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1、现现代代设设计计史史薛培培 建筑工程学院2021/5/261 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN（一）新艺术运动的背景（二）法国的新艺术（三）比利时的新艺术运动（四）德国的青年风格（五）西班牙的现代派（六）意大利的自由风格（七）新艺术运动的意义和局限第三章新艺术运动2021/5/262 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN面对艺术与手工艺运动的日渐式微以及工业制品依旧粗劣的面貌，欧洲设计师和建筑师们决心创造一种全新的设计风格以适应新时代的到来。“新艺术运动”（ArtNouveau）中的“新”（法语nouveau）指的便是这个意思。新艺术运动发展的时间约
2、为18951910年，是始于欧洲大陆的一次影响面相当大的装饰艺术领域的设计运动。新艺术运动的产生背与英国的艺术与手工艺运动十分相似，它的一些思想观念也受到了威廉莫里斯等人的启发。例如，二者都反对矫饰的维多利亚风格和过度装饰，都对大工业生产持冷静的观望态度，都热爱自然的装饰主题，并且都受到象征主义艺术和唯美主义艺术的影响。（一）新艺术运动的背景2021/5/263 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN在面对质量租精的工业产品与过分装饰的手工艺品这对矛盾时，新艺术运动的没计改革家提出了不同的解决方式：首先，他们不像艺术与手工艺运动者那样，一意孤行地想要复兴中世纪的哥特手工艺和行
3、会模式，而是放弃了所有的传统装饰风格，完全从自然中寻找灵和装饰母题，追求自然风格，关注自然形态，突出自然曲线，表现有机形态；其次，他们希望能重新引起社会对传统手工艺的重视和热衷，并将目光投向了长远的未来，而不是像莫里斯和拉斯金那样一味反对产品的大规模生产。正是在这样的思想差异下，我们看到了新艺术运动同艺术与手工艺运动在艺术风格上的区别：后者主要受中世纪手工艺与哥特风格的影响，并将其作为了自身发展的重要参考与借鉴；新艺术运动则放弃了这些传统风格，强调自然题材以及超越自然的、更抽象的线条和更丰富的色彩。此外，在灵感来源上，新艺术运动还受到了日本装饰风格的影响，特別是江户时期的艺术、装饰以及浮世绘。
4、准确地说，新艺术运动是发生在欧美范围内的、一系列背景相似的设计运动的组合，这样说是因为该运动在欧洲各国产生的背景虽相似，但在不同的地区，它的名称和风格却不尽相同。比如，在比利时和法国，它被称为“新艺术”（ArtNouveau）；在德国它被称为“青年风格”（Jugendstil），名字来源于一本叫做青年（DieJugend）的杂志；在意大利，人们它“自由风格”（StileLiberty），名字来自一间位于英国伦敦的家具服饰店一一自由商店Liberty）；在西班牙，它被称作“现代派”（Modernista）。（一）新艺术运动的背景2021/5/264 THE HISTORY OF MORDEN D
5、ESIGN法国是新艺术运动的发源地。1895年，来自汉堡的艺术品商人萨穆尔宾（SamuelBng）在巴黎的普罗旺斯路开办了一家专营现代艺术品的商店，名为“新艺术之家”（LaMaisonArtNouveau），“新艺术运动”由此得名。法国新艺术运动的中心主要集中在巴黎和南锡两座城市。从设计组织来看，它则集中于几个著名的设计团体。（二）法国的新艺术2021/5/265 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN1.巴黎的新艺术运动巴黎的新艺术运动涉猎广泛，在平面、家具、珠宝首饰以及建筑设计等几大方面表现得极为突出。其中，三个设计组织影响较大，分别是新艺术之家、现代之家（LaMaiso
6、nModerne）和六人集团（LesSix）。（二）法国的新艺术2021/5/266 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN（1）新艺术之家萨穆尔宾是“新艺术之家”的重要人物。他一生热裏于日本艺术，曾专程赴日体验当地的生活和艺术创作，并将收购来的大量工艺品拿到巴黎展览和出售。1895年12月，他在巴黎开办了“新艺术之家”画廊兼工艺品商店，主要陈列日本工艺品和欧美艺术家的家具作品。通过“新艺术之家”，他聚集起了数位设计师在他的事务所从事“新艺术”设计，包括路易斯康福特第凡尼（LouisComfortTiffany）、爱德华科洛纳（EdwardColonna）和欧仁盖拉德（Eug
