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1、凭凭吊吊古古代代人人或或事事，多多以以简简洁洁的的文文字字、精精选选的的意意象象，融融合合对对自自然然、社社会会、历历史史的的感感触触，或或喟喟叹叹朝朝代代的的兴兴亡亡变变化化，或或感感慨慨岁岁月月倏倏忽忽变变幻幻，或或讽讽刺刺当当政政者者的的荒荒淫淫无无耻耻，从从而而表表现现作作者者阅阅尽尽沧沧桑桑后后的的沉沉思思，蕴蕴含含了了作作者者伤伤今今怀怀古古的的忧忧患意识。患意识。1）对对人人或或历历史史表表达达缅缅怀怀之之情情，或或追追慕古贤、渴望像古人那样建功立业。慕古贤、渴望像古人那样建功立业。2）通通过过仰仰慕慕凭凭吊吊古古人人，感感慨慨身身世世，表现生不逢时，怀才不遇的苦闷。表现生不逢时
2、，怀才不遇的苦闷。3）对对昔昔盛盛今今衰衰的的感感叹叹，咏咏古古实实为为伤伤今，讽喻社会现实。今，讽喻社会现实。1）弄清作品所涉及的历史事实、）弄清作品所涉及的历史事实、 有关人物、用典。有关人物、用典。2）揣摩历史，了解古人意图所在。）揣摩历史，了解古人意图所在。3）联系作者身世和时代背景，推）联系作者身世和时代背景，推 敲作者对此的态度，古今的联敲作者对此的态度，古今的联 系。系。4）归纳作者要表达的思想感情）归纳作者要表达的思想感情。 咏史诗主要表现手法咏史诗主要表现手法用典用典诗歌中借用历史诗歌中借用历史典故来表达作者典故来表达作者的思想情感，包的思想情感，包括对现实生活些括对现实生活
3、些问题和个人愿望问题和个人愿望等，属于借古抒等，属于借古抒怀或借古讽今。怀或借古讽今。（1）了解典故的来源及其含义。）了解典故的来源及其含义。（2）用典的作用。）用典的作用。用典的作用在唐以前的诗歌主要表现为增加诗歌的用典的作用在唐以前的诗歌主要表现为增加诗歌的容量，使诗歌典雅耐读，富于文采。唐以后的诗歌主容量，使诗歌典雅耐读，富于文采。唐以后的诗歌主要是怀古伤今，咏史言志。要是怀古伤今，咏史言志。 用典用典 使诗歌语言精炼，内容丰富，增加表达的生使诗歌语言精炼，内容丰富，增加表达的生动性和含蓄性，增强作品的表现力和感染力。动性和含蓄性，增强作品的表现力和感染力。 粤教版【长沙过贾谊宅长沙过贾
4、谊宅】 原诗欣赏原诗欣赏 字词分析字词分析 贾谊简介贾谊简介 作者简介作者简介 背景分析背景分析 诗歌鉴赏诗歌鉴赏 诗歌拓展诗歌拓展粤教版【金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌】 原诗欣赏原诗欣赏 作者简介作者简介 背景分析背景分析 诗歌鉴赏诗歌鉴赏 诗歌拓展诗歌拓展 典故分析典故分析粤教版【过陈琳墓过陈琳墓】 原诗欣赏原诗欣赏 作者简介作者简介 背景分析背景分析 诗歌鉴赏诗歌鉴赏 诗歌拓展诗歌拓展粤教版长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？汉文有道
5、恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！1. 1. 谪宦谪宦：贬官。：贬官。2. 2. 栖迟：淹留。栖迟：淹留。3. 3. 楚客楚客：指贾谊。长沙旧属楚地，故有此称。：指贾谊。长沙旧属楚地，故有此称。4. 4. 汉文：指汉文帝。汉文：指汉文帝。字词字词字词字词分析分析分析分析粤教版 诗的内容，诗的内容，与作者的迁谪生涯有关。与作者的迁谪生涯有关。 第一次第一次迁谪在唐肃宗至德三年（迁谪在唐肃宗至德三年（758758）春天，）春天，由苏州长洲县尉由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉被贬为潘州南巴县尉。 第二次第二次在唐代宗大历八年（在唐代宗大历八年（7
6、73773）至十二年间）至十二年间的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后的一个深秋，因被诬陷，由淮西鄂岳转运留后被贬被贬为睦州司马。为睦州司马。 从这首诗所描写的深秋景象来看，从这首诗所描写的深秋景象来看，诗当作于第诗当作于第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交，与诗中节令恰相符合。诗中节令恰相符合。诗歌诗歌诗歌诗歌背景背景背景背景粤教版贾谊贾谊，又称，又称贾太傅、贾长沙、贾生贾太傅、贾长沙、贾生。洛阳（今河南洛阳。洛阳（今河南洛阳市东）人。市东）人。西汉初年著名的政治家、文学家。西汉初年著名的政治家、文学家。年轻时由河南郡守吴公推荐，被文帝召
7、为博士。不到年轻时由河南郡守吴公推荐，被文帝召为博士。不到一年被破格提为太中大夫。一年被破格提为太中大夫。在二十三岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。在二十三岁时，因遭群臣忌恨，被贬为长沙王的太傅。后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死后，贾谊深自歉疚，直至忧伤而死。自歉疚，直至忧伤而死。主要有散文和辞赋两类。主要有散文和辞赋两类。散文散文如如过秦论过秦论、论积贮疏论积贮疏、陈政事疏陈政事疏等等都很有名；都很有名；辞赋辞赋以以吊屈原赋吊屈原赋、鵩鸟赋鵩鸟赋最著。最著。贾谊贾谊贾谊贾谊简介简介简介简介鉴赏诗歌文献：鉴赏诗歌文献：【贾谊贾
