《第一章绘画构图概论》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第一章绘画构图概论（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第一章 绘画构图概述n n白纸上第一笔就是构图的开始。n n绘画是一种形象语言，表述形象语表述形象语言的过程可归结于构图。言的过程可归结于构图。n n构图体现构思，构思决定构图构图体现构思，构思决定构图，不断转换，完善视觉效果。n n绘画构图学是研究绘画绘画构图学是研究绘画构图规律、构图规律、法则和技巧法则和技巧的一门学科的一门学科。n n任务是研究绘画的形式语言和表现研究绘画的形式语言和表现内容、画家情感传达与方法手段的内容、画家情感传达与方法手段的实现及其形式美的规律实现及其形式美的规律n n涉及理论：技法、色彩、视觉心理、美学等。n n第一节第一节 构图的含义、理论渊源与任务构图的含义、
2、理论渊源与任务n n一、构图的含义一、构图的含义n n源于拉了语，原义：源于拉了语，原义：通过结构组合以联结画通过结构组合以联结画通过结构组合以联结画通过结构组合以联结画面的不同部分并形成一个统一体面的不同部分并形成一个统一体面的不同部分并形成一个统一体面的不同部分并形成一个统一体。n n辞海辞海：“ “艺术家为了表现作品的主题思艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物关系位置，把个别或局部形象组成艺人、物关系位置，把个别或局部形象组成艺术的整体。术的整体。” ”n n可表述为：可表述为：构图就是根据作画者的构图就是根据作画者
3、的构图就是根据作画者的构图就是根据作画者的意图意图意图意图，对，对，对，对画面的画面的画面的画面的各种形式语言各种形式语言各种形式语言各种形式语言即布局、形态、比例、即布局、形态、比例、即布局、形态、比例、即布局、形态、比例、空间、色块、体积、线条等在有限的平面上空间、色块、体积、线条等在有限的平面上空间、色块、体积、线条等在有限的平面上空间、色块、体积、线条等在有限的平面上进行结构经营的技巧进行结构经营的技巧进行结构经营的技巧进行结构经营的技巧。包含。包含范围、位置、骨范围、位置、骨范围、位置、骨范围、位置、骨架架架架三大要素。三大要素。n n 构图和构成既有共同之处又有很大的差构图和构成既
4、有共同之处又有很大的差构图和构成既有共同之处又有很大的差构图和构成既有共同之处又有很大的差异异异异。n n 构成构成构成构成n n 概念形成于概念形成于1913191719131917年，是俄国塔特林年，是俄国塔特林首先提出的。构成是现代艺术的流派之一。首先提出的。构成是现代艺术的流派之一。n n 指具体形态抽取之后的指具体形态抽取之后的指具体形态抽取之后的指具体形态抽取之后的点、线、面、形、点、线、面、形、点、线、面、形、点、线、面、形、色、体色、体色、体色、体等基本视觉要素的有机组合，等基本视觉要素的有机组合，等基本视觉要素的有机组合，等基本视觉要素的有机组合，直观、抽直观、抽象地表现其内
