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1、现代主义设计产生的背景：现代主义设计产生的背景：19世纪末、世纪末、20世纪初，随着欧美等世纪初，随着欧美等西方国家工业技术的迅速发展，新的设西方国家工业技术的迅速发展，新的设备、机械、工具不断被发明，在生产力备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的经济结水平不断提高的情况下，原有的经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。虽然工业技术发展，但是针对工问题。虽然工业技术发展，但是针对工业技术带来的必然结果业技术带来的必然结果工具、机械、工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展。设备的现代设计却没有得到相应的发展。各种新、旧问题交
2、织在一起，迫使不少各种新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在正视现实的前提下，去探索解设计师在正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。现代主义设计在这种决问题的新方法。现代主义设计在这种形势下应运而生。形势下应运而生。如何解决众多的工业产品、现代如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略，新的体系，必须迅速地形成新的策略，新的体系，新的设计观，新的技术体系，来解决这新的设计观，新的技术体系，来解决这些问题，这是社会需求和商业需求迫在些问题，这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务。眉睫的任务。现代主义与包豪斯2、阿道
3、夫、阿道夫卢斯卢斯-装饰即罪恶装饰即罪恶1、路易斯、路易斯沙利文沙利文-“形式永远服从功能，这是不变的法则形式永远服从功能，这是不变的法则现代主义与包豪斯絕對主義、至上主義Suprematism在1915年左右俄國的馬勒維奇所主導的畫派，由於這一畫派強調純與抽象的（幾何的）造形的構成（組成），創造非感情的畫面，所以在某個角度上是與（德國的）表現主義打對台的。絕對主義在繪畫、商業設計、建築設計上均有影響绘画的分支对于绘画语言的探索现代主义与包豪斯一、一、构成主义的起源构成主义的起源1、构成主义，又称结构主义。、构成主义，又称结构主义。“构成构成”成为他成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是
4、从们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。与空间之间的影响。俄国十月革命胜利的原因导致艺术形式和艺术队伍的混乱，俄国十月革命胜利的原因导致艺术形式和艺术队伍的混乱，使艺术家们探索新的艺术形式。其结果使俄国在设计领域形使艺术家们探索新的艺术形式。其结果使俄国在设计领域形成独具特色的构成主义风格成独具特色的构成主义风格3、俄国构成主义最重要的代
5、表人物、俄国构成主义最重要的代表人物马列维奇马列维奇他借助欧洲的立体主义和未来主他借助欧洲的立体主义和未来主义的经验，创立了一种完全抽象的美学，成立了一个义的经验，创立了一种完全抽象的美学，成立了一个“至上主义至上主义” 小组，目小组，目的是在物质和结构的形而上价值观的基础上，探索全新的造型语言。这种语言的是在物质和结构的形而上价值观的基础上，探索全新的造型语言。这种语言采用完全的几何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有时具有动采用完全的几何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有时具有动感的几何母题，置于单色背景上。感的几何母题，置于单色背景上。 现代主义与包豪斯风格派(新造
6、型主义)艺术与设计进入进入20世纪世纪,以巴黎为中心的西方造型艺术领域正经历着剧以巴黎为中心的西方造型艺术领域正经历着剧烈的变革烈的变革.从马蒂斯的野兽主义到毕加索的立体主义从马蒂斯的野兽主义到毕加索的立体主义,前卫的前卫的艺术家们不断的冲击着再现性的以光色为基础的绘画理论和艺术家们不断的冲击着再现性的以光色为基础的绘画理论和绘画技法绘画技法.风格派坚决风格派坚决反对写实再现的绘画与设计方式反对写实再现的绘画与设计方式,坚持坚持抽象原则抽象原则,将简单的几何形作为造型的基础将简单的几何形作为造型的基础,现代主义与包豪斯一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们1917年在荷
