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1、第5讲：摄像构图课前提问n n在实际拍摄中，如何取景？本讲主要内容n n构图的含义n n构图的目的与任务n n构图的总体要求n n摄像构图特点n n摄像构图的对象n n构图元素n n构图形式什么是构图n n电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因素，包括素，包括光线、色彩、线条、影调等造型等造型因素，综合在同一画面之中的过程。因素，综合在同一画面之中的过程。n n从本质上说，构图是指画面的形式结构，从本质上说，构图是指画面的形式结构，它必须要为主题和内容服务。它必须要为主题和内容服务。 构图目的与任务“想表现什么，该怎样表现想表现什么，该怎样表现” 1 1、把观
2、众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来 2 2、画面具有一定的表现力，使其内容鲜明突出地去影响画面具有一定的表现力，使其内容鲜明突出地去影响观众的感受观众的感受 摄像构图特点摄像构图特点、运动性、运动性、时限性、时限性3、多视点、多视点4、构图处、构图处理的一次性理的一次性5、构图结构、构图结构的整体性的整体性构图的总体要求构图的总体要求n n1、构图是创作意图外显的过程，应以明确的形式传达出主题思想。2、主体形象突出与否，是衡量画面构图的主要标准之一。3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受。4、摄像构图应当简练明快，
3、忌讳繁杂琐碎。n n大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂常见构图：常见构图：n n在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。黄土地黄土地黄土地黄土地中常见构图：著名的中常见构图：著名的中常见构图：著名的中常见构图：著名的3/43/4构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了构图形式，画面中环境占据了3/43/4的比重，并且环境中常含有大的比重，并且环境
4、中常含有大的比重，并且环境中常含有大的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的的的的“ “传统文化传统文化传统文化传统文化” ”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且
5、根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。具体要领：n n 1 1“平平”是是摄象构图的基本摄象构图的基本要求之一。要求之一。 2摄象构图还要求“美”（或称为“准”）。n n 3 3摄像构图要摄像构图要适当留出空白，适当留出空白，以保证以保证“透气透气”。 n n摄像构图的画面摄像构图的画面留白包括：天头留白包括：天头留白，运动留白留白，运动留白和关系留白。和关系留白。n n 4 4 4 4摄像构图要考虑观众的视觉重心。摄像构图要考虑观众的视觉重心。摄像构图要考虑观众的视觉重心。摄像构图要考虑观众的视觉重心。5摄像
6、构图要注意均衡。 摄像构图还应注意画面完整、紧凑、稳定、和谐，防止重心下垂或失去平衡。画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉6可以利用构图产生视觉上的想象空间，实现心理感受上的均衡。、形状、形状（1）方形）方形电视画面构图的元素电视画面构图的元素要做到要做到“横平竖直横平竖直”，否，否则一旦线条歪掉，本身雄则一旦线条歪掉，本身雄伟的建筑也就变得东倒西伟的建筑也就变得东倒西歪，缺乏震撼力了。歪，缺乏震撼力了。、形状、形状 （2 2）圆形）圆形 由圆形衍生出来的各种曲线由圆形衍生出来的各种曲线和椭圆也是摄影中常用的构图和椭圆也是摄影
7、中常用的构图手段。如人体摄影中就常常用手段。如人体摄影中就常常用到柔和饱满的曲线来表现女性到柔和饱满的曲线来表现女性柔美的特征。柔美的特征。、形状、形状（3）三角形）三角形 如果一个正立的小三角形上倒立一如果一个正立的小三角形上倒立一个大一点的三角形，则给人以轻巧、个大一点的三角形，则给人以轻巧、典雅的感觉，例如一个精致漂亮的香典雅的感觉，例如一个精致漂亮的香槟酒杯。槟酒杯。n n2 2、线条、线条n n线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。之间的连接线。n n根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部根据线条所在位置的不同，可
8、分为外部线条和内部线条。线条。n n外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，外部线条指画面形象的轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别）有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别）n n内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（小景别）质感。（小景别）n n根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。类。n n水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔的感觉；适
9、合表现宽广、壮阔的横长形的场面的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面和景物。和景物。n n垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动，垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动，产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调n n被摄物体的高度和气势；被摄物体的高度和气势；水平直线的构图，适合用于表现大场面水平直线的构图，适合用于表现大场面垂直直线，可表现物体的高度和气势垂直直线，可表现物体的高度和气势n n根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。大类。n n斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为构图的主导
10、线条时，画面会出现活跃或者动构图的主导线条时，画面会出现活跃或者动荡的视觉感受。荡的视觉感受。n n曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的柔和美感。舒展的柔和美感。 斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间S S形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线形线条，具有灵动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线n n虚线条也是画面内线条的一种，但在画面形象虚线条也是画面内线条的一种，但在画面形象中并不存在，而是靠观众
