电视编辑与制作技巧剪辑编导摄像必备资料

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1、电视编辑与制作电视编辑与制作电视编辑与制作电视编辑与制作 以讲解技术手段和制作过程为以讲解技术手段和制作过程为主，介绍电视制作和编辑过程的各主，介绍电视制作和编辑过程的各个方面以及数字化技术的应用。个方面以及数字化技术的应用。杨晓麟杨晓麟第一章 电视制作的几个基本概念第一节 电视和电影的异同 一 同 声画结合的传播媒体 1 制作手段 影：复杂 周期长 技术标准高 视：灵活 效率高 节奏快 实效强 技术标准不断提高 二 异3 传媒类型 影：娱乐为主 纪录为辅 视：纪录 娱乐（新闻 专题 科教 综艺 广告 电视剧 使人们获取政治 经济 社会新闻的重要来源）2 传播手段 影：特定性（特定时间 特定空

2、间） 视：随时性 随意性第二节电视制作系统 一 制作类型1 ENG (Electronic News Gathering) 电子新闻采集 便携式 分前期和后期制作 2 EFP (Electronic Field Production) 电子现场制作 除演播室外， 把电视制作系统都搬到了现场，实时、实地拍摄 制作乃至播出。包括多路摄录机、切换器、特技机、同步机、 字幕机、调音台、监视器等，如转播车。 3 ESP (Electronic Studio Production) 电子演播室制作 传统和常规的制作方式，设备齐全。照明、拾音声学、布景、设 备、拍摄对象、表演空间都可有效控制。 二 电视制作

3、的变化历程 1884年 德国人保罗 尼普科夫发明机械扫描盘，奠 定了电视的基础。 1929年 英国开始试验性电视广播。1939年 美国纽约世博会展示电视设备，体积庞大。1956年 SONY推出小格式磁带录像机，1/2英寸视频格式被标准化。80年代后便携式设备出现。90年代出现数字设备。电视发展的早期类似电影的发展，依靠演播室。令人难以置信地复杂，人员多。磁带格式变化：1/23/4U-Matic8mmHi8VHSS-VHS1/2Betacam-sp-sxD-BetacamDV三 电视制作系统（一） 电视制作系统：由各要素集合而成，共同完成特定目的，互相配合。 1 人员策划，采、编、播、导，制作，

4、照明，录音2 设备：把能量的一种状态（光学图像V、声音A)转化成另一种状态（电子能量）。（二 ）重点讲设备系统1 基本的系统：A 、V包括摄像机、照明、音频、磁带、切换机、编辑机及特技机等。2 扩展的系统：对AV来源选择、对AV质量控制，能录、播、传及更复杂的过程。A包括一个或多个话筒、调音台、监听音箱、连线等。 V包括一个或多个摄像机、控制器、监视器、切换台、录像机、特技机、字幕机、连线等。 数字系统包括数字摄像机、数字录像机、数字带、非线性编辑机。 3 实际举例：如本课堂的教学环境、新闻采访、电视专题、实况转播中的机位、设备、话筒、灯光 4 便携式摄像机的用途： 家庭、独立制作、教育、医疗

5、、企业、监 控、广播（ENGEFP海湾战争）四 后期编辑：从原始的录像带或数字化纪录材料中，选择最适合的场景，然后在一个特定得秩序中把他们拷贝到另一录像带上。 过程十分复杂，许多设备、大量时间。 1 线性编辑 放机、录机 2 非线性编辑 计算机 类似文字处理过程四 节目制作流程1 自编系统自编系统：一台录机 一台放机 一台监视器 采访回来素材的编辑 配音 一般性制作 又称初编 也可用非线编辑2 复杂编辑系统复杂编辑系统：多台放机 一台录机 (多对一） 特技机 字幕机 非线 可上字幕、图表、 特技 多制作专题文艺等 由专人负责操作3 直播系统直播系统：一般由EFP系统构成 多台摄像机、多台放像机

6、、字幕机、特技机、音响、切换台、对讲机、 上述1、2种方法制作的节目，经审查及技术审核后入库待播。第二章第二章 电视摄像机电视摄像机结构结构 基本原理基本原理 简单操作简单操作第二章第二章 电视摄像机电视摄像机 第一节 结构和类型 一 镜头：调焦环 光圈 增距钮二 摄像机本身：带仓 话筒 输出接口 变焦环 白平衡 增益选择 1 HDTV摄像机 2 ENG/EFP摄像机 3 家用或小型摄像机 三 取景器第二节第二节 工作原理工作原理光线镜头光束分解器CCD图像 三原色:R G B(不是R Y B)第三节第三节 电子特性电子特性一 高宽比二 色彩反应 ：色调 饱和度 亮度三 分辨率 PAL25/6

