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1、第九章 元代散曲一、散曲的兴起和体裁1、何谓散曲、何谓散曲 散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、叶儿。散曲小令也叫街市小令、叶儿。 2、散曲的兴起、散曲的兴起（1）宋词：不少曲调从词）宋词：不少曲调从词调发展而来，如念奴调发展而来，如念奴娇、点绛唇等，娇、点绛唇等，但散曲只唱单调。但散曲只唱单调。（2）诸宫调：套数如同诸）诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。宫调的曲子组成。（3）北方民歌：吸收金朝）北方民歌：
2、吸收金朝等北方民歌、少数民族等北方民歌、少数民族歌曲。歌曲。3、体制和特点、体制和特点（1）分分为为小小令令和和套套数数两两大大类类：小小令令只只有有一一段段，句句句句押押韵韵；套套数数又又称称套套曲曲、散散套套，由由同同一一宫宫调调的的数数支曲组成，一韵到底，有尾声，但不必句句押韵。支曲组成，一韵到底，有尾声，但不必句句押韵。（2）在在小小令令和和套套数数之之间间有有带带过过曲曲，为为小小令令的的变变体体，用同一宫调的二至三调。用同一宫调的二至三调。（3）多用衬字，使得句式伸缩自如。）多用衬字，使得句式伸缩自如。（4）无入声。）无入声。（5）抒情直露，口语化强。）抒情直露，口语化强。 二、元
3、前期散曲 元散曲前期的元散曲前期的创作中心在大都，创作中心在大都，主要作家有关汉卿、主要作家有关汉卿、王和卿、马致远、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养白朴、卢挚、张养浩等，以马致远的浩等，以马致远的成就为高。成就为高。 1、马致远（1）现存小令）现存小令115首，首，套数套数22套，大都辑入套，大都辑入东篱乐府。东篱乐府。 题材广泛，叹世题材广泛，叹世归隐一类的作品最多，归隐一类的作品最多，此外还有描写自然景此外还有描写自然景物、表现男女恋情、物、表现男女恋情、咏史怀古等类型的作咏史怀古等类型的作品。品。代表作：代表作：【天净沙】秋思【天净沙】秋思【双调【双调夜行船】秋夜行船】秋思思（2）艺术
4、特色）艺术特色 A、感情强烈，表现酣畅，多用感叹句、反问句。感情强烈，表现酣畅，多用感叹句、反问句。B、善用鼎足对和博喻。善用鼎足对和博喻。C、语言明快宏放，雅俗兼备，体现出豪放派散语言明快宏放，雅俗兼备，体现出豪放派散曲家的特色。曲家的特色。 2、关汉卿（1）关汉卿散曲现存小）关汉卿散曲现存小令令57首，套数首，套数14套。套。 其散曲的内容可分其散曲的内容可分为三类：一是描写男为三类：一是描写男女恋情和离情别绪；女恋情和离情别绪；二是感物抒情之作；二是感物抒情之作；三是描写自然风光。三是描写自然风光。（2）关汉卿散曲的艺术成就：）关汉卿散曲的艺术成就：A、质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井
5、气息和市俗情质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。趣。 B、无论何种题材，都肆意畅情，淋漓酣畅。无论何种题材，都肆意畅情，淋漓酣畅。 C、艺术风格多样，但其主导风格是本色自然，并融入艺术风格多样，但其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。代表作品有【南吕诙谐之趣。代表作品有【南吕一枝花】不伏老、一枝花】不伏老、【双调【双调沉醉东风】别情。沉醉东风】别情。3 3、白朴、白朴 今存小令今存小令37首，套数首，套数4套。其内套。其内容大致可分为叹世、写景与描写恋容大致可分为叹世、写景与描写恋情三类，部分作品抒发了内心的抑情三类，部分作品抒发了内心的抑郁之情，表现了对现实的愤慨和对郁之情，表
6、现了对现实的愤慨和对遁世归隐生活的向往。风格较为朴遁世归隐生活的向往。风格较为朴实俊秀，文字清丽婉约，诗意浓郁。实俊秀，文字清丽婉约，诗意浓郁。代表作：【双调沉醉东风】渔父 黄芦岸白苹渡口，黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟万户侯，不识字烟波钓叟。波钓叟。4、张养浩 共有小令共有小令161首，套数首，套数2套。揭露了套。揭露了仕途险恶、世态炎凉，抒写了归隐林泉仕途险恶、世态炎凉，抒写了归隐林泉的超脱闲适，表现了对民生疾苦的关怀的超脱闲适，表现了对民生疾苦的关怀与同情，咏