7、兰出现的几何抽象主义画派,以风格杂志为中心。创始人为杜斯堡创始人为杜斯堡,主要主要领袖为蒙德里安领袖为蒙德里安(。蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新造型主(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用风格派完全拒绝使用任何的具象元素任何的具象元素,主张主张用用纯粹几何形的抽象来表纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛现纯粹的精神。认为抛开具体描绘开具体描绘,抛开细节抛开细节,才能避免个别性和特殊才能避免个别性和特殊性性,获得人类共通的纯粹获得人类共通的纯粹精神表现。精神表现。理性与秩序的世界理性与秩序的世界荷兰风格派荷兰风格派现代冷抽象艺术大师现代冷抽象艺术大师蒙德里安
8、像现代主义与包豪斯杜斯伯格杜斯伯格在现代设计中的代表作主要在平面设计方面。如1918年他创作的构图II等。其最后的理论贡献，是对“具体主义”的阐述，他更有意识地给艺术家带来了高度人工化和独立的视觉体系的可能性，并彻底阐明了几何运动的产生的背景。他提出“具体艺术”杜斯伯格把线、色、面作为具体和实在物来处理的观念，对于包豪斯和“抽象创造”团体均有影响。风格派代表人物风格派代表人物现代主义与包豪斯蒙德里安于1911年底来到巴黎.他马上受到立体派的影响,画出作为本世纪绘画中对确定主题进行不断抽象化的唯一组画-著名的树.蒙德里安(18721944)立体派的代表人物荷兰画家。他认为艺术是一种净化，只有用抽
9、象的形式，才能获得人类共同的精神表现。蒙德里安是，最典型的作品是油画百老汇爵士乐。大致的抽象思路大致的抽象思路现代主义与包豪斯他认识了瑟奥凡杜斯堡,两人一起创立了斯蒂尔杂志,并于1917年10月出了创刊号.蒙德里安在该时期中写作要多于绘画.他在斯蒂尔上发表了一些长篇理论文章,其中有几篇采用了对话的形式.其中一篇自然现实与抽象现实堪称抽象艺术的基石.1919年初,蒙德里安到巴黎,继续就横、直的新造型艺术主题进行长期思考.在直至去世的二十五年中,这一工作从未停止.现代主义与包豪斯理性与秩序的世界理性与秩序的世界荷兰风格派荷兰风格派风格派风格派家具与建筑1917年，一批荷兰画家、建筑师和设计师创刊了
10、风格杂志，并以此作为这个学派运动的名称。风格派接受了立体主义的观点，主张采用纯净的立方体、几何形以及垂直或水平的面来塑造形象，追求明晰、功能和秩序的美学原则，强调抽象化和简练化的艺术风格。著名的红蓝椅（图9）就是风格派的成员里特维尔德里特维尔德的代表作在形式上，它是蒙德里安的作品红黄蓝相间的立体化翻译。里特维尔德建筑的外观形式实际上受到了风格派的抽象精神的影响现代主义与包豪斯里特维尔德设计的椅子里特维尔德设计的椅子里里特特维维尔尔德德的的风风格格派派设设计计践践著名的红黄蓝椅著名的红黄蓝椅很显然是它是蒙德里安的作品红黄蓝相间的立体化翻译。现代主义与包豪斯风格派的建筑风格派的建筑我们可以看到风格
11、派我们可以看到风格派的影子在形式上，它的影子在形式上，它是蒙德里安的作品的是蒙德里安的作品的立体翻译立体翻译现代主义与包豪斯1921年，风格派代表人物范杜斯伯格来到包豪斯，使包豪斯出现了转机。风格派的抽象主义不仅使包豪斯从表现主义的观念中解脱出来，而且对包豪斯的教学方法和设计风格也起了决定性的影响。在包豪斯从表现主义向抽象主义的转变过程中，被格罗佩斯聘请的有俄国现代主义艺术大师康定斯基、德国表现主义画家克利、施莱莫（Oskarschiemmer，18881943）和挪威画家蒙克等影响与延伸现代主义与包豪斯艺术语言艺术语言与设计语与设计语言的关联言的关联-视觉视觉的内在秩的内在秩序序现代主义与包
12、豪斯未來主義未來主義未來主義Futurism未來主義是發生在義大利的一個藝術運動，由馬尼尼未來主義是發生在義大利的一個藝術運動，由馬尼尼（Marinetti,F）於）於1909年所年所創，主要在強調：創，主要在強調：1，大量生產的力量；，大量生產的力量；2，讚美動力；，讚美動力；3，讚美機械；，讚美機械；：5，對都市的熱愛；，對都市的熱愛；6，對原色、原质材及方體的熱愛（揚棄裝飾），對原色、原质材及方體的熱愛（揚棄裝飾）係密切，也因為如此，二次戰後未來主義在義大利並沒有什麼影響係密切，也因為如此，二次戰後未來主義在義大利並沒有什麼影響力力现代主义与包豪斯包豪斯包豪斯主张创新，反对复古，讲究以人
13、为本，少即是多，讲究材料与设计巧妙集合。设计了许多炙快人口的作品，影响了世界的现代设计。，其作品设计的融合性和经典性到快到百年的今天仍让人自叹不如。让我们回头来看他们几十名设计教师和一千多名学生对世界设计体系的影响吧。现代主义与包豪斯包豪斯的建校思想包豪斯包豪斯是是1919年在德国成立的一所设计学院年在德国成立的一所设计学院,也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院的学院.这所有德国著名建筑师这所有德国著名建筑师,设计理论家沃尔设计理论家沃尔特特.格罗皮乌斯创建的学院格罗皮乌斯创建的学院,通过通过10多年的努力多年的努力,集中了集中了20世纪初欧洲
