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1、中国历代家具图集（中国历代家具图集（2）整理者：薛在君2007年7月（图91）明式苏作家具几种常见的椅子脚从明代开始，基本上改变了几千年来一贯使用的漆饰加工家具的方式，采用优秀木材精工细作，运用木材自身的材质、纹理、色泽，使家具产生一种全新的意蕴和品位。硬质木材的便用使雕刻匠人有了很大的发挥余地。（图90）明式苏作家具几种常见的椅子脚宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。这是几种苏作家具的椅子脚。（图89）明式家具铜饰件-面叶与合页幽亮闪闪的铜饰件一般装在把角、转折等处，合叶是必不可少的，面叶多为
2、装饰，配在色调深沉的明式家具上，更显其优雅。（图88）明式家具铜饰件-吊牌明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。既起到实用作用也在家具上起到点睛的装饰作用。（图233）紫檀嵌螺钿榻清镶嵌装饰手法在清代家具上比较常见，因为镶嵌效果比雕刻更为华丽，镶嵌材料很多，螺钿是其中一种，色泽光闪明亮，璀璨华美。（图234）朱漆彩绘雕花柜 清在漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。（图235）紫檀嵌牙人物插屏 清此屏为清代早期作品，紫檀边框及底座比较简练，屏面用象牙镶嵌出人物山石，具有比较典型的清代风格。
3、（图236）楠木嵌竹丝方几 清外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。（图237）故宫储秀宫正部的宝座、屏风和几 清清代家具的造型，明显与前代不同，最为突出的是用料较为宽大，体态雄伟，安放稳重，气势强悍，具有比较鲜明的个性。这些皇宫御用家具比较有代表性。（图238）故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风 清清代家具装饰手法之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都用到了极致。（图239）山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 清清代家具在各阶层都突出装饰上的多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉
4、祥，采取各种办法造成大富大贵效果。 （图240）沈阳故宫文溯阁内的雕花案 清清代家具也最喜用雕刻手法，透雕、浮雕、镂雕广泛使用。但像这种通体满雕之器，却实在太满，给人透不过气来的感觉。（图241）真漆戗金梅花式几 清戗金是一种特殊的装饰工艺，在推光漆或罩漆完成的漆器表面，采用特制的针或细雕刀，刻划出较纤细的纹样来，在刻划的花纹中上漆，然后填以泥金或金箔，花纹露出金色的阴文。如花纹中填入银色就谓之戗银。 （图242）清代花几和太师椅 清这种家具是清时一般中上层家庭常见的式样。太师椅在宋代一般是指交椅，与当时的太师秦桧有关；明时期称大圈椅为太师椅。至清代，太师椅样式并无定式，把体形较大，做工精细设
5、于厅堂的扶手椅统称太师椅。 （图243）藤纹条几 清清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。（图244）民间云牙六仙桌 清民间家具与其他工艺品一样都是民间工匠劳作的结晶。此桌用材厚大，加工较粗，但整体感强，具有浓厚的乡土气息。（图245）民间元宝牙子六仙桌 清这种造型的牙子也称“荷包牙子”，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。（图246）民间门户桌 清这种桌在北方地区普遍使用，迎门摆方，美观实用，但用材比较
6、低档，能保持完好者较少。（图247）毗卢帽顶架子暖床 清此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。 （图248）栏杆架子暖床 清结构简陋，明显为贫民使用的家具。四周以竖棍棂式栏杆，顶部及立面全用织物封闭保暖。（图249）民间迎门柜 清这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用。（图250）螺细镶嵌黑漆书架几何纹清螺钿镶嵌装饰是清代家具装饰中的一个重要形式之一。其装饰结构一种是散漫形的，图案为山石花卉，人物故事，飞禽走兽等等；另一处就如图中的几何纹样，大面积排列，形成四方或二
7、方连续。（图251）螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案清,康熙这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。（图252）黄花梨有束腰大长方凳清早期高490mm，清代初期至康熙时期，不论是工艺水平，还是用材选料以及雕刻装饰，基本上还是明代家具的继续，可以见到明显的明式家具的影子。（图253）红木镶平面竹节纹方几 清红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。（图254）紫檀五开光鼓墩 清中期开光之外全器雕满如意纹和云雷纹，雕刻精细，典
8、型的清式风格。此墩制作严谨，取材耗料较多，是清代家具中少有的上乘之品。（图255）红木仿藤式墩 清中期清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。（图256）紫檀禅墩 清中期高540mm，面宽690mm，此墩在造型上稀有罕见，鼓腿彭牙，座面尺寸宽大，估计是寺院僧侣参禅打坐所用的特殊家具。（图257）木胎黑漆直后背双人交椅 清中期通高1100mm，交椅是胡床-也就是马扎的发展，也可以称其为带靠背的马扎。宋代、元代有直背也有弯背交椅，可在明代几乎只有弯背交椅。清代的形式更加多样化，这种双人交椅
