第八章影像的色彩控制精品PPT课件

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1、第八章第八章 影像的色彩控制影像的色彩控制本章基本内容：第一节第一节 色彩基本原理色彩基本原理第二节第二节 光源对色彩的影响光源对色彩的影响第三节第三节 色温与白平衡色温与白平衡第四节第四节 影像色彩的后期调整影像色彩的后期调整 影像的色彩控制是数字摄影的一个重要技术，也是摄影艺术的重要手段。很好地掌握它，你就能正确的还原物质的色彩，并能根据艺术的要求拍摄出想要的色彩效果，达到突出主题、渲染气氛、表达形式美感的目的。第八章 影像的色彩控制 学习影像的色彩控制要了解掌握的内容有：色彩的基本原理、光线与色彩、色温与白平衡、影像的色彩控制和影像色彩的后期调整。下面我们分别加以介绍。第八章 影像的色彩

2、控制 在自然光谱中，人眼只能观察到非常狭小的可见光部分，也就是400700mm的电磁波，被称为可见光谱，在可见光谱中，蓝光（400500mm），绿光（500600mm）和红光（600700mm）可作为三原色。 三原色不同量混合可以形成各种颜色，红、绿、蓝三原色等量混合形成白光，也就是白光包含了从蓝到红的所有色彩。 第八章 影像的色彩控制第一节第一节 色彩基本原理色彩基本原理 物体表面如果能等量反射所有的光波，它的表面就显示出白颜色，如果物体吸收了某些色彩，它的表面反射什么波长的光，就显示什么颜色。 如红色的物体是因为它的表面反射红色光波，吸收了光线中的蓝色和绿色光波。不同比例的蓝色、红色和绿色

3、的光，会呈现不同的颜色。 第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 对于人眼来说，光线的色彩特性有色相、明度和饱和度色相、明度和饱和度三个要素： 第八章 影像的色彩控制一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 色相是指颜色的相貌、特征、种类与名称相貌、特征、种类与名称，是可见光谱颜色之间的主要区别，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就属于不同的色相。物体的色相由光谱成分决定的，它取决于其反射光的波长。第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （一）色相（一）色相一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 明度也称亮度，人眼看到的物体

4、的明暗程度就是明度。明度是单位时间内单位立体角和单位投射面上光的辐射能量的度量。辐射能量与光源亮度有关，与物体吸收光的能力有关，更与人的生理视觉有关。 第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （二）明度（二）明度 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 不同纯色有不同明度，蓝、紫人眼视觉明度最低，黄色视觉明度最高，红、绿色视觉为中间明度。第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （二）明度（二）明度 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 同一物体颜色在强光照射下明亮，弱光照射下比较暗淡。色彩的明度变化也会影响饱和度。 第八章 影像的色彩控制第第一一节节

5、色色彩彩基基本本原原理理 （二）明度（二）明度 明度逐渐降低明度逐渐降低一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征明度逐渐提高明度逐渐提高 在太阳位置比较低时，高对比度的光线就占据主要位置，从而增强了色彩的亮度。另一方面，浓雾，薄雾天气以及下雨也会产生不同亮度。第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （二）明度（二）明度 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 色彩的鲜艳程度称为饱和度也叫纯度。光谱单色光的任何一种颜色都是纯色。纯色如果参入其他色光，相对于原来的纯色光都会变得不纯，即降低了饱和度。对于有色物体，其颜色的纯度还与物体的光洁度有关，光洁度越高色彩越鲜艳。第八章 影像的

6、色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （三）饱和度（三）饱和度 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 饱和度是色调强度的一个重要标准，相比较而言，低饱和度的物体看起来更亮而且透明。只有以下色彩才可显示整体饱和度：单红或蓝，黄和绿。照明对比度对色彩表现的影响也非常大，阴影中的色彩不明确而且也不够显明。相比较而言，太阳照明的彩色表面更加饱和，彩色程度也更高。 第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （三）饱和度（三）饱和度 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征 色相、明度和饱和度决定了物体的色彩，除此之外，另一个影响物体色彩的重要因素是物体的表面结构。 第八章 影像

