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1、中国书画美学第六讲 宋代书法赏析宋代书法宋代书法n宋代书法尚宋代书法尚“意意”，是对唐人书法尚，是对唐人书法尚“法法”的一的一个创作理念上的更新。唐颜真卿和五代杨凝式的个创作理念上的更新。唐颜真卿和五代杨凝式的书法，之所以对宋人影响最巨，也正是二者书法书法，之所以对宋人影响最巨，也正是二者书法于法度之外，更多得几分意趣。于法度之外，更多得几分意趣。n另外，大批文人、诗人、词人书法之特长，也正另外，大批文人、诗人、词人书法之特长，也正在于超脱理法，而倾慕趣味。宋代，之所以没有在于超脱理法，而倾慕趣味。宋代，之所以没有篆书、隶书和楷书大家，既时运使然，亦与当时篆书、隶书和楷书大家，既时运使然，亦与
2、当时书家群体特征不书家群体特征不无关系。可以说，中国书法及宋，无关系。可以说，中国书法及宋，乃一大转捩：艺术性这一乃一大转捩：艺术性这一因子因子，由实用性与艺，由实用性与艺术性之合体中游离出来。宋人传世的大批墨迹如术性之合体中游离出来。宋人传世的大批墨迹如书札，更多体现的，是书家有意书札，更多体现的，是书家有意识的个人性情。识的个人性情。n n宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）。他们都力图在表现自已的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,并给人以一种新的意境趣味。 n苏轼苏轼，是宋代最有影响力的文人艺术家，其书法，是宋代最有影响力的文人艺术家，其书法，远绍远绍“
3、二王二王”，近接颜真卿、柳公权、李邕、杨，近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家，结体笃实，笔墨润朗，代表作有凝式诸家，结体笃实，笔墨润朗，代表作有黄黄州寒食诗帖州寒食诗帖、新岁展庆帖新岁展庆帖等。等。n黄庭坚黄庭坚书法则博采众长，结体中宫紧凑而外围宽书法则博采众长，结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹，代表作有博，用笔左右纵横，如摇双橹，代表作有书李书李白忆旧游诗帖白忆旧游诗帖、诸上座帖诸上座帖、松风阁诗松风阁诗卷卷、花气诗帖花气诗帖等。等。n米芾米芾书法，得书法，得“二王二王”精髓，结体欹侧多姿，用精髓，结体欹侧多姿，用笔笔“八面出锋八面出锋”，变化多端，才情毕露，代表作，变化多端
4、，才情毕露，代表作如如论草书帖论草书帖、苕溪诗卷苕溪诗卷、蜀素蜀素帖帖、珊瑚帖珊瑚帖、拜中岳命诗拜中岳命诗、虹县诗帖虹县诗帖等。等。n蔡襄蔡襄书法得力于二王、颜、柳，作品有书法得力于二王、颜、柳，作品有万安桥万安桥记记、扈从帖扈从帖、思咏帖思咏帖、入春帖入春帖等。等。n宋徽宗宋徽宗崇尚艺术，是历史上最著名的皇帝书崇尚艺术，是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体画家，其所创书体“瘦金书瘦金书”，顿挫有致，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有挺秀清雅，别具一格，代表作有瘦金千瘦金千字文字文、草书千字文草书千字文、草书团草书团扇扇等。等。n宋代文人书家甚夥，如文同、文彦博、林宋代文人书家甚夥，如文
5、同、文彦博、林逋、逋、范仲淹、欧阳修、范仲淹、欧阳修、苏洵、司马光、苏洵、司马光、王王安石安石、张舜民、张舜民、蔡京蔡京、蔡卞、薛绍彭、米、蔡卞、薛绍彭、米友仁、叶孟得、赵构、陆友仁、叶孟得、赵构、陆游、范成大、朱游、范成大、朱熹、吴说、张孝祥、文天祥、姜夔、吴琚、熹、吴说、张孝祥、文天祥、姜夔、吴琚、魏了翁、张即之、赵孟坚等，各自揭须眉。魏了翁、张即之、赵孟坚等，各自揭须眉。欧阳修（1007-1072）n字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（10301030）进士，）进士，累擢知制诰、翰
6、林学士。英宗时，官至枢密副使、累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。仕。卒谥文忠。n他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者，是唐宋八大家之一。者，是唐宋八大家之一。n n他于天下金石之刻无所不阅，从而品藻，凡周汉他于天下金石之刻无所不阅，从而品藻，凡周汉他于天下金石之刻无所不阅，从而品藻，凡周汉他于天下金石之刻无所不阅，从而品藻，凡周汉以来金石遗文，断简残编，掇