9、十分罕见。（图258）木胎黑漆直后背交椅 清中期清中期的家具产量剧增，不仅产量大而且风格特殊，有别于前代，这种风格我们称之为“清式家具”风格。 （图259）紫檀三角椅清晚期一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。（图260）紫檀宝座清乾隆宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。 （图261）红木镶瓷板靠背椅清通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗
10、的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。“苏做”家具在造型和式样上也逐渐受到“广式”家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿“广式”。 （图262）圆梗云石背扶手椅 清乾隆以前绝对没有红木家具，红木是在紫檀、黄花梨木基本砍伐光了以后才出现的。最初的红木都是从南洋进口，它颜色深沉，纹理尚明晰，深受国人喜爱。（图263）红木桥梁档文椅 清外行人一般把紫檀、黄花梨甚至鸡翅木、铁力木等常用硬质良材统称红木，可见红木影响之大。红木纹理的变幻多样，有的色泽近紫檀，有的纹理近黄花梨，的确容易弄混。（图264）柞木折叠式猎桌清中期桌面长850mm，此桌为打猎时随身携带的家具，供临时野餐
11、使用。折叠后桌腿可叠入桌面后面的沿板内，高80mm，非常方便实用。（图265）紫檀高束腰带托泥方香几清中期高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。（图266）红木镶瘿木面茶几清晚期红木与瘿木之间色彩、纹理都有区别，此几较好地利用了不同材料之间的对比，装饰效果显著。（图267）红木钩云纹落堂面茶几清中期红木硬度较高，性脆，雕刻时易崩裂，不宜精雕细琢，远不及紫檀那样可多导浮雕，打磨细润。（图268）红木夹头榫有托子雕花案清中期红木是统称，其品种较多，以视觉很难细分，植物学上都属豆料，木料剖开后有酸味，较刺鼻，所以红木在南方
12、被称为酸枝。（图269）鸡翅木架几式书案清晚期屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。此桌为所谓新鸡翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。（图270）紫檀有束腰带托泥长方几清中期高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。浮雕简洁有力，清新脱俗。（图271）红木带抽屉平方小书案 清中期案面长700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。相对于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。（图272）红木方回纹插角楠木面供桌 清中期清式家具的演变过程也非一朝一夕，它逐渐强
13、调其实用性，以期更加适应市场需求。图中的供桌在面、腿之间加插角牙子，三层回纹递进，有明显的清代风格。（图273）红木钩子绳纹档花结条桌 清中期桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。（图274）黄杨双圈结花几清晚期高1250mm，一对。为满足居室阵设日益发展的需要，成套家具在清式家具中占重要地位。但清中期以后，家具风格多繁琐累赘，华而不实。（图275）红木嵌螺钿理石面带隔层茶几清比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。（图276）
14、紫檀罗汉床清乾隆床榻面长1930mm，床围屏风铲地高浮雕“群仙贺寿”，用料极厚。束腰呈须弥座式样，镶板雕凤纹。整体气势堂皇，通体雕饰，实乃清代乾隆时期的代表作。 （图277）鸡翅木立柱架床清晚期床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中实属罕见之物。 （图278）紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 清晚期清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。（图279）紫檀方角小四件炕柜清四件柜就是
15、四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物。 （图280）红木高足方花架清晚期高1280mm，入清以后，苏州硬木家具生产在优良传统的基础上，精益求精，产品的艺术风格大多能保持传统品质，甚至到清代晚期还有少数器具可见前朝痕迹。（图281）紫檀石英山子座架清清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。 （图282）紫檀红木架座 清床式底座为紫檀而做，
16、外层套架座用红木做成，通高430mm。奇石野逸散淡，架座高雅风流，两者不可分离。 （图283）红木座架和菊花石山子 清清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。 （图284）紫檀寿山石座 清此座构思奇巧、造型别致、作工精美，与所承托之石浑为一体，相映生辉。这类小件木器严格来说算不得家具，旧时称“小器作”，与“桌椅铺”等不属同一行业，但它们也都体现出木匠们的高超技艺。（图285）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅清早期通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头”。此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为