5、心的世界。象地表现其内心的世界。n n 多用于工艺美术和一些抽象绘画上，主要是多用于工艺美术和一些抽象绘画上，主要是纯形式语言的画面构建纯形式语言的画面构建。n n构图构图构图构图n n 是绘画作品中各种是绘画作品中各种艺术语言整体的艺术语言整体的艺术语言整体的艺术语言整体的组织方式组织方式组织方式组织方式（把自然界具体形态和形象，（把自然界具体形态和形象，提提提提 炼、加工，炼、加工，炼、加工，炼、加工，组织、安排组织、安排组织、安排组织、安排在画幅中）；在画幅中）；n n 是是形象相互联结关系及形式的形象相互联结关系及形式的形象相互联结关系及形式的形象相互联结关系及形式的总体结构总体结构总
6、体结构总体结构；n n 是是揭示形象典型特征揭示形象典型特征揭示形象典型特征揭示形象典型特征的的方法方法方法方法；n n 是是表现思想与意境的表现思想与意境的表现思想与意境的表现思想与意境的手段手段手段手段，是，是形式美形式美形式美形式美的集中的集中的集中的集中体现体现体现体现；n n 是是形象思维与抽象思维的结果形象思维与抽象思维的结果形象思维与抽象思维的结果形象思维与抽象思维的结果；n n 是是揭示形象的全部手段的总和揭示形象的全部手段的总和揭示形象的全部手段的总和揭示形象的全部手段的总和。n n构图形式规律是构图形式规律是客观生活的反映客观生活的反映客观生活的反映客观生活的反映。不能离开
7、自。不能离开自然界的然界的客观规律客观规律客观规律客观规律；既需符合人们；既需符合人们生活的规律生活的规律生活的规律生活的规律，又需符合人们的又需符合人们的心理要求心理要求心理要求心理要求。在此基础上，找到。在此基础上，找到其内在的形式特点，通过艺术处理使之更强烈其内在的形式特点，通过艺术处理使之更强烈更集中、更富有感染力。更集中、更富有感染力。n n一、一、构图理论的渊源构图理论的渊源构图理论的渊源构图理论的渊源n n一千多年前，一千多年前，东晋时顾恺之东晋时顾恺之东晋时顾恺之东晋时顾恺之画评画评画评画评： “ “若以若以临见妙裁寻其置陈布势，是达画之变也临见妙裁寻其置陈布势，是达画之变也”
8、 ”。“ “置陈布势置陈布势置陈布势置陈布势” ” （位置、陈列、布局、气势）（位置、陈列、布局、气势）之之之之说是中国最早的绘画构图理论说是中国最早的绘画构图理论说是中国最早的绘画构图理论说是中国最早的绘画构图理论。n n南齐南齐谢赫谢赫谢赫谢赫古画品录古画品录古画品录古画品录形成绘画创作与美学批形成绘画创作与美学批评准则评准则“ “六法六法六法六法” ”论，论，论，论，“ “经营位置经营位置经营位置经营位置” ” 成为千古之成为千古之成为千古之成为千古之一法一法一法一法。要求把。要求把构图和笔墨构图和笔墨构图和笔墨构图和笔墨等其他形式要素组合等其他形式要素组合，共同实现共同实现 “ “气韵
9、生动气韵生动” ”的境界。的境界。 n n唐代张彦远唐代张彦远唐代张彦远唐代张彦远论画六法论画六法论画六法论画六法把构图提为把构图提为“ “面之总面之总面之总面之总要要要要” ”（如同文章纲要）。（如同文章纲要）。n n南北朝宗炳南北朝宗炳南北朝宗炳南北朝宗炳山水序山水序山水序山水序、五代荆浩、五代荆浩、五代荆浩、五代荆浩仙水诀仙水诀仙水诀仙水诀、宋代郭熙宋代郭熙宋代郭熙宋代郭熙林泉高致林泉高致林泉高致林泉高致等画论著作对构图理论等画论著作对构图理论均有涉及。均有涉及。n n元代以后，画论中对元代以后，画论中对取舍、宾主、气势、呼应、取舍、宾主、气势、呼应、取舍、宾主、气势、呼应、取舍、宾主、