7、拾异同，辑成以来金石遗文，断简残编，掇拾异同，辑成以来金石遗文，断简残编，掇拾异同，辑成以来金石遗文，断简残编，掇拾异同，辑成集集集集古录古录古录古录十卷，为开创金石学的先导人物。十卷，为开创金石学的先导人物。十卷，为开创金石学的先导人物。十卷，为开创金石学的先导人物。 集古录跋尾集古录跋尾上恩帖上恩帖n n欧阳修善写楷书。苏东坡曾中肯地评欧阳修善写楷书。苏东坡曾中肯地评述他的书法特色述他的书法特色: :“用尖笔乾墨作方阔用尖笔乾墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷，后人观之，字，神采秀发，膏润无穷，后人观之，如见其清眸丰颊，进趋晔如也如见其清眸丰颊，进趋晔如也”。这。这段话不但明白地指出欧阳脩的书
8、法面段话不但明白地指出欧阳脩的书法面貌，也同时赞誉了他的仪表风范，真貌，也同时赞誉了他的仪表风范，真是所谓的是所谓的“书如其人书如其人”。 n n这件尺牍又称这件尺牍又称“上恩帖上恩帖”，是欧阳修晚年，是欧阳修晚年写给司马光的信札。这件作品，除了东坡写给司马光的信札。这件作品，除了东坡先生所指出的：先生所指出的：“字形结体宽扁、起笔露字形结体宽扁、起笔露锋芒、且多渴笔锋芒、且多渴笔”外，还可以见到横细直外，还可以见到横细直粗，以及撇笔枯长等笔画线条特点。全作粗，以及撇笔枯长等笔画线条特点。全作的用笔精谨，点画之间，一丝不茍，充份的用笔精谨，点画之间，一丝不茍，充份反映他重视法度的性格，是他书法
9、的最大反映他重视法度的性格，是他书法的最大特色。特色。 欧阳氏欧阳氏谱图序谱图序 行书行书范仲淹（989-1052）n北宋大臣，文学家。字希文，苏州吴县（今江苏北宋大臣，文学家。字希文，苏州吴县（今江苏苏州）人。幼时家贫，日食三餐不继，不得不将苏州）人。幼时家贫，日食三餐不继，不得不将米煮成薄粥，凝结后划成四块，早晚各食其二，米煮成薄粥，凝结后划成四块，早晚各食其二，流传下流传下“断齑划粥断齑划粥”的故事。乃发奋攻读，的故事。乃发奋攻读，“昼昼夜不息，冬月惫甚，以水沃面夜不息，冬月惫甚，以水沃面”。范仲淹是宋代。范仲淹是宋代一位正直的有远大理想的政治家。据一位正直的有远大理想的政治家。据宋史宋
10、史记记载他载他“每感激论天下事，奋不顾身，一时士大夫每感激论天下事，奋不顾身，一时士大夫矫厉尚风节，自仲淹倡之。矫厉尚风节，自仲淹倡之。”虽然几次遭受贬谪，虽然几次遭受贬谪，朝中又朝中又有不少政敌，但他依然有不少政敌，但他依然“以天下为已任以天下为已任”，“日夜谋虑兴致太平的君国大事。日夜谋虑兴致太平的君国大事。”他的著名他的著名散文散文岳阳楼记岳阳楼记有有“先天下之忧而忧，后天下先天下之忧而忧，后天下之乐而乐之乐而乐”的名句，被后世的名句，被后世广为传颂。广为传颂。 n宋黄庭坚宋黄庭坚山谷题跋山谷题跋中云：中云：“范文正公范文正公书落笔痛快沉著，极近晋宋人书。往时苏书落笔痛快沉著，极近晋宋人
11、书。往时苏才翁笔法妙天下，不肯许一世人，惟称文才翁笔法妙天下，不肯许一世人，惟称文正公与正公与乐毅论乐毅论同法，同法，盖文正钩指盖文正钩指回腕，皆优于古人法度。回腕，皆优于古人法度。”又云：又云：“范文范文正公书正公书伯夷颂伯夷颂极得前人笔意，盖正书极得前人笔意，盖正书易俗，而小楷难于清劲有精神。易俗，而小楷难于清劲有精神。赵佶（赵佶（1082108211351135）n n他的书法，早年学薛稷，他的书法，早年学薛稷，他的书法，早年学薛稷，他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，黄庭坚，参以褚遂良诸家，黄庭坚，参以褚遂良诸家，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，出以挺瘦秀润，
12、融会贯通，出以挺瘦秀润，融会贯通，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），变化二薛（薛稷，薛曜），变化二薛（薛稷，薛曜），变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号形成自己的风格，号形成自己的风格，号形成自己的风格，号“瘦瘦瘦瘦金体金体金体金体”。其特点是瘦直挺。其特点是瘦直挺。其特点是瘦直挺。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划拔，横画收笔带钩，竖划拔，横画收笔带钩，竖划拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺收笔带点，撇如匕首，捺收笔带点，撇如匕首，捺收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些如切刀，竖钩细长；有些如切刀，竖钩细长；有些如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，