17、清代早期的产品，与明式风格一脉相承。（图286）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅清初四出头扶手椅鹅脖与前足不是一木连做，退后另立，不安联帮棍，这几个特征在明代早期就出现。此椅各部分比例匀称。 （图287）老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅 清初（搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。 （图288）鸡翅木无联帮棍文椅 清初通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。 （图289）红木镶云石高背文椅清中期搭脑三曲，俗称“骆驼背”式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙
18、板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。（图290）红木镶瘿木圆梗直背椅 清中期此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。此椅乃清代苏式扶手椅的精品。 （图291）榉木平直牙条玫瑰清榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。（图292）鸡翅木双座玫瑰椅 清双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。 （图293）紫檀木圈椅 清通高955mm，椅座面板落堂
19、，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。（图294）红木仿竹矮笔梗式椅清中期通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。（图295）菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 清中期此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设 透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。（图296）鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 清中期此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接
20、与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。 （图297）鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅清这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。（图（图298）红木嵌大理石太师椅）红木嵌大理石太师椅清清晚期晚期此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。（图299）花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅清屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快
21、。（图300）红木云石五屏式扶手椅清晚期新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。（图301）红木桥梁档小灯挂椅清乾隆此椅形体矮小，高790mm。靠背圆形开光内镶瘿木，系后配。整椅用方料，率直方正。这种椅子风格简朴，使用便利，民间俗称“书房单靠”。 （图302）红木仿竹节靠背椅清晚期此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。 （图303）红木笔梗式靠背椅清此椅后靠背的六根圆梗与椅腿上端均向后弯倾，搭脑与后腿套榫连接。该椅形制规范
22、，为清式笔梗椅的标准样式，也是一件艺术精品。（图304）紫檀木海棠式透孔鼓墩 清两头小、中腹鼓、形状似鼓，所以称为“鼓墩”。腹部四孔开海棠式，孔边盘阳线，整体圆浑饱满，颇具明式风味。（图305）红木五开光夔龙纹鼓墩清中期高480mm，墩面圆板镶平面，周边雕鼓钉。立柱中段铲地雕刻夔龙纹，这种形式的坐墩在清中期流行，是苏式鼓墩常见的式样。（图306）红木十字档方凳清苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见。（图307）红木攉脚花牙方凳清晚期凳面412mm见方。此凳方腿直脚，脚足做方雕回纹，安置锼空回纹
23、花牙。此凳制作规范，做工讲究。（图308）花梨木画珐琅面心八角小书桌清中期小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称“关刀脚”，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。现藏苏州文物店。（图309）红木长书桌清此类案一般称平头案，根据其功能而分别其名。素牙头、圆直腿、面侧冰盘沿富有苏式线脚的特点，有强烈的明式家具气息。（图310）红木折角牙桥梁档长书桌 清此案折角牙桥梁档，安六矮老。此种形式被南方匠师称作“仿铜器出戟”，十分别致，这是苏式书案清代出现的新品种。（图311）红木拱壁纹圆头琴桌琴桌属陈设性家具，讲究雕花装饰，抛头圆卷雕饰如意，牙板变化丰富多样，横档变成绳纹系玉壁，嵌圆结。（图312）
