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1、什么是戏剧？什么是戏剧？ 戏剧，是一种戏剧，是一种综合的舞台艺术综合的舞台艺术，它把文学、表演、音乐、舞蹈等多种它把文学、表演、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。艺术综合成为一种独立的艺术样式。西方西方: :主要是指话剧主要是指话剧( (起源于希腊起源于希腊) )。中国中国: :指戏曲、话剧、歌剧等的总称。指戏曲、话剧、歌剧等的总称。什么是戏剧文学什么是戏剧文学 戏剧文学即戏剧文学即剧本剧本，是舞台演出的基础。，是舞台演出的基础。具有两重性：具有两重性： 一方面具有文学作品的特点。一方面具有文学作品的特点。 （塑造形象，揭示主题，结构完整）（塑造形象，揭示主题，结构完整） 另一方
2、面要符合舞台艺术要求。另一方面要符合舞台艺术要求。 （受舞台演出的制约）（受舞台演出的制约）剧本通常包括两部分：剧本通常包括两部分：一、剧作家的舞台提示一、剧作家的舞台提示二、人物自身的台词二、人物自身的台词内容包括：人物表、时间、地点、布景、服内容包括：人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等。上下场等等。包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。白（旁唱）等。（即戏剧文学）（即戏剧文学）第一、剧本的结构必须遵循空间第一、剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。和时间高度集中
3、的原则。第二、剧本有集中、尖锐的矛盾第二、剧本有集中、尖锐的矛盾冲突。冲突。第三、剧本主要靠人物用自己的语第三、剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。言和动作来表现自己的性格。戏剧的分类戏剧的分类n按表现形式分为按表现形式分为：话剧、诗剧、歌剧、话剧、诗剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲。舞剧、歌舞剧、戏曲。n按内容性质分为：按内容性质分为：悲剧悲剧 喜剧喜剧 正剧正剧n按题材涉及分为：按题材涉及分为：现代剧、历史剧、神现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧等。话剧、科学幻想剧、童话剧等。n按篇幅规模分为：按篇幅规模分为：n多幕剧（多幕剧（屈原屈原）n独幕剧独幕剧 （枣儿枣儿）悲剧悲
4、剧“悲剧就是将人生有价值的东西毁悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看灭给人看” 鲁迅鲁迅 如：如： 郭沫若的郭沫若的屈原屈原 关汉卿的关汉卿的窦娥冤窦娥冤喜剧喜剧喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。 鲁迅鲁迅 讽刺或者嘲笑丑恶的落后的现象，从而肯讽刺或者嘲笑丑恶的落后的现象，从而肯定美好、进步的现实或理想。定美好、进步的现实或理想。 如：英国莎士比亚的如：英国莎士比亚的威尼斯商人威尼斯商人 法国莫里哀的法国莫里哀的吝啬鬼吝啬鬼 正剧正剧n兼有悲剧和喜剧的因素 一般是先悲后喜，最后反面人物终于受到惩罚，正面人物终于获得胜利。 如：如：变脸变脸 同一剧本，根据不
