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1、第一章 电影的初创时期电影的出发点是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性问题就是以此为核心.问题:什么是电影性?第一章电影的初创时期电影的出发点是将静态的照片画面变成运动第一节电影的发明关键词:光与影 运动画面电影存在的物质与技术条件一、运动幻觉问题:参考资料:1电影的诞生1.视觉存留原理:当眼前的物体被移走之后,该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失,而会继续短暂地滞留一段时间.2.连续频闪的融合现象:在电影放映时,如果光柱闪烁超过50次,观众再也看不见跳动的光柱而只产生连续不断光束的幻觉.当影片以24格/秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此
2、每格画面实际上被两次放映在屏幕上.3.似动现象:按照格式塔心理学家马克斯.维台默1912年发现的现象,两盏相邻的灯以一定的时间间隔闪烁，观看者所看到的不是两盏灯现是一道 移动 的光（见导论中的图片，又如霓虹灯）。近来实验表明，这一现象可能与人类视觉系统中的特殊的“运动分解”有关。即任何移动，无论是真实的还是银幕上的，都能自动促使我们眼问部或脑部的某些细胞剌激而产生运动感觉。第一节电影的发明关键词:光与影 运动画面波特火车大劫案（1903）参考:卢米埃尔也是用的望远镜与圈入镜头联结1895年12月28日，奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的
3、火车到站水浇园丁等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。电影将沿着什么方向发展呢？当影片以24格/秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此每格画面实际上被两次放映在屏幕上.一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见上页)是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.格式塔gestalt人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状.直线条会沿着视觉的方向被连在一起.(正方体
4、箭头.布莱德)Organisational determinants of subjective contour,Bradley波特火车大劫案（1903）格式塔gestalt人类的知觉视觉认知上图:视觉错觉.彭罗斯三角.一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.下图.与众不同的事物通常会在瞬间吸引我们的注意力.重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个.视觉认知上图:视觉错觉.彭罗斯三角.一个显然错误的图形,认知走马灯与频闪现象似动现象是心理的还是生理的？为什么现在放映早期影片时会出现断续现象
5、？走马灯与频闪现象似动现象是心理的还是生理的？为什么现在放映早二、机器：摄影机、印片机、放映机二、机器：摄影机、印片机、放映机放映、摄影棚、影片放映、摄影棚、影片三、 胶片国际通用的有：超8毫米（业余或实验片）16毫米（业余、教学、专业）35毫米（专业标准）70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍摄）70毫米（下/穹幕电影超大画面）声带（单声带、双声带（上）、光学声带）三、 胶片国际通用的有：第二节 影像发现：记录与叙事1895年12月28日，奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的火车到站水浇园丁等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。 L
6、umiere:法语“光”的意思1.当时放映时留下的照片2.放映机及“水浇园丁”的海报第二节影像发现：记录与叙事1895年12月28日，奥古斯电影将沿着什么方向发展呢？3.现”史桧柏饭店” Hotel Scribe4.地下一层的放映厅电影将沿着什么方向发展呢？一 卢米埃尔兄弟参考资料:2卢米埃尔兄弟(见后)实录单镜头户外(诗意文化)构图平衡与运动中的景别变化有选择的中上层社会生活自娱性一卢米埃尔兄弟参考资料:2卢米埃尔兄弟(见后)户外户外放映机与放映机与二 爱迪生技术创新舞台化机巧性从观众出发的拍摄计划经营管理上采用引进制二爱迪生技术创新爱迪生在哪些方向暗示了 电影的商业化走向?“黑玛丽”摄影棚
7、中的产物仅存的户外影片:1897的目的是:1.把实景记录下来2.使画面动起来因此,从画面角度看:与比较爱迪生在哪些方向暗示了 电影的商业化走向?“黑玛丽”摄影棚爱迪生的”窥视镜”爱迪生的”窥视镜”三 梅里埃参考资料:梅里埃创新:1.”停机再拍”2.建立电影制作模式3.用连续的形式将电影引向了叙事画面:道具服装镜头转换(30个场景)画面元素在镜头转换中的作用三梅里埃参考资料:梅里埃梅里埃梅里埃故事: (1902)梭罗门:”梅里埃真正的建树是运用想象力来影响故事线”.故事: (1902)梭罗门:”梅里埃真正的建如何从电影中角度来看待“电影舞台化”？误区:舞台美学：固定视点爱迪生、卢米埃尔、梅里埃各
8、代表着何种电影创作倾向？爱迪生”窥视镜”与卢米埃尔”活动放映机”表现了哪些不同的电影思维?如何从电影中角度来看待“电影舞台化”？误区:四“布莱顿学派”：现实主义方向外景拍摄关注社会问题特写镜头在华教会被袭记中的特写镜头运用特写镜头在场景转换中的特殊作用在哪里？四“布莱顿学派”：现实主义方向外景拍摄弗拉哈迪的(1922)弗拉哈迪的(1922)早期意大利电影风格格佐尼(1913)(上)帕斯特罗纳(1914)(下)想一想:怎么描述这两部影片的风格?风格如何体现在画面中?是如何拍摄的?早期意大利电影风格格佐尼(1913)(上)是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.被称作
9、是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”. “移动”,是第一次真正意义上运用移动摄影的方法.它深刻地影响了格里菲斯与刘别谦及其以后的创作.参考:前页摄影机架在船上,可以看作是最早的移动摄影的思想.是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基第三节 电影表现力的发现一、镜头转换参考:卢米埃尔也是用的望远镜与圈入镜头联结第三节电影表现力的发现一、镜头转换字幕在镜头转换中的作用.你认为字幕文字有什么特点吗?字幕在镜头转换中的作用.你认为字幕文字有什么特点吗?(1908艺术电影公司)中的场景转换(1908艺术电影公司)中的场景转换二 时间的发现月球旅行记中的顺时叙事波特一个消防队员的生活（1903）中的
10、剪辑(但作为平行剪辑还缺少什么?)同一个场景通过两到三个画面转换(数一下)二时间的发现月球旅行记中的顺时叙事三 空间的发现一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见上页)费雅德影片中的空间处理结论:早期的框内构图三空间的发现一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见如何理解的空间处理?如何理解的空间处理?被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.你认为字幕文字有什么特点吗?人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状.是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.镜头转换(30个场景)直线条会沿着视觉的方向被连在一起.字
11、幕在镜头转换中的作用.70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍摄）重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个.四“布莱顿学派”：现实主义方向二、机器：摄影机、印片机、放映机Lumiere:法语“光”的意思第二节影像发现：记录与叙事一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.电影的出发点是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性问题就是以此为核心.“黑玛丽”摄影棚中的产物深、广、密（镜头之间与镜头内部）被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.深、广、密（镜头构图法:透视点构图法:透视点四埃德温.波特火车大劫案（1903）与比较,平行剪辑的发展分析影片中镜头的变化试验一下,如果将最后一个镜头插入影片不同的段落中会产生怎样的结果?四埃德温.波特火车大劫案（1903）与一个消防员的生火车大劫案（1903）火车大劫案（1903）问题:从单镜头到多镜头,通过画面讲述一个故事需要解决哪些问题?电影创始人们做出了哪些革命性的贡献?问题:从单镜头到多镜头,通过画面讲述一个故事需要解决哪些问题外国电影史课件PPT