10、气势、呼应、虚实、疏密、参差、开合虚实、疏密、参差、开合虚实、疏密、参差、开合虚实、疏密、参差、开合等等构图经验也不断等等构图经验也不断有所总结和扩展。如有所总结和扩展。如饶自然在饶自然在饶自然在饶自然在绘宗十二忌绘宗十二忌绘宗十二忌绘宗十二忌中指出了一系列构图处理的弊病：中指出了一系列构图处理的弊病：布置边塞、布置边塞、布置边塞、布置边塞、山无气脉、石止一面、境无夷险山无气脉、石止一面、境无夷险山无气脉、石止一面、境无夷险山无气脉、石止一面、境无夷险等等。等等。n n到清代，构图的理论已十分丰富，形成到清代，构图的理论已十分丰富，形成 “ “定定定定位分疆，变异奇险，位分疆，变异奇险，位分疆
11、，变异奇险，位分疆，变异奇险， 游移空间、活眼虚灵、游移空间、活眼虚灵、游移空间、活眼虚灵、游移空间、活眼虚灵、装饰色彩、分合聚散、款题用印装饰色彩、分合聚散、款题用印装饰色彩、分合聚散、款题用印装饰色彩、分合聚散、款题用印” ”等极具民间等极具民间特点的构图模式。特点的构图模式。n n我国自我国自2020世纪初引进欧洲绘画构图理论，开世纪初引进欧洲绘画构图理论，开始从新的角度和方法来研究构图。始从新的角度和方法来研究构图。n n三构图的任务三构图的任务n n构图的目的是用特定的构图的目的是用特定的构图的目的是用特定的构图的目的是用特定的绘画手段绘画手段绘画手段绘画手段，充，充，充，充分表达、
12、阐述和提示分表达、阐述和提示分表达、阐述和提示分表达、阐述和提示作品的主题作品的主题作品的主题作品的主题。n n构图的思想基础是唯物辩证法构图的思想基础是唯物辩证法构图的思想基础是唯物辩证法构图的思想基础是唯物辩证法。n n构图的任务是构图的任务是构图的任务是构图的任务是形成：完美的形成：完美的形式语言形式语言，结构的组合结构的组合，骨架气势骨架气势，形、色位置形、色位置，视觉空间视觉空间 ，画面中心画面中心。n n造成主要形象突出、多样又条理、变造成主要形象突出、多样又条理、变化又和谐，具有形式美感，充分而表化又和谐，具有形式美感，充分而表达出达出画家的思想和情感的效果画家的思想和情感的效果
13、。n n 第二节构思与构图的关系第二节构思与构图的关系n n 构图的两大要素，即立意与为象构图的两大要素，即立意与为象构图的两大要素，即立意与为象构图的两大要素，即立意与为象。“ “必先必先立意，然后章法是也立意，然后章法是也” ”。n n 构思是立意为象的形象思维过程构思是立意为象的形象思维过程构思是立意为象的形象思维过程构思是立意为象的形象思维过程。构思与。构思与构图、立意与章法是辩证关系，互相依存、互构图、立意与章法是辩证关系，互相依存、互为条件。单凭抽象的思维无法进入创作活动，为条件。单凭抽象的思维无法进入创作活动，必借助于形式美的规律进行结构经营。必借助于形式美的规律进行结构经营。n
14、 n构思，起始于对生活的积累和捕捉。构思，起始于对生活的积累和捕捉。构图随着构图随着构图随着构图随着构思的展开而展开的；构思随构图的进行不断构思的展开而展开的；构思随构图的进行不断构思的展开而展开的；构思随构图的进行不断构思的展开而展开的；构思随构图的进行不断深化，深化，深化，深化，螺旋式上升。螺旋式上升。n n构图过程是探索、体现构思的构图过程是探索、体现构思的具体表现形式具体表现形式具体表现形式具体表现形式的的过程。既包含对生活的过程。既包含对生活的体验、分析和提炼体验、分析和提炼体验、分析和提炼体验、分析和提炼，也，也包含着依据包含着依据构图法则构图法则构图法则构图法则，运用造型、明暗、
