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1、20082008高考古诗词鉴赏专题复习高考古诗词鉴赏专题复习第十二课时第十二课时鉴赏诗歌的鉴赏诗歌的风格风格一、一、 要点解说：要点解说：1 1、雄浑：、雄浑：雄浑指力的至大至刚，雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一千嶂连云的
2、昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。壑、小巧宜人的苏州园林。有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦大风歌大风歌；有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽垓下歌垓下歌；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的观沧海观沧海。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。朝气蓬勃的活力。王昌龄的王昌龄的出塞出塞( (秦时明月汉时关秦时明月汉时关) )气势浩瀚，雄伟壮丽；气势浩瀚，雄伟壮丽；王之涣的王之涣的出塞出塞( (黄河远上白云间黄河远上白云间)
3、)想象丰富，境界辽阔；想象丰富，境界辽阔；孟浩然的孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城气蒸云梦泽，波撼岳阳城”( (临洞庭临洞庭) )气魄宏大，气魄宏大，气势壮观；气势壮观；王维的王维的“大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”( (使至塞上使至塞上) )何其高远，何其高远，多么壮丽多么壮丽! !而真正能够称为而真正能够称为“雄浑雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有在他们的笔下，有狼山，有大漠，有绝域，有孤城，有奇寒，有酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心。酷热，有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决
4、心。2 2、豪放：、豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景或
5、显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。缥缈，极目无垠。李白李白 “ “君不见黄河之水天上来，奔流到海不复君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。回。”( (将进酒将进酒) )气势浩荡，一泻千里；气势浩荡，一泻千里；“草绿霜已白，日西月复东。草绿霜已白，日西月复东。”( (古风古风) )描绘描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；无缝；“燕山雪花大如席燕山雪花大如席”( (北风行北风行)“)“白发三千丈，白发三千丈，缘愁是个长。缘愁是个长。”( (秋浦歌秋浦歌) )夸张虽不
6、合理却合夸张虽不合理却合情。情。宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表。宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表。苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，念奴念奴娇娇 赤壁怀古赤壁怀古是代表作，全词的音调豪壮，是代表作，全词的音调豪壮，“须关西大汉，执铁板须关西大汉，执铁板”而唱。而唱。3 3、沉郁：、沉郁：当诗人沉思默处、忧愤填膺当诗人沉思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。沉郁，就是指情感的浑时，
7、就变得沉郁。沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮，郁沉则不浮，郁则不薄。则不薄。”杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉杜甫之诗，为浓郁之极至。忧愁是杜诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他的深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏三吏”“”“三别三别”“”“兵车行兵车行”茅屋为秋风所破茅屋为秋风所破歌歌都是沉郁的力作。都是沉郁的力作。4 4、悲慨：、悲慨
8、：触景生情，睹物伤怀，悲触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。大凡诗人，慨叹壮慷慨，谓之悲慨。大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可见，慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可见，悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。登幽州台歌
9、登幽州台歌是最激动人心的悲慨是最激动人心的悲慨之诗。之诗。 5 5、俊爽：、俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。如如过华清宫绝句过华清宫绝句：“长安回望绣长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。子笑，无
10、人知是荔枝来。”以含蓄讽以含蓄讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。 6 6、冲淡：、冲淡：冲淡，即冲和、淡泊，冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。特点。王维的山水诗有闲、静、淡、远王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。的特点，他是冲淡派大师。如如“人闲桂花落，夜静春山空。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。月出惊山鸟，时鸣深涧中。”( (鸟鸣涧鸟鸣涧) )“空山不见人，但闻人语响。返空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。景入
