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1、水墨丹青水墨丹青中国画中国画 中中国国绘绘画画历历史史悠悠久久，源源远远流流长长，如如果果上上溯溯到到原原始始社社会会的的彩彩陶陶时时期期，中中国国绘绘画画已已经经过过了了七七千千年年左左右右的的发发展展里里程程。在在如如此此漫漫长长的的岁岁月月中中，中中华华民民族族的的祖祖先先为为我我们们留留下下了了丰丰富富多多彩彩、辉辉煌煌灿灿烂烂的的艺艺术术瑰瑰宝宝！ 现现在在就就让让我我们们带带着着自自豪豪一一起起走走进进“形形神神兼兼备备，迁迁想想妙妙得得”的的中中国国绘绘画画! !观赏感受观赏感受文房四宝文房四宝用最用最简单的简单的工具材料工具材料，表达最丰富的内容表达最丰富的内容,抒发人的感情。
2、抒发人的感情。一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品 帛画帛画 帛画主要指丧葬出殡帛画主要指丧葬出殡时张举的一种在绢帛上绘时张举的一种在绢帛上绘出图画的旌幡。也有人根出图画的旌幡。也有人根据墓中出土的据墓中出土的“遣策遣策”称称之为之为“非衣非衣”。入葬时作。入葬时作为随葬品将其盖在棺上。为随葬品将其盖在棺上。龙凤仕女图龙凤仕女图龙凤仕女图龙凤仕女图这幅古画是这幅古画是古代葬仪中使用的旌幡，反古代葬仪中使用的旌幡，反映了当时楚国上层社会流行映了当时楚国上层社会流行的死后升天的意识。在画面的死后升天的意识。在画面中，描绘了龙凤在引导墓主中，描绘了龙凤在引导墓主人的灵魂升天的情景：画
3、面人的灵魂升天的情景：画面右下方有一位侧身行进的妇右下方有一位侧身行进的妇女，发髻高盘，阔袖长袍，女，发髻高盘，阔袖长袍，双手合十，其上方有一龙一双手合十，其上方有一龙一凤，正腾空飞舞，引导仕女凤，正腾空飞舞，引导仕女前行。此画以毛笔绘成，画前行。此画以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼平涂着色，法为线条勾勒兼平涂着色，构图主次分明，造型生动。构图主次分明，造型生动。人人物物御御龙龙图图龙凤仕女图龙凤仕女图1949年年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 龙
4、凤仕女图龙凤仕女图帛画帛画升天图升天图19721972年长沙马王堆一号汉墓出土。年长沙马王堆一号汉墓出土。年长沙马王堆一号汉墓出土。年长沙马王堆一号汉墓出土。 纵纵纵纵205205厘米，上横厘米，上横厘米，上横厘米，上横9292厘米，下横厘米，下横厘米，下横厘米，下横47477 7厘米。厘米。厘米。厘米。 出出出出土时画面向下，覆盖于内棺上。帛画的构土时画面向下，覆盖于内棺上。帛画的构土时画面向下，覆盖于内棺上。帛画的构土时画面向下，覆盖于内棺上。帛画的构图分为图分为图分为图分为天上、人间、冥府天上、人间、冥府天上、人间、冥府天上、人间、冥府三部分。天上部三部分。天上部三部分。天上部三部分。天
5、上部分取分取分取分取“ “下下下下” ”字形的横幅面来表现，绘有金字形的横幅面来表现，绘有金字形的横幅面来表现，绘有金字形的横幅面来表现，绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“ “帝阍帝阍帝阍帝阍” ”等；人间部分则描绘了年迈的妇人等；人间部分则描绘了年迈的妇人等；人间部分则描绘了年迈的妇人等；人间部分则描绘了年迈的妇人即即即即墓主人墓主人墓主人墓主人拄杖而立，有三个侍女陪同，在拄杖而立，有三个侍女陪同，在拄杖而立，有三个侍女陪同，在拄杖而立，有三个侍女陪同，在众家人的祭奠中，正告别人间，
6、众家人的祭奠中，正告别人间，众家人的祭奠中，正告别人间，众家人的祭奠中，正告别人间，缓缓升天缓缓升天缓缓升天缓缓升天；冥府部分则绘有冥府部分则绘有冥府部分则绘有冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之上托举着巨人站在鲸鲵之上托举着巨人站在鲸鲵之上托举着巨人站在鲸鲵之上托举着大地大地大地大地。整个画面通过两条穿璧的游龙联成。整个画面通过两条穿璧的游龙联成。整个画面通过两条穿璧的游龙联成。整个画面通过两条穿璧的游龙联成一个有机的整体，具有丰富的神话内容和一个有机的整体，具有丰富的神话内容和一个有机的整体，具有丰富的神话内容和一个有机的整体，具有丰富的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。瑰丽的浪漫色彩。瑰丽的浪漫色彩。瑰