15、色彩、，运用造型、明暗、色彩、线条等形式语言使线条等形式语言使主题显现的过程主题显现的过程主题显现的过程主题显现的过程。它是思想、。它是思想、创意和表现的统一体。创意和表现的统一体。n n从法国从法国1919世纪画家席里柯世纪画家席里柯梅杜萨之筏梅杜萨之筏梅杜萨之筏梅杜萨之筏的创作过程的创作过程的创作过程的创作过程表现出了构思与构图的表现出了构思与构图的关系。关系。n n16181618年年7 7月月 巡洋舰巡洋舰“ “梅杜萨梅杜萨” ”号战舰偏号战舰偏离航向触礁。一百四十多名乘客和士兵离航向触礁。一百四十多名乘客和士兵乘坐一只临时捆扎的木筏海上漂流乘坐一只临时捆扎的木筏海上漂流, ,只只剩十
16、余人，第剩十余人，第1313天获救。天获救。n n席里柯走访幸存者，请当事人做木筏的席里柯走访幸存者，请当事人做木筏的模型，到医院观察濒于死亡的人。模型，到医院观察濒于死亡的人。n n他他最初的草图描绘最初的草图描绘最初的草图描绘最初的草图描绘遇难者拥挤在筏上，遇难者拥挤在筏上，为抢占一席之地而相互格斗残杀的场面。为抢占一席之地而相互格斗残杀的场面。n n第二稿第二稿第二稿第二稿则选择了漂泊在海上的人们则选择了漂泊在海上的人们互相互相搀扶呼救搀扶呼救搀扶呼救搀扶呼救的场景。这一构思的场景。这一构思远比远比“ “筏上暴动筏上暴动” ”更能表现人们更能表现人们对生活的渴望。对生活的渴望。n n此基
17、础上进一步构思此基础上进一步构思: :选择选择1313天海天海上漂泊之后的一个场景：凌晨上漂泊之后的一个场景：凌晨 ，天际间一艘航船带来了生的希望；天际间一艘航船带来了生的希望；人们搀扶站立，挥动着手臂和布人们搀扶站立，挥动着手臂和布巾求救。巾求救。n n构思逐渐清晰，构思逐渐清晰，确定了表现对生的确定了表现对生的确定了表现对生的确定了表现对生的渴望，却又生死未卜的戏剧性矛渴望，却又生死未卜的戏剧性矛渴望，却又生死未卜的戏剧性矛渴望，却又生死未卜的戏剧性矛盾冲突的立意盾冲突的立意盾冲突的立意盾冲突的立意。n n进一步挖掘揭示主题的人物、细节，进一步挖掘揭示主题的人物、细节，以及形式结构的联系。
18、以及形式结构的联系。n n莫依谢年科创作莫依谢年科创作莫依谢年科创作莫依谢年科创作母亲们，姐妹们母亲们，姐妹们母亲们，姐妹们母亲们，姐妹们的例子的例子的例子的例子。卫国战争中参加了列宁格勒。卫国战争中参加了列宁格勒保卫战；战后奔赴农村，目睹寡妇、保卫战；战后奔赴农村，目睹寡妇、孩子和荒芜土地的景象；极度震惊，孩子和荒芜土地的景象；极度震惊，强烈的创作冲动。强烈的创作冲动。n n几年中，搜集了大量的素材，一次次几年中，搜集了大量的素材，一次次地变换角度先后创作了同一题材的地变换角度先后创作了同一题材的4 4幅变体画幅变体画n n荷兰画家蒙德里安在荷兰画家蒙德里安在1908190819121912
19、年年四年之中，对同一题材进行了反复描四年之中，对同一题材进行了反复描绘，从具象到抽象转化的一个生动例绘，从具象到抽象转化的一个生动例子。不断的追求、在构思与构图上的子。不断的追求、在构思与构图上的层层升华。层层升华。n n 第三节第三节 构图的画幅形态与材质肌理构图的画幅形态与材质肌理n n 不同作品的内容要求之相适应的构图形式不同作品的内容要求之相适应的构图形式n n一画幅形态一画幅形态n n 画幅形态，即各种画幅的边框形状和画面自身的存画幅形态，即各种画幅的边框形状和画面自身的存画幅形态，即各种画幅的边框形状和画面自身的存画幅形态，即各种画幅的边框形状和画面自身的存在状态在状态在状态在状态