24、紫檀木透雕双龙纹画案清早期案面长1405mm，两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用的“五宝珠”装饰式样，有强烈的时代特征。腿足的上下横档之间雕刻的降龙垂云头图案，保持有明代装饰的特点遗风。这是一件极其珍贵的家具，为苏式家具随历史进程不断演化而留下了实物佐证。（图313）鸡翅木套叠式画案清此案用材乌黑发亮，民间匠师俗称“黑鸡翅”。上部桥梁档与侧枨相接，围成一个层面，牙条与桥梁档之间又形成空隙，好似两层叠落，所以取名套叠式，是一种标新立异的形式。（图314）花梨木座架式长条案 清案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是“苏做”与“京做”、“广做”的区别之一。在两端设计了一对座架，座
25、架采用长短料兜接面成。（图315）老花梨木翘头案清初翘头案的基本形制主要有两类，一类是四足着地，前后腿足间安管脚档，或上或下；另一类前后腿足落在一根横木上，江南匠师称“拖”，北方木匠称“托子”。此案属头一类。（图316）楠木供桌清晚期此桌用料粗大，形态坚实。其形式多为清代晚期产品。束腰较高，钩子头兜料攉脚花牙可认定为苏州所造。桌面长1360mm。（图317）鸡翅木长桌清早期横档造法很有特点，民间俗称“方汉纹攉脚钩子”式，结子叫“嵌铜样”，意为取源于古代铜器、玉器之类的装饰。苏式家具历来重视吸收传统纹饰加以变化，此桌即是一例。 （图318）红木无束腰小桌清中期桌面长825mm，高815mm。腿足
26、与桌子边抹粽角接合，无束腰，以兜料攉脚牙档加固和装饰，形体简约空灵。 （图319）红木小方桌清晚期桌面720720mm。通体圆材，仅在罗锅枨处有一处微妙变化，显得格外文静，整体感很强，特别适宜放置在庭院或斋室中使用。（图320）花梨木四仙桌清中期全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。（图321）红木粉彩瓷面八仙桌清道光桌面923mm见方，粉彩瓷面做边框后落入子口槽内镶平，在当时技术条件下，象这么大一块整面粉彩瓷片烧造完好而不变型，实属不易。此桌工艺精致，是晚清家具之佳品。（图322）红木仿竹棋桌清此棋桌桌面正方，用时可翻揭，双面使用，一面为象棋一
27、面为围棋。棋盘桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平镶瘿木，色彩明亮。这是清式棋桌的标准样式。其余类此，有简有繁。（图323）花梨木鼓腿抛牙大圆台清晚期腿部上方下圆，民间俗称“牛腿脚”，脚足立雕云纹卷珠，垫扁圆珠落地。束腰分段盘阳线爆仗筒。清代晚期圆桌、台大致都是如此。（图324）红木半圆桌清晚期桌面圆径1120mm，两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。 （图325）一桌四椅清一桌四椅是清代常见的成堂配套家具，这套仿竹节家具完好无损，藤面虽重修，但仍能保持原貌，实属难得。（图326）鼓形圆台五墩 清这种圆台配五墩的完整家具在民间已不多见
28、，这套台墩都是原物，精美完好，现藏苏州怡园。（图327）红木镶大理石花几 清无束腰，插角兜料方曲纹嵌珠。此几不尚繁琐装饰，简约大方，整体感强，有明时遗风，只是脚足剜割过分纤细，体现出时代标志。制作年代当属清代中期。（图328）红木有束腰高花几清末 清高1340mm，此几当为清代中期最为流行的款式之一，但传世实物比较少见，江南各地名园中尚有陈设。该几是清末民初时所制。（图329）楠木隔层茶几清晚期方料直足，简单实在，是清代晚期很少不求华丽的家具形式之一。（图330）红木绳壁档茶几 清晚期此几采用牙板包腿做，雕阳线卷草纹。施云垂牙头绳壁档。这种款式在清代晚期非常流行，一般都陈设于厅堂之上。（图33
29、1）榉木独板素围屏榻清早期此榻为独板三屏式，通体光素，线形在平直中求变化，造型轮廓并无单调之感。此榻在佳士得1994年拍卖，以1265美元成交。（图332）红木鼓腿抛牙云钩纹围屏榻清这种云钩装饰形式在同时代的椅、案、凳等家具款式上时常出现，有明显的时代特征。此榻后背中央安大理石方景装饰，效果新颖。（图333）铁力木镶云石七屏围榻清中期榻长2130mm，苏式围屏榻镶嵌大理石是一种常见的形式，除选用优质硬木外，十分注重石面品相，注重石面色泽和图案。此榻七屏，七面理石天然纹理变化有趣，犹如七幅水墨山水画。（图334）红木云石方圆景七屏围榻 清中期大挖马蹄，脚下填圆台形扁足，形体硕大的卧榻有一种凌空不
30、凡的感觉。所镶屏风四方一圆，变化有致，云石色泽莹润，气象生动，为大榻平添无限风光。（图335）红木鼓腿抛牙镶云石弥陀榻 清乾隆这种小榻据称是用来习静坐禅、谈玄挥尘的，民间称之为“弥陀榻”。此榻材美工精，造型大气，弯腿足下的小足俗称“蜒蚰足”，对榻身有帮衬作用。（图336）紫檀木圆脚橱清初高1315mm，上窄下宽，橱脚外圆内方。橱内有抽屉一对，分隔空间，可贮存衣物。此橱造型敦厚，是一件相当标准的圆脚橱。（图337）榉木四门三抽屉书橱清中期此橱的特点是上层三面设圈口透空亮格，下层为双门柜，柜门素面。中间三个抽屉，屉面雕夔纹，略显粗糙。（图338）红木双层双门书橱 清中期这是在追求华饰的年代中文人用
31、具崇尚朴素的一个实例，此橱保持最基本的形制样式，简洁明了，比例匀称、赏心悦目。此橱高1635mm。（图339）榉木嵌石大地屏清屏高2515mm，底座宽1325mm，体积庞大。浮雕细密，刀法流畅，线条婉转自然，富有清新明快的装饰格调。宽大的屏心云雾变幻，气度不凡，是清代石屏精品。（图340）红木嵌大理石小插屏 清屏座施常规制法，八字牙板壶门式，饰阳线卷叶纹，朴素雅致。屏心亦是一块难得佳石，似苍翠叠嶂、自然天成。（图341）红木菊花石小插屏 清高550mm，此类插屏一般放置于案桌或天然几上，对室内美化起到很好作用。此屏心为名贵的菊花石，装饰效果独特。（图342）楠木圆景座屏风清末屏架采用十字连座式
