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1、 第5章摄影技法1 5.3 摄影中彩色的表现 5.3.1 彩色摄影原理彩色摄影原理1. 原色与补色原色与补色 从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种白光白光可以通过可以通过红、绿、蓝红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的即为摄影意义上的三原色三原色。 通过三原色光的不同比例的混合，能形成各种可通过三原色光的不同比例的混合，能形成各种可见的颜色。见的颜色。用红光和绿光混合，能得到黄色光；用绿用红光和绿光混合，能得到黄色光；用绿光和蓝光混合，可以产生青色光；蓝光和红光混合，光和蓝光混合，可以产生青色光；蓝光和红光混合
2、，则能得到品红色光。则能得到品红色光。2 摄影上规定，摄影上规定，青、品红和黄青、品红和黄这三色光分别是三原色这三色光分别是三原色光红、绿、蓝的光红、绿、蓝的补色光。补色光。三原色和三补色的关系三原色和三补色的关系是：是： 从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的补色。补色。 每种补色都是由两种原色组成；每一种原色都是每种补色都是由两种原色组成；每一种原色都是由两种补色组成。由两种补色组成。 自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的颜自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的颜色，而其余的光线则被它吸收掉了色，而其余的光线则被它吸收掉了。如红花在阳
3、光下，。如红花在阳光下，反射了来自太阳的红光，而吸收了蓝光和绿光，就呈现反射了来自太阳的红光，而吸收了蓝光和绿光，就呈现为红色。为红色。3三原色三原色与三补与三补色色4 2. 色彩的特性色彩的特性 1）冷与暖）冷与暖 根据人类视觉与触觉的经验，对不同色彩有不同根据人类视觉与触觉的经验，对不同色彩有不同的冷暖感受。红、橙、黄让人感到温暖，青、蓝、紫的冷暖感受。红、橙、黄让人感到温暖，青、蓝、紫则使人感到寒冷。据此原理，人们常把不同基调的彩则使人感到寒冷。据此原理，人们常把不同基调的彩色照片分为色照片分为冷调和暖调。冷调和暖调。 2）轻与重）轻与重 浅色、冷色、白色使人联想起烟雾、白云等质量浅色、
4、冷色、白色使人联想起烟雾、白云等质量轻的物质；深色、暖色、黑色则让人易想起岩石、钢轻的物质；深色、暖色、黑色则让人易想起岩石、钢铁等质量重的物质。轻重对比是彩色摄影常用的表现铁等质量重的物质。轻重对比是彩色摄影常用的表现手法之一。手法之一。 3）快与慢）快与慢 人眼对不同色彩的敏感程度不同，对红、蓝、绿人眼对不同色彩的敏感程度不同，对红、蓝、绿反应快，对紫、黑白反应较慢。反应快，对紫、黑白反应较慢。 5 4）进与退）进与退 有些色彩在人的视觉心理上常有向前进、凸出的有些色彩在人的视觉心理上常有向前进、凸出的感觉，如红、橙、黄，这类色对人眼刺激强烈；有些感觉，如红、橙、黄，这类色对人眼刺激强烈；
5、有些色彩则具有后退、凹进的感觉，如绿、蓝、紫。色彩则具有后退、凹进的感觉，如绿、蓝、紫。 利用色彩的这一特性可以强化空间感的表现，使利用色彩的这一特性可以强化空间感的表现，使画面更加有立体感、纵深感。画面更加有立体感、纵深感。 5）胀与缩）胀与缩 红、橙、黄具有膨胀感，看上去显得大，青、蓝、红、橙、黄具有膨胀感，看上去显得大，青、蓝、紫则有收缩感，与相同大小的红、橙、黄对比，显得紫则有收缩感，与相同大小的红、橙、黄对比，显得小。小。 在黑白对比中，相同的面积的白比相同面积的黑在黑白对比中，相同的面积的白比相同面积的黑显得大。显得大。67暖调暖调8冷调冷调9重感重感10轻感轻感11快与慢快与慢1