7、史怀古更成为其特色。与同情，咏史怀古更成为其特色。 风格豪放飘逸，行文自然朴实，散风格豪放飘逸，行文自然朴实，散文化和诗化迹象较为突出，在一定程度文化和诗化迹象较为突出，在一定程度上显现出文人雅化的特色。上显现出文人雅化的特色。 代代表表作作【中中吕吕山山坡坡羊羊】 潼潼关关怀怀古古。为为作作者者任任陕陕西西行行台台中中丞丞、前往关中赈灾时所作。前往关中赈灾时所作。 此曲寥寥数语，高度此曲寥寥数语，高度概括，精警深刻，尤以结概括，精警深刻，尤以结句影响深远。全曲气势雄句影响深远。全曲气势雄浑、语言刚劲，体现了豪浑、语言刚劲，体现了豪放派散曲家的特色。放派散曲家的特色。 三、元代中后期散曲1、张
8、可久、张可久 号小山，庆元（今号小山，庆元（今浙江宁波）人。一生浙江宁波）人。一生沉抑下僚，足迹遍布沉抑下僚，足迹遍布江南许多地方。其散江南许多地方。其散曲多写隐逸之趣，与曲多写隐逸之趣，与马致远被誉为马致远被誉为“元曲元曲双璧双璧”。有散曲集。有散曲集小山乐府，今存小山乐府，今存小令小令855首，套数首，套数9套。套。 【南吕一枝花】湖上晚归【一枝花】长天落彩霞，远水涵秋镜。花如人面红，山似佛头青，生色围屏。翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。【梁州】【尾】岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水晶。夜气清，酒力醒；宝篆销，玉漏鸣。笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。张可久散曲的艺
9、术特点：张可久散曲的艺术特点：（1）营造清雅的意境；）营造清雅的意境；（2）化用前人诗词名句，讲究蕴藉骚雅；）化用前人诗词名句，讲究蕴藉骚雅；（3）语语言言典典丽丽雅雅正正，善善用用对对句句，体体现现出出清清丽丽派派散曲家的特点。散曲家的特点。2、睢景臣、睢景臣 睢景臣，字景贤，扬州人。现存套睢景臣，字景贤，扬州人。现存套数数3套。套。 代表作【般涉调代表作【般涉调哨遍】高祖还哨遍】高祖还乡。取材于史记乡。取材于史记高祖本纪，写高祖本纪，写汉高祖刘邦还乡的故事。汉高祖刘邦还乡的故事。 艺术特色：艺术特色：（1）构思巧妙，用村民的口吻描述刘邦还乡的）构思巧妙，用村民的口吻描述刘邦还乡的场面，滑稽
10、可笑，达到讽刺的目的。场面，滑稽可笑，达到讽刺的目的。（2）语言犀利风趣，通俗自然，富于讽刺色彩。）语言犀利风趣，通俗自然，富于讽刺色彩。 第十章 元代诗歌一、元前期诗歌1、刘因、刘因 刘因（刘因（12491293）是元初北方著名诗人，又）是元初北方著名诗人，又是理学家。是理学家。 其诗诸体皆备，各有佳篇。七古受韩愈、李贺其诗诸体皆备，各有佳篇。七古受韩愈、李贺的影响较大，想象奇特，豪宕苍劲；七律颇有元的影响较大，想象奇特，豪宕苍劲；七律颇有元好问之遗风，气骨超迈，沉郁雄浑；晚年有大量好问之遗风，气骨超迈，沉郁雄浑；晚年有大量的的“和陶诗和陶诗”。渡白沟刘因蓟门霜落水天愁，匹马冲寒渡白沟。蓟门
11、霜落水天愁，匹马冲寒渡白沟。燕赵山河分上镇，辽金风物异中州。燕赵山河分上镇，辽金风物异中州。黄云古戍孤城晚，落日西风一雁秋。黄云古戍孤城晚，落日西风一雁秋。四海知名半凋落，天涯孤剑独谁投。四海知名半凋落，天涯孤剑独谁投。观梅有感刘因东风吹落战尘沙，东风吹落战尘沙，梦到西湖处士家。梦到西湖处士家。只恐江南春意减，只恐江南春意减，此心元不为梅花。此心元不为梅花。2、赵孟頫等南宋遗民诗人、赵孟頫等南宋遗民诗人 这类诗人主要有方回、戴表元、赵孟頫等。这类诗人主要有方回、戴表元、赵孟頫等。 赵孟頫（赵孟頫（12541322）字子昂，号松雪道人。）字子昂，号松雪道人。是赵宋皇室后裔。因仕元而受是赵宋皇室后
12、裔。因仕元而受“变节变节”的指责，的指责，思想一直矛盾。诗文书画皆精通。思想一直矛盾。诗文书画皆精通。岳鄂王墓赵孟頫 鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。 赵孟頫的诗常反映出极度矛盾和痛苦的赵孟頫的诗常反映出极度矛盾和痛苦的心态：既思念故国，又对现实担忧、无心态：既思念故国，又对现实担忧、无奈；既有自我忏悔的心理，又能自我开奈；既有自我忏悔的心理，又能自我开脱、排解。脱、排解。