32、，立柱的前后和侧面都立钻牙，雕方汉纹。上部半圆档托接圆框镶画板圆景，一面刻花卉图案，另一面刻诗文。（图343）红木嵌云石大挂屏清高2200mm，一对。如此宽大挂屏，两两相对，挂在厅堂上，实在是显赫有气势。红木屏板上部镌刻诗文，下面嵌圆形云石，散发出浓郁的书香气息。（图344）红木嵌青花瓷板挂屏清晚期高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一（图345）紫檀无束腰管脚枨方凳清通体圆材，高470mm。罗锅枨加矮老，形体坚实，有明式风格。凳面冰盘沿起一道阳线，可证其为清时物。四足底加铜筒状足，以防木脚朽损。（图34
33、6）红木有束腰管脚枨方凳 清高520mm，成对之一。牙条锼出优美的“洼堂肚”，南方匠师谓之“螳螂肚”是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。（图347）有束腰瓷面圆凳 清高490mm，八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵芝团花，超脱自在。 （图348）紫檀五开光坐墩 清此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。面径29，高47厘米（图349）紫檀五开光坐墩 清面径340mm，腹径420，高480毫米。成对之一。面心用瘿木装板，采用落堂踩鼓式，当为清代中
34、期产物。（图350）紫檀直棂式坐墩 清这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。面径29；高47厘米 （图351）黄花梨小交杌 清由八根直材构成，是交杌的基本形式。此马扎是清代中期所制，与北齐绘画作品中出现的交椅形象没有差异。民间使用的交杌，千百年来一直保持着它的原来结构。面支平47.5 39.5，高43厘米（图352）黄花梨上折式交杌 清交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见。面支平56 49；高49厘米（图353）
35、榉木夹头榫小条凳 清此凳为案形结构，四腿足侧斜显著，采用夹头榫联接。独板厚材，腿足线脚及牙头都做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常出现这种条凳。49.5 15，高40厘米（图354）柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 清柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。83 31，高39厘米（图355）榉木小灯挂椅 清通高835mm，典型“苏做”小型灯挂椅，比一般常见制式小些。造型简练、用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。 座面43*37，座高37，通高83.5厘米（图356）红木小靠
36、背椅此椅搭脑形式俗称“牛头式”，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。座面48*44；通高85厘米（图357）紫檀有束腰带托泥圈椅清故宫博物院收藏，明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做，所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代家具中最有代表性的家具之一。座面63 50，座高49；通高99厘米（图358）黑漆炕几 清（长1290mm 345，高372毫米，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，
37、气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。（图359）鸡翅木三屉大炕案 清长1910mm，炕案有带抽屉的一种，如此图者为大者，除放在炕上使用外，也可置于地上摆放。装饰图案有清代风格。（图360）红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 清所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。97 63，高82厘米（图361）南柏无束腰直枨加矮老半桌 清南柏色黄而洁净，略似黄杨木，可列入珍贵木材。此桌面为桦木，易开裂。这种直枨加矮老的作法并不多见。所谓“半桌”是与方桌相对而言。98.5 67，高84
38、.5厘米（图362）黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 清桌面935912mm，四面牙条浮雕花卉，为清代前期产品。（图363）紫檀无束腰裹腿罗锅枨加矮老条桌 清此桌为明式家具风格，但实为清代制品。虽做工精致，可矜持拘谨的感觉仍不免处处闪现。这种家具可能是清代前期宫廷中定制的。 106 35.5，高83.5厘米（图364）紫檀壸门牙条条桌 清颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壸门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。105*35，高83.5厘米（图365）紫檀一腿三牙条桌 清故宫博物院藏。一腿三牙式的牙条及牙角均用板材制成，此桌却化
39、实为虚，采用细棍，即罗锅枨加矮老的做法。发展了明式条桌的形式，简洁明朗，可谓成功。105*36.5，高82厘米（图366）榉木罗锅枨加卡子花平头案 清匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案长845375，高830mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。（图367）黄花梨方角柜 清82.5 47，高161厘米，这是一件硬挤门，无柜膛的“一封书”式方角柜。“一封书”指小型方角柜，柜顶无顶箱，体形方正平直，犹如一套中式木版书，故名。北京市文物局收藏。（图368）黄花梨百宝嵌大四件柜 清立柜187.5 72.5，立柜高195；顶箱187.5 72.