7、eneGaillard）等。1900年，该团体举办了一场家具作品展并大获成功，自此“新艺术”开始扬名欧洲。作为一名日本艺术的狂热爱好者和新艺术运动的发起人，萨穆尔宾高度强调设计要“回到自然去”。他们展出的作品也大多具有强烈的自然主义倾向，比如会模仿植物的形态和纹样，回避直线，刻意强调有机形态。其中，第凡尼的玻璃设计具有鲜明的曲线特征，装饰华丽，色彩丰富，是“新艺术风格”在室内装饰设计上的集中体现。“新艺术之家”运营九年，于1904年关闭。（二）法国的新艺术2021/5/267 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN（2）现代之家1898年，朱利斯迈耶格拉（JuliusMeie
8、rgraefe）在巴黎创立“现代之家”，该团体也由此得名。“现代之家”是巴黎新艺术运动中出现的第二个重要的设计团体。其主要工作包括新艺术风格的家具、室内用品的设计，制作及展示。该团体集中了几位重要的设计家，如阿贝尔兰迪（AbelLandy）、保罗佛洛特（PaulFollo和毛利斯迪佛雷纳（MauricePurine）等，其设计风格与“新艺术之家”大同小异，二者的观念和形式特征也十分类似。（二）法国的新艺术2021/5/268 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN（3）六人集团同“现代之家”一样，“六人集团”也成立于1898年。顾名思义，该团体由六位设计师组成，他们分别是：赫
9、克托吉马德（HectorGuimard）、亚历山大查平特（AlexandreCharpentier）、查尔斯普伦米（CharlesPlumet）、托尼塞尔莫斯汉（TonySelmersheim）乔治霍恩切尔（GeorgeHoentschel）、鲁帕特卡拉宾（RupertCarabin）在这六名成员当中，成就最大的当属赫克托吉马德。吉马德是一位杰出的建筑师兼家具设计师，从19世纪90年代到20世纪初，吉马德以众多优秀的作品享誉欧洲，成为了巴黎及法国新艺术运动的重要代表，作品涉及建筑、家具、陈设品、平面等多个领域。他最为著名的代表作品是巴黎地铁的出入口设计。栏杆和灯具模仿植物的茎，挺直又富有生机，
10、扇贝形的顶棚仿佛一把探开的适明伞，深受巴黎市民的喜爱（图110）。除了新奇的造型，古马德在设计中还大用使用了当时的新材料一一铁与玻璃，将优雅的艺术造型与现代工业的材料和技术结合在一起，赋予了“新艺术”更为深远的历史意义。时至今日，我们仍可在巴黎众多的地铁出人口处一这件作品的原始风采。严格来讲，“六人集团”并不是一个规范的设计团体。其成员之间的关系比较松散，他们的新艺术风格相对统一，设计理念也高度一致，圆都热于表现植物主题和自然曲线因此与的两个团体相比，它在法国的能响力要更大一些（二）法国的新艺术2021/5/269 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN110巴黎地铁出入口设
11、计，赫克托吉马德设计，18991904年。它是典型的法国新艺术风格作品，借助大自然的形态，利用曲线结构，用金属材料制作出了藤蔓的效果，具有温和而典雅的艺术特点（二）法国的新艺术2021/5/2610 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN（4）巴黎的平面设计除了上述三个固体的创作活动，巴黎的新艺术运动还通过印刷媒介得到了广泛普及，这主要体现在海报设计方面。由于石版色印刷技术的发展，海报等平面宣传品得以大量印制、从而成为了重要的传播媒介代表设计师有享利徳图鲁斯劳特雷克（HenrideToulouseLautrec）、朱尔110巴黎地铁出入口设计，赫克托吉马德设计，1899190
12、4年。它是典型的法国新艺术风格作品，借助大自然的形态，利用曲线结构，用金属材料制作出了藤蔓的效果，具有温和而典雅的艺术特点所谢雷（ulesChert）以及阿尔丰斯穆夏等。穆夏在平面设计中的成就最为卓著。他的海报画面常由诗春美貌的女性、富有装饰性的曲线和流畅的花草组成，并喜欢采用纵长的垂线构图和别致的拱形装饰图111）。经过他的加工，所有的女性形象都显得美而优准，身材玲珑曲致，富有青春的活力，有时还有一头飘逸柔美的秀发。（二）法国的新艺术2021/5/2611 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN111JOB牌香烟广告招贴，阿尔丰斯穆夏设计，1896年。此作Charpenti