20、：独立存在或者依附于某种载体独立存在或者依附于某种载体独立存在或者依附于某种载体独立存在或者依附于某种载体。远古时期，。远古时期，岩岩岩岩洞里壁画洞里壁画洞里壁画洞里壁画人物、动物、植物，没有画幅边框的概念。人物、动物、植物，没有画幅边框的概念。n n今天，各种体裁的绘画格局，多姿多彩。今天，各种体裁的绘画格局，多姿多彩。n n研究构图技法，首先应考虑画幅的形态，画面的形状和研究构图技法，首先应考虑画幅的形态，画面的形状和形状中的物象都要形状中的物象都要互相协调互相协调互相协调互相协调，不同的画框形状不同的画框形状不同的画框形状不同的画框形状对画面的对画面的视觉效果产生不同的心理影响。视觉效果
21、产生不同的心理影响。n n具象绘画和抽象绘画都离不开具象绘画和抽象绘画都离不开形、色、质形、色、质形、色、质形、色、质等要素。画幅等要素。画幅有有大、小、宽、狭大、小、宽、狭大、小、宽、狭大、小、宽、狭之分；形状有之分；形状有方、圆、横、竖方、圆、横、竖方、圆、横、竖方、圆、横、竖之别；之别；n n载体又有载体又有油画、国画、水彩、版画、连环画油画、国画、水彩、版画、连环画油画、国画、水彩、版画、连环画油画、国画、水彩、版画、连环画等。各种材等。各种材料质地和表面形态的不同，要精心选择以适应主题思想。料质地和表面形态的不同，要精心选择以适应主题思想。n n最常用的构图形状是黄金律画幅：最常用的
22、构图形状是黄金律画幅：l l：1.6181.618的相近比例的相近比例（“ “大边比小边等于大小两边之和比大边大边比小边等于大小两边之和比大边大边比小边等于大小两边之和比大边大边比小边等于大小两边之和比大边” ”）。）。n n这是这是“ “古希腊实验美学派古希腊实验美学派” ”毕达哥拉斯通过大量实验证毕达哥拉斯通过大量实验证实的，比例符合变化、和谐、优美的原则。实的，比例符合变化、和谐、优美的原则。n n电影银幕、电视机、书本等的形状大都运用此比例。电影银幕、电视机、书本等的形状大都运用此比例。6 6：4 4，3 3：5 5的矩形都可以归结成黄金比。的矩形都可以归结成黄金比。n n四边框等长或
23、无明显长方形感觉的直角四边形的画幅称四边框等长或无明显长方形感觉的直角四边形的画幅称为为方形画幅方形画幅方形画幅方形画幅紧凑、方正、刚健、结实、稳定紧凑、方正、刚健、结实、稳定紧凑、方正、刚健、结实、稳定紧凑、方正、刚健、结实、稳定。n n各画种选用的材质和人们欣赏习惯影响画幅形态的选择各画种选用的材质和人们欣赏习惯影响画幅形态的选择各画种选用的材质和人们欣赏习惯影响画幅形态的选择各画种选用的材质和人们欣赏习惯影响画幅形态的选择。n n中国画的画幅形态有着自己鲜明的民族特点。中国画的画幅形态有着自己鲜明的民族特点。n n立轴立轴立轴立轴； 竖幅画面，高边与底边相比，高边明显的长方竖幅画面，高边
24、与底边相比，高边明显的长方形。有形。有四尺、五尺、六尺、八尺四尺、五尺、六尺、八尺四尺、五尺、六尺、八尺四尺、五尺、六尺、八尺等大小、等大小、高耸、雄伟、高耸、雄伟、高耸、雄伟、高耸、雄伟、挺拔、庄重挺拔、庄重挺拔、庄重挺拔、庄重，适合于表现，适合于表现竖向或纵深运动竖向或纵深运动竖向或纵深运动竖向或纵深运动。n n横披横披横披横披长边大于宽边，横长明显的矩形。长边大于宽边，横长明显的矩形。n n超长的画幅形式叫超长的画幅形式叫长卷长卷长卷长卷。气势宏大、平稳开阔、气势宏大、平稳开阔、气势宏大、平稳开阔、气势宏大、平稳开阔、舒展稳定舒展稳定舒展稳定舒展稳定如如天安门广场天安门广场天安门广场天安
