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1、楷书结构体式的演变楷书结构体式的演变奚劲松楷书走向成熟的过程中，早期受隶书横画平直的影楷书走向成熟的过程中，早期受隶书横画平直的影响，体式横宽，多为响，体式横宽，多为“ “平画宽结平画宽结” ”。在笔画意识逐。在笔画意识逐渐增强以及书法家主观努力下，逐渐出现渐增强以及书法家主观努力下，逐渐出现“ “平画紧平画紧结结” ”、“ “斜画宽结斜画宽结” ”体式。体式。“ “斜画紧结斜画紧结” ”代表着楷代表着楷书最终脱离隶书，走向完全成熟。四种结构体式在书最终脱离隶书，走向完全成熟。四种结构体式在形成时间和原因上有各分别，隶书传统让位于名家形成时间和原因上有各分别，隶书传统让位于名家楷模，以及唐太宗
2、独宗大王局面的形成，使楷模，以及唐太宗独宗大王局面的形成，使“ “斜画斜画紧结紧结” ”逐渐成为楷书结构的主流体式，影响至今。逐渐成为楷书结构的主流体式，影响至今。结构体式类型结构体式类型代表作品代表作品平画宽结平画宽结好大王碑好大王碑 、谷朗碑谷朗碑 、吊比干文吊比干文 、大代华岳大代华岳庙碑庙碑 、嵩高灵庙碑嵩高灵庙碑 、泰山金刚经泰山金刚经 、太上玄元太上玄元道德经卷道德经卷 、诸佛要集经诸佛要集经 、 残纸残纸、 高高盛碑盛碑 、玄极寺碑玄极寺碑 平画紧结平画紧结 沮渠封戴木表沮渠封戴木表 、沮渠安周造佛寺碑沮渠安周造佛寺碑 悼痛残纸悼痛残纸、繇顿首残纸繇顿首残纸 （此二者介于宽结、（
3、此二者介于宽结、紧结之间）紧结之间）斜画宽结斜画宽结 贺捷表贺捷表 、司马金龙墓漆画屏风题记司马金龙墓漆画屏风题记 、晖晖福寺碑福寺碑 、爨龙颜碑爨龙颜碑 、刘怀民墓志刘怀民墓志 斜画紧结斜画紧结 乐毅论乐毅论 、 始平公造像始平公造像 、元略墓志元略墓志、元珍墓志元珍墓志唐以来大多数楷书均属此类唐以来大多数楷书均属此类“平画宽结”的隶书渊源 汉隶平宽体式汉隶平宽体式特点：外框都很整齐，四角力量平均，没有明显的重心聚拢点。由于长横平直，显出平宽格局。作品示例： 莱子侯刻石、五凤刻石、开通褒斜道刻石 萌芽 萌芽 东魏、北齐楷书： 短暂的隶书复兴，是这一时期出现 “平画宽结”楷书的重要原因。 作品
4、示例：高盛碑 、玄 极寺碑 萌芽期楷书特点：字体演进核心是笔画的“去隶化”，而结构变化则相对滞后，绝大多数楷书所继承的依然是汉隶体式。 作品示例：好大王碑、谷朗碑、吊比干文、大代华岳庙碑、嵩高灵庙碑 写经体至迟出现于汉末，其体式渊源显然就是汉隶。写经者不会羼入自己书法创作的意图，要在“无我”的状态下尽量接近地传达所抄经本的风格。从西晋到北齐，写经体基本上没有大的变化，其流传脉络极为清晰 。作品示例：泰山金刚经 、太上玄元道德经卷 、诸佛要集经 平画紧结特征特征：重心往字内聚拢，出现有意识地笔画错落，但横画：重心往字内聚拢，出现有意识地笔画错落，但横画平直，隶书痕迹较重。平直，隶书痕迹较重。出现
