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1、明四家的山水画沈周、文徵明、唐寅、仇英明四家 明四家指中国画史上明四家指中国画史上沈周沈周、文征明文征明、唐寅唐寅、仇英仇英四位明代四位明代画家画家。他们都在。他们都在江苏江苏苏州从事苏州从事绘画绘画活动。活动。因因苏州苏州古为古为吴地吴地，故又称沈、文、唐、仇为，故又称沈、文、唐、仇为“吴吴门四家门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承上承北京北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他以长，他以南宋南宋院体为法；仇英以人院体为法；仇英以人工笔人物工笔人物、青、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈绿山水见称。四
2、人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此因此“吴门四家吴门四家”（“明四家明四家”）只是明代四位）只是明代四位成就很高、不同风格的大家，而并非一个画派之成就很高、不同风格的大家，而并非一个画派之称。称。沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。沈周沈周，字启南，号白石翁，人称石田先生。江苏吴县人，出身于书画世家，具有多方面的艺术才能，善画山水人物，长卷沧州趣图是他晚年的杰作。沈周-庐山高图 文徵明文徵明，初名璧，后以字行，又改字徵仲，号衡山居士。长洲人，画家兼学者。能画人物、花鸟、
3、山水，以细笔画山水的作品最佳。 唐寅唐寅，字子畏，又字伯虎，自号六如居士。苏州人，才艺过人。 沈周沈周 沈周沈周（14271509）明代杰出书画家。字启南，号石田、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。他是明代中期文人画“吴派”的开创者。传世作品有庐山高图、秋林话旧图、沧州趣图。庐山高图纸本、谈设色、纵193。8厘米，横981厘米，今藏台北故宫博物院。庐山高图祝贺老师陈宽70寿辰而创作的巨幅山水。陈宽字盂贤，号醒庵，祖籍临江(今江西清江)，所以画家描绘江西庐山之高，象征老师的道德高尚，同时表示对老师的崇高敬意(这种象征意义取自诗经小雅：“
4、高山仰止，景行行止”)。沈周绘画的艺术特色沈周绘画的艺术特色沈周的绘画，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。 技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水的表现技法，成为吴门画派的领袖。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。沈周山水画沈周山水
5、画融南入北，弘扬了文人画的传统。融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和势，将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。将诗书画进一步结合起来。将诗书画进一步结合起来。沈周的书法学黄庭坚，书风“遒劲奇崛”，与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人，至老年“踔厉顿挫，浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。文征明文征明 文征明文征明（14701559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏吴
6、县）人。祖籍衡山，故号衡山居士。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在科举道路上却很坎坷，从26岁到53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明的山水画特色文徵明的山水画特色文徵明早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三
7、家，自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明传世画作有雨余春树图、影翠轩图、洞庭西山图等。文徵明的山水画文秀清雅文徵明的山水画给人以强烈感受,表达了作者的内心世界和精神上的追求,是画家对生活、对人生的一种感悟和体味,是画家审美和品格的艺术再现。唐寅唐
8、寅 唐寅唐寅（14701523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家 ”。唐寅的山水画特色唐寅的山水画特色唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这让他的画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水画，大幅气势磅礴，小幅清
9、隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。仇英仇英仇英仇英(14821559)：字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。仇英山水画特色仇英山水画特色仇英的工笔青绿山水被后人著称异才。代表作桃源仙境图。仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新保持工整精艳的古
10、典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。张丑在清河书画舫中对其评价说：仇 英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合 之，种种臻妙”。明代董其昌题其仙弈图谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者，有沈硕、程环、尤求、沈完等。小小 结结沈周作画取法于董源、巨然，气势雄健，沉着浑厚。文征明学画于沈周，又自成风格。而沈、文两位为“吴门派”宗师。唐寅与文征明一同学于沈周之画法。仇英青绿山水画以繁富、典雅著称。四人中沈周与文征明为文人画，唐寅与仇英为近院体画。四人又有师友关系，画艺各有特点，对后世影响颇大。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称。桃源仙境图桃源仙境图仇英仇英沈周沈周庐山高庐山高唐唐 寅寅文文徵徵明明 积积雨雨连连村村图图