7、丽的浪漫色彩。中国四大石窟是什么？中国四大石窟是什么？四大石窟：四大石窟：敦煌敦煌莫高窟、莫高窟、 大同大同云冈石窟、云冈石窟、 洛阳洛阳龙门石窟、龙门石窟、 天水天水麦积山石窟麦积山石窟鹿王本生图（璧画）北魏鹿王本生图（璧画）北魏二、壁画二、壁画 鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图 局部局部局部局部“鹿王本生鹿王本生”壁画，在表现形式上以横卷式构图，以类似连环画的形式（由画面两端向中央发展）壁画，在表现形式上以横卷式构图，以类似连环画的形式（由画面两端向中央发展）描绘故事情节。描绘故事情节。表现方法上用表现方法上用“凹凸法凹凸法”渲染，即用深色晕染外缘，到中间渐浅，最亮部分用白粉点染，
8、由于年久渲染，即用深色晕染外缘，到中间渐浅，最亮部分用白粉点染，由于年久变色人的肌肉原来都是肉红色，其中铅粉已变成黑色。线条苍劲挺拔，简而有力，富于装饰之美。变色人的肌肉原来都是肉红色，其中铅粉已变成黑色。线条苍劲挺拔，简而有力，富于装饰之美。鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图 局部局部局部局部鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图 局部局部局部局部三、以形写神三、以形写神 形神兼备形神兼备-人物人物画画 人物画的历史，就是中国绘画的历人物画的历史，就是中国绘画的历史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人物活动为题材的纹样和符号，汉代画像物活动为题材的纹样和
9、符号，汉代画像石、画像砖，东晋的石、画像砖，东晋的洛神赋图洛神赋图、隋、隋唐的唐的步辇图步辇图、元代的、元代的消夏图消夏图、明代的明代的张卿子像张卿子像都堪称其中的经典都堪称其中的经典之作。之作。张卿子像（明明） 曾曾鲸鲸工笔写意太白行吟图 （南南宋宋）梁梁楷楷 工笔画工笔画: :是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。 工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果 写意画写意画: :即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，
10、墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。写意写意梁凯 泼墨仙人图黄慎渔翁渔归图步辇图 阎立本（唐）中国人物画重视人的神情、情态和性格的表现中国人物画重视人的神情、情态和性格的表现四、引导欣赏四、引导欣赏花鸟画花鸟画 工笔工笔写写意意出水芙蓉图（宋）佚名出水芙蓉图（宋）佚名（清）吴昌硕（清）吴昌硕芙芙蓉蓉锦锦鸡鸡图图 赵赵佶佶 中国花鸟中国花鸟画具有以写生画具有以写生为基础，借物为基础，借物抒情、托物言抒情、托物言志的优良传统。志的优良传统。着重于对花。着重于对花鸟生态特征的鸟生态特征的表现，着重描表现，着重描写动植物的生写动植物的生命力及其特征，命力及其特征，表
11、达对自然和表达对自然和生命的体验与生命的体验与感受。感受。不爱江山爱丹青赵赵佶佶不爱江山爱丹青赵赵佶佶 赵赵佶佶( (公元公元1082-11351082-1135年年) )，即北宋徽宗。他是中国历史上昏即北宋徽宗。他是中国历史上昏庸无能的帝王，但在诗词书画方庸无能的帝王，但在诗词书画方面却具有非同寻常的才艺。他年面却具有非同寻常的才艺。他年轻时就爱好书画艺术，他在即位轻时就爱好书画艺术，他在即位后曾自叹道：后曾自叹道：“朕万几余暇，别朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。无他好，惟好画耳。”在他即位在他即位前为端王时，就向当时在其王府前为端王时，就向当时在其王府任职的吴元瑜学画，其画法还受任职的吴元