8、谊】 粤教版诗歌诗歌诗歌诗歌拓展拓展拓展拓展 贾生贾生 李商隐李商隐 宣室求贤访逐客，宣室求贤访逐客， 贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。 贾谊贾谊 毛泽东毛泽东 贾生才调更无伦，贾生才调更无伦， 哭泣情怀吊屈文。哭泣情怀吊屈文。 梁王堕马寻常事，梁王堕马寻常事， 何用哀伤付一生。何用哀伤付一生。 托古讽时诗，意在借贾谊托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。感慨。 诗的矛头直指崇佛媚道、诗的矛头直指崇佛媚道、服药求仙、不顾民生、不任贤服药求仙、不顾民生、不任贤才的封建统治者，才的封建统治
9、者，贾谊后被征拜为梁怀王太傅，因贾谊后被征拜为梁怀王太傅，因梁怀王堕马而死，他认为自己梁怀王堕马而死，他认为自己“为傅无为傅无状状”，忧郁自伤，不久去世。，忧郁自伤，不久去世。作者非常赞赏贾谊的才华，作者非常赞赏贾谊的才华，认为认为他因哀伤而死不值得，并感到很惋惜。他因哀伤而死不值得，并感到很惋惜。粤教版 长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！上
10、下句意钩连相生，上下句意钩连相生，呼应紧凑，呼应紧凑，给人以抑给人以抑郁沉重的悲凉之感。郁沉重的悲凉之感。 诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏“此此”字，点出了字，点出了“贾谊宅贾谊宅”。“栖迟栖迟”，象鸟儿那样的象鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来，这种生敛翅歇息，飞不起来，这种生活本就是惊惶不安的，活本就是惊惶不安的，用以暗用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。“楚客楚客”，流落在楚地的流落在楚地的客子，标举贾谊的身份。客子，标举贾谊的身份。 颔联是围颔联是围绕题中的绕题中的“过过”字字展开描写展开描写的。的。“秋草秋草”，“寒林寒林”，“人去人去”，“日日斜斜”，渲染出故
11、宅渲染出故宅一片萧条冷落的景一片萧条冷落的景色色 景仰向慕、寂寞兴叹景仰向慕、寂寞兴叹景仰向慕、寂寞兴叹景仰向慕、寂寞兴叹 粤教版诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏 长沙过贾谊宅长沙过贾谊宅 刘长卿 三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！从贾谊的见疏，从贾谊的见疏，隐隐联系到自己隐隐联系到自己 号称号称“有道有道”的汉文帝，对贾的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时谊尚且这样薄恩
12、，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了当然更谈不上什么恩遇了 诗人将暗讽的笔触曲折地指向当诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的今皇上，手法是相当高妙的 诗人由衷地在寻求知音，诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负那种抑郁无诉、徒呼负负的心境的心境 一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时日斜时”映衬映衬照应，照应，加
13、重了诗篇的时代气息和感情色彩。加重了诗篇的时代气息和感情色彩。粤教版 金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 -李贺李贺 魏明帝青龙九年八月，魏明帝青龙九年八月， 诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。前殿。 宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。 唐诸王孙李长吉遂作唐诸王孙李长吉遂作金金铜仙人辞汉歌铜仙人辞汉歌。 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪
14、如铅水。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。诗歌诗歌诗歌诗歌欣赏欣赏欣赏欣赏粤教版 这首诗是元和八年（公元这首诗是元和八年（公元813813年）年）李贺因李贺因病辞去奉礼郎职务病辞去奉礼郎职务，唐王朝国运日衰，藩镇，唐王朝国运日衰，藩镇割据，兵祸迭起，民不聊生；而诗人那割据，兵祸迭起，民不聊生；而诗人那“唐唐诸王孙诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微，报国的贵族之家也早已没落衰微，报国无门，处处碰壁。无门，处处碰壁。 诗人有感于此，因而借金铜仙人辞汉的诗人有感于此，因而借
15、金铜仙人辞汉的史事，史事，来抒发兴亡之感、家国之痛和身世之来抒发兴亡之感、家国之痛和身世之悲。悲。它设想奇特，而又深沉感人；形象鲜明，它设想奇特，而又深沉感人；形象鲜明，而又变幻多姿；词句奇峭，而又妥帖绵密：而又变幻多姿；词句奇峭，而又妥帖绵密：是李贺的代表作品之一。是李贺的代表作品之一。 诗歌诗歌诗歌诗歌 背景背景背景背景粤教版 李贺李贺, ,中国唐代诗人。字长吉。中国唐代诗人。字长吉。 祖籍陇西，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。祖籍陇西，生于福昌（今河南宜阳）昌谷，后世称李昌谷。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。唐宗室郑王李亮后裔，但家已没落。 青少年时，才华出众，名动京师。父名晋