13、已近联笔字象游丝行空，已近联笔字象游丝行空，已近联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，行书。其用笔源于褚、薛，行书。其用笔源于褚、薛，行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取写得更瘦劲；结体笔势取写得更瘦劲；结体笔势取写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲黄庭坚大字楷书，舒展劲黄庭坚大字楷书，舒展劲黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。挺。挺。挺。 秾芳诗秾芳诗n n秾芳诗秾芳诗卷，大字楷书，每行二字，共卷，大字楷书，每行二字，共2020行。行。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。 五色鹦鹉图苏轼（苏轼（1037-1101)1037-
14、1101)n n对于书法，他曾说：对于书法，他曾说：“作字之法，作字之法，识浅见识浅见狭学不足狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。俱得之矣。”他的书法艺术重在写他的书法艺术重在写“意意”，寄情于，寄情于“信手信手”所书之点画。所书之点画。“我书意我书意造本无法，点画信手烦推求造本无法，点画信手烦推求。”他在对书他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发富和发展传统技法，不是简单机械的去模展传统技法，不是简单机械的去模古。古。n n苏轼早年学苏
15、轼早年学“二王二王”，中年以后学颜真卿、，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁故其字右斜，扁肥肥。黄庭坚，他在黄庭坚，他在山谷集山谷集里说，里说，“本本朝善书者，自当推（苏）为第一朝善书者，自当推（苏）为
16、第一”。 n n黄庭坚将苏轼书法分为黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚早、中、晚三个时三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为期代表作为治平帖治平帖，笔触精到，字态，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为妩媚。中年代表作为黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖。此诗帖系元丰五年（此诗帖系元丰五年（1082）苏轼因为乌台）苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到凡而又
17、一气呵成，达到“心手相畅心手相畅”的几的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之继王羲之兰亭序兰亭序、颜真卿、颜真卿祭侄稿祭侄稿之后的之后的天下第三行书天下第三行书。治平帖治平帖n苏轼苏轼治平帖治平帖熙宁二年熙宁二年（1069）三十）三十四岁时书，可见四岁时书，可见其早年书艺的风其早年书艺的风韵，赵孟頫誉为韵，赵孟頫誉为“世间墨宝世间墨宝”。 黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖n n黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖，纸本，纸本，纸本，纸本，2525行，共行，共行，共行，共129129字，字，字，字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是是苏轼
18、行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。人生之叹。人生之叹。人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有情。此诗的书法也
19、正是在这种心情和境况下，有感感感感 而出的。而出的。而出的。而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。奔放，而无荒率之笔。奔放，而无荒率之笔。奔放，而无荒率之笔。黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖在书法在书法在书法在书法史上影响很大，史上影响很大，史上影响很大，史上影响很大， 被称为被称为被称为被称为“ “天下第三行书天下第三行书天下第三行书天下第三行书” ”，也是，也是，也是，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所苏