13、er品为程夏设计的第一张广告作品同时也是他最优秀的作品之一。作品的艺术特征来自日本版画中富于表现力的线条以及其他构图元素，面面装饰唯类，充满浪浸气息（二）法国的新艺术2021/5/2612 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN2.南锡的新艺术运动与大都会巴黎相比，南锡不过是一座位于法国东北部的小城。它在新艺术运动中之所以能获得仅次于巴黎的重要地位，在很大程度上得益于埃米尔加菜（EmileGalle）的贡献1901年，加菜创立了南锡工业艺术地方联盟学校（EcoledeNancy，AllianceProvincialedesndustriesdArt），对南锡新艺术运动的发展起
14、到了很大的推动作用，特别是在艺术与工业的结合以及发明、改进新技术等方面。另外，加莱还积极参与设计实践，在玻璃、瓷器、家具设计领域都有很高的造诣，他还是法国新艺术运动成员中较早提出要注意产品功能的设计师之一。在新艺术运动中，南锡的陶瓷设计成绩斐然。设计师反复试验陶瓷的制造和装饰方法，成功研制出大量新的装饰技法，使南锡的陶瓷艺术呈现出了新的风貌。在釉料的使用上，南锡瓷受到日本和中国陶瓷艺术的影响，主动结合东方陶瓷的装饰主张，呈现出了东西方陶之术的双重美感。（二）法国的新艺术2021/5/2613 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN与法国新艺术运动相比，比利时的新艺术运动更具有
15、民主色彩。比利时的设计师把理想主义、功能主义与设计革命结合起来，从消费者的角度出发进行设计，倡导为大众设计，并由此提出了“人民的艺术”这一口号。同时，他们也更加注重手工艺和工业的关系。就这点来讲，亨利凡德维尔德无疑起到了领路入的作用。维尔德涉猎广泛，作品包括建筑、家具（图1-13）、室内、平面、染织和刺绣等。他的设计思想受威廉莫里斯的社会主义思想料影响至深，1894年，婚后的维尔德也仿照莫里斯，亲自设计了新居的家具、室内陈设和装饰。但比莫里斯更进一步的是，维尔德是机械和技术的支持者，对产品功能和生产效率的考虑与也比较全面。维尔德认为，只有根据理性结构创造的完全实用的设计，才能实现美的第一要典素
16、，同时也才能取得美的本质。如果能够适当地运用机械，就可以达到设计的最高原则，从而实现“工业与艺术的结合”。在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求改变产品形式而牺性产品功能的局限，大大推进了现代设计理论的发展。维尔德所处的时代，是传统设计向现代设计过渡的重要阶段，维尔德本人也在这之中扮演了一个非常关键的角色。（二）比利时的“新艺术2021/5/2614 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN113办公家具，享利凡德维尔德设计，1898-1899年。维尔德设计的家具，外形简洁，功能明确，线条带有强劲的力量，明显受到了英国艺术与手工艺运动的风格影响，但是，其曲线条的设计上社会主又
17、明显体现出了新术的特征内1德国（青年）杂志封面奥托克曼设计。埃克曼的平面设计作品受日本版画影响较大，经常运用粗重的黑色轮廓线条勾勒图案的边缘，强调图案的装饰美感，呈现出了更加抽象、更加庄重有力的形式感。（二）比利时的“新艺术2021/5/2615 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN德国的新艺术运动被称为“青年风格”，这个名称源于1896年艺术评论家尤利斯迈尔格拉斐（JuliusMeierGrae）在慕尼黑创办的周刊青年。与法国的新艺术运动相比，德国的“背年风格”不那么时尚、精巧和华丽。实际上，它更多地受到英国艺术与手工艺运动的影响，显现出了反对机械化和工业化，重视自然主义
