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1、建筑的结构主要有房体、屋顶、门窗、墙饰组成由于东西文化的差异在建筑手法上也迥然不同。西方建筑注重纵势东方则讲究横势。中国古代建筑的大屋檐瓦顶哥特式的高耸顶尖伊斯兰的拱形圆顶都把中西建筑表现的淋漓尽致。通常我们在画这些物体时先构画大块的形块结构，再间以点线使形块间富有变化如再添一些植物、风景画面会更有情趣。 建筑画中涉及的单体可分为主体和配景两大类。（1）主体建筑的表现。建筑风格多样，有简洁的现代建筑、样式复杂的古典建筑、极具民族特点的地域建筑等。因此，需要运用不同表现手法，注意突出建筑主体多层次的体量关系。建筑作为画面主体，通常采用严谨、常规的表现方法，有时也可以适当地表现线条的趣味性，提升画
2、面的灵动之感。小品的表现钢笔建筑画中常见的小品设施有指示牌、路灯、垃圾箱、休息椅、花坛、亭子等，材质运用也丰富多样。单体造型的形式美感和协调的比例是重点。（2）配景植物的表现。植物作为建筑配景的一部分，应充分考虑其与建筑主要部分的搭配关系，如烘托、遮挡，以及在画面中作为近景、中景和远景的不同处理方式。2526 风景简笔画很讲究取景、构图、透视等，风景简笔画很讲究取景、构图、透视等，要对客观存在的景象进行提炼、取舍和概括，要对客观存在的景象进行提炼、取舍和概括，从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的从作者的立意出发，表达绘画的意境和画面的主题。主题。 （一）风景简笔画概述（一）风景简笔画概述
3、1取景取景 取景时要从立意出发，运用构图规律，取景时要从立意出发，运用构图规律，勾画出适合表现一定情调、境界的画面，来确勾画出适合表现一定情调、境界的画面，来确定画面的主题。风景简笔画，在于通过风景表定画面的主题。风景简笔画，在于通过风景表现情调，现情调，归纳、概括是风景简笔画的重要特点。归纳、概括是风景简笔画的重要特点。 美妙的自然景物往往不是十分完美地美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景时，视野要开阔，视线要配置在一起的。取景时，视野要开阔，视线要对景物进行选择。对景物进行选择。2728 取景时视线要做前后、左右、上下移动，寻取景时视线要做前后、左右、上下移动，寻找能突出主题
4、的景点，大胆舍去有碍主题的景物；找能突出主题的景点，大胆舍去有碍主题的景物；或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应或采用景物搬移法，将左右、前后的景物做相应的调动安排。当然，这种调动安排以不失去原来的调动安排。当然，这种调动安排以不失去原来景物之风貌为度。景物之风貌为度。 2构图：构图：构图是风景简笔画成败的第构图是风景简笔画成败的第一个因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一个因素，是表达绘画意境和主题的基本手段之一。在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家一。在构图上需要进行组合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。 画面中，形
5、与线的组织、均衡与节奏都画面中，形与线的组织、均衡与节奏都要认真考虑。构图的形式主要有三种：要认真考虑。构图的形式主要有三种： （l）三角形构图法。）三角形构图法。三角形给人以稳定、三角形给人以稳定、平静、完整的感觉，是最常见的构图形式平静、完整的感觉，是最常见的构图形式 。2930 （2）十字形构图法。）十字形构图法。十字构图多以地平线为十字构图多以地平线为横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有横线，以实景及倒影构成十字形。它在视觉上有严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。严肃、静穆的感觉，在风景画中常用。 （3）“之之”字形构图法。字形构图法。运用运用“之之”字形字形方法组织画面，能把画面
6、是点推向深度空间，增方法组织画面，能把画面是点推向深度空间，增加画面容量。加画面容量。 另外，还有另外，还有“U”字形构图法、辐射形构字形构图法、辐射形构图法等，特点各异，不再赘述。图法等，特点各异，不再赘述。 3透视：透视：透视是一个十分重要的问题。透视是一个十分重要的问题。首先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视首先要注意视平线所在的位置及相应物体的透视关系，注意近大远小的变化。画面上视平线的安关系，注意近大远小的变化。画面上视平线的安排是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采排是构图的中心问题，视平线的高低决定着是采用平视、俯视还是仰视的构图视向。远景、中景用平视、俯视还是仰视的构图视