40、5，顶箱高84；通高279厘米。此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为“朝衣柜”。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。（图369）黄花梨百宝嵌高面盆架 清通高2015mm，故宫博物院藏。此物在造型上承袭明制，周身用玉石、绿松石、玛脑、象牙、牛角、金、银等贵重材料镶嵌出山水人物。这种豪华贵的家具，在故宫中也不多见。（图370）红木甘蔗床 清此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。29*11，高27厘米（图371）柞木枕凳 清20.8*7.5*高9.8厘米，凳面微凹，长不及尺，夏天之枕用。一般
41、要在凳面扎缚棉垫。还有一个用途是中医让病人把手腕搭在凳凹处，以便把脉。（图372）清初家具陈设一角总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。（图373）清前期厅堂布置清代前期慢慢出现较为明显的变化，开始出现“清式意趣”，它是历史发展的产物，也是满汉文化相结合的一个具体产物。（图374）紫檀大多宝格清康熙整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。 图375紫檀高束腰太师椅（图376）榆木有束腰三弯腿大太师椅清中期“晋做”柴木家具之代表作。榆木分
42、布比较广，有江浙一带的“南榆”、有古时进口的“紫榆”、有北方各地都有的“北榆”。此椅为“晋做”选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。 （图377）北京故宫乾清宫内景及宝座清清时的宫廷造办处，在中期由精通艺术、又有地位的官员掌管，还有从全国各地挑选来的能工巧匠，人材济济，集天下之精粹，为清宫家具的精工细作提供了可靠的客观条件。（图378）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 清表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少内涵。（图379）北京故宫养心殿正间宝座、屏风、香几等 清表面上看，清代家具的求变索异令人目不遐接，但
43、从整体审度，则使 人感到呆板、缺乏生气，精致过分，却缺少内涵。（图380）北京故宫养心殿后寝宫内景 清清式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。（图381）北京故宫长春宫内陈设 清在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀为首选。当然，象这样皇宫中专用的家具更为讲究，各种木料互不掺用，有的甚至用同一根木料制成。（图382）北京故宫三希堂内景 清用料清一色紫檀，选材要求绝对无疤，色泽均匀。在结构上，为保证外观色泽纹理的一致，也为了坚固牢靠，采用一木连作，绝不用
44、小材拼接。（图383）北京故宫雕漆家具及其陈设 清清宫内的漆饰家具种类繁多，雕漆便是其中之一，纹饰华丽、雕镂精细。这些家具多是乾隆或者前期的康熙年间制造的。（图384）光绪皇帝大婚洞房 清道光以后被史学家们称为清代晚期。这一时期的社会经济走向衰败，家具行业也受了很大影响，皇家家具很多交由民间作坊制作，工料都不精良，并有许多比较粗糙的家具流入颐和园。（图385）紫檀高束腰六方座面凳清中期高420mm，高束腰内挖鱼门洞，牙子下装浮雕五宝珠的小牙条。坐面立面起地浮雕拐子回纹。此凳造型美观，实用耐看。 （图386）紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳清初尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例