20、轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：跋：跋：跋：“ “此书兼颜鲁公，杨少师，此书兼颜鲁公，杨少师，此书兼颜鲁公，杨少师，此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试李西台笔意，试李西台笔意，试李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。使东坡复为之，未必及此。使东坡复为之，未必及此。使东坡复为之，未必及此。 n黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖彰显动势，洋溢着起伏彰显动势，洋溢着起伏的情绪。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛的情绪。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中的变化，寓于点
21、画线条的变化中，或正锋，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复使东坡复为之，未必及此。为之，未必及此。”(黄州寒食黄州寒食诗跋诗跋)李白仙诗卷苏轼笔墨更为老苏轼笔墨更为老健，结字极紧，
22、健，结字极紧，意态闲雅，奇正意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓得宜，豪宕中寓妍秀。妍秀。 集中反集中反映了苏轼书法映了苏轼书法结体短肥结体短肥的特的特点。点。 乾隆曾评：乾隆曾评：“精气盘郁豪楮精气盘郁豪楮间，首尾丽富，间，首尾丽富，信东坡书中所不信东坡书中所不多觏。多觏。”邂邂逅逅帖帖蔡襄（蔡襄（1012-10671012-1067）n字君谟。其先本光州人，字君谟。其先本光州人，居仙游（今属福建省），居仙游（今属福建省），迁甫田。官至端明殿学士，迁甫田。官至端明殿学士，知杭州，谥忠惠。工正、知杭州，谥忠惠。工正、行、草、隶书，又能飞白行、草、隶书，又能飞白书，尝以散笔作草书，称书，尝以散笔作草书，
23、称为为“散草散草”或或“飞草飞草”。世人评蔡襄行书第一，小世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家宋四家”。 n n他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权, ,浑浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡说：厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡说：“君谟天君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。遂为本朝第一。”蔡襄为人忠厚正直，字蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备端劲高古，容德兼备”。n n最后不得不补充一点，在书法史上有一种
24、最后不得不补充一点，在书法史上有一种说法认为宋四家说法认为宋四家“苏黄米蔡苏黄米蔡”中的中的“蔡蔡”，应该是蔡京，只因其，应该是蔡京，只因其“人品奸恶人品奸恶”，后，后来人们用蔡襄取代了蔡京。这一点值得商来人们用蔡襄取代了蔡京。这一点值得商榷。榷。 虚堂诗帖虚堂诗帖蒙惠帖蒙惠帖为行为行楷作品。取法楷作品。取法兰亭序兰亭序而又而又参以颜鲁公敦厚参以颜鲁公敦厚沉稳的成分，继沉稳的成分，继而宏大了宋代行而宏大了宋代行书尺牍书法的艺书尺牍书法的艺术内涵，使书法术内涵，使书法艺术发展到一个艺术发展到一个新时期。新时期。扈扈从从帖帖n释文：仆自四月以来，辄得脚气发肿，入释文：仆自四月以来，辄得脚气发肿，入
25、秋乃减，所以不辞北行，然于湖山佳致未秋乃减，所以不辞北行，然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙书，无便，不时还答，惭惕忘耳。三衢蒙书，无便，不时还答，惭惕惭惕。此月四日交印，望日当行，襄又上。惭惕。此月四日交印，望日当行，襄又上。n脚气帖脚气帖 蔡襄书法大多正楷，此帖别开蔡襄书法大多正楷，此帖别开生面，为行草书，其笔法精妙，行笔流畅，生面，为行草书，其笔法精妙，行笔流畅，遒劲婉美，为蔡襄行草书佳作。遒劲婉美，为蔡襄行草书佳作。 陶生帖陶生帖n陶生帖陶生帖为草书翰札。潇洒劲逸。为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小，重轻疏密，随心所结体欹正大小，重轻疏密，随心所至，一气呵成。至，一气呵成。黄庭坚说：黄庭坚说：