7、25 NTSC30/525四 光敏度 一般F5.6-8 2000Lux（200英尺/烛光）五 对比度 40：1第四节第四节 基本操作基本操作各种类型的机器功能及键的位置略有差异，但基本控制方法则完全一样一 电源选择开关 ACDC二 ON/OFF/SAVE开关三 VCR控制四 增益控制开关五 滤光转盘：补偿色温六 白平衡：调节R G B强度，准确还原白信号，修饰色温。 自动调节：家用业余机 手动调节：专业机七 彩条：标准彩色参考 （黄 青 绿 品 红 蓝）八 自动摄像机设置九 附件：架子、监视器、话筒、电源、连线第三章第三章 镜头及视觉特征镜头及视觉特征镜头含义：用于成像的光学装置 通过镜头取景

8、成像后的视觉化图像画面第一节第一节 镜头的光学特性镜头的光学特性一 焦距 镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦点之间的距离 视角 焦距长，视角窄；焦距短，视角宽。影响景深。 标准 人眼视角24标准镜头25（22） 长焦 大于50 视角小于11 广角 约10 视角约52 二 变焦范围 改变镜头焦距的程度 家用 8：1获10：1 廉价机 2：1获3：1 演播室 14：1甚至40：1 变焦镜头 焦距可变化的镜头 推 拉 增加艺术表现力 扩展器 一般为2 进光量减少 清晰度降低三 焦点 镜头到成像点的距离 自动对焦 快 方便 家用机常用 易失焦四 光圈 控制进光量 控制景深 自动光圈 忽明忽暗五 景深 景

9、物成像时离焦点最近和最远距离的范围 影响景深的因素 焦距 光圈 物距第二节第二节 镜头的工作特性镜头的工作特性 广角广角 标准标准 长焦长焦一 视野： 宽 正常 窄二 物体和距离的变形 近大远小 正常 压缩 不成比例三 运动：推拉和移动 距离夸张 正常 变化缓和 加速感 减速感四 景深 大 易对焦 浅 突出主体 非常浅 不易对焦第四章第四章 摄像机操作摄像机操作第一节 注意事项及准备一 注意事项1 不要暴露在雨中、骄阳下、极低温中2 不要用湿的磁带3 不要长时间瞄准太阳4 不要暴晒电池、跌撞5 不要侧放摄像机二 拍摄前准备1 检查所有设备、部件及辅助设备：话筒、灯、电池、电 源、监视器、电缆、

10、插头、磁带类型、调白2 检查三角架、滑板转动是否灵活3 试录、录彩条4 准备白平衡卡、反光板、柔光材料第二节 操作技术要领一 保持平稳 避免晃动 一 手持机 一手平托 控制呼吸 膝盖略弯二 移动时 最好拉到广角端三 平摇时 脚腕以上和机器一起扭动 略屈膝四 跟拍时 最好向后退五 正常条件下 用自动光圈六 聚焦 先推进对焦 再拉开 不失焦；先广角 后推上 则随 时调焦点第五章第五章 电视摄像艺术电视摄像艺术第一节 电视画面一 电视画面：由摄像机拍摄、 电视屏幕显现的图像。镜头是 构成电视画面的基本因素。1镜头：能够表达一定意义的电视画面 由摄像机从开机到关机不间断地摄录下的一个片断 从编辑入点到

11、编辑出点间的完整画面表现元素：画面和声音 画面：电视内容的主要体现者，直观、形象，是节目结构的主体 声音：理性但不直观。与画面互补，既直观又理性。2 电视画面特点 不是静止的、孤立的，而是连续的、运动的;内容互相联系、互相因果。必须通过严谨的画面结构及组接方式才能表现。1） 形象具体性 2） 画面语言独特生动性 3） 构图的不完整性：框架 时空跳跃4） 稍纵即逝 电视画面涉及多学科艺术：语言、文学、摄影、表演、灯光、绘画、色彩、音频、音乐二二 框架结构框架结构 1 电视画面被屏幕的框架所局限 小屏幕传递大千世界众多的视觉信息并充满艺术魅力，不仅是技术问题，更是创造性的艺术工作。2 框架结构对画

12、面有限制作用 取舍画面 表现主体 舍去不利因素 运用摄像技巧，或虚化、或压缩、光与影、软件处理3 电视框架可作为电视画面的参照物，帮助判断水平、速度、范围。三三 平面造型平面造型 二维的屏幕要反映三维空间生活，如何增加立体感？1 近浓远淡、近大远小、近疏远密使人眼获得立体感选取大小比例表现纵深空间采取小光圈、广角加强纵深感选景与技巧处理近浓远淡让平行线条消失在视平线增强透视感2 电视画面具有连续性，形成具有动感的纵深画面 展示运动轨迹 近大远小梯度变化 时间与速度的个体差异3 摄像机的运动引导观众的视点发生变化，获得立体感出画 入画使视线远近变化四 电视画面的组成1主体：要表现的主要内容 主体