11、的联想和想象来补足中并不存在，而是靠观众的联想和想象来补足和完成的，如画面内人物的视线或画面元素之和完成的，如画面内人物的视线或画面元素之间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的依物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的依据。据。 视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物视向或运动方向一边应略大于另一边，注意不要造成人物“面壁面壁”。n n地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视
12、画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视觉效果。觉效果。n n地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。可以淡化
13、空间，由空间的展示变成环境的展示。n n地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板3 3、光线、光线 1 1）光线可以表现时间环境光线可以表现时间环境 2 2）利用光线效果突出被摄体利用光线效果突出被摄体 3 3）利用光线创造气氛利用光线创造气氛 4 4）利用光线，增强画面的立体感和空间感利用光线，增强画面的立体感和空间感 4 4、色彩、色彩 在自然界和人类生活中，某一色相总是与某个具体物象联系在一起，长期以来，人们就对此形成了相对稳定的感受与联想。 蓝蓝的海水在阳光下闪着金光，小舟在水波中荡漾，给人以恬静、闲雅的感觉。蓝蓝的海水在阳光下闪着金光，
14、小舟在水波中荡漾，给人以恬静、闲雅的感觉。红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。n n 5 5、影调、影调n n影调：是指画面中的影像所表现出的影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系。明暗层次和明暗的关系。n n（1 1）从画面明暗的分布状况可分为亮）从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间调。调、暗调和中间调。n n亮调亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的：（高调、明调）是指在画面中明亮的：（高调、明调）是指在画面中明亮的：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，部分居主体
15、。亮调的能给人明快清晰的感觉，部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，部分居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个有利于清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比较平板化。亮调画面是电视摄像画面显得比较平板化。亮调画面是电视摄像画面显得比较平板化。亮调画面是电视摄像画面显得比较平板化。亮调画面是电视摄像中最常用的一种。中最常用的一种。中最常用的一种。中最常用的一种。n n拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用拍
16、摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用正面的散射光来进行照明。正面的散射光来进行照明。正面的散射光来进行照明。正面的散射光来进行照明。n n画面色彩的选择要恰当和谐均衡画面色彩的选择要恰当和谐均衡n n 画面色彩的运用要特色简洁画面色彩的运用要特色简洁n n 画面色彩的夸张要适时适度画面色彩的夸张要适时适度n n 画面色彩的还原要真实正确画面色彩的还原要真实正确在应用色彩构图的过程中都需要注意什么问题呢？ n n暗调：（低调、深调）是指黑暗的部（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分电视画面。暗调给人分占据主要部分电视画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来
17、表现夜景和其它黑暗场景。表现夜景和其它黑暗场景。 n n暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景，采用低照度光源进行照明，物为背景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄并且很多情况下逆光拍摄第四节画面构图n n中间调：中间调：中间调：中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视画是指明暗均衡、层次丰富的电视画是指明暗均衡、层次丰富的电视画是指明暗均衡、层次丰富的电视画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的之间有
18、大量的过渡层次，有利于表现景物的之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的之间有大量的过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。世界的一般印象。世界的一般印象。世界的一般印象。n n拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进丰富
19、的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。行拍摄。行拍摄。行拍摄。n n（2 2 2 2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分）从画面的明暗反差的倾向上，可划分）从画面的明暗反差的倾向上，可划分）从画面的明暗反差的倾向上，可划分为硬调、软调、中间调为硬调、软调、中间调为硬调、软调、中间调为硬调、软调、中间调n n硬调硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物：是指明暗差别显著、对比强烈、景物：是指明暗差别显著、对比强烈、景物：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬
20、调给人以粗犷、硬朗的感觉。以粗犷、硬朗的感觉。以粗犷、硬朗的感觉。以粗犷、硬朗的感觉。n n当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节质感。质感。质感。质感。当背景亮、主体暗时，主体的轮