12、瑜学画，其画法还受到王诜、赵令穰的影响。赵佶花到王诜、赵令穰的影响。赵佶花鸟、山水、人物无所不能，尤以鸟、山水、人物无所不能，尤以花鸟成就最高，还有独创的瘦金花鸟成就最高，还有独创的瘦金体。体。 画面中间有一画面中间有一只羽翼丰满、带有只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着蝴蝶尽情
13、地层示着翅膀上美丽的斑纹，翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。显得安逸而高雅。 返回 中国古代山水画的主要描写对象是自然风中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但景。它不但表现了丰富多彩的自然美表现了丰富多彩的自然美，而且体，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科画作为一个独立的画科比人物画晚比人物画晚，隋唐时期隋唐时期才进入成熟阶段才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了，但它在中国绘画史上得到了突出的发展
14、，在元代至明、清两代，成了中国突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。古代山水画形成了多种画法和艺术风格。五、山水画五、山水画请大家对比分析请大家对比分析一下这三副作品一下这三副作品的的绘画视角是的的绘画视角是什么？什么？溪山行旅图溪山行旅图 范宽范宽千里江山图千里江山图（局部）（局部） 王希孟王希孟早春图郭熙高远高远 平远平远深远深远山有三远山有三远 自山下而仰山巅，谓之自山下而仰山巅，谓之高远高远。自山前而窥山后，谓之自山前而窥山后，谓之深远深远。自近山而望远山，谓之自近山而
15、望远山，谓之平远平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。缥缥缈缈。 郭熙郭熙林泉高致林泉高致 林泉高致林泉高致 春融怡，夏蓊郁，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡秋疏薄，冬暗淡. 春山淡冶而如笑，春山淡冶而如笑，夏山夏山苍翠而如清，苍翠而如清，秋山明净而如妆，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。冬山惨淡而如睡。春山烟云连绵，人欣欣；春山烟云连绵，人欣欣；夏山嘉木繁阴，人坦坦；夏山嘉木繁阴，人坦坦；秋山明净摇落，人肃肃；秋山明净摇落，人肃肃；冬山昏霾翳塞
16、，人寂寂。冬山昏霾翳塞，人寂寂。 这几句话描这几句话描绘了山的哪绘了山的哪些特点？些特点？山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔神，故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落。钓而旷落。溪山行旅图溪山行旅图 范宽范宽 这幅作品表现的是这幅作品表现的是社么季节？社么季节？山石、树有什么区别吗？山石、树有什么区别吗？找一找这两处水分别在哪？找一找这两处水分别在哪？作者是
17、怎么表现水的感觉的？作者是怎么表现水的感觉的？千里江山图千里江山图 王希孟王希孟青绿山水：青绿山水：山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。踏歌图 马远淮扬洁秋图 石涛 （清）小结小结（一）、历史悠久（一）、历史悠久 成就斐然成就斐然 帛画、壁画帛画、壁画（二）、以形写神（二）、以形写神 形神兼备形神兼备 中国古代人物画中国古代人物画 （三）、融化物我（三）、融化物我 创制意境创制意境 中国古代山水画中国古代山水画（四）、意存笔先（四）、意存笔先 画尽意在画尽意在 中国古代花鸟画中国古代花鸟画（当代）韩羽（当代）韩羽现代水墨现代水墨相关链接相关链接毕加索：毕加索：“我用毕生的时间向儿童学习绘画。我用毕生的时间向儿童学习绘画。”（明）沈周（明）沈周（当代）林风眠（当代）林风眠传统山水传统山水现代水墨现代水墨林风眠：林风眠：“我用一生的时间来锤炼线条。我用一生的时间来锤炼线条。” 相关链接相关链接现现现现代代代代水水水水墨墨墨墨画画画画欣欣欣欣赏赏赏赏再再见见