13、思想的直接体现者 画面的结构中心突出主体方法：1）放在画面最靠近镜头处2）放在画面观众视线最集中处 3）大小 色彩 虚实 繁简 动静 质感 明暗 线条指向 软件处理2 陪体：与主体有一定的关系并与主体构成一定情节的 对象。可以是前景、背景。作用：陪衬 补充说明主体 帮观众理解主体精神、动作、 内在含义。3 前景：主体前的景物，亦指距离视线最近的景物。作用：衬托、呼应主体，增加层次和空间深度、点缀画面。4 背景：位于画面主体后的景物。作用：烘托、突出主体，说明主题、交待环境、渲染气氛、丰富内涵。 第二节第二节 取景与构图取景与构图一 取景：在视觉空间内去用哪些被摄对象来构成画面及如何向观众来表现

14、他们。 包括人物取舍、采取何种景别、选取角度技术成分：保证画面完整清晰，稳、平、准、匀艺术成分：选择视点、确定机位，选景别、取角度1 画面清晰，主体突出2 景别：指被摄主体在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围作用：组织结构画面、制约观众视线、规范暗示空间、决定观看内容 决定因素：摄像机与被摄体的距离；摄像机镜头的焦距景别的划分：以成年人再画面中被画框截取的身体部位多少为标准1）远景：表现广阔场面的电视画面。范围大，重气势，中心不明显。2）全景：表现成年人全身的电视画面。制约着光线、影调、人物方向和位置，也成“定位镜头”。3）中景：表现成年人膝盖以上的电视画面。使观众能看清人物半身的形体动作和情

15、绪交流。所占比例最大。4）近景：表现成年人胸部以上的电视画面。使观众看清主体面部表情、细微动作、展示人物心理活动。5）特写：表现成年人肩部以上的头像。用来悉尼刻画人物性格、表现其情绪。由于受电视屏幕的制约，应多用中景、近景。3 角度 ：指摄像机的位置同被摄对象之间构成的实地空间中的角度，是现场拍摄时确定的视点。方向：水平面上的相对位置高度：垂直平面上的相对位置 交待情节内容，提示人物心理和构成画面造型的重要任务1）平拍：以人们日常的观察事物平视时的试点来进行拍摄。客观真实，身临其境。2）仰拍：摄像机低于被摄对象向上拍摄。被摄体显得高大 威严 挺拔 崇高。3）俯拍：摄像机高于被摄体自上而下拍摄。

16、交待环境，展示宏大场面。 3 构图： 在一定的取景范围内，筛选、组织对象，处理好被摄主体的方位与后继运动方向及光线、影调、色彩等造型元素的过程，并考虑最终画面效果，内容一目了然，主体鲜明。1）画面中心法：被摄主体放在画面中心最稳定、最突出的位置。2）对称法：左右对称、均衡。3）井字法：将主体放在趣味中心。鲜明突出、生动有趣、富于动感。围绕主体构图法围绕主体构图法线性结构构图法线性结构构图法1）三角形构图：一同性质的人或物或自然景观构成三角形。画面具有极强的稳定感。2）横长形构图：常以水平线为主线条，画面稳定开阔，适宜拍草原、海洋、大地等。3）垂直式构图：能充分显示景物的高大，适宜拍高层建筑、树

17、木等，给人以高耸、挺拔之感。4）对角线式构图：易产生动感与纵深感。实际线条 运动轨迹、视线5）S形构图给人以优美感引导视线向纵深移动，使主形构图给人以优美感引导视线向纵深移动，使主体与环境联系紧密。适宜表现河流、曲径等。体与环境联系紧密。适宜表现河流、曲径等。6）圆形构图：指画面主体是圆形，给人一种强烈的向心）圆形构图：指画面主体是圆形，给人一种强烈的向心力。力。7）弧形构图：轮廓呈弧形，有流畅与韵律感）弧形构图：轮廓呈弧形，有流畅与韵律感。8）布满式构图：布满整个画面，将被摄体布满整个画面，）布满式构图：布满整个画面，将被摄体布满整个画面，常表现数量。如水果、粮食、禽蛋、工业制品等。常表现数