7、的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （四）物体的表面结构对色彩的影响（四）物体的表面结构对色彩的影响 一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征第八章 影像的色彩控制第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 （四）物体的表面结构对色彩的影响（四）物体的表面结构对色彩的影响 如果物体表面比较平滑光亮，物体表面反射光线波长的效果就更强，色彩就会显得强烈而不饱和。反之，在阴天的散射光下，物体的色彩往往会显得比较饱和。另外，表面粗糙的物体，光线反射弱，它的色彩饱和度就相对比较弱。一、光线的色彩特征一、光线的色彩特征第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基

8、基本本原原理理 人眼对不同色调的组合效果有不同的感受，这是受人们生活经验的影响。摄影时，要了解人对色彩的感受，充分发挥色彩的作用。 第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 黄色、橙色和红色黄色、橙色和红色代表温暖和生命，它使人们联想到夏天、太阳、沙滩，故称暖色调。第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 蓝色蓝色使人们联想到大海和天空，具有广阔、清新和宁静的感觉，浅蓝色显示亮感，而深蓝色则显示平静和放松，同时蓝色也意味着清晰，宽广和空间。它是冷冬和清晨空气的象征，在晨暮拍摄照片时，

9、蓝色会营造出寂寥和孤独感，故称冷色调。 第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 绿色绿色与自然联系在一起，风景照片中常有树木和草地的各种绿色，使人感到生机、凉爽和希望。 第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 纯绿色纯绿色被视为一种中性色彩，它既不暖也不会冷，被视为平衡色彩。第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 红色红色可以表示热烈、温暖和奔放，它又代表火和危险警告。红色是非常强烈的色彩，可以吸引人们的注意力。色彩如果搭

10、配得当，可突出主题。第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 在不同色彩处于同一亮度和饱和度时，光谱上相距最远的两种色调配合，能够获得很强烈的对比效果。这被叫做“颜色对比”。在色度图中，当两种颜色正好互补时，就可以获得这两种色调的最大对比度。例如，蓝色和黄色、洋红与绿色、青色与红色都能产生最大的对比度。色度图色度图第八章 影像的色彩控制二、人对色彩的感受二、人对色彩的感受第第一一节节 色色彩彩基基本本原原理理 在大面积相近的色彩区域里，有一点对比度很强的色彩，就会造成较强烈的视觉效果，这一点色彩叫做“点色彩”。点色彩越强烈，效果也就越强烈

11、，点色彩就像色彩的重音，起到了强调主体的作用。第八章 影像的色彩控制第二节第二节 光源对色彩的影响光源对色彩的影响 摄影家们都说“摄影最重要的就是光线，摄影就是用光作画。”由此可见，光源在摄影中的重要作用。第八章 影像的色彩控制第二节第二节 光源对色彩的影响光源对色彩的影响 在日光下，物体会显示自然色彩，但用彩色光源照射物体时，物体的颜色就会改变，例如，一个白色的物体，如果你使用黄色光源，它看上去就有点黄，光线昏暗时，它看上去是灰色，晚上没有光照射时，它就是黑色。物体的色彩受光源的影响是非常大的。第八章 影像的色彩控制 太阳的光线在一天中不断变幻着色彩。在几个不同的时间段里，这些光线照射到物体

12、上，对物体的色彩带来相当微妙的变化。 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响一天中太阳的光线色彩一天中太阳的光线色彩第八章 影像的色彩控制 金色的霞光仅仅会在日出前或日落后的几分钟里出现。在这时，来自太阳的光线水平穿透了大气层：由于空气中雾气和尘埃的影响，只有波长最长的红橙色光波可以到达地面。太阳的光线既落在地球的表面，又散射在空中，形成金色的霞光。只有这时照相机才能捕捉到这样的暖调光线。第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 太阳逐渐升高，红色变成橙黄

13、色，最后变成黄色的色调。由于黄色暖调的光线的照射，物体呈现出与白天太阳光下不同的颜色。例如。有一些蓝色植物，变成了蓝褐色。第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 一些绿色植物呈现出黄绿色。摄影者往往可以利用这些丰富的色彩，创作出绚丽多彩的摄影艺术作品。 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 晴天的太阳升高后，物体的色彩和人们平常看到的一样，光线特别的明亮，明快的白色。蓝色的天空，物体的色彩变得平平常常。这时，适合于拍摄一般的纪念照

