古典吉他曲阿尔罕布拉宫的回忆 曹雄杰 •《《阿尔罕布拉宫的回忆阿尔罕布拉宫的回忆》》（（Recuerdosde la Alhambra）又译作）又译作 《《阿阿尔罕布拉的回忆尔罕布拉的回忆》》或或《《阿兰布拉之回忆阿兰布拉之回忆》》这首最著名的古典吉他独这首最著名的古典吉他独奏曲由西班牙吉他演奏家、作曲家塔雷加作于奏曲由西班牙吉他演奏家、作曲家塔雷加作于1896年阿尔罕布拉宫年阿尔罕布拉宫（（Kelat－－al-hamrah）按意译为）按意译为“红堡红堡”这是中世纪摩尔人统治者这是中世纪摩尔人统治者在西班牙建立的格拉纳达王国的宫殿由众多院落组成的阿尔罕布拉在西班牙建立的格拉纳达王国的宫殿由众多院落组成的阿尔罕布拉宫耸立在海拔宫耸立在海拔730米的地势险要的山丘上宫殿的围墙东西长米的地势险要的山丘上宫殿的围墙东西长200米，米，南北长南北长200米，高达米，高达30米围墙内的建筑物有姐妹厅、大使厅、米围墙内的建筑物有姐妹厅、大使厅、 狮子狮子院等其墙上有华丽的壁画，室内布满色彩绚丽的石膏几何纹饰和阿院等其墙上有华丽的壁画，室内布满色彩绚丽的石膏几何纹饰和阿拉伯文字的图案，这些都是古代伊斯兰文化的珍贵遗产。
塔雷加曾到拉伯文字的图案，这些都是古代伊斯兰文化的珍贵遗产塔雷加曾到阿尔罕布拉宫游览，也听到过与这历史名城有关的各种传说本曲完阿尔罕布拉宫游览，也听到过与这历史名城有关的各种传说本曲完成后，塔雷加最早命名为成后，塔雷加最早命名为《《阿尔罕布拉风格阿尔罕布拉风格》》（（AlaAlhambra）） ，并，并加上副题加上副题《《祈祷祈祷》》（（Invocation）后来乐谱出版时塔雷加改用现在）后来乐谱出版时塔雷加改用现在的曲名的曲名《《阿尔罕布拉宫的回忆阿尔罕布拉宫的回忆》》本曲乐谱出版时曾记上本曲乐谱出版时曾记上“纪念杰出纪念杰出的画家阿尔弗列多科廷的画家阿尔弗列多科廷”塔雷加在巴黎时，曾受到科廷照顾塔雷加在巴黎时，曾受到科廷照顾 • 《《阿尔罕布拉宫的回忆阿尔罕布拉宫的回忆》》的曲趣幽静，柔美全曲用同音急速反复的震的曲趣幽静，柔美全曲用同音急速反复的震音奏法演奏主旋律自始至终用右手依照无名指、中指、食指（音奏法演奏主旋律自始至终用右手依照无名指、中指、食指（ami）的顺序）的顺序快速而均匀地奏出如同流水那样自然抒畅的主旋律，一直是用右手大拇指同快速而均匀地奏出如同流水那样自然抒畅的主旋律，一直是用右手大拇指同时弹出的分解和弦式的音型衬托的。
在行板速度上用时弹出的分解和弦式的音型衬托的在行板速度上用3／／4拍子徐徐奏出的柔拍子徐徐奏出的柔和的声响，不禁令人想起贝多芬和的声响，不禁令人想起贝多芬《《月光奏鸣曲月光奏鸣曲》》开头乐章富有幻想的意境开头乐章富有幻想的意境 全曲用单一主题素材构成带综合性再现的单三部曲式第一部分的开放 全曲用单一主题素材构成带综合性再现的单三部曲式第一部分的开放性乐段共计性乐段共计20小节这部分以小节这部分以4小节为一个句逗衍展开来一开头小节为一个句逗衍展开来一开头4小节用小节用a小调呈示主题，把全曲的音调特点、织体特点小调呈示主题，把全曲的音调特点、织体特点 、弹奏法特点都鲜明地提示出、弹奏法特点都鲜明地提示出来 接下来的 接下来的4小节用模进手法巩固主题小节用模进手法巩固主题音调，并转入音调，并转入C大调，形成调式色彩大调，形成调式色彩对比第三个对比第三个4小节又回到小节又回到a小调，这时主旋律出现采用三连音的新的音调小调，这时主旋律出现采用三连音的新的音调随后的随后的4小节显示了下属调色彩，然后在小节显示了下属调色彩，然后在a小调属和弦上告一段落开头的乐小调属和弦上告一段落开头的乐段反复一遍后，转为同名大调（段反复一遍后，转为同名大调（A大调），进入第二部分。