21、廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰n n逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。n n软调（软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软
22、调画面对被摄主体的柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大细节和质感能很好地表现；但对大场面、大细节和质感能很好地表现；但对大场面、大细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。纵深场景则缺乏表现力。纵深场景则缺乏表现力。纵深场景则缺乏表现力。n n软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运用散射光或者平光照射运用散射光或者平光照射运用散射光或者平光照射运用
23、散射光或者平光照射软调画面，软调画面，场景的明暗层次不够丰富场景的明暗层次不够丰富n n中间调：又叫标准调。中间调的特征：又叫标准调。中间调的特征是明暗兼备，层次丰富，反差适中。是明暗兼备，层次丰富，反差适中。从最亮的景物到最暗的景物，以及两从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的中间过渡层次，在中间调的者之间的中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。画面中都有表现，分布均匀。中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感n n通过影调的控制和安排，可以创造通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性的视觉画面。出更具观赏性的视觉画面。
24、n n可以更好地奠定画面基调、塑造形可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。象、烘托主题。n n影调具有强烈的表意作用影调具有强烈的表意作用影调的造型意义：影调的造型意义：电视画面构图原理、主体、主体 、陪体、陪体 3 3、前景、前景 4 4、背景、背景 5 5、空白、空白 n n1 1 1 1、主体、主体、主体、主体n n n n主体是电视画面所要表现的主要对象，是摄主体是电视画面所要表现的主要对象，是摄主体是电视画面所要表现的主要对象，是摄主体是电视画面所要表现的主要对象，是摄像师用于表现主体思想，构成电视画面的主像师用于表现主体思想，构成电视画面的主像师用于表现主体思想，构成电视画面
25、的主像师用于表现主体思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中既是内容表达的要部分。主体在电视画面中既是内容表达的要部分。主体在电视画面中既是内容表达的要部分。主体在电视画面中既是内容表达的重点，又是画面的结构中心。重点，又是画面的结构中心。重点，又是画面的结构中心。重点，又是画面的结构中心。n n 主体在电视画面中的作用：n n主体在内容上占有绝对重要的地位。n n主体在构图形式上起到了主导的作用。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不能引起观众的注意。通过焦点透视和场面安排直接表现主体通过焦点透视和场面安排直接
26、表现主体通过人物关系对比，突出主体通过人物关系对比，突出主体通过通过“藏藏”与与“露露”的对比，突出主体人物的对比，突出主体人物n n主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。主体是画面的内容中心，又是构图的表现中心。n n主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味主体是内容表达的重点，又是画面结构的趣味点。摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体点。摄像师首先在确立主体，通过构图处理好主体与陪体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互与陪体、主体与背景以及其他结构内容之间的相互关系。关系。n n陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。成
27、部分。n n 陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对成某种特殊关系，或帮助主体进行主体思想表现的对象。象。n n 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是不完整的形象。整的形象。n n 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分，陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分，它的目的是陪衬、突出、烘托主体。它的目的是陪衬、突出、烘托主体。2 2、陪体、陪体陪体在电视画面中的作用：陪体在电视画面中的作用：陪体在电视画面中的作用：陪体在电视画面中的作用：n n渲染、烘托画面
28、的主体形象，对主体起到补充说明渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明渲染、烘托画面的主体形象，对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准的作用，帮助主体说明画面的内涵，使观众可以更准确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。确地理解主体的特征、神情动作和内在涵义等。n n陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的
29、均衡和画陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画陪体丰富了画面内容，可以起到对构图的均衡和画面的美化作用。面的美化作用。面的美化作用。面的美化作用。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。有时也帮助主体表达主题思想。 陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。陪体是画面的有机组