14、片。第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 中午，太阳当头照，这时，如果有些云彩，能让阳光从云层穿过，照射到大地，可使风景获得合适的对比反差，使色彩的还原变得非常自然。这时，拍摄风景是非常合适的。 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 黄昏，阳光的角度已经低过了地球的表面，相对于中午透过的大气层更厚，有更多的分子结构，比如尘埃、湿气以及污染。这时候短波光线被吸收的更多，只有波长更长的光线透过，带着更暖的色调进入我们的视线和照相机。

15、 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 太阳从地平线落下时，天空中的云彩，就会映射出光线色彩，给人以浓重的红色、橙色和黄色。哪怕没有云彩，从地平线向天空漫射的光线也是色彩缤纷的；黄色、橙色、红色、紫红色、洋红色、蓝色以及夜的黑色，都在天空的色谱中。 这时，可以拍摄到具有超乎想象色彩的摄影作品。第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 天空大气罩的散射光也会对色彩产生影响。晴朗的天蓝色就是高空大气层散射的蓝光，会将其色彩强烈地反射到太

16、阳无法照到的区域，于是在阴影区域就呈现蓝色。如果阴影区域是白雪，则雪也会呈现蓝色。如果阴影区域是绿色的草地，就会显得偏青而比较灰暗。 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 不同高度太阳的光线还会形成不同的氛围，早晚的光线可以获得迷人的氛围，中午当顶的光线则缺少氛围情趣。不同亮度的光线会对色彩产生不同的影响，尤其对色彩的饱和度、明度和对比度构成不同的影响，包括高光区域和阴影部分区域的色彩传递。 第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响一、太阳光对物体色彩的影响一、太阳光对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制

17、 在阴天里，如果是薄云遮住了天空，是风景摄影的好时机。云层的色彩，从黑色、灰色到白色，都会反射在风景中。云层最大的好处就是降低反差。白色的云层可以提供最佳的色彩，然而深暗的云层使色彩变得阴暗。云层的变化会产生变幻的色彩效果，云层密度的变化也会有效地影响密度和反差。第第二二节节 光光源源对对色色彩彩的的影影响响二、阴天的光线对物体色彩的影响二、阴天的光线对物体色彩的影响第八章 影像的色彩控制 光源决定了景物的亮暗和色彩，不同光源照射下，景物呈现不同的色彩。光源的色彩成份常用色温来描述。第三节第三节 色温与白平衡色温与白平衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制色温的一般定义：色温的一

18、般定义： 色色温温是是借借用用完完全全辐辐射射体体（也也称称绝绝对对黑黑体体）温温度度来来表表示示光光源源的的光光谱谱成成份份，其其数数值值表表示示光光源源所所具具有有的的颜颜色色。物物体体发发出出光光的的颜颜色色与与某某温温度度下下绝绝对对黑黑体体辐辐射射光光的的颜颜色色相相同同时时，该该黑黑体体的的温温度度就就是是该该物物体体发发射射光光的的色色温温。色色温的单位用绝对温度温的单位用绝对温度“开尔文开尔文”K表示。表示。一、色温的定义一、色温的定义第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡第八章 影像的色彩控制 某某光光源源所所发发光光谱谱中中（能能量量最最强强）的的主主波波长长，与与某某温温

19、度度下下的的绝绝对对黑黑体体所发光谱的主波长相同，就称该温度为该光源的色温。所发光谱的主波长相同，就称该温度为该光源的色温。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡 因此，色温不是指光源的实际温度，它是光源颜色的一种标志，是表示光源光谱成份的概念。一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 有的光源并非连续光谱，而是分离的线光谱（如霓虹灯、低压钠灯）；或连续光谱中夹有很强的带光谱（如高压汞灯、钠灯等）；我们常用的日光灯是低压汞线光谱加其激发荧光粉的不强连续谱；现在推广的节能灯（LED）则是窄带光谱。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控