11、深林，复照青苔上。”( (鹿砦鹿砦) )7 7、旷达：、旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达苏轼的词除了豪放外，更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀才不遇的的词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随缘自适；既要缘自适；既要“尽人事尽人事”，又要，又要“知知天命天命”，使其性格中带有典型的，使其性格中带有典型的“旷旷达达”的特征。的特征。“人生如梦，一尊还酹人生如梦，一尊还酹江月江月” ” ( (念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古
12、)“)“老老夫聊发少年狂夫聊发少年狂”( (江城子江城子 密州出猎密州出猎) )这样的诗句，就带有明显的旷达的这样的诗句，就带有明显的旷达的色彩。色彩。 二、鉴赏作品要注意以下几点二、鉴赏作品要注意以下几点1 1抓住重点，即抓住形象、语言、表达抓住重点，即抓住形象、语言、表达技巧中的某一项或几项（根据题干要技巧中的某一项或几项（根据题干要求而定），不要面面俱到；求而定），不要面面俱到；2 2不要节外生枝，不必与试卷外的其他不要节外生枝，不必与试卷外的其他作品进行比较，不必引经据典（如果作品进行比较，不必引经据典（如果用到的是课文中学的典故，则应该知用到的是课文中学的典故，则应该知道并能结合所学
13、知识进行分析）道并能结合所学知识进行分析）3 3不能写成翻译的文字。不能写成翻译的文字。三、分析下列诗句中运用的主要艺术三、分析下列诗句中运用的主要艺术用法用法1、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。情。(李白李白赠王伦赠王伦)答案：桃花潭水之深答案：桃花潭水之深“不及不及”汪伦汪伦情谊之厚，从而情谊之厚，从而衬托衬托了汪伦深厚的了汪伦深厚的情感；另外，用潭水和情谊情感；另外，用潭水和情谊相比相比，变无形的情感为生动的形象，空灵变无形的情感为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。而有余味，自然而又情真。（表现手法）（表现手法）2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日、朝辞白
14、帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。山。(李白李白早发白帝城早发白帝城)答案：答案：“彩云间彩云间”用用夸张夸张的手法突出的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行之速、白帝城地势之高，为后面舟行之速、行期之短作行期之短作铺垫铺垫。“千里千里”和和“一日一日”以空间之远和时间之短作悬殊以空间之远和时间之短作悬殊对比对比，表现舟行之迅速，心情之愉快表现舟行之迅速，心情之愉快( (作者因作者因永王璘案流放夜郎，半道遇赦永王璘案流放夜郎，半道遇赦) )。（修辞手法）（修辞手法） 3、花间一壶洒，独酌无相亲。举杯邀明月，、花间一壶洒，独酌无相亲。举杯邀明
15、月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。相期邈云汉。(李白李白月下独酌月下独酌)答案：通过答案：通过想象想象，用，用拟人拟人的手法，的手法，把天边之月和月下身影，连同自把天边之月和月下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则无限孤独与凄凉。自得其乐，实则无限孤独与凄凉。（修辞、表现手法）（修辞、表现手法）4、国破山河在，城春草木深。、国破山
16、河在，城春草木深。(杜甫杜甫春望春望)答案：答案：“国破国破”与与“山河在山河在”，“城春城春”与与“草木深草木深”，亦即国家破亡与山河，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，对照，加深了情感。另外，“国破国破”的的颓壁残垣与富有生气的颓壁残垣与富有生气的“城春城春”对比对比强强烈，从而表现了作者对国破家亡的无限烈，从而表现了作者对国破家亡的无限痛惜之感。痛惜之感。（修辞或表现手法）（修辞或表现手法）5、余幼好此奇服兮，年既老而、余幼好此奇服兮，年既老而不衰。带长铗之陆离兮，冠切云不衰。带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。被明月
17、兮珮宝璐，之崔嵬。被明月兮珮宝璐，(屈屈原原涉江涉江)答案：用答案：用“奇服奇服”象征象征自己高洁的品行和崇高自己高洁的品行和崇高的理想。的理想。（表现手法）（表现手法）6、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。露香兰笑。(李贺李贺李凭箜篌引李凭箜篌引)答案：用答案：用夸张夸张的手法描写李的手法描写李凭箜篌曲的艺术效果，从而凭箜篌曲的艺术效果，从而烘托烘托了李凭弹奏箜篌的高超了李凭弹奏箜篌的高超技艺。技艺。（修辞、表现手法）（修辞、表现手法） 7、两
18、个黄鹂鸣翠柳，一行白、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。鹭上青天。(杜甫杜甫绝句绝句)答案：画面描写注意到近与答案：画面描写注意到近与远、高与低、声与色、动与远、高与低、声与色、动与静的搭配，织成一幅绚丽的静的搭配，织成一幅绚丽的图景，传达出无比欢快的感图景，传达出无比欢快的感情。情。（表达方式：描写）（表达方式：描写） 8、江月去人只数尺，风灯照夜欲、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。拨剌鸣。(杜甫杜甫漫成一首漫成一首)答案：用答案：用“跳鱼跳鱼”的的“拨剌鸣拨剌鸣”衬托衬托江面江面的宁谧安静，以动破的宁谧安静，以动破静，愈见其静。静
19、，愈见其静。（表（表现手法）现手法）9、独在异乡为异客，每逢佳节倍、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。少一人。(王维王维九月九日忆山东九月九日忆山东兄弟兄弟)答案：写思亲，从侧面设想对答案：写思亲，从侧面设想对方如何思念自己，表现自己的方如何思念自己，表现自己的思念之情，曲折有致。思念之情，曲折有致。（表达（表达方式：虚实结合）方式：虚实结合） 10、山围故国周遭在，潮打空城寂、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。女墙来。(刘禹锡刘禹锡石头城石头城) 答案：把对金陵城的昔胜今答案：把对金陵城的昔胜今衰的感慨寄托在衰的感慨寄托在“曾经照古曾经照古人人”的的“旧时月旧时月”之上，用之上，用月来月来衬托衬托、见证古今的变迁，、见证古今的变迁，人世的沧桑。人世的沧桑。（表现手法）（表现手法）