6、2胀与缩胀与缩1314 3. 色彩三要素色彩三要素 色彩色彩三要素三要素，又称色彩三属性，即：，又称色彩三属性，即：色别、明度、色别、明度、饱和度饱和度。 1）色别）色别 色别又称色相，指不同颜色之间的差别色别又称色相，指不同颜色之间的差别，也就是，也就是不同颜色的表象和名称，如红、橙、黄、绿、青、蓝、不同颜色的表象和名称，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。紫等。 不同的色别均可以光谱中的波长来标示。人眼可不同的色别均可以光谱中的波长来标示。人眼可分辨的色别有分辨的色别有180种左右。种左右。 2）明度）明度 明度是指色彩的明暗程度明度是指色彩的明暗程度。 在反光率相同时，不同的色别的明暗程度不
7、同。在反光率相同时，不同的色别的明暗程度不同。如如黄比红更明亮、红比青明亮黄比红更明亮、红比青明亮。 同一色相因受光强弱不同，也呈现不同的明暗变同一色相因受光强弱不同，也呈现不同的明暗变化。化。15 物体对光的吸收、反射性能不同，也会呈现出明度物体对光的吸收、反射性能不同，也会呈现出明度的差异。的差异。 利用不同颜色的明度差异的变化也可表现出立体感利用不同颜色的明度差异的变化也可表现出立体感和层次感。和层次感。 3）饱和度）饱和度 饱和度是指同一色别的纯净度和鲜明度的变化饱和度是指同一色别的纯净度和鲜明度的变化。 就色光而言，光的波长单一程度越高，饱和度就越就色光而言，光的波长单一程度越高，饱
8、和度就越高。高。 不同色别能达到的饱和度不同，不同色别能达到的饱和度不同，红色的纯度可以达红色的纯度可以达到最高，绿色则相对较低。到最高，绿色则相对较低。 同一色相因饱和度的差异，也呈现为不同的颜色。同一色相因饱和度的差异，也呈现为不同的颜色。 黑白的渗入会导致饱和度和明度的变化。黑白的渗入会导致饱和度和明度的变化。 影响饱和度的因素有照明光线的性质、物体表面结影响饱和度的因素有照明光线的性质、物体表面结构及对光线吸收、反射的性能等。构及对光线吸收、反射的性能等。16色彩三要素色彩三要素17红色的饱和度红色的饱和度18绿色的饱和度绿色的饱和度19 5.3.2 色温与色温平衡色温与色温平衡 1.
9、 光源色温光源色温 人们发现，一块黑铁被加热时，颜色会随加热温人们发现，一块黑铁被加热时，颜色会随加热温度的变化而变化：先是由黑变红，再由红变黄，直至度的变化而变化：先是由黑变红，再由红变黄，直至变白、变蓝。变白、变蓝。 由于一定的温度和色光之间有对应关系，人们就由于一定的温度和色光之间有对应关系，人们就利用温度的数值来说明光源的色成分，这就是色温利用温度的数值来说明光源的色成分，这就是色温。 凯尔文（凯尔文（Kelvin）制定了色温标准。其度量标准制定了色温标准。其度量标准是：把一绝对黑体在绝对零度（是：把一绝对黑体在绝对零度（273C）下进行加下进行加热，温度每升高热，温度每升高1C称为称
10、为1K。当加热到当加热到0C时，色温时，色温即为即为273K。 20 在实际应用上，在实际应用上，光源的颜色质量都可以用色温来光源的颜色质量都可以用色温来表示。表示。1）色温低时，其红色成分多；色温低时，其红色成分多；色温越高，蓝色成分就越色温越高，蓝色成分就越多多。2）不同光源具有不同的色温不同光源具有不同的色温。如：平均的日光色温为。如：平均的日光色温为5000K，而普通的电灯光的色温在而普通的电灯光的色温在3000K左右。左右。3）在一天的不同时间里，日光的光线成分不同，具有不在一天的不同时间里，日光的光线成分不同，具有不同的色温同的色温：日出、日落时，光线红、橙色成分多，色：日出、日落