7、向。远景、中景或近景的安排都由视平线的位置而定。或近景的安排都由视平线的位置而定。3132 （l）视平线的画法。）视平线的画法。当眼睛向前平视时，视当眼睛向前平视时，视平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面平线是一条与画者眼睛等高的水平线。如在海面上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远上向前平视时，便可看到水平线（海平面的最远处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代处的一条线）和视平线重合。视平线在画面上代表极远的位置，画一条横线定为视平线，便可分表极远的位置，画一条横线定为视平线，便可分出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。出天和地或水的分界线，然后再画其他的景物。 （2）物象
8、应近大远小。）物象应近大远小。同样大的物体因远同样大的物体因远近的位置不同，会在视觉上产生近大远小的透视近的位置不同，会在视觉上产生近大远小的透视变化。作画时，要求画面中的景、物符合近大远变化。作画时，要求画面中的景、物符合近大远小的透视原理。小的透视原理。 （3）物象应近长远短。）物象应近长远短。与视平线平行的同与视平线平行的同样长短的物体，因远近的位置不同，在视觉上感样长短的物体，因远近的位置不同，在视觉上感觉愈来愈短，但始终与视平线保持平行关系。觉愈来愈短，但始终与视平线保持平行关系。33 （4）物象应近稀远密。）物象应近稀远密。因远近的位置不同，因远近的位置不同，距离相等的物体在视觉上
9、感觉愈远愈密。距离相等的物体在视觉上感觉愈远愈密。 （二）画法与步骤（二）画法与步骤 大自然辽阔、复杂、多变，可入画的内大自然辽阔、复杂、多变，可入画的内容广泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要容广泛、丰富、多样。整体地观察和作画是需要解决的首要问题。作画时既要考虑取景、构图、解决的首要问题。作画时既要考虑取景、构图、形体结构、各部分比例和透视关系，又要抓关键，形体结构、各部分比例和透视关系，又要抓关键，突出重点，并由简到繁、由易到难。突出重点，并由简到繁、由易到难。 1取景、构图：取景、构图：选取景象，定好天、选取景象，定好天、地、左、右四点位置。构图和布局要使人感到舒地、左、右四点位置。
10、构图和布局要使人感到舒服、适宜，以不大、不小、不高、不低、不偏为服、适宜，以不大、不小、不高、不低、不偏为宜（也不居正中），否则显得呆板。宜（也不居正中），否则显得呆板。 2确定视平线：确定视平线：确定视平线的高低很确定视平线的高低很重要，它决定整幅画的构图视向及其他内容。重要，它决定整幅画的构图视向及其他内容。3435363738 3合理构图：合理构图：按构图规律，安排景物的透视按构图规律，安排景物的透视图远、中、近的位置及层次。图远、中、近的位置及层次。 4画好主要景色：画好主要景色：一般来说，把主要景一般来说，把主要景色画好是重点。主要景物（房屋、桥梁、前景树色画好是重点。主要景物（房屋
11、、桥梁、前景树等是主要的）应安排在显眼的位置上，不宜太远、等是主要的）应安排在显眼的位置上，不宜太远、太偏。太偏。 作画时要注意物体的外形、高低、宽窄、作画时要注意物体的外形、高低、宽窄、长短和大小的对照，使画面丰富、生动、协调。长短和大小的对照，使画面丰富、生动、协调。 5补充、修整：补充、修整：如讲到长城时，或讲到如讲到长城时，或讲到云雾环绕的景象时，就可以用云雾环绕的景象时，就可以用 “ “长城长城”，来逐，来逐渐演示画出雄伟的长城蜿蜒连绵的壮观景象，或渐演示画出雄伟的长城蜿蜒连绵的壮观景象，或云雾环绕高山山腰的简笔画。云雾环绕高山山腰的简笔画。梵高星夜塞尚我們從何處來？我們是什麼？我們往何處去？ 高更保罗塞尚高脚盘、玻璃酒杯和苹果 这是塞尚41岁时的作品。整个画面上的物体的体积感和质量感由于光的反射颤动而更明显，高脚盘和苹果被鲜明地突现出来，形成视觉的吸引力，画中的物象都显得非常结实、厚重。画中的一切都有其相互的关系和存在的意义，每个物体都是构成其整体的一个要素，达到高度的精练、简化，这是塞尚创造的一个纯粹的、实在性的画面。夜晚露天咖啡座 4647