26、“君君谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞谟真行简札甚秀丽，能入永兴（虞世南）之室世南）之室”是很正确的。是很正确的。蔡蔡 京（京（1047104711261126）n n字元长，仙游（今福建仙游）字元长，仙游（今福建仙游）字元长，仙游（今福建仙游）字元长，仙游（今福建仙游）人。人。人。人。 熙宁进士，官至太郎，熙宁进士，官至太郎，熙宁进士，官至太郎，熙宁进士，官至太郎，是历史有名的权奸。精工书是历史有名的权奸。精工书是历史有名的权奸。精工书是历史有名的权奸。精工书法，尤擅行书。法，尤擅行书。法，尤擅行书。法，尤擅行书。听琴图听琴图听琴图听琴图是宋徽宗赵佶的画作，蔡京是宋徽宗赵佶的画作，蔡京是宋徽宗
27、赵佶的画作，蔡京是宋徽宗赵佶的画作，蔡京深得他的宠信，所以在他的深得他的宠信，所以在他的深得他的宠信，所以在他的深得他的宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，绘画作品上多有蔡京的题记，绘画作品上多有蔡京的题记，绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。蔡京书法如题诗。蔡京书法如题诗。蔡京书法如题诗。蔡京书法如铁围山铁围山铁围山铁围山丛谈丛谈丛谈丛谈所译：所译：所译：所译：“字势豪健，字势豪健，字势豪健，字势豪健，痛快视着。痛快视着。痛快视着。痛快视着。”但后世恶其为但后世恶其为但后世恶其为但后世恶其为人，往往鄙薄其书法。人，往往鄙薄其书法。人，往往鄙薄其书法。人，往往鄙薄其书法。 蔡京蔡京 唐玄宗唐
28、玄宗脊令颂跋脊令颂跋题题 行行书书黄庭坚黄庭坚(1045-1105)(1045-1105)n n字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称州分宁（今江西修水）人，世称州分宁（今江西修水）人，世称州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷黄山谷黄山谷黄山谷”。北宋诗人，与张耒、。北宋诗人，与张耒、。北宋诗人，与张耒、。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，晁补之、秦观俱游学苏轼门下，晁补之、秦观俱游学苏轼门下，晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为天下称为天下称为天下称为“苏门四学士苏门四学士苏门四
29、学士苏门四学士”，开创，开创，开创，开创江西诗派。江西诗派。江西诗派。江西诗派。n n黄庭坚出身于一个家学渊博的世黄庭坚出身于一个家学渊博的世黄庭坚出身于一个家学渊博的世黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的家，父亲为著名诗人，与当时的家，父亲为著名诗人，与当时的家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交王安石、欧阳修、梅尧臣都有交王安石、欧阳修、梅尧臣都有交王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人，一生命运多往。自小聪慧过人，一生命运多往。自小聪慧过人，一生命运多往。自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相桀，仕途坎
30、坷，与苏东坡极为相桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。似，热衷佛老，也不逊于苏。似，热衷佛老，也不逊于苏。似，热衷佛老，也不逊于苏。n n宋史宋史文苑传文苑传称他：称他：“庭坚学问庭坚学问文章，天成性得文章，天成性得”，陈师道谓其，陈师道谓其“诗诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。家。”他自己说：他自己说：“余学草书三十余余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹
31、，乃窥笔法之妙。史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”n n他的行书，如他的行书，如松风阁松风阁, ,苏轼寒食诗跋苏轼寒食诗跋，用笔如明代冯班，用笔如明代冯班钝吟杂录钝吟杂录所讲：所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不无平不陂陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书画竹法作书”
32、给给人以人以“沉着痛快沉着痛快”的感觉。其的感觉。其结体结体从柳公从柳公权的楷书得到启发，权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向中宫收紧，由中心向外作辐射状外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。气魄宏大，气宇轩昂。诸上座草书卷诸上座草书卷n n此卷为山谷晚年代表作，深得怀素草书遗意，如龙搏虎跃而又圆婉超然，纵横之极，而又笔笔不放，取势侧欹，左右开张，墨色枯润相映，布白天趣盎然，可谓气势豪迈，超凡脱俗，似有禅家气息。 松风阁松风阁n n这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。不三折，像是船夫摇桨用力
