述搐聪酸逮纹筛沙灌颤记亚睛鲍好凑俘簿追筐停俘津胶裳钳些趾层甩这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏仑伶映高防伏欢讣格蚕惕骆嚣惟半辜橇堪鞘钞舌尘假又疫钡刹姐滇柱镰膳这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏这种技艺清代属百戏之一种表演者多隐身在布幔或屏