18、的装饰特点。德国“青年风格”的发展大致可分为两个阶段。在第一个阶段（18961900年）中，其作品风格与艺术与手工艺运动十分类似，强调自然主义和描写性的形式，并带有明显的哥特式复古风格。而在第二个阶段（190年以后），因受比利时设计师享利凡德维尔德的影响，德国设计显现出了一种更抽象且更富有活力的形式。在这一阶段，德国设计开始出现富于曲线特征的设计，特别是德国的平面设计作品，大胆，夸张，充满奇异的幻想，同时又富于超现实主义色彩。但相比其他国家，新艺术运动的风潮在德国持续的时间并不算长，它很快便朝着早期现代主义的方向发展了。（三）德国的“青年风格”2021/5/2616 THE HISTORY O
19、F MORDEN DESIGN（三）德国的“青年风格”奥托埃克曼（ Otto Eckmann）是德国青年风格的主要代表人物之一。这位由画家转行的设计师，为1895年在柏林创刊的德国当代艺术与文学杂志潘神（Pan）和青年设计封面与插图。他同样从日本版画中汲取灵感，擅长使用粗轮廓线条勾画图案，强调主体与背景的平衡关系，获得了极大的成功。2021/5/2617 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN加泰罗尼亚地区独特的文化氛围和浓厚的民族主义情绪，使西班牙的新艺术运动表现出了与欧洲大陆不尽相同的艺术风貌。巴塞罗那这座颇具自由主义气息的艺术之城孕育了西班牙国宝级建筑大师安东尼高迪（A
20、ntoniGaudi）以及他无数天马行空般的作品。（四）西班牙的“现代派”2021/5/2618 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN高迪是西班牙新艺术运动中最重要的代表人物。他喜欢繁复的设计风格，并擅于综合运用多种设计风格。他设计的建筑风格大胆、极端、特异，例如，其著名作品圣家族教堂（SagradaFamilia）具有反工业化的精神，是一座高度个性化的建筑（图115）。设计时他没有遵循任何古典教堂设计的清规戒律，使大教堂呈现出了强烈的雕塑感。高迪一生的创作生涯可大致分为两个阶段一一早期阶段和成熟阶段。在早期阶段中，他力图使自己的设计风格具有民族主义倾向。例如在文森公寓（V
21、icensHouse）的设计中（图116），我们可以清楚地看到阿拉伯摩尔式建筑风格的痕迹。这栋建筑的外立面和室内装饰都非常精致、奇异，墙面上整齐地贴满了釉面砖一一既带有强烈的摩尔艺术特征，又并非单纯的复古。在成熟阶段，高迪通过研究哥特式建筑获得了许多浪漫主义的启发，同时还将自然界视作自己永不枯竭的灵感源泉。在这一阶段中，高迪的建筑作品充满了丰富的色彩和神奇的表现力，立面、屋顶和内饰皆呈波浪形的曲线设计。尖铁形的门窗、尖塔和高耸的屋顶，也都呈现出了典型的哥特风格，一些装饰元素还具有强烈的象征主义色彩。他通过自己无穷的想象力，令石头富有动感，让建筑产生韵律走出了一条将建筑与自然完美结合的道路，居里
22、公园（ParkGuel1）就是他此期的代表作品（图1-17）。（四）西班牙的“现代派”2021/5/2619 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN 圣家族教堂，安东尼，高设计，1884年。数堂四个高的尖顶，很容易让人联想到中世纪的哥特数，但它的结构和装饰与后者相比非常新，特别是失上方写实的花纹图案，有典型的新艺术运动艺术特征（四）西班牙的“现代派”2021/5/2620 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN 文森公寓，安东尼高油设计、1883188年。文森公离是高迪建筑生涯早期的代表作品，建筑的装饰带有浓郁的摩尔风格。尔风格源于伊兰艺术风格，它将五、意大
23、利的传统的阿拉伯形式和西班牙的地域特色相结合，是西班牙穆斯林在保存同拉伯文化传的基上将基新艺术运动相对较文化元素与阿拉伯文化元素、波斯文化元素与北非文化元素的重新结合与创造。摩尔风格的装饰语言从产服务的新设计师而成为了一种文化根基的象征（四）西班牙的“现代派”2021/5/2621 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN 居里公园的长椅，安东尼高迪设计，19001914年。居里公园是一座依地形而建，融合了自然最观、百柱厅、走廊、嵌艺术和型的有机建筑作品，充满了儿童的想象与天真。建的外用六、新艺术运红色的石头建造，窗子用红白两色的流装饰，房顶着白色马克，远如一座糖果小。园内的长