33、的样子。不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，意韵十足。在后段提提，婀娜稳厚，意韵十足。在后段提到前一年已去世的苏轼时，心中不免到前一年已去世的苏轼时，心中不免激动，笔力特别凝重，结字也更加倾激动，笔力特别凝重，结字也更加倾侧，是尚意书风的典型。侧，是尚意书风的典型。 题苏轼寒食帖跋庞居士寒山子诗庞居士寒山子诗廉颇蔺相如传米芾（米芾（1051-11081051-1108）n n字元章，号襄阳漫士、海岳字元章，号襄阳漫士、海岳字元章，号襄阳漫士、海岳字元章，号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西，迁
34、居襄阳，外史。祖籍山西，迁居襄阳，外史。祖籍山西，迁居襄阳，外史。祖籍山西，迁居襄阳，有有有有“米襄阳米襄阳米襄阳米襄阳”之称。史传说之称。史传说之称。史传说之称。史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜他个性怪异，喜穿唐服，嗜他个性怪异，喜穿唐服，嗜他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称洁成癖，遇石称洁成癖，遇石称洁成癖，遇石称“兄兄兄兄”，膜，膜，膜，膜拜不已，因而人称拜不已，因而人称拜不已，因而人称拜不已，因而人称”米颠米颠米颠米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学他六岁熟读诗百首，七岁学他六岁熟读诗百首，七岁学他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步书，十岁写碑，二十一岁步书，十岁写碑，二十一
35、岁步书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪入官场，确实是个早熟的怪入官场，确实是个早熟的怪入官场，确实是个早熟的怪才。在书法上，他是才。在书法上，他是才。在书法上，他是才。在书法上，他是“宋四宋四宋四宋四书家书家书家书家”( ( ( (苏、米、黄、蔡苏、米、黄、蔡苏、米、黄、蔡苏、米、黄、蔡) ) ) )之之之之一，又首屈一指。一，又首屈一指。一，又首屈一指。一，又首屈一指。n n其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快着痛快”；另一方面，他又独创山水画中；另一方面，他又独创山
36、水画中的的“米家云山米家云山”之法，善以之法，善以“模糊模糊”的笔的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称世称“米点米点”。为后世许多画家所倾慕，。为后世许多画家所倾慕，争相仿效。争相仿效。蜀素帖蜀素帖n n“蜀素蜀素蜀素蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。当时有个叫邵子中的上织有乌丝栏，制作讲究。当时有个叫邵子中的上织有乌丝栏，制作讲究。当时有个叫邵
37、子中的上织有乌丝栏，制作讲究。当时有个叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨宝，因人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨宝，因人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨宝，因人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨宝，因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。厚者不敢问津。厚者不敢问津。厚者不敢问津。蜀素帖蜀素帖蜀素帖蜀素帖经宋代湖州（浙江吳经宋代湖州（浙江吳经宋代湖州（浙江吳经宋代湖州（浙江吳兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三兴）郡守林希收藏二十年