16、肃，因避父讳青少年时，才华出众，名动京师。父名晋肃，因避父讳（晋、进同音），终不得登第。（晋、进同音），终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过做过3 3年奉礼郎，卒时仅年奉礼郎，卒时仅2727岁，后人称其为诗鬼。岁，后人称其为诗鬼。讽刺黑暗政治和不良社会现象。讽刺黑暗政治和不良社会现象。 个人发愤抒情。个人发愤抒情。 写神仙鬼魅的题材。写神仙鬼魅的题材。 咏物等其他题材。咏物等其他题材。 诗歌诗歌主要主要内容内容想象力非常丰富奇特想象力非常丰富奇特, ,惨淡经营惨淡经营, ,句锻字炼句锻字炼, ,色彩瑰丽色彩瑰丽 作者作者作者作者简介简介简介简介 金铜仙人辞汉歌金
17、铜仙人辞汉歌 -李贺李贺 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。粤教版借金铜仙人的借金铜仙人的“观感观感”慨慨叹韶华易逝，人生短暂。叹韶华易逝，人生短暂。 直呼汉武帝为直呼汉武帝为“刘郎刘郎”为为“客客”，表现了李贺表现了李贺不羁的性格和不受封
18、建不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神等级观念束缚的精神。 用用拟人化手法拟人化手法写金铜仙人初写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上国之痛和移徙之悲跃然纸上 “酸酸”、“射射”-把主观的把主观的情和客观的物完全揉和在一情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富起，含义极为丰富 写出城后途中的情景写出城后途中的情景 “衰兰衰兰”-写形兼写情，写形兼写情，而以写情为主而以写情为主 “天若天若”一语，设想奇一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉伟，意境辽远，感情深沉 诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏粤教版 金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 -李贺李贺 茂陵刘郎
19、秋风客，茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。承上启下承上启下，用夸张的手法，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常显示生命短暂，世事无常 上句上句-使使“秋风客秋风客”的形象更加鲜明、丰满的形象更加鲜明、丰满下句下句-展示悲凉幽冷展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的
20、铺的环境气氛作了必要的铺垫垫诗人时而诗人时而正面正面摹写铜人的神态，时摹写铜人的神态，时而又从而又从侧面侧面落笔，描绘铜人四周的落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。景物，给它们涂上一层忧伤的色调。始终围绕着一个始终围绕着一个“ “愁愁愁愁” ”字，于参差字，于参差中见整饬，中见整饬，色调统一，题旨鲜明色调统一，题旨鲜明 诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏粤教版 金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 -李贺李贺 茂陵刘郎秋风客，茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。魏官牵车指千里，
21、东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏这里用这里用衰兰衰兰的的愁映衬金铜仙愁映衬金铜仙人的愁，亦即人的愁，亦即作者本人的愁作者本人的愁 尾联进一步描述金铜尾联进一步描述金铜仙人仙人恨别伤离的情绪恨别伤离的情绪 一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人地表现出金铜仙人“思悠
22、悠，恨悠悠思悠悠，恨悠悠”的离的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。迫离开长安时的心境。粤教版马诗二十三首（其五）马诗二十三首（其五）诗歌诗歌诗歌诗歌拓展拓展拓展拓展 马诗二十三首（其五）马诗二十三首（其五） 李贺李贺 大漠沙如雪，大漠沙如雪， 燕山月似钩。燕山月似钩。何当金络脑，何当金络脑， 快走踏清秋。快走踏清秋。通过通过咏马、赞马咏马、赞马或慨叹马的命运，或慨叹马的命运，来来表现志士的奇表现志士的奇才异质、远大抱才异质、远大抱负及不遇于时的负及不遇于时的感慨与愤懑。感慨与愤懑。比兴手法比兴手法展现出一片富于特色的边疆战场景色，
23、展现出一片富于特色的边疆战场景色，借马以抒情借马以抒情连绵的燕山山岭上，连绵的燕山山岭上，一弯明月当空；平沙一弯明月当空；平沙万里，在月光下象铺万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪上一层白皑皑的霜雪写景实启后两写景实启后两句的抒情，又句的抒情，又具兴义具兴义“金络脑金络脑”、“锦襜锦襜”、“金鞭金鞭”统属贵统属贵重鞍具，都是象征马重鞍具，都是象征马受重用。受重用。这是作者热这是作者热望建功立业而又不被望建功立业而又不被赏识所发出的嘶鸣。赏识所发出的嘶鸣。粤教版过陈琳墓过陈琳墓温庭筠温庭筠曾于青史见遗文，曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，词客有灵应识我，霸才无主独怜