14、各国对于设计的新探索与世纪初欧洲各国对于设计的新探索与设计成果设计成果,加以发展与完善加以发展与完善,成为欧洲的现代设计成为欧洲的现代设计的集大成者的集大成者,把欧洲的现代主义设计运动推倒一个把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前的高度空前的高度.20世纪世纪30年代末期年代末期,包豪斯的主要领导人与大批包豪斯的主要领导人与大批学生学生,教员为了逃避战火与法西斯的迫害而移居教员为了逃避战火与法西斯的迫害而移居美国美国,把包豪斯的设计探索与欧洲现代设计思想把包豪斯的设计探索与欧洲现代设计思想带到美国带到美国,并通过美国强大的经济为依托并通过美国强大的经济为依托,终于把终于把包豪斯的影响发展成为一种
15、新的设计风格包豪斯的影响发展成为一种新的设计风格国国际主义风格际主义风格,从而影响全世界从而影响全世界.包豪斯的影响不仅仅在设计教育领域包豪斯的影响不仅仅在设计教育领域,而且一直而且一直是设计理论界与设计史界的热门专题是设计理论界与设计史界的热门专题.包豪斯创始人包豪斯创始人格罗皮乌斯格罗皮乌斯德国设计是世界现代设计的源头德国设计是世界现代设计的源头,德国设计德国设计的源头在包豪斯的源头在包豪斯现代主义与包豪斯包豪斯的宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式。这一宗旨集中地体现在包豪斯成立当天所发表的由格罗佩斯亲自拟定的包豪斯宣
16、言中。宣言全文如下：包包豪豪斯斯宣宣言言完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着；只有通过责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着；只有通过自觉，并且和所有工艺技术人员合作才能达到自救的目的自觉，并且和所有工艺技术人员合作才能达到自救的目的,建筑家、画家和雕塑家必须重新认识：一栋建筑是各种美建筑家、画家和雕塑家必须重新认识：一栋建筑是各种美观的共同组合的实体，只有这样，他们的作品才能灌注进观的共同组合的实体，只有这样，他们的作品才能灌注进建筑的精神，以免流为建筑的精神，以免流为“沙龙艺术沙龙艺术
17、”。建筑家、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。建筑家、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技并没有根本上的区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技师，在灵感出现，并且超出个人意志的那个珍贵的瞬间片师，在灵感出现，并且超出个人意志的那个珍贵的瞬间片刻，上苍的恩赐使他的作品变成艺术的花朵，然而，工艺刻，上苍的恩赐使他的作品变成艺术的花朵，然而，工艺技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺乏的。真正技师的熟练对于每一个艺术家来说都是不可缺乏的。真正的创造想象力
18、的源泉就是建立在这个基础之上。的创造想象力的源泉就是建立在这个基础之上。让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里面，让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里面，绝对不存在使得工艺技师与艺术家之间树起极大障碍的职绝对不存在使得工艺技师与艺术家之间树起极大障碍的职业阶段观念。同时，让我们创造出一栋，将建筑、雕塑和业阶段观念。同时，让我们创造出一栋，将建筑、雕塑和绘画结合成三位一体的新的未来的殿堂，并且用千百万艺绘画结合成三位一体的新的未来的殿堂，并且用千百万艺术工作者的双手将它耸立在云霞高处，变成一种新的信念术工作者的双手将它耸立在云霞高处，变成一种新的信念的鲜明标志。的鲜明标志。现代主义与包
19、豪斯其课程设置是：其课程设置是：基础课程基础课程康定斯基开设的课程有：康定斯基开设的课程有：自然的分析与研究；自然的分析与研究；分析绘图。分析绘图。克利开设的课程有：克利开设的课程有：自然现象分析；自然现象分析；造型、空造型、空间、运动和透视研究。间、运动和透视研究。伊顿开设的课程有：伊顿开设的课程有：自然物体练习；自然物体练习；不同材料不同材料的质感联系；的质感联系；古代名画分析。古代名画分析。纳吉开设的课程有：纳吉开设的课程有：悬体联系；悬体联系；体积空间练习；体积空间练习；不同材料结合的平衡练习；不同材料结合的平衡练习；结构练习；结构练习；质感练质感练习；习；铁丝、木材结合；铁丝、木材结
20、合；构成及绘画。构成及绘画。艾伯斯开设的课程有：艾伯斯开设的课程有：结合练习；结合练习；质感练习；质感练习；纸切割练习；纸切割练习；铁板造型；铁板造型；白铁皮造型；白铁皮造型；铁丝铁丝构成；构成；错视练习；错视练习；玻璃造型。玻璃造型。现代主义与包豪斯伊顿与基础课程伊顿简介(1888-1967)约翰内斯伊顿（Jogannesltten）1888年11月11日生于瑞士。他的才学渊博，不但是画家、雕刻家，而且是一位很负盛望的美术理论家和艺术教育家，毕生从事色彩学的研究，被誉为当代色彩艺术领域中最伟大的教师之一。他的著作有色彩论和设计与形状鲍豪斯的基础课程现代主义与包豪斯现代主义与包豪斯马歇布劳耶（