11、时，光线红、橙色成分多，色温偏低；日出温偏低；日出2小时后与日落小时后与日落2小时前，光线正常，色小时前，光线正常，色温适中；中午时，光线蓝、紫成分多，色温偏高。温适中；中午时，光线蓝、紫成分多，色温偏高。 21 2. 彩色胶片的色温平衡彩色胶片的色温平衡 日光型彩色片适合在日光下拍摄，灯光型彩色片日光型彩色片适合在日光下拍摄，灯光型彩色片适合在灯光下拍摄。适合在灯光下拍摄。用同一胶片在不同光源下拍摄，用同一胶片在不同光源下拍摄，要用滤光器来解决色温平衡问题要用滤光器来解决色温平衡问题。 用于彩色摄影色温校正的滤光镜有三种，即胶片用于彩色摄影色温校正的滤光镜有三种，即胶片换型滤光镜、光线平衡滤
12、光镜和颜色补偿滤光镜。换型滤光镜、光线平衡滤光镜和颜色补偿滤光镜。 数码相机使用数码相机使用“白平衡白平衡”功能，调整感光色温。功能，调整感光色温。22烛光色温低（烛光色温低（1800-1900K）23日光灯色温高（日光灯色温高（5000-6000K）24日出后小时色温低（日出后小时色温低（3850K）25中午时色温高（中午时色温高（6000K）26阴雨天的色温高（阴雨天的色温高（7500-8000K）27 色温表色温表 光光 源源 色色 温温晴朗的天空晴朗的天空 12000K-18000K有云的天空有云的天空 9000K-12000K 雨天雨天 7500K-8000K阴天阴天 6500K-7
13、500K一般夏日阴影一般夏日阴影 6000K-6800K晴天日光晴天日光 5500K-6000K电子闪光灯电子闪光灯 5500K-6000K 日出后或日落前日出后或日落前2小时小时 3850K-4100K 日出后或日落前日出后或日落前1小时小时 3450K-3750K日出或日落时的阳光日出或日落时的阳光 3050K-3150K家用灯泡家用灯泡 2500K-2800K烛光烛光 1800K-1900K28 数码相机的白平衡数码相机的白平衡（White Balance, WB）调整功能，）调整功能，是采用电子线路改变不同色光产生的信号增益的办法，来是采用电子线路改变不同色光产生的信号增益的办法，来达
14、到色彩的正确还原，与传统相机在镜头前加色温转换滤达到色彩的正确还原，与传统相机在镜头前加色温转换滤光镜的方式相似。光镜的方式相似。 数码相机白平衡的调整方式，主要有三种：数码相机白平衡的调整方式，主要有三种： 一是一是自动调整自动调整，相机会根据测定的现场光线色温状况，相机会根据测定的现场光线色温状况，自动进行调整，达到色彩的正确还原。操作简单，但会有自动进行调整，达到色彩的正确还原。操作简单，但会有一定的偏差。一定的偏差。 二是二是分档调整分档调整，相机将光源分几大类型，如：日光、，相机将光源分几大类型，如：日光、阴天、白炽灯、日光灯、闪光灯等，拍摄时根据现场光线阴天、白炽灯、日光灯、闪光灯
15、等，拍摄时根据现场光线类型手动调整，便会得到较好的色彩还原。类型手动调整，便会得到较好的色彩还原。 三是三是精确调整精确调整，根据现场光线的色温状况，较细地调，根据现场光线的色温状况，较细地调整相机的感光色温数。有的相机用白平衡测定按键，整相机的感光色温数。有的相机用白平衡测定按键，先测定白色物体的色温，再进行拍摄，也可得到较准确的先测定白色物体的色温，再进行拍摄，也可得到较准确的色彩还原。色彩还原。29数码相机上的白平衡分类调整，所设的不同光源类别。数码相机上的白平衡分类调整，所设的不同光源类别。AUTO 为自动调整为自动调整30灯光下拍摄（未设白平衡）灯光下拍摄（未设白平衡）31灯光下拍摄
16、（设自动白平衡）灯光下拍摄（设自动白平衡）32落日时拍摄（未设白平衡）落日时拍摄（未设白平衡）33落日时拍摄（设自动白平衡）落日时拍摄（设自动白平衡）34 根据色温转换原理，可以通过橙色和蓝色滤色镜，使胶卷适应不同的拍摄范围。35 荧光灯下拍摄的青绿色，通过色彩补偿滤色镜校正后，基本达到正常的色彩效果。36 5.3.3 色彩的表现色彩的表现 1. 色彩的基调色彩的基调 尽可能使色彩表现合理化、科学化、艺术化，是尽可能使色彩表现合理化、科学化、艺术化，是彩色摄影表现的基本原则。彩色摄影表现的基本原则。 色彩的基调，是指画面色彩的基本色调，也即画色彩的基调，是指画面色彩的基本色调，也即画面色彩的基