5、同的分类标准，可同一剧本，根据不同的分类标准，可分属不同的种类。分属不同的种类。 如如雷雨雷雨根据矛盾冲突的性质和结局根据矛盾冲突的性质和结局悲剧悲剧根据艺术形式根据艺术形式话剧话剧根据剧情的繁简和结构根据剧情的繁简和结构多幕剧多幕剧根据所反映的时代根据所反映的时代现代剧现代剧 威廉威廉莎士比亚（莎士比亚（1564-1616）：）： 文艺复兴时期文艺复兴时期英国英国伟大的伟大的戏剧家和诗人戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。基者之一。 莎士比亚主要作品有：历史剧莎士比亚主要作品有：历史剧亨利四世亨利四世，喜剧，喜剧仲夏夜之梦仲夏夜
6、之梦威尼斯商人威尼斯商人,四四大悲剧大悲剧哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦克白麦克白及悲喜剧及悲喜剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶。夏洛克：夏洛克：是资本主义原始积累时期高利贷吸血鬼的典型。他是资本主义原始积累时期高利贷吸血鬼的典型。他具有具有贪婪、固执、残酷贪婪、固执、残酷的本质。同时，他也是一个在基督的本质。同时，他也是一个在基督教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合教社会里受欺侮的犹太人。夏洛克对安东尼奥的报复有合理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎理而又复杂的动机。人们对夏洛克，既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残酷，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。恨他的残酷
7、，又多少同情他所受的种族压迫和屈辱。 鲍西娅：鲍西娅：是莎翁创造的人文主义女性的典型形象。她的性格是莎翁创造的人文主义女性的典型形象。她的性格在这场戏的矛盾斗争中得以充分展示。面对矛盾，她在这场戏的矛盾斗争中得以充分展示。面对矛盾，她果敢、果敢、沉着、博学和聪慧沉着、博学和聪慧。她利用智慧取得了法庭斗争的主动权，。她利用智慧取得了法庭斗争的主动权，并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即给夏洛克以致命的并一步步揭露夏洛克的面目，三步棋即给夏洛克以致命的打击。打击。安东尼奥：安东尼奥：是新兴的资产阶级商人，是新兴的资产阶级商人，慷慨仁厚慷慨仁厚，放债不取利，放债不取利息，息，珍重友谊，珍重友谊，不惜为
8、之牺牲生命。不惜为之牺牲生命。节选主要节选主要情节情节及及人物人物性格性格夏洛克夏洛克（输）（输）割一磅肉割一磅肉（赢）（赢）鲍西娅鲍西娅（矛盾冲突）（矛盾冲突）复仇心重复仇心重唯利是图唯利是图冷酷狡诈冷酷狡诈贪婪吝啬贪婪吝啬聪明机智聪明机智善良仁慈善良仁慈 崇尚正义崇尚正义 忠于爱情、友情忠于爱情、友情作作 品品 主主 题题谴责仇恨和残忍谴责仇恨和残忍赞美友谊和仁爱赞美友谊和仁爱 通过威尼斯法庭审理夏洛克诉讼的场通过威尼斯法庭审理夏洛克诉讼的场面，揭露了高利贷者自私自利、冷酷无面，揭露了高利贷者自私自利、冷酷无情，赞美具有人文主义思想的鲍西娅等情，赞美具有人文主义思想的鲍西娅等人的仁爱、勇气
9、和智谋。人的仁爱、勇气和智谋。 1、人物语言极富个性化。、人物语言极富个性化。2、贴切而又新颖的比喻。、贴切而又新颖的比喻。3、语言诙谐、优美动人，含义隽永。、语言诙谐、优美动人，含义隽永。4、运用自如地使用多种修辞手法。、运用自如地使用多种修辞手法。5、绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有、绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有浓郁的诗意又有如话家常般的流畅。浓郁的诗意又有如话家常般的流畅。莎士比亚戏剧的语言特点莎士比亚戏剧的语言特点9/4/202417变脸（节选）魏明伦魏明伦：魏明伦：p（1941年出生）四川内江人。年出生）四川内江人。9岁唱戏，岁唱戏，14岁即开始发表习作，岁即开始发表习作，