24、君。霸才无主独怜君。石麟埋没藏春草，石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。欲将书剑学从军。原诗原诗原诗原诗欣赏欣赏欣赏欣赏粤教版温庭筠温庭筠（812870）原名岐，字飞卿，原名岐，字飞卿，太原人。太原人。政治上一生不得意，官仅国子助教。政治上一生不得意，官仅国子助教。少负才名，然屡试少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。化的作用。艺术成就远在晚
25、唐其他词人之上。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多其词题材较狭窄，多红香翠软，开红香翠软，开“花间词花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有温庭筠诗集温庭筠诗集，金奁集金奁集，存词，存词70余首。余首。作者作者作者作者简介简介简介简介粤教版梦江南（二首梦江南（二首)温庭筠温庭筠（一首）（一首）千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落
26、眼千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。前花，摇曳碧云斜。（二首）（二首）梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹悠悠，肠断白苹(上草下频）洲。上草下频）洲。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。 两首词以不同场景两首词以不同场景塑造塑造同一类同一类人物。人物。一个是深夜不寐一个是深夜不寐一个是晨起登楼一个是晨起登楼 诗歌诗歌诗歌诗歌拓展拓展拓展拓展粤教版过陈琳墓过陈琳墓温庭筠温庭筠曾于青史见遗文，曾于青史
27、见遗文，今日飘蓬过此坟。今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，词客有灵应识我，霸才无主独怜君。霸才无主独怜君。石麟埋没藏春草，石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。欲将书剑学从军。用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇古代史书常引录一些有关军国大计古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文青史见遗文”：不仅点出陈琳以文：不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。“今日飘
28、蓬今日飘蓬”：暗透出诗中所抒的感：暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。的。“君君”、“我我”对举夹写，是全篇托寓的重笔。对举夹写，是全篇托寓的重笔。这里蕴含的感情颇为复杂。这里蕴含的感情颇为复杂。其中既有对自己其中既有对自己才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异才能的自负自信，又暗含才人惺惺相惜、异代同心的意思。代同心的意思。诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏粤教版过陈琳墓过陈琳墓温庭筠温庭筠曾于青史见遗文，曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。今日飘蓬过此坟。词客有灵应识我，词客有灵应识
29、我，霸才无主独怜君。霸才无主独怜君。石麟埋没藏春草，石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。欲将书剑学从军。“霸才霸才”，犹盖世超群之才，是诗人自指。，犹盖世超群之才，是诗人自指。陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜陈琳遇到曹操那样一位豁达大度、爱惜才士的主帅，才士的主帅，应该说是应该说是“霸才有主霸才有主”了。了。诗人自己的际遇，诗人自己的际遇，则与陈琳相反则与陈琳相反“霸才无主霸才无主”四字正是自己境遇的写照。四字正是自己境遇的写照。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也这是寄托
30、自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。的坟墓芜没荒废。“铜雀荒凉铜雀荒凉”，正象征着一正象征着一个重才的时代个重才的时代的消逝。的消逝。文章无用，霸才无主，只文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军能弃文就武，持剑从军诗歌诗歌诗歌诗歌鉴赏鉴赏鉴赏鉴赏粤教版这是一首咏怀古迹之作。这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。感而作。背景背景背景背景分析分析分析分析