17、本倾向及其给予人的总体印象面色彩的基本倾向及其给予人的总体印象。 1）暖色调）暖色调 在摄影画面中在摄影画面中运用红、橙、黄等暖色调构成画面的运用红、橙、黄等暖色调构成画面的基调基调，给人以温暖、温馨的感受，适合表现欢快、热，给人以温暖、温馨的感受，适合表现欢快、热烈的气氛。烈的气氛。 2）冷色调）冷色调 由青、蓝、紫等占主导地位由青、蓝、紫等占主导地位的画面，给人以清凉、的画面，给人以清凉、冷、忧伤的感觉，能产生理智、深远、宁静等视觉联冷、忧伤的感觉，能产生理智、深远、宁静等视觉联想和感受。想和感受。37暖色调暖色调38冷色调冷色调39 2. 色彩的对比色彩的对比 色彩的对比，即是色彩的多样
18、性、差异性与矛盾色彩的对比，即是色彩的多样性、差异性与矛盾。 1）明暗对比）明暗对比 指因明暗差别而形成的对比，由于不同颜色给人眼的明指因明暗差别而形成的对比，由于不同颜色给人眼的明度刺激不同，从而形成明暗差异。度刺激不同，从而形成明暗差异。 适度的明暗对比是人眼能够获取信息的前提。适度的明暗对比是人眼能够获取信息的前提。 2）色相对比）色相对比 指因色相差别而形成的对比。指因色相差别而形成的对比。 3）互补色对比）互补色对比 这种对比，比色相对比更强烈，更丰富。如：这种对比，比色相对比更强烈，更丰富。如：青与红、青与红、黄与蓝、品红与绿的对比更加刺激，具有强烈的对比效果。黄与蓝、品红与绿的对
19、比更加刺激，具有强烈的对比效果。40色彩的对比色彩的对比41明暗对比明暗对比42色相的对比色相的对比43互补色对比互补色对比44互补色对比互补色对比45 3. 色彩的和谐色彩的和谐 整个画面的色彩配置，整个画面的色彩配置，要既统一、谐调，又完美要既统一、谐调，又完美悦目悦目。与对比的效果相反，不是给人以强烈的色彩刺。与对比的效果相反，不是给人以强烈的色彩刺激，而是表现得柔美、优雅，以平静和美的色调唤起激，而是表现得柔美、优雅，以平静和美的色调唤起人们的审美感受。人们的审美感受。 1）同类色和谐）同类色和谐 同类色是指色彩相同但明度不同的颜色，如绿、同类色是指色彩相同但明度不同的颜色，如绿、淡绿
20、、深绿或黄、深黄、浅黄等。淡绿、深绿或黄、深黄、浅黄等。 这样的色彩搭配一起，利用色彩的明暗差别对比，这样的色彩搭配一起，利用色彩的明暗差别对比，可表现被摄物体的轮廓特征和立体形态，使画面具有可表现被摄物体的轮廓特征和立体形态，使画面具有丰富的层次，给人以和谐、美的享受。丰富的层次，给人以和谐、美的享受。 2）类似色和谐）类似色和谐 类似色是指含有同一色光成分的一些色彩，如红、类似色是指含有同一色光成分的一些色彩，如红、橙红、橙黄、黄都含红色色光成分；黄绿、蓝绿、青橙红、橙黄、黄都含红色色光成分；黄绿、蓝绿、青绿含绿色。绿含绿色。 以类似色配置画面，能造成和谐、协调效果。以类似色配置画面，能造
21、成和谐、协调效果。46 3）消色和谐）消色和谐 消色是彩色摄影中无色彩的颜色，即黑、白、灰消色是彩色摄影中无色彩的颜色，即黑、白、灰色。色。 消色与任何色彩配置都可以收到协调效果，而且消色与任何色彩配置都可以收到协调效果，而且消色会使色彩的色质更明显突出。消色会使色彩的色质更明显突出。 4）色彩的呼应）色彩的呼应 当画面中有一大块某种色彩时，又有一小块相同当画面中有一大块某种色彩时，又有一小块相同的色彩来相呼应，使画面产生均衡感和一致性，从而的色彩来相呼应，使画面产生均衡感和一致性，从而使人感到和谐、协调和呼应。使人感到和谐、协调和呼应。47同类色和谐同类色和谐4849类似色和谐类似色和谐50