45、棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。 （图387）黄花梨四出头大官帽椅清早期通高1170mm，与典型的苏作四出头官帽椅结构相同，但尺寸硕大且更具有装饰性。后背板嵌云石、嵌瘿木板心刻有书法。清前期保持了明式家具的原有结构特征，但适度地添加了装饰。（图388）黄花梨躺椅 清中期此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。（图389）黄花梨轿椅清早期扶后延伸较长，尽头翘起，以利于坐轿者双手持握，符合人体功能。脚踏板很宽厚，便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是
46、传世家具中极罕见的品种。（图390）紫檀五屏式扶手椅清中期通高93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。（图391）紫檀小宝座 清中期束腰、托腮一木连作，如意式腿足下有托泥承托。宝座靠背、扶后内外均有铲地浮雕，饰螭纹玉壁，腿足上刻云纹，做工相当考究，制作手法比较早。 （图392）木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座清宝座硕大，座面长达1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为“内翻大挖”，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代
47、大约在雍正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。 （图393）紫檀包角镶铜炕几清中期几长780mm，上好紫檀精制。造型素雅明快，錾花铜包角，铜足套在色彩上与紫檀木形成冷、暖、明、暗的对比，相映生辉。（图394）硬木弧形凭几清晚期几面呈弧形。几背面有条与面板弧度相同的横穿带，用增强几面强度。凭几是人们席地而坐时用来倚伏的小型家具，古时极为流行，宋代以后，凭几随着垂足高坐而消失，传世的木质凭几实物比较罕见。 （图395）紫檀折叠式两用炕桌清中期此炕桌可称得上构思奇巧，合拢后成为可携带的长740mm、宽580mm、高350mm的文具箱，箱内容纳两个双层锦盒，盒内装六十件精美文具，可算得上紫檀绝品，藏故宫博物
48、院。（图396）紫檀瘿木面长方香几清中期香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。（图397）花梨石面五足圆花几清晚期高950mm，腿足和几面为双劈料仿竹制，几面下部由一变体“五合如意”透雕饰件与外撇的五足相连。此为清晚期之精品。（图398）紫檀夹头榫雕花小平头案清中期（案面长1280mm，夹头榫结构。云头牙子造型生动，曲线线条舒缓流畅，翻转自然，富有一种韵律美；满地图案繁而不俗，委婉古雅。 （图399）鸡翅木夹头榫大画案 清中期（案面长1920mm，为攒框打槽做，内装髹
49、漆面板，腿足用料粗壮。此案保存完美无缺，惜已流失海外。（图400）花梨木架几案清晚期（这种两端由几墩支撑，上搭长板的架几案在清代很盛行，图中普通型号的几案为中等家庭使用，此案高900mm。同结构但体积巨大者只在颐和园、中南海等皇家御园中方有。（图401）乌木书柜式多宝格清中晚期（高1820mm，这种上格下门形式在清代中晚期很流行。乌木的色泽极黑而不见纹理，性脆易裂。乌木无大料，这种整个乌木制成的大型家具很少见。 （图402）紫檀框大挂屏清中期（高1350mm，成对之一。压双边线，铲地浮雕仿青铜器装饰螭纹。屏心是金叶锤打而成的山石月云。这是乾隆时期的广东贡品。（图403）榆木座屏式桌灯清晚期高5
50、80mm，从正面看，桌灯完全形式一个座屏，但其后部结构的变化形成相当厚度的箱体，箱体四面镶装玻璃，内装蜡烛。此灯产自山西，属晋作。（图404）榆木黑漆开降式灯台清出自山西，保存完好。灯台下部为座屏式底坐，上下各镶一面镂雕环板。底座正中插入一根圆顶杆，顶杆上端接方灯箱。（图405）红木镶瓷片带座方笔筒 清笔筒高270mm，筒身与底座可分体。四壁每一侧面板均由两块挖有深槽的整底板拼接而成，内镶乾隆黑彩四体书法诗词瓷片，是极其精致的文具 （图406）桂圆木小圆角柜清中期这种小家具模型在明清时期是流行之物，它不同于明器，在把玩欣赏之外，还有一定的实用价值，可置于案桌之上存放小件东西。 此柜高480mm