20、制 我们也都以其（峰值）主波长来定义色温。色温从低到高的变化规律为：红橙黄白青白蓝白。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 太阳光，随着时间、季节、场所的不同而不同；而室内的照明则根据光源的不同而不同。如晴天日光的色温是5600K左右，日出或日落时的色温约为2000K，黄昏和钨丝灯的色温约为3200K，烛光下的色温约为1000K，电子闪光灯的色温为5600K等等。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 光源色温的高低标志着各自所含的光谱成份不同。红光色温低，蓝光色温高。色温越低光的颜色越显红

21、色；色温越高，光的颜色越显青蓝色。例如，在遮光处或阴天，或是在荧光灯等人工光源的地方，因为色温高所以呈蓝色。家用白炽灯，即钨丝灯等人工光源下呈红色。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 表现物体原有的色调时，可以使用与太阳光相类似的闪光灯，也可以使用滤光片进行匹配。尤其可以利用直射下来的太阳光，还可以利用人工光源。但是你必须正确使用数字相机的白平衡功能，正确调整白平衡，才能使拍摄的景物还原原有的色彩。如果你想利用色彩的偏离达到一定的艺术效果，你可以非常规地调整白平衡或者在镜头前加用滤色镜，才会得到满意的照片。第第三三节节 色色温温与与白白平

22、平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 春夏秋冬，不同时段，太阳光的颜色都各不相同，光源色温变化是很大的，各种人造光（钨丝灯、水银灯、日光灯、闪光灯等等）的颜色也各不相同，色温变化较大。当拍摄环境的光源色温发生变化时，数字相机也要通过调整白平衡，以达到调整色彩的目的。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡一、色温的定义一、色温的定义第八章 影像的色彩控制 白白平平衡衡是是通通过过测测量量来来自自被被摄摄体体反反射射光光的的色色温温，然然后后调调整整影影像像传传感感器器的的红和蓝电信号感应强度，使记录的照片显示正常色彩。红和蓝电信号感应强度，使记录的照片显示正常色彩。 白平衡

23、通常通过镜头，用实际上记录影像所使用的同样像素来测量。二、白平衡（二、白平衡（White Balance WB）第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡第八章 影像的色彩控制 如果光源色温较低，光线中红色成份较多，蓝色成分较少，那么通过调整白平衡来减弱对红色的感应强度，增强对蓝色的感应强度，这样拍出来的照片白色就会是纯白，各种色彩就是平衡的；反之，若光源色温过高，则应减弱蓝色，而加强红色的感应强度，才能使各种色彩平衡。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡二、白平衡（二、白平衡（White Balance WB）第八章 影像的色彩控制 为什么要进行白平衡的调整呢？人们常常会发现，晴朗天空下洁白的

24、雪地用数字相机拍摄出来会有些偏蓝色；室内白炽灯下白色的物体用数字相机拍出来会呈现出偏黄的色调。人的眼睛之所以把它们看成白色是因为人的眼睛有调整功能，而数字相机的影像传感器却没有这种功能，它只能忠实地记录实际光源显示的色彩。所以有必要对影像传感器输出的信号进行调整，使记录的影像信号与人眼所看到的色彩相符合。三、白平衡的调整三、白平衡的调整第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡第八章 影像的色彩控制 数字相机都有内置的自动白平衡系统，有的相机还有手动白平衡调节功能，可以对不同色温的光源进行自动或手动调整。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制

25、自动白平衡对拍摄对象的不同光线下进行自动调整白平衡。自动白平衡调整功能分为全自动白平衡、预置白平衡和自动括弧式白平衡等模式。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制 一般数字相机在出厂的默认模式下，白平衡模式都设置在全自动白平衡模式，相机会根据被摄体反射的色彩来调节色温，使照片准确地还原被摄体的色彩。在大多条件下都可以拍到满意的照片。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整1.全自动白平衡（全自动白平衡（Auto

26、 WB）第八章 影像的色彩控制 全自动白平衡模式在有些光源条件下，会出现颜色偏离的情况，例如，当两种或两种以上不同色温的光源照射同一景物时，全自动白平衡模式采取一种折中的方式调节色温度，这可能不是一个真实的色彩效果；第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整1.全自动白平衡（全自动白平衡（Auto WB）第八章 影像的色彩控制 在拍摄日出日落时，全自动白平衡模式往往会对色彩校正过度，从而减少红色和橙色的成分，使太阳减少了橙红色的光芒。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto W

