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1、19世纪西方的室内设计19世纪蕴含了人类有史以来最大的、最具前瞻性的变化。科学的发展、工业化的来临，现代生活随之出现。随着浪漫主义思潮的发展，19世纪首先迎来了对各种历史风格的“复兴”，如哥特式复兴、罗马式复兴、希腊复兴、新文艺复兴等等。复古思潮与室内设计希腊复兴哥特式复兴工业革命与室内设计英国的水晶宫（The Crystal Palace)水晶宫是19世纪最伟大的铁与玻璃建造的巨型建筑，为1851年英国世界博览会而修建的展馆建筑，灵感来自女王的温室花房，由帕克斯顿（Sir Joseph Paxton)设计。埃菲尔铁塔（Eiffel Tower)维多利亚风格与室内设计维多利亚风格主要指英、美1
2、9世纪在设计中追求装饰，甚至是过度装饰的一个时期。喜爱对所有样式的装饰元素进行自由组合的一种风格。一切物品都被众多装饰覆盖，这些装饰借用树叶、花或者动物的形象，复杂而华美，遍布每一个物品。工艺美术运动与室内设计对维多利亚时期的各种历史主义、过度装饰风格以及工业产品的低劣设计日渐反感，这些反对的呼声逐步发展成为有组织的运动，影响最为深远的是英国“工艺美术运动。”威廉 莫里斯（William Morris)认为机器生产的产品无法避免品味低下与俗套的巢隅，相信只有手工艺才能使得产品功能、材料与技术表达诚实。提出了“艺术与技术相结合”的原则，开创了真实、自然的设计风格。20世纪早期西方的室内设计 新艺
3、术运动新艺术运动受到“工艺美术运动”思潮的影响，流行于欧洲大陆。新艺术运动的设计师们渴望在作品中表现出自然的、有机的、感官的风格，神秘而绚丽的自然可以提供一切素材和灵感。基于这种渴望和热爱，自然主义风格成为新艺术运动的主要风格之一，藤蔓、花卉、蜻蜓、甲虫等等，都成为新艺术大师们常用的主题。巴特罗公寓巴特罗公寓奥地利 维也纳分离派以直线为造型特征，其设计的功能性和简洁性，构成奥地利现代主义的先声。奥托 瓦格纳约瑟夫 霍夫曼 约瑟夫 马里亚 奥布里奇折中主义从所有历史先例中进行挑选，盲目重塑过去，放弃任何形式上的创新可能。设计师根据个人喜好做出选择，没有固定的程式，任意模仿历史上各种风格，或自由糅
4、合各种式样，因而各种建筑形式东方、西方、古代、中世纪纷纷出现，汇于一堂，也叫“集仿主义”。 巴黎美术学院 夏尔 加尼埃 巴黎歌剧院 巴洛克风格 纽约公共图书馆波士顿图书馆浪花府邸 莫里斯亨特woolworth building现代主义的萌芽现代主义是所有形式的总称。广义是指19世纪80年代和19世纪90年代兴起的一系列反传统的美学、文学思潮，即所谓的西方现代文学艺术思潮的总和。芝加哥学派该学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折中主义的羁绊，使建筑设计符合新工业化时代的精神。芝加哥学派的建筑师注重建筑的内部功能，强调结构的逻辑表现，建筑立面简洁、明快，采用整
5、齐排列的大片玻璃窗户。代表人物：路易斯 沙利文形式只能永远服从功能的需要荷兰风格派以荷兰为中心的一场国际艺术活动，活跃于1917-1931年，没有具体的组织形式，通过风格月刊交流理想，从立体主义走向了完全抽象的艺术形式，对20世纪的现代艺术、建筑和艺术设计产生了持久的影响。蒙德里安包豪斯（Bauhaus)由沃尔特 格罗皮乌斯于1919年在德国成立，是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。其宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的设计人才，创立一种全新的设计教育模式。一切创造活动的终极目标就是建筑！为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功能，而且美术也是伟大的建筑不可或
6、缺的伙伴。如今，它们自鸣得意地离群索居，而可能从这种局面里拯救它们的唯一出路，就是让一切手工艺人自觉地进行团结合作。建筑师、画家和雕塑家必须重新认识到，无论是作为整体，还是它的各个局部，建筑都具备着合成的特性。有了这种认识以后，他们的作品就会充满真正的建筑精神。而作为“沙龙艺术”，这种精神已经荡然无存。 老式的艺术院校没有能力来创造这种统一：说真的，既然艺术是教不会的，他们又怎么能够做到这一点呢？学校必须重新被吸纳进作坊里去。图案设计师和实用艺术家的天地里只有制图和绘画，它最终必须变回一个建造作品的世界。比如说，现在有一个年轻人在创造活动中感到其乐融融，如果让他像前人一样，一入行就先学会一门手
7、艺，那么，不出活儿的“艺术家”就不会再为不合时宜的艺术性而横遭谴责，因为他还可以把自己的技巧用在一门手艺上，他可以借此做出伟大的作品来。 建筑师们、画家们、雕塑家们，我们必须回归手工艺！因为所谓的“职业艺术”这种东西并不存在。艺术家与工匠之间并没有根本的不同。艺术家就是高级的工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某个灵光乍现的倏忽间，艺术会不经意地从他的手中绽放出来，但是，每一位艺术家都首先必须具备手工艺的基础。正是在工艺技巧中，蕴涵着创造力最初的源泉。 因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱！让我们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切建筑与雕塑与绘画都组合在一个单一的形式里，有朝一日，他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。 包豪斯理论在于废弃传统的产品形式以及与功能无关的装饰，主张形式服从功能，强调形式的单纯、简单、明晰，尊重结构自身的逻辑，促进标准化并考虑商业因素。在美学方面，从工业生产的合理性中探索产品形态的决定性因素。格罗皮乌斯，采用现代化的新材料，强调合理的结构与单纯的形式。像包豪斯建筑及类似的现代作品称为“国际式”，即具有抽象性、立体派和代表了20世纪的机械特性风格，即“机器时代”风格。密斯凡 德罗