18、量。如水果、粮食、禽蛋、工业制品等。9）散点式构图：以分散的点状构成画面，给人以疏密有致）散点式构图：以分散的点状构成画面，给人以疏密有致感，常俯拍草原上的牛马羊群、平原农场的拖拉机给养拍天感，常俯拍草原上的牛马羊群、平原农场的拖拉机给养拍天空上的鸟群等。空上的鸟群等。 应本着构图为主题服务的原则，创作出主体鲜明、应本着构图为主题服务的原则，创作出主体鲜明、艺术感染力强的作品。画面构图应该是内容与形式的完艺术感染力强的作品。画面构图应该是内容与形式的完美结合。美结合。4 注意：注意：如何准确地取景、构图不仅依赖于对如何准确地取景、构图不仅依赖于对画面的理解，而且还与对节目构思的认识有关，画面的

19、理解，而且还与对节目构思的认识有关，而灵感和才气也是摄取画面的重要因素。而灵感和才气也是摄取画面的重要因素。初学者应注意：初学者应注意：1 1）净空高度：）净空高度：）净空高度：）净空高度：人物的头顶要给画框上边留出合适的空间。人物的头顶要给画框上边留出合适的空间。一般较好的画面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的一般较好的画面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的1/3处。处。2）前方空间与引向空间：前方空间与引向空间：前方空间与引向空间：前方空间与引向空间：画面表现的人物望着、指向或画面表现的人物望着、指向或移向某个特定的方向时，一定要在所望方向上留有足够的移向某个特定的方向时，一定要在所望方向上留有足

20、够的空间。静止画面空间。静止画面前方空间，运动画面前方空间，运动画面引向空间。引向空间。3）背景的处理背景的处理背景的处理背景的处理:调节拍摄角度，避免背景的败笔。调节拍摄角度，避免背景的败笔。4）纵深安排：纵深安排：纵深安排：纵深安排：安排画面纵深突出画面的立体感。构安排画面纵深突出画面的立体感。构图时，可利用透视原理和在画面中安排必要的前景图时，可利用透视原理和在画面中安排必要的前景来表现画面的纵深感。来表现画面的纵深感。 电视画面是运动的，取景和构图影考虑到运动的电视画面是运动的，取景和构图影考虑到运动的因素，不能照搬构图的一般性规律与方法，应在运动因素，不能照搬构图的一般性规律与方法，

21、应在运动中取景、构图。表现真实完整、富有韵律和运动美感中取景、构图。表现真实完整、富有韵律和运动美感的画面形象，使主题鲜明、突出。的画面形象，使主题鲜明、突出。第三节第三节 画面的动态特性画面的动态特性运动摄像运动摄像 运动摄像使电视画面特有的造型手段，扩大了视野，运动摄像使电视画面特有的造型手段，扩大了视野，产生的节奏和韵律带来美的享受。有助于描述事件发生、产生的节奏和韵律带来美的享受。有助于描述事件发生、发展的真实过程，交待环境、规模、气氛，给人以真实感。发展的真实过程，交待环境、规模、气氛，给人以真实感。 拍摄的方向、角度、景别不断变化，从多个层面、多个拍摄的方向、角度、景别不断变化，从

22、多个层面、多个角度、不同的视距来表现被摄对象，观众从形到神对被摄对角度、不同的视距来表现被摄对象，观众从形到神对被摄对象有一个全面了解与认识。象有一个全面了解与认识。运动摄像：当摄像机的机位、镜头的光轴、镜头运动摄像：当摄像机的机位、镜头的光轴、镜头的焦距三个因素中有一个发生改变时所进行的拍的焦距三个因素中有一个发生改变时所进行的拍摄叫运动摄影。摄叫运动摄影。 一一 运动形式运动形式：推、拉、摇、移、跟推、拉、摇、移、跟1 推镜头推镜头：摄像机向主体靠近，主体在画面上越摄像机向主体靠近，主体在画面上越来越大，用来突出主体或表现某一局部。来越大，用来突出主体或表现某一局部。2 拉镜头拉镜头：从主

23、体的局部向后拉出，环境不断进入，：从主体的局部向后拉出，环境不断进入，主体逐渐变小，融入环境。主体逐渐变小，融入环境。注意：注意：推拉速度应符合电视节目的节奏要求。推拉速度应符合电视节目的节奏要求。分为起幅、运动、落幅三个部分。保持主体始终分为起幅、运动、落幅三个部分。保持主体始终灾趣味中心，起幅、落幅应保持一定长度。灾趣味中心，起幅、落幅应保持一定长度。3 摇镜头摇镜头：机位不动，镜头的光轴做上下左右或机位不动，镜头的光轴做上下左右或环摇运动。用来展现比较宽阔的场面，介绍环环摇运动。用来展现比较宽阔的场面，介绍环境。境。落幅一定要有趣味中心落幅一定要有趣味中心落幅一定要有趣味中心落幅一定要有