10、16岁即被岁即被“反右反右”株株连，尽经坎坷。连，尽经坎坷。中国当代著名的剧作家，中国当代著名的剧作家，被誉为被誉为巴山鬼才巴山鬼才。代表作品有。代表作品有易胆大易胆大四姑娘四姑娘潘金莲潘金莲夕照祁山夕照祁山中国公主杜兰朵中国公主杜兰朵变脸变脸巴山秀才巴山秀才（合作）、（合作）、岁岁重阳岁岁重阳等等一批在国内一批在国内外有影响的戏曲文学剧本。外有影响的戏曲文学剧本。 川剧剧本川剧剧本变脸变脸是作者于是作者于19971997年，根据他年，根据他先前创作的同名电影文学剧本改编而成的。先前创作的同名电影文学剧本改编而成的。全剧全剧共六场，本文节选的是第二场。共六场，本文节选的是第二场。故事的时代背景
11、故事的时代背景是我国上世纪是我国上世纪2020年代，人物活动的地点是当时的年代，人物活动的地点是当时的川江沿岸一带。剧本写的是：流浪女孩狗娃被人川江沿岸一带。剧本写的是：流浪女孩狗娃被人贩子装扮成男孩，被身怀贩子装扮成男孩，被身怀“变脸变脸”绝技、孤身闯绝技、孤身闯荡江湖的老艺人水上漂买下，收为自己的孙子，荡江湖的老艺人水上漂买下，收为自己的孙子，二人之间，就此发生了富有传奇色彩的命运纠葛。二人之间，就此发生了富有传奇色彩的命运纠葛。 狗娃：狗娃： 勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂事、知恩图报事、知恩图报 水上漂水上漂 心地善良、直率豪爽、重男轻心地善良、直率豪爽、重男轻女
12、而又有情有义女而又有情有义 在人物塑造上，以丰富的细节生动地展现人在人物塑造上，以丰富的细节生动地展现人物形象；并注重心理的刻画，展示人物的精神状物形象；并注重心理的刻画，展示人物的精神状态和感情冲突，从心灵深处显现人物性格。态和感情冲突，从心灵深处显现人物性格。 反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的腐败、军阀横行、匪盗为患、民不聊生的腐败、军阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状，从一个侧面展现了旧社会的人社会现状，从一个侧面展现了旧社会的人民的生存状态。民的生存状态。本剧的唱词特点：本剧的唱词特点：唱词常用反复、排比、叠词、比喻、唱词常用反复、排比、叠词、
13、比喻、夸张等修辞手法使语言生动形象，夸张等修辞手法使语言生动形象，和谐悦耳，感情强烈。目地是为了和谐悦耳，感情强烈。目地是为了抒发人物感情，渲染环境氛围。抒发人物感情，渲染环境氛围。孙鸿孙鸿主要剧情：主要剧情： 在乡间一棵挂满红枣的老树下。一位在乡间一棵挂满红枣的老树下。一位老人遇到了一个捡枣儿的男孩，这一老一老人遇到了一个捡枣儿的男孩，这一老一少交谈起来，十分亲热。在谈话中，老人少交谈起来，十分亲热。在谈话中，老人回忆有关回忆有关“枣儿枣儿”的往事，流露出自己对的往事，流露出自己对儿子的思念；男孩要把儿子的思念；男孩要把“枣儿枣儿”留给父亲留给父亲吃，流露出自己对父亲的盼望。他们满怀吃，流露
14、出自己对父亲的盼望。他们满怀亲情，呼唤各自的亲人回归故乡，回到自亲情，呼唤各自的亲人回归故乡，回到自己身边，来吃这家乡的己身边，来吃这家乡的“枣儿枣儿”。人物形象分析人物形象分析 老人首先是老一辈的农民形象：他一生劳作，不首先是老一辈的农民形象：他一生劳作，不离乡土，如今年迈，儿子离乡外出，他继续留守家园。离乡土，如今年迈，儿子离乡外出，他继续留守家园。老人的形象又是具有更普遍意义的老人的形象又是具有更普遍意义的老一代的长者形象老一代的长者形象：他他满怀亲情，富有爱心满怀亲情，富有爱心，他关爱已成年的下一代，又，他关爱已成年的下一代，又疼爱尚年幼的新一代；作为过来人，他念旧而又传统，疼爱尚年幼