25、门广场，气派宏大而壮观。，气派宏大而壮观。n n长卷长卷长卷长卷比横披还要长的横幅画面比横披还要长的横幅画面比横披还要长的横幅画面比横披还要长的横幅画面，有长达数丈，有长达数丈的横式构图把的横式构图把延绵不断的感受延绵不断的感受延绵不断的感受延绵不断的感受、印象和素材、印象和素材组织在同一画幅之中。从组织在同一画幅之中。从序曲开始，逐渐进入序曲开始，逐渐进入序曲开始，逐渐进入序曲开始，逐渐进入高潮高潮高潮高潮段落分明而又互相紧密联系。如段落分明而又互相紧密联系。如韩熙载韩熙载夜宴图夜宴图表现的是南唐中书侍郎韩熙载举行表现的是南唐中书侍郎韩熙载举行夜宴的场面，全画共分五段，相对独立又互相夜宴的场
26、面，全画共分五段，相对独立又互相贯穿贯穿n n扇面扇面扇面扇面，一般有两种形状，一种是，一般有两种形状，一种是折扇折扇折扇折扇，另外一，另外一种是种是纨扇纨扇纨扇纨扇折扇，扇骨可以折叠，呈折扇，扇骨可以折叠，呈半圆形半圆形半圆形半圆形。地平线和景物的位置应随扇面的圆弧移动，题地平线和景物的位置应随扇面的圆弧移动，题款文字排列总是顺应扇形而列纨扇，也称团款文字排列总是顺应扇形而列纨扇，也称团扇或国扇，呈扇或国扇，呈圆形或圆卵形圆形或圆卵形圆形或圆卵形圆形或圆卵形。n n 屏风屏风屏风屏风，销嵌在竹或木框上，以折叠或展开的，销嵌在竹或木框上，以折叠或展开的形状放置在需要阻挡视线的地方屏风的内容形状
27、放置在需要阻挡视线的地方屏风的内容或连或断或连或断 形成一个整体的画面有点像三联画、形成一个整体的画面有点像三联画、四联画等组合状的形式四联画等组合状的形式n n 油画油画油画油画 它常用它常用1 1：16181618的相近比例构成根或竖的相近比例构成根或竖的黄金律画框这种画框形式符合变化与和谐的黄金律画框这种画框形式符合变化与和谐之美的原则，所以被人们大量采用之美的原则，所以被人们大量采用n n 圆形和椭圆形圆形和椭圆形圆形和椭圆形圆形和椭圆形，这种形式，一般用作肖像画，这种形式，一般用作肖像画构图，给人以优美、活泼、柔和之感。构图，给人以优美、活泼、柔和之感。n n 壁画壁画壁画壁画，绘制
28、在墙上或，绘制在墙上或依附于各种建筑物依附于各种建筑物依附于各种建筑物依附于各种建筑物表面表面边框样式变化多端边框样式变化多端边框样式变化多端边框样式变化多端，有外线出齐的几间形；，有外线出齐的几间形；方形、长方形、圆形、梯形、拱顶形方形、长方形、圆形、梯形、拱顶形也有也有外线不规则的几何形。由于门、窗、接挑、柱外线不规则的几何形。由于门、窗、接挑、柱子等建子等建筑物构件筑物构件筑物构件筑物构件，造成了画面外线局部凹进或，造成了画面外线局部凹进或中间挖空构图时必须考虑到这个特定的形状，中间挖空构图时必须考虑到这个特定的形状，加以利用，成为构图的一部分。加以利用，成为构图的一部分。n n 联画联
29、画联画联画，几个画面同时并置在一起，表达同一主题，几个画面同时并置在一起，表达同一主题，可以是可以是三联画、四朕画、五联画三联画、四朕画、五联画三联画、四朕画、五联画三联画、四朕画、五联画。最早起源于欧。最早起源于欧洲的壁画构图，后来发展成为画幅的独立表现形洲的壁画构图，后来发展成为画幅的独立表现形态，使作品容量更大。中间幅面为主体两旁作态，使作品容量更大。中间幅面为主体两旁作为陪衬。为陪衬。n n其他，如瓶画、染织画、漆器其他，如瓶画、染织画、漆器其他，如瓶画、染织画、漆器其他，如瓶画、染织画、漆器等等 它们的边框形式它们的边框形式外缘轮廓变化外缘轮廓变化外缘轮廓变化外缘轮廓变化很大。必须考