24、趣味中心。4 移镜头移镜头：摄像机的机位沿水平面朝各方向移动时：摄像机的机位沿水平面朝各方向移动时所拍到的画面。移动中主体和环境之间的关系不所拍到的画面。移动中主体和环境之间的关系不断发生变化，产生连续和巡视的效果。断发生变化，产生连续和巡视的效果。5 跟镜头跟镜头：摄像机跟着主体移动的拍摄方法。：摄像机跟着主体移动的拍摄方法。第四节第四节 摄像的意识摄像的意识一一 镜头的调度意识镜头的调度意识1 镜头的调度：指摄像师运用不同的拍摄方法、镜头的调度：指摄像师运用不同的拍摄方法、角度、景别和运动，获得不同视角、视距、景别角度、景别和运动，获得不同视角、视距、景别的画面。的画面。是进行画面造型、塑

25、造形象的重要手段，是一是进行画面造型、塑造形象的重要手段，是一种造型语言，直接影响镜头组接和内容表达。种造型语言，直接影响镜头组接和内容表达。2 轴线规律：指运动的物体或对话的人物之间轴线规律：指运动的物体或对话的人物之间存在着一条看不见的线，它影响着屏幕上物体存在着一条看不见的线，它影响着屏幕上物体运动的方向和人物之间的相对位置。运动的方向和人物之间的相对位置。摄像机要在轴线一侧摄像机要在轴线一侧180之内的区域设置机位。之内的区域设置机位。若摄像机到轴线的另一侧区域去拍摄，称为若摄像机到轴线的另一侧区域去拍摄，称为“越轴越轴”“越轴越轴”的画面产生视觉上的混乱，无法组接。的画面产生视觉上的

26、混乱，无法组接。用中性的画面组接越轴的画面用中性的画面组接越轴的画面3 基本机位的设置基本机位的设置三角形布局：镜头调度中最基本的机位布局，有三角形布局：镜头调度中最基本的机位布局，有外反拍机位、内反拍机位、平行机位和顶角机位外反拍机位、内反拍机位、平行机位和顶角机位等。等。 拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍，而且必须在某一视点上拍下整个画面，后期拍，而且必须在某一视点上拍下整个画面，后期编辑才能组接出整个场面的视觉印象。编辑才能组接出整个场面的视觉印象。 二人面对面交谈的镜头，最简单的方法是拍二人面对面交谈的镜头，最简单的方法是拍一组外反拍镜头。

27、如东方时空。一组外反拍镜头。如东方时空。4 蒙太奇意识：按照创作思想，根据一定的编蒙太奇意识：按照创作思想，根据一定的编 辑规律，将许多在内容上相关，在视觉上连贯、辑规律，将许多在内容上相关，在视觉上连贯、符合日常生活逻辑和人们观察、认识事物时心符合日常生活逻辑和人们观察、认识事物时心理变化的镜头组接起来，形成一个电视节目的理变化的镜头组接起来，形成一个电视节目的意识。意识。前期拍摄时，不能只考虑单个镜头的摄取，还要前期拍摄时，不能只考虑单个镜头的摄取，还要考虑节目构成，每一个镜头都要承上启下，互相考虑节目构成，每一个镜头都要承上启下，互相关联。关联。5 拾取同期声意识：拾取同期声意识：同期声

28、：指拍摄画面过程中的人物语言、环境音同期声：指拍摄画面过程中的人物语言、环境音响、现场音响等多种声音。可以增强真实感、活响、现场音响等多种声音。可以增强真实感、活跃画面、表现环境特点。跃画面、表现环境特点。采用不同种类的话筒采用不同种类的话筒1）使被摄人保持自然、不紧张。）使被摄人保持自然、不紧张。2）画面拍摄要服从语言的完整性。）画面拍摄要服从语言的完整性。3）画面拍摄要考虑到同期声剪辑的需要。）画面拍摄要考虑到同期声剪辑的需要。6 长镜头意识：指在一个统一的时空里长镜头意识：指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头有纪实性，自然、真实、

29、亲切、完整，有长镜头有纪实性，自然、真实、亲切、完整，有身临其境之感。身临其境之感。长镜头纪录的是生活中的原型，平实质朴、有亲长镜头纪录的是生活中的原型，平实质朴、有亲近和参与感。近和参与感。长镜头保持了时间和空间上的连续，形成一定的长镜头保持了时间和空间上的连续，形成一定的环境氛围、能展示人物的生存状态。环境氛围、能展示人物的生存状态。长镜头中，同期声是一个很重要的形象元素。长镜头中，同期声是一个很重要的形象元素。第六章第六章 电视光线艺术电视光线艺术 第一节第一节 特殊的语言艺术一一 光线是流动的画光线是流动的画依据创作意图和对光线的认识，对光线进行调节、依据创作意图和对光线的认识，对光线