38、後，一直到北宋元祐三兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾应林希邀请，結伴遊览太湖近郊的年八月，米芾应林希邀请，結伴遊览太湖近郊的年八月，米芾应林希邀请，結伴遊览太湖近郊的年八月，米芾应林希邀请，結伴遊览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾书写，米苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾书写，米苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾书写，米苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，請米芾书写，米芾当仁不让，一口气写了自作的八首詩。卷中数芾当仁不让，一口气写了自作的八首詩。卷中数芾当仁不让，一口气写了自作的八首詩。卷中数芾当仁不让，一口气写了自作的八首詩
39、。卷中数诗均是当時記遊或送行之作。卷末款署诗均是当時記遊或送行之作。卷末款署诗均是当時記遊或送行之作。卷末款署诗均是当時記遊或送行之作。卷末款署“元祐戉元祐戉元祐戉元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻記辰，九月二十三日，溪堂米黻記辰，九月二十三日，溪堂米黻記辰，九月二十三日，溪堂米黻記”。 n n蜀素帖蜀素帖书于烏丝栏內，但气势丝毫不书于烏丝栏內，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。提按转折挑，曲尽变化。拟古拟古二首尚二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜逸。米芾用笔喜
40、八面出锋八面出锋 ，变化莫测。，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他态万千，充分体现了他“刷字刷字”的独特风的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在昌在蜀素帖蜀素帖后跋曰：后跋曰：“此卷如狮子搏此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作象，以全力赴之，当为生平合作”。米芾米芾 研山铭帖研山铭帖 绢本手卷绢本手卷 行书行书n n研山铭帖研山铭帖研山铭帖研山铭帖是米芾是米芾是米芾是米芾书法精品中的代表作。书法精品中的代表作。书法精品中的代表作。书法精品中的代表作。卷纵厘米，横卷纵厘米，横卷纵
41、厘米，横卷纵厘米，横厘米，用南唐澄厘米，用南唐澄厘米，用南唐澄厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字心堂纸书写行书大字心堂纸书写行书大字心堂纸书写行书大字三十九个，此帖沉顿三十九个，此帖沉顿三十九个，此帖沉顿三十九个，此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结雄快，跌宕多姿，结雄快，跌宕多姿，结雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前字自由放达，不受前字自由放达，不受前字自由放达，不受前人法则的制约，抒发人法则的制约，抒发人法则的制约，抒发人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作天趣，为米芾大字作天趣，为米芾大字作天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。品中罕见珍品。品中罕见珍品。品中罕见珍品。 苕溪诗卷法华台诗帖论草书帖论草书帖
42、米米芾芾临临沂沂使使君君帖帖米米芾芾乡乡石石帖帖行书虹县诗卷行书虹县诗卷n n此卷为米芾途经风光明媚的虹此卷为米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，挥毫写县（今安徽泗县）时，挥毫写就的自作诗。米芾的大字行书就的自作诗。米芾的大字行书传世极少，而这件又是其最晚传世极少，而这件又是其最晚年的大字代表作，因而十分珍年的大字代表作，因而十分珍贵。贵。吴江舟中诗卷淡墨秋山诗帖淡墨秋山诗帖n这件这件淡墨秋山诗帖淡墨秋山诗帖流传有绪，流传有绪，历代著录于历代著录于墨缘汇观墨缘汇观、石渠石渠宝笈续编宝笈续编，刻入，刻入三希堂法帖三希堂法帖。此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，当为米芾中年书法之势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品。精品。粮院帖粮院帖岳岳 飞飞朱熹n n朱熹是中国南宋时期朱熹是中国南宋时期最著名的理学家，又最著名的理学家，又是继孔子之后最伟大是继孔子之后最伟大的封建教育家。他的的封建教育家。他的哲学思想和教育思想哲学思想和教育思想对中国封建社会后期对中国封建社会后期的政治和文化都有着的政治和文化都有着极大的影响。极大的影响。城南唱和诗卷书易系辞辛弃疾司马光王安石文天祥