21、MarcelBreuer，1902-1981）1925年设计了世界上第一把钢管椅子，为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，故而取名为“瓦西瓦西里椅子里椅子(Wassilychair)”。布劳耶布劳耶出生在匈牙利，1920年到包豪斯求学，对家具设计表现出浓厚的兴趣，大部分时间都在家具部学习与工作，早期的作品具有很强的德国表现主义特征，对于简单的原始主义设计原始主义设计也很感兴趣。他的作品有的好像非洲原始家具非洲原始家具，有的则具有很强的表现特征，特别受到荷兰风格派设计师里特维的影响，家具具有明显的立体主义雕塑特征。当时他设计的椅子大部分是木头的，加上帆布坐垫和靠背，采用标准化构件，简单的几何外型。布劳
22、耶成为家具部的设计老师，在这期间，他设计出了最杰出的一系列家具，在世界上首创钢首创钢管家具管家具。他从他的“阿德勒”牌自行车的车把上得到启发，从而萌发了用钢管制作家具的设想，1925年设计的第一把钢管椅子瓦西里椅子，造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有很优良的性能，这种新的家具形式很快风行世界。瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子的象征，在现代家具设计历史上具有重要意义。由于钢管家具具有包豪斯最典型的特点，以至于被后人认为是包豪斯的同义词。现代主义与包豪斯钢管桌椅钢管桌椅设计：马歇尔设计：马歇尔布鲁尔布鲁尔1930年年马歇尔布鲁尔设计的钢管家具成为包豪斯设计学校的经典作品，它在材料和造型上的突破，以及对
23、家具设计功能主义和理性主义特点的强调，使其成为现代家具设计的经典，并对现代家具设计具有革命性的启发作用现代主义与包豪斯台灯台灯设计：沃尔夫更设计：沃尔夫更图蒙图蒙普普1928年年图蒙普设计的台灯在造型上更朴拙，与威格弗德的灯具设计相似，功能良好，可以标准化、批量生产。床头灯和台灯床头灯和台灯设计：设计：马瑞安马瑞安布朗特、赫布朗特、赫布莱顿迪克布莱顿迪克1929年年比起我们今天使用的类似产品来，早期的产品设计并不逊色，无论在功能和造型上都为以后的同类产品提供了良好的典范。现代主义与包豪斯路德维希密斯凡德罗(18861969）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大
24、师之一。BaohousBaohous第二任校长在第一次世界大戰之後，密斯完全的放棄了傳統建築風格手法，改採用了柯布西耶與格罗庇乌斯大力推動的新建築觀念稱為先鋒派。因此因此在傳統建築上常見到嚴謹的裝飾花紋，局部的修飾都被拿除了，在傳統建築上常見到嚴謹的裝飾花紋，局部的修飾都被拿除了，改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現代建築手法改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現代建築手法。當時社會除了倡導節約的風氣外，理論家也大為批評過去古典復興樣式建築是歐洲貴族們浪費華巧的實證。1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建築案，讓他贏得了世界的注目，隨後他設計出了許多精簡風格的建築，並在1929年設計巴
25、塞隆納萬國博覽會德國館時，達到事業高峰。此館的設計後來在原址被重建，1930年密斯在捷克波爾諾的作品圖根哈特別墅）也被視為此高峰期的經典建築。密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多少就是多”（Lessismore）。）。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。密斯像(18861969(18861969）现代主义与包豪斯德国馆内景一德国馆远景纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹
26、理、质地的选择十建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量未有的建筑艺术质量。现代主义与包豪斯1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。密斯凡德罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。现代主义与包豪斯现代主义与包豪斯现代主义与包豪斯现代主义与包豪斯躺椅躺椅设计：米斯设计：米斯凡凡德罗德罗1931年年这一可调节的躺椅开发出来钢管的美学品质，皮革的垫子和极简风格的框架结构是使这种廉价的功能主义的材料也体现出豪华的特点。这同样说明了只有低劣的设计师，没有低劣的材料只有低劣的设计师，没有低劣的材料的观点，设计的价值正在于此现代主义与包豪斯