30、成部分陪体是画面的有机组成部分确立主体一般也需要安排适当的陪体确立主体一般也需要安排适当的陪体主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头，陪体人物可侧面表现陪体人物可侧面表现3，前景前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物关系。前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景是环境的组成部分。电视画面中前景的作用；作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增加画面的视觉空间深度。
31、前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美感。可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或者强化情绪的表达。作为前景，柳树的形象影响了主体的表现作为前景，柳树的形象影响了主体的表现前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分前景可能是陪体，前景往往是整个环境的组成部分大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环中的前景构图：一方面表示表现剧中人物所处的环境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的境，另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的“规矩规矩”束缚束缚前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景可以强化画面的空间感和纵深感，增加视觉深度前景的选择和处
32、理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。前景的选择和处理陪衬、烘托主体为前提，不可分割、破坏画面而影响主体的表现。 前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。前景的视觉表现应当弱于主体，避免主次不分以至于喧宾夺主。 前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。前景讲究形式美，用以美化画面，烘托主体，表达主题。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。通常情况下的前景应安排在画面附近，有装饰性美感。 在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面
33、气氛，强化节奏感和韵律感。在固定镜头中，前景的运动和变化可活跃画面气氛，强化节奏感和韵律感。 n n4 4，后景，后景n n后景是指和前景相对性，在主体之后、后景是指和前景相对性，在主体之后、背景之前的人物或景物。电视画面中背景之前的人物或景物。电视画面中后景可以是陪体，也可以是环境的组后景可以是陪体，也可以是环境的组成部分。成部分。n n后景的作用：后景的作用：后景的作用：后景的作用：n n 形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，形成与主体特定的联系，增加画面表现内容，烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件
34、的烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的烘托主体形象，帮助主体解释主题，并推动事件的发展。发展。发展。发展。n n 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表现环境的气氛和意境现环境的气氛和意境现环境的气氛和意境现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强，丰富画面的结构，产生强，丰富画面的结构，产生强，丰富画面的结构，产生强烈的生活真实感。烈的生活真实感。烈的生活真实感。烈的生活真实感。n n 增加画面空间深度和透视感，使画面
35、呈现出多增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多层次立体的造型效果。层次立体的造型效果。层次立体的造型效果。层次立体的造型效果。n n选择和处理后景时应注意的问题选择和处理后景时应注意的问题选择和处理后景时应注意的问题选择和处理后景时应注意的问题n n 在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可在拍摄过程中，应力求后景的简洁明快，尽可能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体能使后景既具有一定
36、的表现力，又不至于破坏主体能使后景既具有一定的表现力，又不至于破坏主体的表现和主要内容的传达。的表现和主要内容的传达。的表现和主要内容的传达。的表现和主要内容的传达。n n 后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主后景在视觉上的重要性要弱于主体。通常与主体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关体形成虚实、大小、远近、藏露和影调、色彩等关系对比。系对比。系对比。系对比。n n 在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后在纪实节目
37、的拍摄中，摄像师应适当地安排后在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后在纪实节目的拍摄中，摄像师应适当地安排后景，使画面表现出一定的空间层次。景，使画面表现出一定的空间层次。景，使画面表现出一定的空间层次。景，使画面表现出一定的空间层次。n n5 5，背景，背景n n背景是画面构图中可以看见的各层景背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像物中的最后一层，是画面中距离摄像机最远的景物，是环境的重要组成部机最远的景物，是环境的重要组成部分。分。n n背景的作用：背景的作用：背景的作用：背景的作用：n n 背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物背景主要发挥环境表现的功能，通
38、过表现人物背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物背景主要发挥环境表现的功能，通过表现人物和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，和事件所处的环境，丰富画面内容，揭示画面内涵，反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作反映出地理特征和时间特点，起到对主体烘托的作用。用。用。用。n n 增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间，增加画