22、消色和谐消色和谐51消色和谐消色和谐52色彩的呼应色彩的呼应53色彩的呼应色彩的呼应54 4. 色彩的感情色彩的感情 色彩是表达感情的重要造型因素色彩是表达感情的重要造型因素。在大自然中，。在大自然中，不同的色彩给人们的感受与联想不同。当人们看到金不同的色彩给人们的感受与联想不同。当人们看到金黄色，就会产生丰收、胜利等情感上的联想。人们把黄色，就会产生丰收、胜利等情感上的联想。人们把对色彩的感觉引起的情感上的联想叫做对色彩的感觉引起的情感上的联想叫做“色彩的感情色彩的感情”。 由于人们生活的环境、习俗、国家和民族不同，由于人们生活的环境、习俗、国家和民族不同，对色彩的认识、喜爱也有很大差别。如
23、：中国人认为对色彩的认识、喜爱也有很大差别。如：中国人认为黄色象征高贵，而西方人却厌恶黄色。黄色象征高贵，而西方人却厌恶黄色。 以体现不同感情的色彩来配置摄影画面，可使色以体现不同感情的色彩来配置摄影画面，可使色彩真正显示出魅力，成为人们心灵联结的纽带。这是彩真正显示出魅力，成为人们心灵联结的纽带。这是彩色摄影表现的重要追求之一。彩色摄影表现的重要追求之一。 55丰收丰收56东方的喜庆东方的喜庆57西方的喜庆西方的喜庆58忧伤忧伤59 5.3.4 影响照片色彩的因素影响照片色彩的因素 影响照片色彩的因素影响照片色彩的因素很多，有：很多，有：被摄体本身的色被摄体本身的色彩、光源的色彩、环境的色彩
24、、胶片的色彩还原性能、彩、光源的色彩、环境的色彩、胶片的色彩还原性能、滤光镜滤光镜等。等。 1. 被摄体本身的色彩被摄体本身的色彩 景物呈现出不同的色彩，是因为物体对光线具有景物呈现出不同的色彩，是因为物体对光线具有选择吸收、反射的特点选择吸收、反射的特点。 被摄体呈现绿色是因为反射了绿光而吸收了红、被摄体呈现绿色是因为反射了绿光而吸收了红、黄、橙等色光；呈现红色的物体反射红光而吸收蓝、黄、橙等色光；呈现红色的物体反射红光而吸收蓝、绿光；反射全部光线的物体呈白色；吸收了全部光线绿光；反射全部光线的物体呈白色；吸收了全部光线的物体呈黑色。的物体呈黑色。60被摄体本身的色彩被摄体本身的色彩61 大
25、面积的红色给人强烈的兴奋感，尤其是被摄体的夸张，更令人产生深刻的印象。62 2. 光源的色彩光源的色彩 不同波长的光线呈现不同的颜色，不同光源的色成不同波长的光线呈现不同的颜色，不同光源的色成分不同，从而呈现出不同色彩。分不同，从而呈现出不同色彩。 不同性质的光源照射在同一物体上也会呈现出不同不同性质的光源照射在同一物体上也会呈现出不同的色彩。如在日出日落时以红、橙等长波光线为主；在的色彩。如在日出日落时以红、橙等长波光线为主；在阴天时则有大量的蓝、紫短波光。阴天时则有大量的蓝、紫短波光。 3. 环境的色彩环境的色彩 被摄对象所处环境的色彩也常常表现在色彩画面之被摄对象所处环境的色彩也常常表现
26、在色彩画面之中。中。 4. 胶片的色彩还原性胶片的色彩还原性 不同感光片的色彩还原性不同。不同感光片的色彩还原性不同。 为使景物色彩正确还原，应选择优质感光片，并及为使景物色彩正确还原，应选择优质感光片，并及时使用，及时处理。时使用，及时处理。过期的感光片容易出现偏色过期的感光片容易出现偏色。63水的色彩水的色彩64水的色彩水的色彩65水的色彩水的色彩66水的色彩水的色彩67水的色彩水的色彩68 5. 滤光镜的影响滤光镜的影响 滤光镜可以改变来自景物的光线性质，从而对照滤光镜可以改变来自景物的光线性质，从而对照片色彩产生影响。片色彩产生影响。 其他影响照片色彩的因素，还有：其他影响照片色彩的因素，还有：曝光控制、冲曝光控制、冲洗加工条件、人的主观因素、胶片的保存条件和观看洗加工条件、人的主观因素、胶片的保存条件和观看照片的条件照片的条件等。等。 同一照片，在灯光下看和在日光下看，色彩不同。同一照片，在灯光下看和在日光下看，色彩不同。正确判断照片色彩的光线条件应为日光正确判断照片色彩的光线条件应为日光。6970 凭借对人物肤色的判断可以了解彩扩的质量，但每人的爱好是不同的。71 判断这张照片的扩印质量不难，由于是在中午时分拍摄的，只要白雪的部分没有染上其他颜色就算合格。72 从左边灰色的石子看颜色是正常的，但右图却将黄昏的暖色调表现了出来，也是一个不错的选择。73