30、进行调节、控制、渲染、改变、增加、营造、变形、修视、控制、渲染、改变、增加、营造、变形、修视、强调，使之达到预期效果，表达特定含义。强调，使之达到预期效果，表达特定含义。电视电视光线设计光线设计，一门特殊的语言艺术。，一门特殊的语言艺术。二二 确定光线的监视器确定光线的监视器光的造型元素：范围、大小、形状、强弱、色彩、光的造型元素：范围、大小、形状、强弱、色彩、影调、投射方向、角度、运动方向、变化节奏等影调、投射方向、角度、运动方向、变化节奏等载体是画面，即视觉效果。载体是画面，即视觉效果。现场看到的效果与最终播出的效果不一样现场看到的效果与最终播出的效果不一样，原因：原因：观察的视点与摄像机

31、拍摄的视点不同观察的视点与摄像机拍摄的视点不同人的眼睛对亮度有适应能力人的眼睛对亮度有适应能力对光的控制必须以播出画面为主对光的控制必须以播出画面为主三三 镜头捕捉光线镜头捕捉光线变焦镜头、运动摄影、多机位切换为光线设计带变焦镜头、运动摄影、多机位切换为光线设计带来新的创造空间来新的创造空间光线参与画面造型光线参与画面造型四四 光线营造空间光线营造空间光线的光线的线条、透视、影调线条、透视、影调可营造三维立体可营造三维立体空间空间逆光逆光：主体与背景脱离：主体与背景脱离电脑灯电脑灯：增强光线空间感的表现力：增强光线空间感的表现力第二节第二节 光线处理光线处理一一 三点式布光三点式布光：主光、辅

32、助光、逆光：主光、辅助光、逆光按用途分按用途分：主光、辅助光、轮廓光、背景光、装：主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光饰光布光的步骤布光的步骤1 确定被摄对象的主要光源确定被摄对象的主要光源主光（塑型主光（塑型光）光）2 确定辅助光确定辅助光：无阴影的软光、散射光，调节反差。3 确定轮廓光确定轮廓光：逆光，强调空间深度、交待：逆光，强调空间深度、交待远近层次、形成立体感。远近层次、形成立体感。4 背景光背景光：照明环境背景的光线：照明环境背景的光线5 装饰光装饰光：用来修饰被摄主体某一细节：用来修饰被摄主体某一细节的光的光按照射方向分按照射方向分：顺光、斜顺光、逆光顺光、斜顺光、逆光1 顺光顺

33、光：与镜头光轴方向一致，受光均匀、平淡、：与镜头光轴方向一致，受光均匀、平淡、无反差、无立体感和质感。无反差、无立体感和质感。2 斜侧光斜侧光：与镜头光轴方向大约成：与镜头光轴方向大约成45角。加大角。加大反差、增加质感。反差、增加质感。3 逆光逆光：与镜头光轴方向相对。突出轮廓线条、：与镜头光轴方向相对。突出轮廓线条、高反差。高反差。二二 三基色冷光源三基色冷光源1 灯管寿命长灯管寿命长 10000小时以上小时以上2 显色性好显色性好 3200K 5500K两种两种3 节能节能 用电量为卤钨灯的用电量为卤钨灯的1/84 安全性好安全性好 灯体温度低灯体温度低 不会过热不会过热 5 改善工作环

34、境改善工作环境 避免红外线的灼烤避免红外线的灼烤 三基色冷光源发光真实，容易表现出景三基色冷光源发光真实，容易表现出景物的不足，所以光线不宜太强，光比不物的不足，所以光线不宜太强，光比不宜太大。宜太大。主光：辅助光控制在主光：辅助光控制在2：1.5正面光：逆光应为正面光：逆光应为1：1.6人：背景光应为人：背景光应为2：1.25主光离人近，副光稍远些，逆光用双灯，主光离人近，副光稍远些，逆光用双灯，适应中国人发质黑硬的特点。适应中国人发质黑硬的特点。三基色光源很“平”，可增加小型聚光灯，作眼神光或逆光，增加画面立体感。三基色光源突出的特点是质感强，效果真三基色光源突出的特点是质感强，效果真实，

35、身临其境。因此，出镜人员在化妆时实，身临其境。因此，出镜人员在化妆时必须慎重，宜轻不宜浅重、宜浅不宜深、必须慎重，宜轻不宜浅重、宜浅不宜深、宜细不宜粗。宜细不宜粗。三基色灯光对红色敏感，红色衣服会影响三基色灯光对红色敏感，红色衣服会影响脸部色调。脸部色调。 第三节第三节 光线语言与收视心理光线语言与收视心理人们对光线的理解实际上是对光线的感触，人们对光线的理解实际上是对光线的感触，就是一种心理认知活动。就是一种心理认知活动。对光线的控制既是有规律的，也是由设计者对光线的控制既是有规律的，也是由设计者能动创造的。能动创造的。光线设计要表现具体的时代特征、生活气光线设计要表现具体的时代特征、生活气