27、B）三、白平衡的调整三、白平衡的调整1.全自动白平衡（全自动白平衡（Auto WB）全自动白平衡全自动白平衡手动白平衡手动白平衡第八章 影像的色彩控制 数字相机大都有预置白平衡模式，不同型号的相机预置白平衡模式的数量不同，预置白平衡模式的数量越多，拍摄越方便。下面介绍几种常见的预置白平衡模式： 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整2. 预置白平衡（预置白平衡（Preset WB）模式）模式第八章 影像的色彩控制 晴天模式 ： 该模式适合拍摄色温在5600K左右的光源照射下的景物，另外，拍摄日出日落、灯光夜景、烟

28、火等照片，可以获得色彩浓重的效果。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整2. 预置白平衡（预置白平衡（Preset WB）模式）模式第八章 影像的色彩控制 阴天模式 ： 该模式适合拍摄色温6000K左右的光源照射下的景物，可以降低阴天散射光带来的蓝色。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整2. 预置白平衡（预置白平衡（Preset WB）模式）模式第八章 影像的色彩控制 荧光灯模式： 该模式适合在6500K左右色温的光源下拍摄。 第

29、第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整2. 预置白平衡（预置白平衡（Preset WB）模式）模式第八章 影像的色彩控制 钨丝灯模式： 该模式适合在3200K左右色温的光源下拍摄。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整2. 预置白平衡（预置白平衡（Preset WB）模式）模式第八章 影像的色彩控制 自动括弧式白平衡（White Balance Auto Bracketing）模式又称为包围式白平衡。设定在这个模式上，按下快门后，相机

30、会连续拍摄几幅白平衡各不相同的照片，即一次拍摄几幅色调不同的照片，供以后按需要挑选。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（一）自动白平衡（一）自动白平衡（Auto WB）三、白平衡的调整三、白平衡的调整3自动括弧式白平衡模式自动括弧式白平衡模式 第八章 影像的色彩控制 有的数字相机设有手动白平衡调节功能，使你可以追求创造性效果或者对这种自动系统做出的不正确的假设进行校正。这些手动设置通常通过照相机屏幕上的菜单系统进入，控制量取决于照相机机型。一般在数字相机中标识为：手动模式。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（二）手动白平衡（二）手动白平衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色

31、彩控制 手动模式的调整方法是：在现场光源的条件下，将一张白纸对准镜头，注意要将白纸充满取景器，不要有阴影或其它的光影落在白纸上。然后通过相机的菜单选择手动白平衡模式，按动手动模式按钮进行测量，直到白平衡测量指示灯停止闪烁，白平衡测量停止才能够拍摄。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡（二）手动白平衡（二）手动白平衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制 白平衡的调整不单单是个技术问题，也是从事摄影艺术创作的一个重要方法。在实际拍摄时，根据不同需要选择相应的模式，并在取景显示屏上预览效果，可尝试各种模式，直到得到想要的结果。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的

32、调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制 例如，在阳光下，将白平衡设置在白炽灯模式拍摄，给照片增加很多蓝色，使天空更加蔚蓝。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制 如果拍摄日出日落时的太阳，可以把白平衡设置在荧光灯模式下，使太阳增加浓重的色彩。熟练运用白平衡调整，可以使摄影创作的手段更加灵活。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整第八章 影像的色彩控制 当使用晴天模式白平衡拍摄烛光和火焰的时，火焰会有一种橙色调 。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整100毫米镜头毫米镜头

33、 18秒秒F2.8三脚架三脚架ASA200 第八章 影像的色彩控制使用环境光拍摄，只有蛋糕上蜡烛的光照明更富有气氛。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整100100毫米镜头毫米镜头.1/30.1/30秒秒.F/2.8.ASA 200.F/2.8.ASA 200 第八章 影像的色彩控制 使用晴晴天天模模式式白白平平衡衡拍摄夜景可以增强夜景不同光源的颜色。第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整135毫米镜头毫米镜头10秒秒F8 B门和三脚架。门和三脚架。 135毫米镜头毫米镜头10秒秒F8 B门和三脚架。门和三脚架。 第八章 影像的