39、面的景物层次，拓展画面的纵深空间，形成一定的透视关系形成一定的透视关系形成一定的透视关系形成一定的透视关系n n 通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，通过色彩、影调等视觉元素均衡视觉画面构图，美化画面，产生类似图案形式的美感。美化画面，产生类似图案形式的美感。美化画面，产生类似图案形式的美感。美化画面，产生类似图案形式的美感。n n在安排背景时应当注意的问题在安排背景时应当注意的问题在安排背景时应当注意的问题在安排背景时应当注意的问题n n构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以构图时应注意主体与背景的
40、明暗、深浅、动静以构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以构图时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的及虚实关系，在拍摄中，通常选用浅色或者深色的较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主较为单一的背景，目的是与主体形成对比，突出主体，强化主体的视觉表现。体，强化主体的视觉表现。体，强化主体的视觉表现。体，强化主体的视觉表现。n n在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统在
41、全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现一性，能够体现出场景发生的真实环境，避免出现在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化。n n背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更背景应尽量简洁，其视觉表现不能超过后景，更背景应尽量简洁，其视觉表
42、现不能超过后景，更不能超过主体，影响主体的画面表现。不能超过主体，影响主体的画面表现。不能超过主体，影响主体的画面表现。不能超过主体，影响主体的画面表现。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。背景通过色彩，影调等视觉元素均衡构图，美化画面，形成图案式的美感。 背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。背景位于主体之后，远离摄像机的景物，是环境的重要组成部分。 背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点，表现气氛、情绪或情调；背景增加画面的景物层次、透视关系背景增加画面的景物层次、透视关系 考虑
43、安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗、深浅、动静以及虚实关系。 景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做景别较小的画面，背景应当尽可能简洁，在布局上要做“减法减法减法减法” ” ” ” 画面中的空白n n空白：画面中单一色调的背景。空白：画面中单一色调的背景。空白的作用：空白的作用：A A、突出主体突出主体B B、均衡构图均衡构图C C、渲染情绪渲染情绪怎样处理空白：怎样处理空白：A A、合理安排位置合理安排位置 B B、合理安排面积
44、合理安排面积C C、灵活选择色彩灵活选择色彩画面中的空白画面中的空白o方向协调、动作呼应n n1 1 1 1、“黄金分割黄金分割黄金分割黄金分割”构图构图构图构图n n在视觉艺术中，在视觉艺术中，在视觉艺术中，在视觉艺术中，“黄金分割黄金分割黄金分割黄金分割”为绝对的构图原为绝对的构图原为绝对的构图原为绝对的构图原理。画面的视觉中心点是画面对边中线交差点理。画面的视觉中心点是画面对边中线交差点理。画面的视觉中心点是画面对边中线交差点理。画面的视觉中心点是画面对边中线交差点和画面两条对角线的交叉点，这四个点是电视和画面两条对角线的交叉点，这四个点是电视和画面两条对角线的交叉点，这四个点是电视和画
45、面两条对角线的交叉点，这四个点是电视画面的黄金分割点。在电视构图中，应该使主画面的黄金分割点。在电视构图中，应该使主画面的黄金分割点。在电视构图中，应该使主画面的黄金分割点。在电视构图中，应该使主体围绕画面的几何中心点进行安排。体围绕画面的几何中心点进行安排。体围绕画面的几何中心点进行安排。体围绕画面的几何中心点进行安排。电视画面构图形式电视画面构图形式 第四节画面构图n n2 2 2 2、“九宫格九宫格九宫格九宫格”式构图：式构图：式构图：式构图：n n在处理多个人物或者被摄物体时，常采用在处理多个人物或者被摄物体时，常采用在处理多个人物或者被摄物体时，常采用在处理多个人物或者被摄物体时，常
46、采用“九宫格九宫格九宫格九宫格”n n式构图方法，这种方法可以充分表现画面的美感，式构图方法，这种方法可以充分表现画面的美感，式构图方法，这种方法可以充分表现画面的美感，式构图方法，这种方法可以充分表现画面的美感，突出被摄主体和其它被摄对象。突出被摄主体和其它被摄对象。突出被摄主体和其它被摄对象。突出被摄主体和其它被摄对象。把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，主体（趣味点）把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，主体（趣味点）把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，主体（趣味点）把所拍摄的画面横竖大约分成三等分，形成井字，主体（趣味点）安排在井字的交叉点附近。安排在井字的交叉点
47、附近。安排在井字的交叉点附近。安排在井字的交叉点附近。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。这样的构图比较匀称，符合人们的审美习惯，视觉效果较好。3 3、三角形构图、三角形构图 画面中排列的三个点或被摄主体的外形画面中排列的三个点或被摄主体的外形轮廓形成三角形，这是最常见的构图。三轮廓形成三角形，这是最常见的构图。三角形构图给人以稳定感。角形构图给人以稳定感。三角形构图的画面在表现空间上，可以使画面显得生动活泼，富有纵深感三角形构图的画面在表现空间上，可以使画面显得生动活
48、泼，富有纵深感4 4、框架式构图、框架式构图 透过门窗、洞口拍摄景物，形成一个特透过门窗、洞口拍摄景物，形成一个特定造型的框架，既增添了景物空间深度，定造型的框架，既增添了景物空间深度，又装饰了画面。又装饰了画面。 这种构图方法如果用得合理巧妙，还能这种构图方法如果用得合理巧妙，还能形成大景套小景的效果，十分别致有趣。形成大景套小景的效果，十分别致有趣。 其他形式构图例如：对称构图，对角线构图，L形构图，C形构图，O形构图等等，均可视情采用。对称式构图对称式构图对称式构图对称式构图对角线构图对角线构图对角线构图对角线构图OO形构图形构图形构图形构图第四节画面构图不规则构图不规则构图不规则构图不规则构图作业n n在校内设计不同景别、高度和方向的摄像画面，并考虑好构图方式（实验课作业）