36、息和人物个性，力求贴切、合理、具有创息和人物个性，力求贴切、合理、具有创造力。造力。第七章第七章 电视音响电视音响6.1 声音的基础声音的基础电视制作的三种声音状态：电视制作的三种声音状态：实地录制实地录制 编辑配录编辑配录 合成混录合成混录1 清晰声音的必要性清晰声音的必要性2 声音的技术基础声音的技术基础（1）声音的强度或幅度）声音的强度或幅度（2）声音的音高或频率）声音的音高或频率6.2 电视音响的艺术特性电视音响的艺术特性1 声音的类型声音的类型从与画面配合的角度分为：语言从与画面配合的角度分为：语言 效果效果 音乐音乐（1）语言：对白和解说）语言：对白和解说（2）自然声：重要的细节空

37、间）自然声：重要的细节空间（3）音乐：用于增强或者是创造出一种模式）音乐：用于增强或者是创造出一种模式 作为主体曲作为主体曲 增强场面效果增强场面效果（4）效果声：背景声，提示镜头外的事情，）效果声：背景声，提示镜头外的事情， 须与画面相匹配。须与画面相匹配。2 声音的透视和声音的现场感声音的透视和声音的现场感（1）声音的透视：涉及到配合与图像透视相关）声音的透视：涉及到配合与图像透视相关的透视方法的透视方法声源固定时，图像变化，声音一般不变化。声源固定时，图像变化，声音一般不变化。声源移动时，图像变化，声音一定随之变化。声源移动时，图像变化，声音一定随之变化。（2）声音的现场感：音质的不同叫

38、声音的现场感，）声音的现场感：音质的不同叫声音的现场感，也叫声音的空间感。也叫声音的空间感。 可用人工混响模拟现场感可用人工混响模拟现场感3 声音的艺术处理声音的艺术处理（1）解说：提供细节）解说：提供细节 片断过渡片断过渡 免加字幕免加字幕（2）提问：镜头中）提问：镜头中 镜头外镜头外 补问补问（3）自然声：与对应的视频素材录在一起，也可）自然声：与对应的视频素材录在一起，也可衬托在解说中。衬托在解说中。（4）音乐和声音效果：根据视觉画面的模式、地）音乐和声音效果：根据视觉画面的模式、地点、以及历史时间来配上在一个场景中起支持或增点、以及历史时间来配上在一个场景中起支持或增强作用的音乐。强作

39、用的音乐。6.3 话筒的特性与使用话筒的特性与使用1 话筒的类型：话筒的类型：（1） 动圈式话筒：最普遍动圈式话筒：最普遍 价低价低 频率响应较好频率响应较好 但但高频灵敏度低高频灵敏度低 线圈切割磁力线线圈切割磁力线（2） 电容话筒：电容容量变化引起电压变化电容话筒：电容容量变化引起电压变化 需用电需用电 高灵敏度高灵敏度 但易损坏但易损坏（3） 驻极体话筒：电容话筒的一种驻极体话筒：电容话筒的一种 体积小体积小 领夹式领夹式2 话筒的性能话筒的性能（1）灵敏度：拾取声音声压的能力）灵敏度：拾取声音声压的能力（2） 指向性：指向性：（3） 频率响应：频率响应：（4） 阻抗：阻抗：600欧姆欧

40、姆 高阻高阻 低阻低阻3 话筒使用中应注意的问题话筒使用中应注意的问题（1）风的噪音：防风罩）风的噪音：防风罩（2）近讲效应：话筒较近地对着嘴可能拾取发）近讲效应：话筒较近地对着嘴可能拾取发音的气流声和爆破声，这一现象叫近讲效应音的气流声和爆破声，这一现象叫近讲效应。（3）多话筒的相位问题：接线或位置造成相位不）多话筒的相位问题：接线或位置造成相位不同，混合的声音会发生抵消。用调音台上的相位同，混合的声音会发生抵消。用调音台上的相位开关进行调整。开关进行调整。3：1规律。规律。（4）现场环境：领夹式话筒可改善拾音）现场环境：领夹式话筒可改善拾音（5）背景噪音：正确选择和放置话筒）背景噪音：正确

41、选择和放置话筒6.4电视音响的制作工艺电视音响的制作工艺 1 录音信号录音信号 （1）平衡线）平衡线 （2）输入通道）输入通道 （3）输入电平）输入电平 （4）增益控制）增益控制2 录音的一些技巧录音的一些技巧（1）直播和画外音到计时）直播和画外音到计时（2）使用识别板）使用识别板（3）试录及现场检查）试录及现场检查 （4）监听声音）监听声音 （5）排除干扰）排除干扰3 声音的后期制作声音的后期制作（1）后期录音）后期录音 录像机一定处于插入编辑状态录像机一定处于插入编辑状态（2）声画对位）声画对位 口形和画面口形和画面（3）后期制作的系统和设备）后期制作的系统和设备 调音台：混音调音台：混音