34、色彩控制 使用晴天白平衡模式拍摄油灯提供的光，可以使照片产生暖调光辉，形成金色调，皮肤色调看上去比实际偏暖。 第第三三节节 色色温温与与白白平平衡衡三、白平衡的调整三、白平衡的调整85毫米镜头毫米镜头130秒秒F2三脚架三脚架ASA200。 第八章 影像的色彩控制 在使用数字相机拍摄时，由于各种各样的因素会造成照片的偏色。使用PHOTOSHOP软件可以对偏色的照片进行调整，使它的色彩得以校正。也可以给颜色正常的照片加以颜色，达到我们要求的艺术效果。第四节第四节 影像色彩的后期调整影像色彩的后期调整第八章 影像的色彩控制 在调整过程中，可以凭经验和感觉对照片进行调整，但是由于经验和感觉对于每一个

35、人都是不一样的，调整的结果也可能是不一样的。所以凭经验和感觉来调整照片只能是一个参考标准。最可靠的方法是使用PHOTOSHOP提供的工具命令和数据，使调整有一个相对一致的标准。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整第八章 影像的色彩控制 在Photoshop中，中性灰理论是色彩调整的一个基本的原则。“灰平衡是一切颜色存在的基础。”三原色R:G:B=1:1:1就是中性灰，绝对的黑和白也是中性色。图像中每种颜色都有从0-255的256个灰度级的对应值。理论上绝对中性灰RGB数值是128.5，由于色阶用整数表示，所以表示为R=G=B=128。R:G:B= 1:1:1是准确校正偏色的标准。

36、第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整一、一、PHOTOSHOP色彩调整的基本准则色彩调整的基本准则（一）中性灰理论（一）中性灰理论第八章 影像的色彩控制 色彩调整在影像的修饰中是非常重要的一项内容。色彩调整包括对色调进行细微的调整，改变影像的对比度和色彩等等。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整一、一、PHOTOSHOP色彩调整的基本准则色彩调整的基本准则（一）中性灰理论（一）中性灰理论第八章 影像的色彩控制 想 获 得 一 张 好 的 拍 摄 图 像 ， 必 须 从 拍 摄 做 起 。 虽 然Photoshop对有缺陷的图像可进行修饰，但如果拍摄的图像没有获得足够

37、的颜色信息，在Photoshop中过度的色彩调整,会导致更多的细节丢失。所以尽量要在拍摄时获得高质量的图像。 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整一、一、PHOTOSHOP色彩调整的基本准则色彩调整的基本准则（一）中性灰理论（一）中性灰理论第八章 影像的色彩控制 1. 阴天下雨由于阴天没有阳光，所以缺少红色，而云层的散射光偏蓝，拍摄的照片看上去会有一层淡蓝色。 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整一、一、PHOTOSHOP色彩调整的基本准则色彩调整的基本准则（二）典型的色偏（二）典型的色偏 2. 在人脑中对一些色彩有一定的经验值，比如天空、树木以及花草等等，这些颜色

38、如果发生色偏是很容易被人眼看出来的。 3. 其它的一些细小的色偏往往不被人眼察觉，这只能通过拍摄者想办法根据拍摄时对现场的记忆，去寻找图像中的中性灰作为调整色彩的标准。因此，色彩调整时必须严格以中性灰标准作为参照。第八章 影像的色彩控制在摄影过程中有一些照片无需进行后期调整在摄影过程中有一些照片无需进行后期调整: 1.摄影者进行创作所营造的色光拍摄的艺术照片； 2.在图像设计中刻意渲染的艺术偏色效果； 3.还有一些在后期处理中错误地应用过通道替换或通道混合器的图像，这些照片的色彩是无法调整的。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整一、一、PHOTOSHOP色彩调整的基本准则色彩调整

39、的基本准则（三）不能调整色彩的图像（三）不能调整色彩的图像第八章 影像的色彩控制 在调整图像前，首先要检查图像的色彩是否平衡，即图像有无偏色。检查的标准就是检查中性灰。灰平衡是图像中从最小的黑（0%）到最大的白（100%）的渐变过程，是色彩的基础。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 (一一) 检查图像色彩检查图像色彩 第八章 影像的色彩控制 检查的方法是：打开PhotoShop中的Info面板，在图像上移动鼠标的位置，在Info调板上观察最亮和最暗部分的像素值，如果最亮部分RGB的像素值为240，最暗部分RGB的像素