30、虑到很大。必须考虑到透视、形状变化透视、形状变化透视、形状变化透视、形状变化等形式因素。等形式因素。n n如如古希腊的瓶画古希腊的瓶画古希腊的瓶画古希腊的瓶画首尾相连、互相贯通，引导观者首尾相连、互相贯通，引导观者沉浸于边框所限定的范围之内。沉浸于边框所限定的范围之内。n n马王堆西汉墓马王堆西汉墓马王堆西汉墓马王堆西汉墓的帛画，是一个的帛画，是一个“ “T”T”型的画幅形型的画幅形态表现了天上、人间、地狱三层景象。态表现了天上、人间、地狱三层景象。n n创作开始就必须研究画框形状由于构图的形式创作开始就必须研究画框形状由于构图的形式结构会影响观者的视觉方式画家也是随着画框结构会影响观者的视觉
31、方式画家也是随着画框的确定而进行构图。的确定而进行构图。画幅形态确定应以形象和力画幅形态确定应以形象和力画幅形态确定应以形象和力画幅形态确定应以形象和力的运动势态在画幅形态中尽量显现出来为原则的运动势态在画幅形态中尽量显现出来为原则的运动势态在画幅形态中尽量显现出来为原则的运动势态在画幅形态中尽量显现出来为原则。n n二、二、材质和肌理材质和肌理材质和肌理材质和肌理n n 作品构图的最终实现要借助于一定的载体并作品构图的最终实现要借助于一定的载体并使用一定的工具和材料。不同的材料和媒介会使用一定的工具和材料。不同的材料和媒介会产生不同的画面肌理、质地，造成不同的视觉产生不同的画面肌理、质地，造
32、成不同的视觉效果。欣赏绘画作品，除了视觉的经验之外效果。欣赏绘画作品，除了视觉的经验之外还依赖画面所使用的材料特质与其画面肌理效还依赖画面所使用的材料特质与其画面肌理效果，作画时应对其作精心的选择和利用。果，作画时应对其作精心的选择和利用。n n 油画油画油画油画一般选用各种不同一般选用各种不同粗细纹理的亚麻粗细纹理的亚麻粗细纹理的亚麻粗细纹理的亚麻布或纸、板布或纸、板布或纸、板布或纸、板等做底后使其不吸油，一次性画等做底后使其不吸油，一次性画法或多层次法或多层次画法所形成的笔触画法所形成的笔触画法所形成的笔触画法所形成的笔触，有丰富的表现，有丰富的表现力。会产生硬挺、苦涩、细腻、粗狂等视觉心
33、力。会产生硬挺、苦涩、细腻、粗狂等视觉心理理n n中国画中国画中国画中国画使用使用绢、熟宣纸、生宣纸绢、熟宣纸、生宣纸绢、熟宣纸、生宣纸绢、熟宣纸、生宣纸等，等，写写写写意画意画意画意画利用生宣纸利用生宣纸吸水的性能吸水的性能吸水的性能吸水的性能，或冲、或泼、或，或冲、或泼、或勾、或染勾、或染运用运用笔墨笔墨笔墨笔墨的干湿浓淡、破擦点染，的干湿浓淡、破擦点染，显示出传统绘画独特的韵味和形式美感。显示出传统绘画独特的韵味和形式美感。n n 水彩画水彩画水彩画水彩画一一颜料的透明性在水分的一一颜料的透明性在水分的作用下产生流动、明快、空灵、激洒、作用下产生流动、明快、空灵、激洒、飘逸等诗化效果，这种酣畅、透明的飘逸等诗化效果，这种酣畅、透明的视觉感受是别的画种所没有的。视觉感受是别的画种所没有的。n n版画版画版画版画利用原版并通过利用原版并通过油性或水油性或水油性或水油性或水性材料印制的画面性材料印制的画面性材料印制的画面性材料印制的画面，可产生出单纯、，可产生出单纯、概括、粗扩之美。即使是我们随意概括、粗扩之美。即使是我们随意书写产生的笔触，也会产生一种肌理书写产生的笔触，也会产生一种肌理效果。效果。