51、，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹。（图407）紫檀珐琅面脚踏 清中期（面心镶掐丝珐琅铜板，图案古朴优美，其变体如意纹样与“拐子”形腿足十分协调。 此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹。（图408）榆木墨斗清晚期此物虽非家具，但它是制作家具所必需的工具，匠师自己亲手制作，用了一番心思。此类工具的制作不受雇主、客产和其他人的限制，木匠自己能充分发挥自己的想象力和个性。这件刻有“大生堂记”店号的船形墨斗很有代表性。（图409）紫檀有束腰海棠形杌凳清中期直径325mm，此凳鼓腿彭牙，四足马蹄内翻，安落于托泥之上，牙条表面浮雕卷草纹饰，刻工精细，生动活泼。四刻成灵芝云纹，显得
52、四平八稳。 （图410）紫檀有束腰方凳清中期凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。 （图411）紫檀圈椅此圈椅承袭了明代遗风，柔婉流畅的线条，显露出设计者巧思之美。整体素雅无雕饰，不出头的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧的感觉。 （图412）紫檀宝座清乾隆我们可以从这件作品中看出十八世纪风行于欧洲的洛可可风格之影响，当时的皇家园林和家具设计风格都或多或少地受到影响。 （图413）紫檀太师椅清乾隆此椅成对，靠背板雕有“福庆有余”图案，祥云朵朵飘浮其间，寓意吉祥。其它雕饰繁杂多余，过分装
53、饰反而破坏了整体感。 （图414）紫檀半圆桌清中晚期半圆桌亦称“月牙桌”，传世作品中有一部分为成双成对的。此 桌不施装饰，却在洗练当中透出自然之美。 （图415）紫檀弯角琴桌清晚期这种供陈设用的琴桌在清代中晚期比较常见。枨子上下起阳线，仿丝带形状，卡子花雕刻成双龙形，也有刻成玉壁形的（图416）紫檀高束腰方桌清乾隆桌面花纹极其美观，牙头、牙板铲地浮雕蔓草纹，与束腰上的图案相互辉映，这种带有西洋特点的纹饰，与圆明园遗存的建筑石雕风格，如出一辙（图417）紫檀寿山石面条桌清中期结构为“四面平”式，桌面下案券曲状角牙，在视觉上起装饰效果，打破四平结构过于简单的感觉。面心以寿山石拼镶而成，非常罕见。（
54、图418）紫檀画桌清前期桌面长1950mm，体形较大。通体高浮雕饰龙凤纹，满饰全桌，技法细腻，四周卡子花为镂空的龙凤组成，与脚足雕纹相呼应，这是一件难得的清代前期家具珍品。 （图419）紫檀架几案清中期案面长3300mm，尺寸罕见。边抹铲地浮雕卷草纹，几子为上中下三部分，上下亮格通透，中间有抽屉隔开。制作相当精美，可谓紫檀中绝品。（图420）紫檀方炕桌清初炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术和技术水平。 （图421）紫檀雕龙炕桌清中期此桌的牙、腿部均雕有精细图案，鼓腿彭牙马蹄内翻，结构严谨，与清初家具风格相异，是典型的清中
55、期风格。（图422）紫檀长炕桌清中期桌面长1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。 （图423）紫檀八角龙纹花台束腰、牙条、腿足都刻有复杂的浮雕，采用的是竹雕陷地深刻法。造型为腿足马蹄外翻，足下托泥。（图424）紫檀素身方形笔筒清早期此笔筒选材精良，方形笔筒为一木完成，通体光素，稳色沉穆（图425）紫檀右琴盒清中期古琴虽不是家具，但我们可以从其优秀的工艺，精美的材料、清秀的造型上看出当时木工工艺的水平之高。 （图426）紫檀花几清早期长210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。（
56、图427）紫檀双螭杯清中期此杯系一木雕成，杯形圆中略扁，内壁打磨光滑。外壁镶嵌银丝铭文，是清代中早期的工艺特色，水平极高。（图428）紫檀荷叶盘清中早期盘长硕大，长450mm。荷花的造型象征出污泥而不染的精神气质，深受文人墨客的喜欢。此荷叶盘栩栩如生，舒展生动。（图429）紫檀经盒清乾隆此经盒选材考究，通体浮雕，盒盖饰“八吉祥”，盒四周饰“暗八仙”，雕刻之精美，绝无仅有，为乾隆期间宫延御用之物。（图430）紫檀雕龙箱清乾隆长490mm，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。（图431）紫檀夔龙纹提箱清中期用料厚实，铲地平整，通体装饰夔龙纹，转折有力，线条明朗，是一件难得的紫檀精品。