40、值为10，则说明包含所有这些像素值的色调范围已有足够的细节，可获得层次丰富的图像。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 (一一) 检查图像色彩检查图像色彩 第八章 影像的色彩控制 色彩平衡是指能够在色彩空间进行的调整，这些调整可以通过曲线和色阶调节等方法来完成。色彩平衡是对单独的色彩进行改变，但是改变的同时也会间接影响到图像中其它的颜色。色彩调整是针对色彩平衡而言的，它只改变图像中的一种颜色而不影响到其它的颜色。 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基

41、本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 第八章 影像的色彩控制 图像的调整可以对所有的颜色进行，也可以对单个通道进行。使用所有的颜色调整往往效果不好，因为图像偏色并不是所有的颜色都偏色，大多数是偏一种到两种颜色。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 第八章 影像的色彩控制 而采用单个通道，可以根据具体的情况来调整色彩和席位层次，以达到满意的效果。不要对固定区域内的颜色进行调节。如果图像在某一区域或范围出现了色偏，说明图像整体都色偏，而并不是视觉所看到的那一块区域。对图

42、像整体的校正不仅能够消除明显色偏，而且还能对不被注意的细节进行调节。 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 第八章 影像的色彩控制 色偏是指图像的颜色跟原有的色调不同。当看到图像倾向于某一种颜色时，不要盲目地去除这种颜色，应先要考虑图像的用途和图像的特点。例如，风景图片总是偏于青色或黄色。色偏时可以突出或传递某种信息，在去除色偏之前应先搞清色偏的位置，一般的色偏可以通过视觉来辨别它的位置，色偏主要是集中在图像的主色调及反射高光上。第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整

43、整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 第八章 影像的色彩控制在调整色偏时要遵循以下原则：在调整色偏时要遵循以下原则： 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 1、 色偏不会只局限于图像中某一种颜色。 2、 当一幅图像有潜在的色偏出现时，应先检查亮调部分，因为人眼对较亮部分的色偏最敏感。第八章 影像的色彩控制在调整色偏时要遵循以下原则：在调整色偏时要遵循以下原则： 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整

44、整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 3、 校正色偏时要先选择中性灰色，因为中性灰色是弥补色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色时，不要太相信人眼视觉所呈现的颜色，因为图像中其它颜色会改变人眼对灰色的感觉，这就是我们所说的环境色（“颜色对比”）的影响，遇到这种情况应使用吸管工具进行检查。第八章 影像的色彩控制在调整色偏时要遵循以下原则：在调整色偏时要遵循以下原则： 第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整二、二、PHOTOSHOP色彩调整的基本过程色彩调整的基本过程 （二）彩色平衡的调整（二）彩色平衡的调整 4、 校正

45、色偏时要尽量调整该颜色的补色（互补色的此消彼长）。 5、 根据图像的具体要求，可以使用HLS模式进行调整。 。 6、 许多图像的色偏在某些色调范围内是相当严重的。如果只单纯地调整这部分色调，会使调整以外的色调变化剧烈，所以一定要协调好整体的色调范围。 第八章 影像的色彩控制第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整三、调整偏色图像的方法三、调整偏色图像的方法 数字图像由于光线、打印、扫描等原因会有偏色现象。Photoshop软件有许多种方式可以修正图像的颜色。通常可以使用调整图层、取样颜色和信息面板等综合方式来校正图像的颜色，这个方法是数字校正的方法，它可以代替视觉调整的方法，使调整的图像更自然、与实际颜色更一致。具体的调整方法，可参看有关Photoshop软件使用方面的书籍。 第八章 影像的色彩控制第第四四节节 影影像像色色彩彩的的后后期期调调整整三、调整偏色图像的方法三、调整偏色图像的方法 要得到色彩准确的数字图像，不应依赖后期的调整，重要的是拍摄时对数字相机的色彩设置，首先是对光源色温的判别和白平衡的调整以及色彩模式的选择。只有准确地判定色温和相对标准的白色物体，才能有效地进行白平衡调整，结合色彩模式的选择，就会拍出色彩准确的数字图像。