13、 在艺术上，其诗圆润流转，清邃奇逸，在艺术上，其诗圆润流转，清邃奇逸，诗情馥郁，语言明净，七律尤为出色，诗情馥郁，语言明净，七律尤为出色，以清丽委婉见长。以清丽委婉见长。二、元中期诗歌二、元中期诗歌 “元诗四家元诗四家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。 虞集，字伯生，是当时的著名学者，尊崇程朱虞集，字伯生，是当时的著名学者，尊崇程朱理学，把温柔敦厚的传统诗教奉为诗歌的美学理理学，把温柔敦厚的传统诗教奉为诗歌的美学理想。想。 诗歌的题材狭窄，多寄赠题咏之作，缺乏广阔诗歌的题材狭窄，多寄赠题咏之作，缺乏广阔的社会内容，也常有叹老嗟卑和退隐归田感情。的社会内容，也常有叹老嗟卑
14、和退隐归田感情。诗风清雅俊逸，典正精切，注重规矩法度，讲究诗风清雅俊逸，典正精切，注重规矩法度，讲究字句工炼。字句工炼。挽文山丞相挽文山丞相徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。不须更上新亭望，大不如前洒泪时。不须更上新亭望，大不如前洒泪时。三、元后期诗歌1、王冕、王冕 字元章，号煮石山农，诸暨人。性格愤字元章，号煮石山农，诸暨人。性格愤世嫉俗、狂放不羁，隐居不仕。善画、篆世嫉俗、狂放不羁，隐居不仕。善画、篆刻。刻。 诗歌多反映社会现实矛盾，
15、风格质朴豪诗歌多反映社会现实矛盾，风格质朴豪放。放。墨梅我家洗砚池头树，我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。只留清气满乾坤。2、杨维桢及其、杨维桢及其“铁崖体铁崖体” 杨维桢是元末最具艺术个性的诗人。杨维桢是元末最具艺术个性的诗人。其诗题材广泛，内容丰富，多本于性情，其诗题材广泛，内容丰富，多本于性情，纵横奇诡、秾丽妖冶，充满力度感，人纵横奇诡、秾丽妖冶，充满力度感，人称称“铁崖体铁崖体”。有力地矫正了元代中期。有力地矫正了元代中期缺乏生气、委琐靡弱的诗风，但有时不缺乏生气、委琐靡弱的诗风，但有时不免失之怪诞晦涩。免失之怪诞晦涩。鸿门
16、会（节选）鸿门会（节选） 天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰貐。照天万钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰貐。照天万古无二乌，残星破月开天余。古无二乌，残星破月开天余。3、萨都剌的诗词、萨都剌的诗词 萨萨都都剌剌，字字天天锡锡，号号直直斋斋。有有雁雁门门集集。诗诗作作题题材材广广泛泛，具具有有鲜鲜明明的的民民族族特特色色和和地地域域特特色色，兼兼有有南南北北文文学学之之长长，风风格格既既刚健俊爽而又清丽婉转。刚健俊爽而又清丽婉转。芙蓉曲萨都剌 秋江渺渺芙蓉芳，秋江女儿将断肠。秋江渺渺芙蓉芳，秋江女儿将断肠。绛袍春浅护云暧，翠袖日暮迎风凉。绛袍春
17、浅护云暧，翠袖日暮迎风凉。鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶。鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶。荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。 萨萨都都剌剌的的词词追追步步苏苏轼轼的的词词风风，多多怀怀古古伤伤今今之之作作，艺艺术术上上意意境境阔阔大大，格格调调沉沉郁郁苍苍凉凉，语语言言刚刚劲。如【满江红】金陵怀古：劲。如【满江红】金陵怀古： 六六代代繁繁华华春春去去也也，更更无无消消息息。空空怅怅望望山山川川形形胜胜，已已非非畴畴昔昔。王王谢谢堂堂前前双双燕燕子子，乌乌衣衣巷巷口口曾曾相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。 思思往往事事，愁愁如如织织。怀
18、怀故故国国，空空陈陈迹迹。但但荒荒烟烟率率草草，乱乱鸦鸦斜斜目目。玉玉树树歌歌残残秋秋露露冷冷，胭胭脂脂井坏寒螿泣。到如今只有蒋山青，秦淮碧。井坏寒螿泣。到如今只有蒋山青，秦淮碧。 元词方面，成就最突出的是张翥，元词方面，成就最突出的是张翥，有蜕岩词。他与金元大部分词人不有蜕岩词。他与金元大部分词人不同，属婉约一派，近于周邦彦、姜夔。同，属婉约一派，近于周邦彦、姜夔。【绮罗香】雨中舟次洹上【绮罗香】雨中舟次洹上 燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。怯试燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。怯试春衫，长恨踏青期阻。梅子后、余润留寒，藕花春衫，长恨踏青期阻。梅子后、余润留寒，藕花外，嫩凉消暑。渐凉他、秋老梧桐，萧萧金井断外，嫩凉消暑。渐凉他、秋老梧桐，萧萧金井断蛩暮。蛩暮。