42、 放大放大 延时延时 混响混响 压限压限 滤波滤波 均衡均衡 监听监听 通话通话（4）音响合成）音响合成第八章第八章 画面编辑画面编辑第一节 视觉语言语法- 蒙太奇 镜头与蒙太奇：把镜头与镜头组接在一起时，镜头可以用来叙事和表意，对现实做客观的叙述。 一 合理安排景别：获得视觉上的流畅，满足视觉心理变化需求。 应避免相同景别镜头组接在一起-“跳”；两个镜头相组接景别变化不宜太大。 为营造某种气氛和达到某种目的，也可采用非常规的景别组接。 二二 运动的组接运动的组接电视屏幕上运动的两种形态： 1 镜头外部运动：即摄像机的运动 2 镜头内部运动：动作-镜头中被表现对象的运动镜头之间的组接 1 固定

43、镜头之间的组接： 寻找一致性-内容相关性、画面造型相似性、方向一致性、速度向近性。 2 运动镜头之间的组接：主体不同、运动形式不同-去掉起幅和落幅；主体不同、运动形式相同-具体处理；运动方向一致-去掉起幅和落幅；运动方向相反-应短暂保留起幅和落幅。二 运动的组接固定镜头与运动镜头的组接固定镜头与运动镜头的组接1 表现静态对象时：短暂保留起幅和落幅 2 运动镜头是移动、升降、甩、跟等，起幅和落幅往往被去掉。 3 运动镜头是推、拉、摇等，起幅和落幅就应保留。动作的衔接动作的衔接 1 消失法：只被表现的运动对象从画面上消失的瞬间构成动作转换的契机点。 2 镜头的切换与动作转换的连贯：镜头的切换与动作

44、转换一致。 3 场景中呼应关系的镜头可直接相接： 4 画面上运动主体的动静转换： 主体动静：遵循静接静的原则 主体静动：遵循动接动的原则一致性原则一致性原则 边框中主体的运动、人物的视线和交流具有方向性，画面编辑中必须保持两个镜头设定方向的一致性。 1 主体运动方向的一致性避免“跳轴”A 插入中性运动镜头B 借助人物视线C 特写镜头插入D 插入内容相关的镜头2 编辑中人物关系的一致性编辑中人物关系的一致性 关系轴线关系轴线 3 色彩的一致性：应将色彩相同的统一场景色彩的一致性：应将色彩相同的统一场景中的镜头进行组接，避免色彩跳跃。中的镜头进行组接，避免色彩跳跃。4 声音的一致性声音的一致性场面

45、的转换（转场）场面的转换（转场） 转场是节目内容发展到一定程度的要求，转场是节目内容发展到一定程度的要求，使观众在连续的观看中查明段落、理清头使观众在连续的观看中查明段落、理清头绪、理解内容。通常有场景的转换、时间绪、理解内容。通常有场景的转换、时间的变化、情节自然段落的结束等时机。的变化、情节自然段落的结束等时机。 分为技巧转场和无技巧转场两种分为技巧转场和无技巧转场两种技巧转场无技巧转场1 技巧转场方法技巧转场方法 1）叠化）叠化 2）淡出淡入）淡出淡入 3）定格）定格 4）划像、翻页）划像、翻页 技巧转场有明显的人为和特级技术介入的痕迹，技巧转场有明显的人为和特级技术介入的痕迹，一般被用

46、作较大段落之间的转换。一般被用作较大段落之间的转换。2 无技巧转场无技巧转场 指用镜头的自然过渡来连接两个场面或指用镜头的自然过渡来连接两个场面或段落，自然地承上启下。段落，自然地承上启下。1） 相同主体转场相同主体转场2） 主观镜头转场主观镜头转场3） 挡黑镜头转场挡黑镜头转场4） 特写转场特写转场5） 用声音转场用声音转场6） 运动镜头转场运动镜头转场编辑台上的工作编辑台上的工作 编辑台上的工作一是要借助蒙太奇语言编辑台上的工作一是要借助蒙太奇语言来结构节目、组接镜头；二是要操作设备来来结构节目、组接镜头；二是要操作设备来完成节目的制作。完成节目的制作。1 电子编辑：插入编辑、组合编辑电子编辑：插入编辑、组合编辑2 非线性编辑：采集、画面编辑、数字非线性编辑：采集、画面编辑、数字视频的合成、下载视频的合成、下载