15、的新一代；作为过来人，他念旧而又传统，面对生活的变化不失爱心、不失希望而又有所失落。面对生活的变化不失爱心、不失希望而又有所失落。 男孩是年幼的新生一代的形象：他思念父亲，喜是年幼的新生一代的形象：他思念父亲，喜爱心疼自己的老人，爱心疼自己的老人，好奇而懂事，好奇而懂事，在他身上处处表在他身上处处表现了儿童现了儿童纯真可爱纯真可爱的天性；他的父亲在城里又有了的天性；他的父亲在城里又有了一个家，他爱吃巧克力并盼望父亲带巧克力回来，一个家，他爱吃巧克力并盼望父亲带巧克力回来，则显示了男孩成长环境的鲜明时代特征。则显示了男孩成长环境的鲜明时代特征。 在剧中，枣儿是亲情的象征，是故乡的象在剧中，枣儿是
16、亲情的象征，是故乡的象征，但更主要的是传统生活的象征，是精神家征，但更主要的是传统生活的象征，是精神家园的象征。全剧以枣儿为象征，借枣儿来写亲园的象征。全剧以枣儿为象征，借枣儿来写亲情，又借亲情来反映我国情，又借亲情来反映我国由传统社会向现代社由传统社会向现代社会转型过程中人们生存状态的变化会转型过程中人们生存状态的变化。作者在剧。作者在剧本中本中既表现了现代化进程中传统的失落、精神既表现了现代化进程中传统的失落、精神家园的失落，以及人们对传统的固守、对精神家园的失落，以及人们对传统的固守、对精神家园的追寻，也企盼和呼唤人们认识和适应时家园的追寻，也企盼和呼唤人们认识和适应时代发展带来的变化，
17、走出家园、走出封闭、走代发展带来的变化，走出家园、走出封闭、走出传统，而迈进现代社会的新生活。出传统，而迈进现代社会的新生活。 主题思想主题思想音乐之声节选节选勒曼，美国剧作家勒曼，美国剧作家背景概要背景概要n音乐之声音乐之声讲的是发生在讲的是发生在19381938年，奥地利的年，奥地利的一个真实的故事：萨尔茨堡地方有个冯一个真实的故事：萨尔茨堡地方有个冯特拉特拉普上校，他和他的七个孩子以及原先是家庭教普上校，他和他的七个孩子以及原先是家庭教师的妻子，在纳粹德国吞并奥地利以后，组成师的妻子，在纳粹德国吞并奥地利以后，组成了家庭合唱团，到处演唱奥地利的民歌和爱国了家庭合唱团，到处演唱奥地利的民歌
18、和爱国歌曲。这部影片成为歌曲。这部影片成为最经典的音乐片之一最经典的音乐片之一。广。广为流传的经典音乐有：为流传的经典音乐有：音乐之声音乐之声孤独的孤独的牧羊女牧羊女雪绒花雪绒花多来咪多来咪晚安，再见晚安，再见 等。等。全文共有两个场景，分别是：全文共有两个场景，分别是：第一场景：第一场景：（开头至（开头至“急速地跑下山来急速地跑下山来”）在萨尔茨堡的野外，玛利亚忘情于山上的在萨尔茨堡的野外，玛利亚忘情于山上的风光，纵情歌唱。风光，纵情歌唱。第二场景：第二场景： （“古老的修道院古老的修道院”至结尾）在至结尾）在修道院内，写众嬷嬷对玛利亚的议论。修道院内，写众嬷嬷对玛利亚的议论。玛利亚的形象：
19、玛利亚的形象：天性活泼，热爱歌唱；不守常规，无拘无天性活泼，热爱歌唱；不守常规，无拘无束；纯真欢快，自由自在；自己快乐，也束；纯真欢快，自由自在；自己快乐，也让别人快乐；十分可爱，又让人头痛。总让别人快乐；十分可爱，又让人头痛。总之就是：之就是：招人喜欢招人喜欢，却又不适合做修女却又不适合做修女。1、正面描写和侧面描写相结合，成功地塑造了人物形象。玛利亚在萨尔茨堡郊外纵情歌唱，快乐游玩玛利亚在萨尔茨堡郊外纵情歌唱，快乐游玩正面描写。正面描写。修道院内，众人对玛利亚七嘴八舌地议论修道院内，众人对玛利亚七嘴八舌地议论侧侧面描写。面描写。玛利亚风风火火地闯进修道院玛利亚风风火火地闯进修道院正面描写正面描写2、很好地体现了音乐故事片的特色写作特点：写作特点：