这时色彩变得明亮，大调），进入第二部分这时色彩变得明亮，情绪爽朗而略有起伏情绪爽朗而略有起伏•第二部分共第二部分共16小节，第二个小节，第二个4小节的下属和弦上，出现了主旋律向上作小六度小节的下属和弦上，出现了主旋律向上作小六度跳进的音调进行扣人心弦的旋律使乐曲豁然开朗，形成高潮跳进的音调进行扣人心弦的旋律使乐曲豁然开朗，形成高潮 •第三部分综合了前两部分的特点它既是前两个部分的综合性再现，第三部分综合了前两部分的特点它既是前两个部分的综合性再现，同时也兼有明显的结束功能篇幅与开头的乐段相似的这个部分，虽同时也兼有明显的结束功能篇幅与开头的乐段相似的这个部分，虽然跟第二部分一样采用有三个升记号的然跟第二部分一样采用有三个升记号的A大调的调号，但是不时地出大调的调号，但是不时地出现大小调色彩的变换乐曲最后用回声般的和弦声响慢慢消逝，结束现大小调色彩的变换乐曲最后用回声般的和弦声响慢慢消逝，结束这一首用单一主题贯穿发展的乐曲从演奏法的角度来说，这是一首这一首用单一主题贯穿发展的乐曲从演奏法的角度来说，这是一首震音练习曲演奏本曲时，如何把震音均匀而连贯地弹好，可以说是震音练习曲演奏本曲时，如何把震音均匀而连贯地弹好，可以说是很重要的一关。
日本作曲家、吉他演奏家小船幸次郎指出：只有把震很重要的一关日本作曲家、吉他演奏家小船幸次郎指出：只有把震音中每一个音的力度奏得平均，而震音各音之间的间隔时间完全相等，音中每一个音的力度奏得平均，而震音各音之间的间隔时间完全相等，才有可能使全曲的震音连成一条流畅的旋律线，弹得表情丰富细腻才有可能使全曲的震音连成一条流畅的旋律线，弹得表情丰富细腻倘若把震音弹成每一拍都有重音，那是不合适的演奏时，为了使不倘若把震音弹成每一拍都有重音，那是不合适的演奏时，为了使不停地流动的主旋律不至于变得松弛，有必要把主旋律中时而出现的有停地流动的主旋律不至于变得松弛，有必要把主旋律中时而出现的有三连音的音调弹得有精神三连音的音调弹得有精神 •《阿兰胡埃斯协奏曲》•《大教堂》——巴里奥斯 《华尔兹》•《幻想曲》——穆达雷《吉诺诺它第一号 》 《卡门组曲》——比才 《骷髅之曲》——圣.桑 《魔笛变奏》——索尔 《玛祖卡》-----塔雷加《梦中森林》----巴里奥斯 《莫扎特小夜曲》----莫扎特 《平安夜•《西班牙舞曲》----格拉纳多斯 《月光狂想曲》•《忧伤圆舞曲》----西贝柳斯 《月光》----索尔 《爱的罗曼史》----叶佩斯 •《卡尔卡西练习曲》-----卡尔卡西《绿袖子》───英国民谣《雨滴》----林塞《悲伤礼拜堂》----Vicente Gomez《泪》----塔雷加《大霍塔舞曲》 ----塔雷加《大序曲》----朱利亚尼《少女的祈祷》-----巴达捷斯卡．太克拉•《阿拉伯风格绮想曲》-----塔雷加《最后的颤音》----巴里奥斯《阿狄利达》----塔雷加《卡伐蒂娜》----史坦利 梅耶《罗密欧与朱丽叶》-----普罗柯菲耶夫《小行板圆舞曲》-----卡诺《追想曲》 -----阿兰布拉《随想曲第24号》——帕格尼尼《美人鱼小夜曲》-------那卡巴亚西 。