5、原因出现原因：一、撇画捺画的有意夸张，加强了下部左右两角的张力，一、撇画捺画的有意夸张，加强了下部左右两角的张力，四角平均的宽疏体式有所削弱；四角平均的宽疏体式有所削弱；二、受到文化发达地区新书风的影响，错落式楷化痕迹加二、受到文化发达地区新书风的影响，错落式楷化痕迹加重，比如数个横画并列时，长短区别十分明显。重，比如数个横画并列时，长短区别十分明显。作品示例作品示例：北凉体：北凉体： 沮渠封戴木表沮渠封戴木表 、沮渠安周造佛寺碑沮渠安周造佛寺碑楼兰习字残卷：楼兰习字残卷： 悼痛残纸悼痛残纸、繇顿首残纸繇顿首残纸 走向楷书自觉 斜画宽结特征特征：横画普遍左低右高，体势横宽上扬：横画普遍左低右高
6、，体势横宽上扬 ，笔画，笔画逐渐脱离隶书痕迹而走向成熟。逐渐脱离隶书痕迹而走向成熟。意义意义：斜画的出现，打破了以往楷书体式的：斜画的出现，打破了以往楷书体式的“ “平平直直” ”倾向，使楷书在倾向，使楷书在“ “去隶化去隶化” ”的道路上更进了的道路上更进了一步。宽，则成为与隶书联系的最后纽带。一步。宽，则成为与隶书联系的最后纽带。代表人物及作品代表人物及作品：钟繇：钟繇贺捷表贺捷表其他作品示例其他作品示例： 司马金龙墓漆画屏风题记司马金龙墓漆画屏风题记 、晖福寺碑晖福寺碑 、爨龙颜碑爨龙颜碑 、刘怀民墓志刘怀民墓志 脱尽隶意的楷书结构体式斜画紧结两类代表两类代表一、一、王羲之书系楷书作品王
7、羲之书系楷书作品 产生原因及手法产生原因及手法：王羲之本人趋新尚妍的主观努力，用笔上剔尽隶书遗意，结构上：王羲之本人趋新尚妍的主观努力，用笔上剔尽隶书遗意，结构上将横向笔画变短，纵向笔画引长，字势易横宽为纵敛，变宽博疏朗而为紧结交错。将横向笔画变短，纵向笔画引长，字势易横宽为纵敛，变宽博疏朗而为紧结交错。 代表作代表作：乐毅论乐毅论 二、二、洛阳体魏碑及北魏贵族墓志洛阳体魏碑及北魏贵族墓志 产生原因产生原因：前者，据华人德先生观点，与书写、刊刻条件有很大关系，更符合生理：前者，据华人德先生观点，与书写、刊刻条件有很大关系，更符合生理习惯。后者则是因为孝文帝提倡习惯。后者则是因为孝文帝提倡“ “
8、汉化汉化” ”，重用政治动乱中北迁的汉族士人，重用政治动乱中北迁的汉族士人 ，导致书，导致书法新风北移。法新风北移。 代笔作代笔作：始平公造像始平公造像 、元略墓志元略墓志 、元珍墓志元珍墓志 “ “斜画紧结斜画紧结” ”结构体式唐宋以后一枝独秀的原因及影响：结构体式唐宋以后一枝独秀的原因及影响：一、王羲之一、王羲之“ “书圣书圣” ”地位的确立，使其影响力远超北朝书家，地位的确立，使其影响力远超北朝书家，“ “斜画紧结斜画紧结” ”深入人心。深入人心。二、作为书法启蒙的隶书传统被名家楷模传统所代替。二、作为书法启蒙的隶书传统被名家楷模传统所代替。三、印刷术和美术字的普及，其字体蓝本即为三、印
9、刷术和美术字的普及，其字体蓝本即为“ “斜画紧结斜画紧结” ”式楷书。式楷书。四、由于缺少隶书和魏碑等其他书体的滋养冲击，在帖学流行的一千多年里，楷书的四、由于缺少隶书和魏碑等其他书体的滋养冲击，在帖学流行的一千多年里，楷书的继承与创新都在很窄的范围内进行。尤其是结构方面，几乎是继承与创新都在很窄的范围内进行。尤其是结构方面，几乎是“ “斜画紧结斜画紧结” ”一统天下，一统天下，楷书式微与此大有关系。楷书式微与此大有关系。唐以前用的楷书大致对应九宫格，宽博，有古意；唐以后的楷书对应米字格，中宫收紧，不古。平、宽是隶书遗留，斜、紧是楷书方向。字体欲古，结体上取平宽。六朝、唐以上结构上取平宽，有魏晋风骨。