24、椅四凸，马赛克表面在阳光下耀眼的光辉（四）西班牙的“现代派”2021/5/2622 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN意大利的新艺术风格与法国较为相似，表现手法也较为自由。但总体而言，意大利的新艺术运动相对较弱，主要原因在于其设计概念含糊不清。到了1906年米兰博览会之后，这种情况才逐渐有所好转，出现了简单化和功能化的设计倾向，也产生了一批为批量化生产服务的新设计师群体。来自米兰的卡洛布加蒂（CarloBugatti）在家具设计方面可谓独树一帜（图118）。他的家具造型新颖奇特，装饰繁琐，运用大量的圆形与弧线，边绿上还雕刻有精细的纹饰。他还擅于选取与众不同的材料，如铜、象
25、牙或名贵的木材。布加蒂的作品不受传统束缚，工艺独特，造型精美，但产量却极低，只能被富有阶层享有。（五）意大利的“自由风格”2021/5/2623 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN椅子，卡洛布加蒂设计，1902年，意大利。这是一张贴附着羊皮纸的木椅，羊皮纸上有颜色陈旧的手绘图案，椅背上还镶嵌着铜制的圆形雕花板，具有浓厚的神秘气息（五）意大利的“自由风格”2021/5/2624 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN由于跳脱了历史主义的图岡，新艺术运动常常被称为第一个真正具有现代意义的国际设计运动。在日本版画艺术和象征主义运动的影响下，用流动的、有韵律的、
26、波浪起伏的线条塑造形体成为了新艺术运动中最具有代表性的风格特征。在这场运动中，设计师和艺术家从自然界中归纳基本线条，把植物的茎叶和花瓣以浪漫或夸张的手法描绘成有机线型和图案纹饰，体现了喷薄欲出的生命活力。但就本质而言，这场运动仍然是落后的。虽然在装饰上各国的新艺术风格都取得了一定的突破，也出现了少数意识前卫的大师，但其大部分产品的设计理念和加工手段，仍与反对工业化的艺术与手工艺运动区别不大。新艺术运动设计师过度追求产品造型的精美、色彩效果的浪漫柔美和材质组合的丰富，造成了成本的上升和价格的高涨，其昂贵的产品最终也只能为小部分权贵阶层享用。可见，精英设计与机械加工、权贵专享与大众消费、中产阶级和
27、无产阶级之间的矛盾并未消除，从而导致了这场运动持续不久便日渐衰退。到了新艺术运动晚期，有两种倾向比较清楚地显现了出来。其一，一些法国设计师在自己的作品中逐渐显露出对18世纪奢华产品非凡工艺的崇敬，但这种对于艺术性的过度追求已不符合时代趋势，必然会走向衰微。其二，那些对合理化、实用性和新技术不断探索的设计师，也在渐渐转向另一种风格一一更加抽象、更加简洁、更加理性也更能为社会所普遍承认、更具发展潜力的现代设计风格。这两种截然不同的结果，预示着设计史上一个新的时代即将到来。（六）新艺术运动的意义和历史局限（六）新艺术运动的意义和历史局限2021/5/2625 THE HISTORY OF MORDE
28、N DESIGN四季（ The Seasons）是穆夏在1896年为法国女演员萨拉伯恩哈特（ SarahBernhardt）设计的刷院演出海报，对后者在巴黎的职业生涯起到了十分有效的宣传和推广作用。穆夏本人也因此一夜成名。案例解析2021/5/2626 THE HISTORY OF MORDEN DESIGN四季（TheSeasons）是穆夏在1896年为法国女演员萨拉伯恩哈特（SarahBernhardt）设计的刷院演出海报，对后者在巴黎的职业生涯起到了十分有效的宣传和推广作用。穆夏本人也因此夜成名。伯恩哈特对穆夏的作品十分满意，于是与他签下了长达六年的合约，内容包括为她设计海报、门票、舞台
29、甚至服装。后来，这些海报设计还随着伯恩哈特的巡演来到美国，影响了美国海报的设计风格画中女子优雅而高贵，带有明显的唯美主义色彩。程夏能够非常敏锐地捕捉女子的各种优美动作，并运用线条的精细变化表现女性的曲线美，由此，我们不难看出穆夏的画吸收了日本版画对外形和轮廓那优雅的刻画手法，同时又带有拜占庭艺术的华美色彩和几何装饰效果，以及洛克克、巴洛可艺术细致而富有肉感的描绘。对女性头发与衣纹的流畅刻画似平又具有古希腊罗马艺术的典雅美。他用感性化的装线条、简洁的轮廓和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象，用艺术家的真垫和热情创造了平面设计的一个巅峰。案例解析2021/5/2627部分资料从网络收集整理而来，供大家参考，感谢您的关注！
